WEBVTT

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Hay algo peculiar en este proceso,

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del proceso del pintado en miniatura,

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en donde su propia escala

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permite mantenerlo bajo control.

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Básicamente tiño el papel

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y tiene que ser un teñido muy uniforme

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Es lento y debes mantener el borde del té

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siempre fluyendo para que el borde escurra

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de forma continua. Es bastante meditativo

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y hay un sentido de familiaridad

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porque es un proceso que tiene antigüedad

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(Raspado)

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Algo que he aprendido es el respeto por

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la tradición y a respetar la paciencia

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porque no puedes lograr nada,

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o concretar una pintura sin tiempo

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Necesitas dedicarle tiempo, es la clave.

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No puedo decidir montar una exhibición y

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hacer un cúmulo de obras en un solo año,

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necesito de tres a cuatro años almenos.

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(sonido de campanas de viento)

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La pintura en miniatura proviene de

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ilustraciones literarias y manuscritos

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Es una manifestación artística antigüa.

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Toda esta perspectiva encimada, los

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espacios interiores sobrepuestos y las

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formas vagas de ventanas y puertas que

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alucen al mundo exterior o espiritual

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dan una noción de la perfección.

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Esa notable transparencia resplandeciente

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se logra con una disciplina de trasfondo.

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Requiere muchas capas, entre diez a veinte

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de diferente color para construir la obra

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Y tienes que ser cuidadoso

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porque si tu pincel se sobrecarga de agua

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puedes desprender las primeras capas de

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pigmento, porque aún no han sido selladas.

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Por lo tanto, requiere práctica.

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A veces, cuando no practico, mis diez

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años de experiencia se tornan irrelevantes

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Cuando estudiaba en Pakistán, mi maestro

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nos sentaba sobre sábanas blancas

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y tenías que dejar tus zapatos afuera.

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Todo era preciso, pulcro y minimalista.

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Trabajabas en tu obra y ejercitabas tu vista,

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Mantenías tu trabajo a treinta centímetros

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de tus ojos. Era todo metódico, se sentía

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como un tipo de ritual.

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(campanas sonando)

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Siento que adquirí un interés temprano en

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la pintura en miniatura por que para mí

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todo inició con la pintura.

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Buscaba entender la sensibilidad de pintar

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excepto que no lo hacía en un lienzo,

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lo hacía en papel con un tipo particular

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de materiales. Todo era sobre superficie

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la paleta de colores, forma, composición,

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el estilizado. La expresión individual

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llegó después para mí.

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(campanas sonando)

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Gran parte de mi obra es profundamente

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personal, sacada de mis memorias.

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Si observas este borde en particular

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tiene el nombre de "montando lo escrito"

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y aquí el texto asimila a caballos, hay

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una atingencia de movimiento.

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En particular, conecta con mi experiencia

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leyendo el Corán, remontando a cuando lo

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leía sin poder entenderlo porque yo era

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una niña y aunque podía leer la lengua

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árabe, no la lograba entender.

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Y entonces se formó esta increíble

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memoria visual en donde la belleza de la

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palabra escrita, supera todo lo demás.

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El significado está ahí, pero no es lo

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único. Es la habilidad del texto escrito

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para elevarte más allá del significado.

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(campanas sonando)

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Todo mi propósito de dedicarme a la

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pintura en miniatura, ha sido para romper

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la tradición, experimentar con ella,

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encontrar nuevas formas de resignificar

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y cuestionar su relevancia.

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El punto de partida de mis obras,

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tanto pequeñas como de gran formato

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inician como dibujos sencillos

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trazados en papel de seda traslúcido.

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Muchos de los visuales en mi obra existen

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porque me interesó subvertir lo hindú

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con lo musulmán y viceversa.

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Al haber crecido como musulmana en

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Pakistán, no tenía acceso a información

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sobre la mitología hindú.

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Y cuando me mudé aquí, me dí cuenta que

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esos intereses prevalecieron en mí.

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Cuando miraba a las diosas hindúes

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noté que no era relevante cuántas manos

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tenían, sino la idea de que era el propio

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cuerpo femenino lo realmente importante.

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Estas diosas tienen una cara específica

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así que les escurrí pintura encima,

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como si les colocara un tocado con velo.

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Ese velo sigue cubriendo a una diosa hindú

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sin subestimar la divinidad bajo el mismo.

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Cuando involucras a la palabra "velo"

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lo relacionas con una identidad musulmana

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o con la identidad de la mujer.

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Y ambos son temas muy fuertes de abordar

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porque todo lo que se ha asociado con

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el Islam ha sido el terrorismo

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o la opresión hacia las mujeres.

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Culturalmente, no ha sido mi experiencia.

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Mis abuelos, padres, todos han sido gente

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sumamente progresiva y solidaria.

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Mi abuelo alentaba fervientemente el

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desarrollo profesional en las mujeres.

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Todas las mujeres en la familia, hicieron

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algo importante con sus vidas.

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Al principio no estaba convencida de que

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ella atendiera el Colegio Nacional de Arte

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Que era mejor que fuera por arquitectura,

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algo más competente, ¿sabes?

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Y cuando mencionó las artes finas,

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pues estaba, ya sabes, a lo mucho colgaría

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unas cuantas pinturas en la casa, aún si

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tuviera o no futuro (risas).

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¡Qué descaro! Estaba muy escéptica.

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Esta clase de trabajo para mí era

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lo opuesto al proceso de la pintura

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en miniatura.

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(papel deslizándose)

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Esta instalación en particular, es mucho

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más espontánea.

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Siempre es un reto, porque las decisiones

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tienen que tomarse rápido.

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Involucra todo mi cuerpo

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Es como si trabajara en medio del espacio

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de arriba a abajo con las escaleras

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cuando estoy pintando.

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Y todo sucede de inicio a fin en solo

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cuatro, cinco días.

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Entonces surge una energía en particular

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Se genera un pequeño alivio cuando

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varias pinturas se solapan entre sí,

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sin intención de ocultar algo.

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Todo es visible, el papel es traslúcido.

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Flota, se mueve.

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La idea sale de la entereza de esta

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relación entre encubrir con el velo

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y revelarse.

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Siempre estoy tomando fotos, bosquejando

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o tomando notas.

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Y me las llevo a donde sea que vaya.

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He traído tantas cosas de Pakistán

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Y otras cosas también de Texas

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Y cada vez que me siento a trabajar

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Todo se despliega.

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Para mí, es siempre como este ciclo divino

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ya sabes, sales a experimentar algo

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y luego regresas a tu punto de partida.

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Cuando trabajo en obras grandes y murales

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Consecuentemente, termino regresando

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a la pintura en miniatura.

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Luego empiezo a odiar pintar en miniatura

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después de un rato, porque es frustrante

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por todas las razones que involucran

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una labor tan intensiva que, ya sabes,

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toma años realizar.

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Así que me pregunto "¿Porqué lo hago?"

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y luego lo abandono para hacer otra cosa

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pero siempre regreso eventualmente.

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Y talvés se deba a que el mero acto de

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hacerlo, es lo que me da una clase de paz.

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(música de piano suave)