Então, eu estou fazendo um grampo de cabelo.
Sabe, o grampo de cabelo é indispensável,
e eu nunca tenho nenhum.
Certo.
Muito bom.
Então, estamos quase prontos?
Ok.
"Eu não sou o que eu sou, eu sou aquilo que eu faço com as minhas mãos..."
Louise Bourgeois
(piano suave tocando)
Então, na escultura para Chicago,
este é um mundo silencioso.
Este é um mundo silencioso.
Todas essas coisas vão ir
ao redor do alto edfício em um jardim.
E, em vez, de competir
com a altura do edifício,
eu fiz uma escultura
que é tão discreta e tão sensível
que ela não entra em conflito
com o edifício.
A beleza disso é que o bloco de pedra preta
é uma coisa só.
Então, isso é algo interessante.
Isso é algo que muitas pessoas não percebem.
Eles não sabem como é bonito.
Eles não precisam saber.
O que me preocupa aqui é o vandalismo, sabe?
Você vê como é frágil.
Eu não vou lhe dar ideias agora,
mas é só dar uma batida nisso que...
Portanto, é um ato de fé colocar isso em um espaço ao ar livre,
mas eu vou arriscar.
Entrevistador: Por que algumas mãos são de crianças
e outras de adultos?
O tema é autobiografia.
Autobiográfico.
É o desamparo de uma criança
e então, aqui está a ajuda
que um adulto pode dar a uma pequena criança.
Um toma conta do outro.
Isso tudo significa que estamos juntos
e nós não somos arrogantes,
nós não temos vergonha da nossa impotência.
Na verdade, a impotência pode ser um charme.
Embora eu duvide disso, mas posso dizer isso.
Posso dizer isso.
Eu duvido, mas talvez eu não duvide, eu não sei.
A impotência pode ser um encanto.
Você se sente bem ao ajudar alguém indefeso,
mesmo que seja arrogante dizer isso.
Todas elas se baseiam no mesmo assunto.
E há várias razões para isso.
As coisas não são preto e branco,
elas são muito sutis, há varios tons de cinza.
Então, a principal diferença,
antes de mais nada, o fato de serem todas em preto
não é um acaso, é desejado.
Elas foram desejadas em preto.
O que é preto é lindo.
É um convite.
É um convite para ser amigável.
Certo.
(piano suave tocando)
"Tudo que temos para acessar o passado são os cinco sentidos...
E a memória." Louise Bourgeois
Eu devo vir aqui?
Os punhos, você vê a beleza disso?
Então, em vez de ter uma blusa,
veja, você tem isso.
Ah, obrigada.
Ok.
Portanto, é muito bonito.
Certo.
E isso também é crochê.
É uma questão de...
É uma questão de habilidade.
Então, isso se encaixa exatamente no projeto de Chicago.
Eu não quero falar sobre Jane Addams,
porque ela é uma figura histórica,
basta você abrir um livro para saber o que ela representa.
A atitude dela foi muito ética e maravilhosa.
Ela fornecia trabalho para as mulheres que vinham para cá.
E como seus pais não estavam por perto em muitos casos,
ela tornou as mulheres úteis.
Ela as transformou em trabalhadoras assalariadas.
"Não há nada tão repleto de significados como a mão humana..."
Jane Addams, fundadora da Hull House
Entrevistador: Sua avó não fazia rendas?
Louise: Havia muita produção de tapeçarias na minha família
e também muita confecção de rendas.
Eu falo muito das agulhas,
mas nunca me sentei em um tear, nunca.
Em sua atitude feminista, minha mãe era incisiva em relação a isso.
Ela disse: “Você, minha filha, nunca pegará em uma agulha.
As mulheres não devem ser apenas artesãs.
Mulheres devem ter uma carreira.”
Entrevistador: Qual era a ideia do seu pai?
Ele achou que você se sentaria-
A ideia de meu pai era que eu me casasse,
fosse uma boa esposa, e que eu não fosse mais responsabilidade dele.
(música de piano animada tocando)
Está vendo as mãozinhas dentro, elas são as minhas mãos,
como você pode ver pelo tamanho.
E as mãos dele, então...
Assistente: Minhas mãos estão sobre as mãos de Louise.
As mãos de Louise são assim.
Então é daí que ela veio.
E a técnica disso é interessante,
porque primeiro foi feito um molde.
Nós temos uma base de gesso.
Em seguida, Jerry empurrou minhas mãos no gesso úmido,
e depois esperamos até que o gesso estivesse seco,
a parte negativa seca.
Em seguida, colocamos goma-laca.
Devo me virar, porque ele está lá.
Esse é o meu (indistinto).
Portanto, metade dele é coberto com goma-laca.
Está seco.
Nesse ponto, colocamos outro, e colocamos o gesso por cima.
Agora, quando digo que o gesso original
é o que eu mais gosto, veja só, está vendo aqui?
Está vendo a mão aqui?
E você vê todas as dobras. Você está vendo as dobras?
Todas as rugas, tudo está lá.
Este é o verdadeiro documento. É isso aí.
Então, é realmente nossas mãos.
Porque mostra o quanto eu me importo com tudo isso.
Mostra o quanto a emoção que isso expressa é verdadeira.
É uma emoção que foi vivida e que é real;
Não é inventada.
Nesse caso, às vezes é uma oscilação. Olhe.
Eu oscilo entre ser vulnerável, como o do bebê,
e, em alguns outros casos, eu sou quem guia.
Assim, você passa de criança,
e se torna a avó, para Alexander.
Portanto, há uma grande oscilação,
há uma vida inteira de experiências,
de experiências tentadas.
Algumas pessoas nunca crescem, mas a tentativa está lá.
Entrevistador: Você nota que
os artistas sempre permanecem crianças?
Loiuse: Oh, bem, eu não preciso me implicar,
Quero dizer, não há necessidade.
Mas talvez seja verdade que o artista,
há algo neles que, ou se recusa
ou não consegue crescer, é possível.
"A minha infância nunca perdeu sua magia. Nunca perdeu seu mistério.
Nunca perdeu seu drama." Louise Bourgeois
(piano suave tocando)
Uma obra de arte não precisa ser explicada.
Se você perguntar: o que isso significa?
Bem, se você não tem nenhum sentimento sobre isso,
eu não posso te explicar.
Se isso não tocar você, eu falhei.