Existe um pacote, um conjunto de elementos, que usamos para manifestar a identidade corporativa de uma maneira que as pessoas possam ver, ou seja, elas vão se relacionar com essa identidade corporativa através da visão. Esse conjunto de possibilidades e aquilo que nós chamamos de identidade visual da marca. Identidade são aqueles atributos que fazem com que uma pessoa com que o ser humano possa se relacionar comigo, enquanto empresa, pensando em mim como um outro ser humano, sendo, por exemplo, simpático a mim, enxergando em mim enquanto empresa, atributos de qualidades, honestidade, gentileza. Consciência ambiental. Criatividade. Competitividade. Agressividade. Intelectualidade. Disposição. Temperança. Qualidades que a gente atribui para outros seres humanos, mas que a empresa. USA para se apresentar para os seus consumidores. Identidade visual é o conjunto de elementos visuais. Que serão utilizados para representar os atributos que a marca quer representar. Esses atributos no branding muitas vezes são chamados de valores. Pense numa marca como a Nike, por exemplo. Qual é o principal valor? Qual é o principal atributo que a Nike quer representar... Nas suas diversas campanhas enquanto marca? Ora, o próprio nome da empresa já nos dá uma pista. Nike vem de Nikki. Nikki é a deusa grega da vitória. Logo, o principal valor, o principal atributo da marca Nike é a ideia de vitória. Nós dizemos assim... Eu gostaria que você se lembrasse bastante disso que eu vou te falar agora. Pense sempre na marca como uma pessoa, e se pergunte assim: "Se essa marca fosse uma pessoa, que tipo de pessoa ela seria?". Se a Nike fosse uma pessoa, que tipo de pessoa ela seria? Seria, obviamente, uma pessoa atlética, uma pessoa jovial, e uma pessoa competitiva. Uma pessoa capaz de apresentar uma performance muito eficaz, muito eficiente, dentro de uma determinada prática. Uma pessoa reconhecida pela sua comunidade, pelo seu grupo, pela sua rede, como uma pessoa com um desempenho superior. Vitória. Numa sociedade competitiva como a nossa, que estabelece as relações de poder e a distribuição de recursos, muitas vezes baseada numa ideia de desempenho, de métricas de desempenho, associar a sua própria vida, a sua própria história pessoal, aos atributos de uma marca que reconhecidamente... Apresenta o ideal de vitória, pode fazer com que você se sinta também um pouco mais vitorioso. É claro que aí não é... O seu lado mais racional que opera. Essas decisões de consumo, do tipo eu sou fã de um determinado jogador e, portanto, vou comprar a chuteira dele, que também, por um acaso, é daquela marca de equipamento esportivo, porque eu quero projetar para as pessoas ao meu redor essa imagem de alguém vitorioso, nada disso é racionalmente pensado. Mas isso também faz parte da elaboração das estratégias de comunicação da marca, entre elas, a identidade visual. Muitas vezes a marca não está preocupada que você consiga tomar as decisões de consumo com base em ideias ou comparações razoáveis. Todos nós estamos sujeitos a essas reações, que são provocadas muitas vezes pela identidade visual da marca e que fazem com que o nosso comportamento siga uma ordem muito mais afetiva, emocional, do que racional. Isso só é possível porque nós, seres humanos, somos, na nossa grande maioria, seres de imagem. Ao contrário do texto escrito, a imagem evoca em nós reações mais instintivas, intuitivas, inconscientes, e muitas vezes é nesse lugar do inconsciente, das reações intuitivas que a marca deseja, com a sua comunicação, operar. Para isso, quando nós falamos de identidade visual, o primeiro procedimento, um primeiro cuidado, é desenvolver uma bela logotipia... Que é um logotipo. O logotipo é a assinatura visual da marca. Se a marca se apresenta visualmente por meio daquilo que nós chamamos de identidade visual, o logotipo é a peça central dessa identidade visual. O logotipo precisa ser desenvolvido a partir de conhecimentos muito profundos da semiótica, da teoria das cores, da psicodinâmica das cores, da tipografia, das simbologias. Trata se, para ser bem-feito, de um estudo verdadeiramente fino que pode começar com uma pesquisa a respeito dos gostos, preferências, realidade, e fantasias de um determinado segmento do público. Funciona assim: você pesquisa o público, compreende seus gostos e preferências. Esse padrão de gostos e preferências em todas as áreas da vida, mas principalmente na área do consumo, dá origem àquilo que alguns estudiosos, como o sociólogo francês Pierre Bourdieu, chamam de estilo de vida. Você vai pesquisar o estilo de vida do segmento populacional com o qual você quer se comunicar utilizando a sua identidade de visual. Além de você estudar o estilo de vida dessas pessoas, que, de certa forma, é a mesma coisa que dizer... O que essas pessoas já são, o que essas pessoas já fazem, o que essas pessoas já têm. Você deverá pesquisar também as fantasias e desejos dessas pessoas. Fantasias e desejos, o que as pessoas querem ter, o que as pessoas querem ser, o que as pessoas querem fazer. Com essa pesquisa, você terá esses dois pontos: onde essas pessoas imaginam que estão e onde essas pessoas imaginam querer estar. A marca opera aqui, entre o que se é e o que se quer ser. A marca promete que vai te ajudar a se aproximar um pouco mais do que você quer ser, do que você quer ter, do que você quer fazer. Você olha para a marca e vê nos atributos visuais da identidade visual da marca características que você muitas vezes reconhece como sendo suas, características de coisas que você já é ou características aspiracionais de coisas que você quer ser, de coisas que você quer fazer. Então, por exemplo, a Honda. Pesquise seu público e entenda que um valor muito importante para o seu público é a liberdade, a liberdade de circulação, a liberdade de fluxo, a sensação de liberdade, de não impedimento. As pessoas querem circular numa calha um pouco mais larga. Então a Honda se apresenta trazendo entre os elementos da sua identidade visual a imagem de uma asa estilizada. Esse símbolo, a imagem da asa estilizada, evoca os pássaros, que evoca no imaginário de quase todos os povos, de quase todas as sociedades, um conceito de liberdade. Então, a Honda... Quando se oferece visualmente para fazer você se lembrar que ela existe, ela não fala assim para você: "Venha comprar as nossas motocicletas". Ela diz para você... "Honda, asas da liberdade. Venha ser mais livre, e se lembre que o nosso negócio é a liberdade e não apenas as motocicletas". Porque é isso que você quer ser, não necessariamente o proprietário de uma motocicleta, mas sim alguém mais livre. Então, depois das pesquisas feitas com o público, quando você descobre quais são as qualidades valorizadas por aquele público, chega o momento do designer trabalhar para traduzir visualmente essas qualidades. Como eu traduzo visualmente liberdade? Como eu traduzo visualmente desempenho? Nós podemos voltar a falar um pouquinho aqui sobre a Nike, o exemplo da Nike. O que é o "swoosh" da Nike? Aquela pequena imagem que acompanha a palavra Nike? Swoosh da Nike é uma estilização... Do desenho das asas, das pequenas asas, que a deusa Nikki tem nos seus calcanhares. Assim como o Hermes, Mercúrio, assim também como o príncipe Namor da Marvel, o super-herói. Essas asinhas nos calcanhares. Elas estão ali nos calcanhares da deusa Nikki. Pensando nesse desempenho sobre-humano que ela tem, na sua performance, na sua agilidade, que faz com que ela esteja à frente dos outros. Uma vitoriosa. A curva, ao contrário dos ângulos mais pontiagudos, também traz uma sensação de fluência, de movimento desimpedido, esse movimento desimpedido que é tão importante na produção do desempenho atlético, e, portanto, da vitória. Quem estuda essas coisas? Quem percebe que uma curva, ou que uma determinada combinação de cores, é capaz de traduzir melhor certos atributos, certas qualidades da marca, na sua identidade visual, do que outras cores, ou do que outras formas? Ora, designer... Juntamente com o semioticista que estuda os signos, o semiólogo. Esse é o campo de estudo. Entender como essas traduções operam e entender também que essas traduções estão associadas à determinadas tradições de conhecimento. Em alguns países da Ásia... A cor do luto é o branco, não o preto. As pessoas quando choram a partida dos seus entes queridos, usam roupas todas brancas e não roupas pretas. Você tem aí uma diferença cultural que precisa ser compreendida quando também se elaboram as identidades visuais. Logotipo não é o único elemento de uma identidade visual. Você terá todo um universo daquela identidade visual, um universo visual. Nesse caso, a palavra-chave, e vocês não podem se esquecer disso, é coerência. Algumas marcas são guarda-chuvas. Você tem uma determinada marca e uma série de outras marcas abaixo dela. As decisões que fazem com que uma marca se desdobre em outras marcas são de diversos tipos. Eu vou dar um exemplo para vocês. Existe uma empresa que atua no ramo editorial, que é muito poderosa, chamada "Condé Nast". A Condé Nast é dona da revista Vogue, da arquitetura e construção de uma série de outras marcas editoriais muito importantes. Essas revistas, de alguma maneira, projetam em segmentos específicos do público os valores centrais da marca Condé Nast. Isso precisa ser levado em consideração pelo designer. Ou seja, aquela marca irradiante... Deve apresentar, de uma forma ou de outra, os seus atributos para cada uma das outras marcas que estão debaixo do seu guarda-chuva. A Condé Nast tem a Vogue e tem a revista Wired no setor de tecnologia. Não pode haver, apesar de atuarem em segmentos bem distintos, um conflito, em termos de valores, traduzidos por essas marcas. Isso é coerência. É necessário também pensar nas possibilidades de aplicação do logotipo e dos outros elementos visuais que participarão da identidade visual de uma marca, como fachada, uniformes... Embalagens... Flagships... Vitrines... Experiências de marca... Como, por exemplo, um show patrocinado por aquela marca... Patrocínios de pessoas famosas quando você tem uma espécie de fusão de identidades. Tudo isso precisa ser feito sempre no sentido de garantir, de preservar, os valores essenciais da marca. Se a Nike resolve patrocinar um determinado atleta, ela entende que aquele atleta, da forma como se apresenta publicamente, carrega consigo os valores que a Nike carrega com ela. Então ele serve como um amplificador visual no público daqueles valores. Ele é a tradução humana em desempenho atlético dos valores que participam da formulação da identidade visual da Nike. Então, é como se houvesse uma estrutura. Sempre buscamos essa coerência entre o abstrato e o concreto, o imaterial, que são os valores e o material, que são as experiências de marca, entre elas a identidade visual. Estabelecemos os valores da marca, estabelecemos o logotipo, estabelecemos as outras formas de representação visual dos valores da marca, que são acessórios. A esse logotipo e às demais experiências que ajudaram a materializar esses valores em determinadas situações, precisamos então, estabelecer também como o último grau, o último nível de materialização da marca, as aplicações, ou seja, os lugares onde essa marca vai aparecer. Do ponto de vista visual, ganha nesse processo de estabelecimento de lugares de aplicação uma importância muito grande. A embalagem e a rotulagem agem. Se nós estamos falando de um produto, esse produto chega no mercado com uma série de informações que devem obrigatoriamente, mesmo por conta da lei, serem apresentadas para o consumidor a respeito dele. Quer dizer, esse produto deve chegar no mercado de uma forma que, ao ser apresentado para o consumidor, ele traga também informações sobre si. Do ponto de vista do design, a melhor forma de um produto falar sobre si. É pela embalagem. A não ser que esse produto traga características que, dentro do design a gente chama de intuitivas. Por exemplo, uma das grandes sacadas da Apple foi ter criado produtos de tecnologia que quase independem de manuais à parte para serem manipulados e utilizados. E como só de mexer naquele objeto você já conseguisse entender mais ou menos como ele funciona, isso é intuitivo. Atividade são aquelas informações que você adquire na própria interação com o objeto. Agora, existem casos em que o consumidor não pode e não deve esperar até o momento da interação com o objeto para adquirir certas informações. É o caso, por exemplo, dos produtos alimentícios. O consumidor deve saber deve ter uma série de informações a respeito da composição nutricional e dos ingredientes daquele produto, daquele objeto antes de começar a interagir com ele, ou seja, de consumir, de comer. E aí vem a importância da embalagem. Agora, não apenas os atributos nutricionais de um alimento precisam estar ali destacados na embalagem. Além dessas informações, é necessário que os valores da marca novamente apareçam ali aplicados no logotipo, nas cores, nos materiais. Então imagine, por exemplo, uma empresa que apresenta sua personalidade para o seu público, como a de uma pessoa. Preocupada com a preservação ambiental, com a sustentabilidade ambiental, com a preservação dos biomas, com consciência ecológica. Essa empresa compreende que, além de uma seleção cuidadosa de cores, de tipos de nome, de organização visual, das informações mais importantes, menos importantes, o seu consumidor provavelmente observará o material do qual a embalagem é feita, o tipo de papel ou o tipo de plástico, ou qualquer que seja a outra materialidade. Portanto, a escolha do material da embalagem deve ser coerente com os valores da marca. Rótulos, embalagens precisam materializar no último nível, que é o primeiro ponto de acesso e interação com o seu público, com seus consumidores. Os valores que definem a sua personalidade. E aí teremos ainda no ponto. Relacionado a aplicação da marca, as questões relativas ao enxoval da marca, o que é o enxoval da marca, o enxoval da marca e o conjunto de espaços onde essa marca pode ser aplicada, ou seja, onde ela pode se manifestar. E aí, quando nós estudamos a história das marcas, a gente vê que muitas marcas ampliam as suas possibilidades de enxoval, de aplicação, de maneiras muito criativas e até mesmo polêmicas. Existe um livro que eu recomendo que todos leiam, que é um livro chamado 100 Logo 100. Como assim não conseguir 100 de novo? Da jornalista canadense Naomi Klein? Esse livro é um dos melhores livros que eu já li na minha vida sobre marca e a perspectiva desse livro é uma perspectiva muito crítica ao mundo da marca e às possibilidades de aplicação de uso, inclusive de espaços públicos, pelas marcas. Porém, ao criticar as intenções de ampliação das suas possibilidades de aplicação, na medida em que essas ampliações de possibilidade de aplicação esbarram nas questões de cidadania, nas questões de direito, nas questões de preservação do cuidado com a infância, a jornalista Naomi Klein também acaba oferecendo para a gente uma espécie de um manual de boas práticas com relação à construção das marcas. Por isso, eu gostaria muito que você lesse esse livro sem logo. Então, quando pensamos em embalagem, rotulagem e quando pensamos também no enxoval das marcas, voltamos para a ideia da ocupação do espaço. As marcas. Estão em muitos lugares. É muito difícil a gente conseguir viver um dia das nossas vidas sem se deparar com uma marca, com a expressão visual ou audiovisual de uma marca. O mercado é esse espaço humano no qual realizamos trocas. Pessoa como pessoa, como na feira. Porém, não podemos esquecer para nós estarmos ali, naquele espaço de trocas, naquele espaço comercial, para o feirante estar ali também do outro lado do seu balcão, vendendo para nós as suas frutas, os seus alimentos, seus legumes, etc. É necessário que exista toda uma cadeia, todo um sistema que opera por trás do feirante para que aquele alimento e aquele bem, para que aquele objeto possa chegar ali até nós. Quando nós pensamos no mercado de uma forma mais ampliada, nós também estamos pensando nesse espaço de trocas e nesse espaço em que existe a interação entre as identidades, entre os sujeitos, entre as pessoas, sejam essas pessoas, pessoas humanas, individuais, sejam essas pessoas, pessoas jurídicas e identidades corporativas e empresas que se apresentam com uma face humana. Quando eu era adolescente, no final da década de 80, começo da década de 90, talvez fosse muito difícil compreender algumas das coisas que eu falei para vocês aqui hoje. Essa comparação entre feira e mercado, essa comparação entre aquilo que acontece na feira e aquilo que acontece no mercado de uma forma mais ampla, porém, vocês, com certeza absoluta, hoje conseguem ter uma compreensão muito clara disso, porque operam em diversos espaços o espaço físico, o orgânico e o espaço digital e produzem também uma série de identidades e identidades, muitas vezes extremamente ricas. Identidades que falam por vocês, que reagem por vocês mesmo quando vocês não estão diretamente conectados ao espaço, por exemplo, digital, ao espaço virtual. Imagine os perfis que todos nós temos ou que a maior parte de nós tem nas redes sociais. Mesmo agora, aqui, enquanto assiste a aula, os seus perfis nas redes sociais ou, em outras palavras, os seus avatares nas redes sociais representam como signos que são os seus valores, a constituição da sua personalidade. E nesses espaços de representação esbarram, interagem, se apaixonam e provocam paixões e outros avatares em outras identidades que podem ser de indivíduos, mas que podem ser de empresas também. Essa talvez seja a grande diferença de uma feira livre para o mercado numa feira livre, pelo menos por enquanto. A gente tem quase certeza absoluta que estamos interagindo ali quase o tempo todo com seres humanos. Indivíduos como nós. Porém, no espaço ampliado do mercado, essas interações podem acontecer indivíduo com indivíduo, mas elas podem acontecer também. Indivíduo com empresa. Todos se apresentam usando a máscara da personalidade, a identidade. Mas por trás dessa máscara, muitas vezes você não tem o indivíduo, apenas você tem toda uma empresa e muitas vezes uma empresa multibilionária que usa a tecnologia para nos conhecer cada vez mais por meio dos rastros, por exemplo, que nós deixamos ao navegar o espaço da internet. Quanto mais nos conhecem, mais são capazes de provocar em nós os efeitos de afeto e de engajamento que se relacionam com as nossas aspirações. Portanto, nessa feira ampliada do mercado, é muito importante estarmos atentos para entender as estratégias de marca e sermos capazes também de reproduzi las adequadamente no nosso trabalho.