WEBVTT

00:00:00.634 --> 00:00:04.167
تريفور نواه: هاتفني مديري، 
وكنت أستقل سيارة أجرة،

00:00:04.167 --> 00:00:07.296
قال: مرحباً، ما رأيك أن تكون مقدم 
"ذا دايلي شو؟"

NOTE Paragraph

00:00:07.320 --> 00:00:09.015
آدم غرانت: هذا (تريفور نواه)

NOTE Paragraph

00:00:09.039 --> 00:00:10.314
تريفور نواه: ذُهلت.

00:00:10.314 --> 00:00:13.732
وفي تلك اللحظة لم أستوعب
مدى أهمية وثقل البرنامج.

00:00:13.756 --> 00:00:16.629
وأذكر بأني ترجلت من سيارة الأجرة
وكانتا ركبتاي ترتعشان،

00:00:16.649 --> 00:00:19.390
على الأرجح كان سيغمى عليّ لو كنت سائراً.


00:00:19.414 --> 00:00:21.668
من الجيد أنني كنت جالسًا
عندما تلقيت الخبر

00:00:21.692 --> 00:00:24.604
أجل، حينها حصل الأمر.

NOTE Paragraph

00:00:24.628 --> 00:00:28.009
آدم غرانت: عندما تلقى تريفور
تلك المكالمة، تغيرت حياته المهنية.

00:00:28.033 --> 00:00:31.247
أمضى معظم مسيرته المهنية ككوميديان منفرد.


00:00:31.271 --> 00:00:33.969
في النوادي والمسارح،
معظمها في جنوب أفريقيا.

00:00:33.993 --> 00:00:37.072
لكنه الآن يعمل ضمن فريق إبداعي
كامل في مدينة نيويورك.

00:00:37.096 --> 00:00:40.706
لـ4 أيام في الأسبوع، يقومون بإعداد
برنامج يشاهده الملايين،

00:00:40.730 --> 00:00:42.801
وأريد أن أعرف كيف يتمكنون من القيام بذلك!

00:00:42.825 --> 00:00:46.660
لأنه عادةً وضمن مجموعات كبيرة كهذه
يضمحل الإبداع.

NOTE Paragraph

00:00:47.160 --> 00:00:53.755
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:00:53.779 --> 00:00:57.583
أنا (آدم غرانت)، وهذا (وركلايف)، 
وبثي مع (تيد).

00:00:57.905 --> 00:00:59.929
أنا أخصائي في علم النفس التنظيمي.

00:00:59.953 --> 00:01:02.651
أدرس كيفية جعل العمل أكثر متعة.

00:01:02.675 --> 00:01:06.658
في هذا البرنامج، سأقحم نفسي
في بعض الأماكن غير الاعتيادية

00:01:06.682 --> 00:01:10.205
حيث أتقنوا أمراً فيما يخص العمل
أتمنى أن يعرفه الجميع.

00:01:10.229 --> 00:01:13.189
اليوم، الإبداع تحت المجهر،

00:01:13.213 --> 00:01:16.698
وكيف يمكنك أن تبدع أكثر في أي عمل تقوم به.

00:01:16.722 --> 00:01:19.175
الشكر لـ (واربي باركر)
لرعايتهم لهذه الحلقة.

NOTE Paragraph

00:01:19.199 --> 00:01:22.486
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:01:22.510 --> 00:01:24.193
عندما يكون لديك تحدٍ إبداعي،

00:01:24.217 --> 00:01:28.094
نقطة البداية عادةً هي إحضار فريق
للقيام بعصف ذهني.

00:01:28.118 --> 00:01:31.207
فلطالما اعتمدت أماكن العمل 
على العصف الذهني لسنوات.

00:01:31.231 --> 00:01:33.406
لكن هناك مشكلة صغيرة:

00:01:33.430 --> 00:01:34.659
إنها طريقة غير مجدية.

00:01:35.674 --> 00:01:39.358
لدينا دلائل تثبت أنّ العصف الذهني
يعطي نتائج عكسية.

00:01:39.382 --> 00:01:42.477
تنتج المجموعات أفكاراً أقل وأسوأ

00:01:42.501 --> 00:01:44.485
مقارنة بعمل الأشخاص ذاتهم بشكل فردي.

NOTE Paragraph

00:01:44.509 --> 00:01:46.048
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:01:46.072 --> 00:01:49.436
ما الذي يكبت الإبداع
فيما يتعلق بالعصف الذهني؟

00:01:49.460 --> 00:01:53.500
أولًا، يصمت الأشخاص خوفاً
من أن يبدو أغبياء.

00:01:53.518 --> 00:01:57.555
ثانيًا، يُصمت بعض الأشخاص 
غيرهم بسيطرتهم على الحديث.

00:01:57.555 --> 00:02:00.738
وثالثًا، يؤيد الجميع الفكرة 
المفضلة لدى الرئيس.

00:02:02.078 --> 00:02:04.999
لكن برنامج (ذا دايلي شو)
تخطى هذه المشاكل.

00:02:05.023 --> 00:02:07.873
استطاعوا فهم فكرة الإبداع الجماعي،

00:02:07.897 --> 00:02:10.190
وسأعرف كيف فعلوا ذلك!

NOTE Paragraph

00:02:10.214 --> 00:02:14.459
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:02:14.483 --> 00:02:16.140
إنها التاسعة صباحًا يوم الثلاثاء

NOTE Paragraph

00:02:16.164 --> 00:02:17.505
(أصوات متداخلة)

NOTE Paragraph

00:02:17.529 --> 00:02:20.831
بمجرد الدخول من الواضح
بأن هذا البرنامج عمل ضخم.

00:02:20.855 --> 00:02:24.332
في كل يوم، يعمل أكثر من مئة
من أعضاء الفريق على إعداده.

00:02:24.910 --> 00:02:27.292
لكني أريد أن أركز على جزء من هذه العملية:

00:02:27.316 --> 00:02:28.688
غرفة الكُتّاب والمحررين.

00:02:28.712 --> 00:02:31.084
حيث يوجد فريق إبداعي
من الكُتّاب والمنتجين،

00:02:31.108 --> 00:02:33.640
والمقدمين، كلهم يجتمعون سوياً.

00:02:33.664 --> 00:02:37.403
التواجد في غرفة الكُتّاب، 
هو حلم أي أخصائي نفسي،

00:02:37.427 --> 00:02:39.212
على الأقل هو أحد أحلامي!

00:02:39.236 --> 00:02:41.547
وأعطاني (ذا ديلي شو) 
فضلية الدخول لخلف الكواليس

00:02:41.571 --> 00:02:44.140
لرؤية كيف يبدؤون اليوم بصفحة فارغة

00:02:44.188 --> 00:02:46.799
وينهونه بإعداد 22 دقيقة
من الكوميديا العظيمة.

NOTE Paragraph

00:02:46.799 --> 00:02:48.204
(أصوات متداخلة)

NOTE Paragraph

00:02:48.228 --> 00:02:50.611
الغرفة مكتظة بحوالي 30 شخصاً.

00:02:50.635 --> 00:02:52.467
بعضهم يجلس على الأرائك،

00:02:52.491 --> 00:02:54.394
والكثير منهم يجلسون على الأرض،

00:02:54.418 --> 00:02:56.346
حتى أن بعضهم معه كلبه.

00:02:56.370 --> 00:02:59.234
يبدؤون بعرض الأفكار
قبل وصول ترايفور.

NOTE Paragraph

00:02:59.258 --> 00:03:00.774
(أصوات متداخلة)

NOTE Paragraph

00:03:00.798 --> 00:03:03.124
نحن في شهر (نوفمبر)
والخبر البارز لليوم،

00:03:03.148 --> 00:03:06.234
هو (روي مور) مرشح مجلس الشيوخ
في ولاية (ألاباما).

00:03:06.258 --> 00:03:08.812
بضعة أسابيع تفصلنا عن الانتخابات الخاصة

00:03:08.836 --> 00:03:10.273
لاستبدال (جيف سيشنس).

00:03:10.924 --> 00:03:12.718
وكلنا نعرف كيف انتهى الأمر،

00:03:12.742 --> 00:03:15.653
لكن حينها، كانت مادة جيدة للحلقة.

00:03:15.677 --> 00:03:19.567
يبدؤون بعرض مقاطع من أخبار الأمس
وبعدها يقومون بالارتجال.

NOTE Paragraph

00:03:19.591 --> 00:03:22.884
مقطع الأخبار: يقول الناس أن (روي مور)
ُمنع من دخول المركز التجاري.

NOTE Paragraph

00:03:22.908 --> 00:03:24.420
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:03:24.444 --> 00:03:27.466
"أليسون ماكدونالد"، مشرفة الإنتاج: 
حقيقة أن المركز التجاري

00:03:27.490 --> 00:03:29.624
لديه معايير أعلى من مجلس الشيوخ...

00:03:29.648 --> 00:03:32.108
مقطع الأخبار: قام (مور) بإنكار الاتهامات.

NOTE Paragraph

00:03:32.132 --> 00:03:35.036
(روي مور): لم أرتكب ما تحدثت عنه.

00:03:35.060 --> 00:03:38.512
لا أعرف المرأة حتى،
ولا أعرف شيئاً عنها.

00:03:38.536 --> 00:03:42.137
أنا لا أعرف حتى أين هو المطعم أو أين كان.

NOTE Paragraph

00:03:42.161 --> 00:03:44.808
"ماكس براون"، منتج مشرف:
كأنه يقول " أنا أنكر هذا"

00:03:44.832 --> 00:03:46.000
"هذا خاطئ تماماً"

00:03:46.024 --> 00:03:47.706
"ليست لدي فكرة حوله"

00:03:47.730 --> 00:03:50.690
لكن كل مدعي سيقول: 
"كان يمضي كل ليلة هنا"

00:03:50.714 --> 00:03:53.213
"لدينا صورة تذكارية له
على الحائط الذي وَقَعَهُ"

NOTE Paragraph

00:03:53.237 --> 00:03:56.380
"جون جونسون"، كاتب: عاجلاً أم آجلاً
عندما يتقابل مع المدعيين سيقول:

00:03:56.404 --> 00:03:59.126
" أنا لست من ألاباما. لم أكن هنا من قبل"

NOTE Paragraph

00:03:59.150 --> 00:04:00.451
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:04:00.475 --> 00:04:04.855
(ستيف بودو)، منتج تنفيذي:
أنا لست "روي مور".

NOTE Paragraph

00:04:04.879 --> 00:04:08.339
آدم جرانت:
بدأت الغرفة تبدو كعشاء عائلي مكتظ.

00:04:08.363 --> 00:04:10.405
ينضم الجميع للحوار.

NOTE Paragraph

00:04:10.429 --> 00:04:13.227
(بارانج)، كاتب رئيسي:
أتخيل طاولته المفضلة

00:04:13.251 --> 00:04:17.402
واسمه منقوش عليها 
"كرسي روي مور"، نعم!.

00:04:17.426 --> 00:04:21.171
" أنا لم أطلب بانكيك ولا وافيلز" 
وستكون ردة فعل المطعم حينها:

00:04:21.195 --> 00:04:24.639
"هذا ما ندعوه بـ
طبق "روي مور" الخاص."

NOTE Paragraph

00:04:24.663 --> 00:04:29.114
(جيمي دون)، منتج: صورته على الجدار
عند فوزه بتحدي أكل البانكيك.

NOTE Paragraph

00:04:29.138 --> 00:04:30.566
آدم جرانت: أول شيء لاحظته

00:04:30.590 --> 00:04:33.305
هو أن الغرفة تعج بدفعات من الإبداع.

00:04:33.329 --> 00:04:37.052
صدق أول لا تصدق، لهذا الأمر
اسم في سيكلوجية علم الابداع:

00:04:37.076 --> 00:04:38.416
يُسمى بـ "الانفجار"

NOTE Paragraph

00:04:38.440 --> 00:04:40.789
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:04:40.813 --> 00:04:43.865
الانفجار مثل أفضل اللحظات
في الجاز الارتجالي.

00:04:43.889 --> 00:04:47.662
أحدهم يعزف نوتة،
والآخر ينضم له بسلاسة،

00:04:47.686 --> 00:04:51.933
وعاجلاً ما ينتج صوت جمعي
لم يخطط له أحد.

00:04:51.957 --> 00:04:54.600
معظم المجموعات لا تصل لهذه النقطة أبدًا،

00:04:54.624 --> 00:04:57.156
لكنك تعرف الانفجار عند رؤيته.

00:04:57.180 --> 00:05:01.558
في (ذا ديلي شو)، تبدو الغرفة 
كأنها تتفجر بالأفكار.

00:05:01.582 --> 00:05:04.141
تستطيع سماعها في نكات "روي مور".

NOTE Paragraph

00:05:04.165 --> 00:05:07.173
ز.ب.: أظن... 
ها نحن ذا. كيف حالك يا رجل؟

NOTE Paragraph

00:05:07.197 --> 00:05:09.150
أدم جرانت: دخل تريفور نواه إلى الغرفة.

NOTE Paragraph

00:05:09.174 --> 00:05:11.515
ز.ب.: نحن نشاهد ونضحك
على "روي مور"،

00:05:11.539 --> 00:05:13.908
يذهب للمركز التجاري
ويتسكع لغاية أن ...

NOTE Paragraph

00:05:13.932 --> 00:05:16.509
تريفور: تم منعه من دخول المركز التجاري؟

NOTE Paragraph

00:05:16.533 --> 00:05:19.277
تريفور: هذه معلومة مفرطة في التفصيل 
ليتركوها تتسرب.

NOTE Paragraph

00:05:19.301 --> 00:05:20.618
ز.ب.: وكونك المدعي العام.

NOTE Paragraph

00:05:20.642 --> 00:05:24.320
حتى شرطي المركز التجاري سيقول مثلا:
"اسمع سيد مور أنا أعلم."

NOTE Paragraph

00:05:24.344 --> 00:05:26.709
من الصعب حقاً أن تمنع
من دخول المركز التجاري.

00:05:26.733 --> 00:05:29.439
لو كنت مراهقاً سيئاً مثلًا
لن تمنع من دخول المركز التجاري.

NOTE Paragraph

00:05:29.463 --> 00:05:32.065
دون ، كاتب: أنا معجب بالطريقة
التي يقدم فيها الأعذار

00:05:32.089 --> 00:05:35.249
حول هذا المنع.
لا، كنت أسرق أحمر شفاه."

NOTE Paragraph

00:05:35.273 --> 00:05:37.274
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:05:37.298 --> 00:05:39.828
آدم جرانت: عندها أصبح الأمر أكثر تشويقًا.

00:05:39.852 --> 00:05:43.843
الإنفجار قد عاد حتى مع وجود
تريفور في الغرفة.

00:05:43.867 --> 00:05:46.573
يطرح الجميع أفكارهم غير المكتملة
لرئيسهم في العمل.

00:05:47.120 --> 00:05:50.469
كم ستشعرون بالراحة لو قمتم 
بالعصف الذهني بطريقة ارتجالية

00:05:50.493 --> 00:05:54.095
أمام صاحب أعلى نفوذ في مكان عملكم؟

00:05:54.119 --> 00:05:56.539
لو كان لديكم رئيس يحكم عليكم باستمرار،

00:05:56.563 --> 00:05:58.761
سيكون هذا كابوسًا.

00:05:58.785 --> 00:06:01.499
ستكون خائفا أن تقترف غلطة 
أو أن تبدو غبياً.

00:06:02.578 --> 00:06:04.982
لكن تريفور هيأ بيئة تشجع المشاركة.

00:06:05.006 --> 00:06:07.372
لا يوجد هلع أو توتر في الغرفة.

00:06:07.396 --> 00:06:09.124
هو يقوم بإرشاد المجموعة.

00:06:09.148 --> 00:06:12.663
على الرغم أن الوقت يمر
لا يبدو عليه التوتر.

NOTE Paragraph

00:06:12.687 --> 00:06:15.901
تريفور: دعونا نراجع هذه القائمة.

NOTE Paragraph

00:06:15.925 --> 00:06:17.977
ينتهي الاجتماع
في حوالي 10:30صباحاً.

00:06:18.001 --> 00:06:20.141
لديهم العناوين الرئيسية للحلقة.

00:06:20.165 --> 00:06:21.920
حان الوقت للتقسيم والفتوحات.

00:06:22.368 --> 00:06:26.361
لدى الكاتبين ساعتين لتسليم المسودة.

NOTE Paragraph

00:06:26.385 --> 00:06:31.424
ز.ب: حسن أريد كاتبين لمهمة "أسيا"

00:06:31.448 --> 00:06:36.804
واثنين آخرين ليقوموا بمهمة:
"دون جونيور شيء تافه".

NOTE Paragraph

00:06:36.828 --> 00:06:39.327
آدم جرانت: ينطلقون للعمل في أزواج.

00:06:39.351 --> 00:06:43.193
أريد أن أتعمق أكثر لمعرفة
كيف يقومون بصنع الظروف المثالية

00:06:43.217 --> 00:06:44.612
لعمل الانفجار الابداعي،

00:06:44.636 --> 00:06:47.421
لذلك قمت بالتحدث 
مع الكاتب الرئيسي "جوبيان بارانج"

00:06:47.445 --> 00:06:49.683
والكاتب المشرف "دانيال رادوش".

NOTE Paragraph

00:06:49.707 --> 00:06:52.690
آدم جرانت: علم النفس يتحدث
عن هذا النموذج الذي يسمونه الإنفجار،

00:06:52.714 --> 00:06:55.443
وهو المدة الزمنية
لأخذ وقتك في الحديث

00:06:55.467 --> 00:06:56.887
ومقاطعة الأفراد أحدهم للآخر.

00:06:56.911 --> 00:06:59.506
لاحظت أن هناك لحظات يلقي أحدهم نكتة جيدة

00:06:59.530 --> 00:07:01.371
ويقوم حوالي 4 أشخاص بالبناء عليها.

NOTE Paragraph

00:07:01.395 --> 00:07:04.681
دانيل رودوش: الشيء الأساسي
هو استسقاء النكات من الخبر.

00:07:04.705 --> 00:07:06.792
ومن هنا يأتي الإنفجار الإبداعي.

NOTE Paragraph

00:07:06.816 --> 00:07:09.411
آدم جرانت: أنا أحب كيف تبنيتم
لغة الإنفجار الإبداعي

00:07:09.435 --> 00:07:11.499
كما سيمونه الأشخاص العاديون في الشارع.

NOTE Paragraph

00:07:11.523 --> 00:07:12.779
- نحن نركز على التحسين.

00:07:12.803 --> 00:07:14.652
أيا كان ما تسميه بذلك المصطلح الجديد.

NOTE Paragraph

00:07:14.676 --> 00:07:18.453
آدم جرانت: لكن لنكن واضحين:
لم ينضم الجميع للحديث.

00:07:18.477 --> 00:07:22.032
يوجد اثنين من الكاتبين الجدد،
"كات رادلي" و"كولين وورثمان".

NOTE Paragraph

00:07:22.540 --> 00:07:24.277
كولين ورثمان: الإنفجار الإبداعي؟

NOTE Paragraph

00:07:24.301 --> 00:07:27.506
كات رادلي: هل اخترعت هذا المصطلح؟
- لا فقط أقوم باستعارته.

NOTE Paragraph

00:07:27.530 --> 00:07:29.936
لقد سمعت عن الإنفجار الإبداعي
لأول مرة من زميل لي.

NOTE Paragraph

00:07:29.960 --> 00:07:32.475
أنيتا ويليامز وولي:
أنا "أنيتا ويليامز وولي".

00:07:32.499 --> 00:07:35.228
أنا أستاذة مساعدة
في جامعة "كورجني ميلون".

00:07:35.252 --> 00:07:40.601
الإنفجار هو عندما يتكلم الجميع
ويردون على بعضهم.

00:07:40.625 --> 00:07:42.419
في مدة زمنية قليلة.

00:07:42.443 --> 00:07:46.815
بدل أن يمتد لفترة طويلة من الزمن.

NOTE Paragraph

00:07:46.839 --> 00:07:49.868
أنيتا تشاهد الإنفجار الإبداعي
في كل أنواع المجموعات،

00:07:49.892 --> 00:07:51.251
ليس فقط في أماكن العمل.

NOTE Paragraph

00:07:51.275 --> 00:07:54.425
- لديّ 4 إخوة أكبر مني عمرًا
ولدي 3 أولاد،

00:07:54.449 --> 00:07:56.735
ومن المضحك كيف أن هذا يفسر حياتي بأسرها

00:07:56.759 --> 00:07:59.496
في كل حديث عائلي على طاولة العشاء،

00:07:59.520 --> 00:08:02.083
ستسمعني أقول: "توقفوا لدقيقة، دعوني أكمل "

00:08:02.107 --> 00:08:04.313
يوجد الكثير من تراشق الأفكار
أثناء الحديث

00:08:04.337 --> 00:08:06.463
والكثير من المقاطعات،

00:08:06.487 --> 00:08:10.908
والتي يبدو أنها لا تزعجهم على الإطلاق
لكنها قد تدفعني للجنون أحياناً.

NOTE Paragraph

00:08:10.932 --> 00:08:12.963
- لا تعد المقاطعات وقاحة دائماً.

00:08:12.987 --> 00:08:16.058
عندما تكون في موقف حاسم
فإنك تريد للجميع الانخراط سريعًا.

00:08:16.082 --> 00:08:19.915
درست "أنيتا" فرق عمل تصميم
الأنظمة الحاسوبية حول العالم.

00:08:19.939 --> 00:08:23.319
وجدت أن أكثر الفرق إبداعًا وانتاجًا
هي التي اتبعت التدفق في الحوار.

NOTE Paragraph

00:08:23.343 --> 00:08:25.311
- الفرق الأكثر فاعليّة

00:08:25.335 --> 00:08:28.350
عرفوا أن أعضاء الفريق
سيندمجون في العمل بشكل أكبر

00:08:28.374 --> 00:08:31.650
وستواصلون عن بعد
في نفس الوقت عبر الانترنت

00:08:31.674 --> 00:08:35.619
ويبدؤون بتبادل الرسائل والشيفرات،

00:08:35.643 --> 00:08:39.738
بينما قد تتواصل فرق عمل أخرى بنفس الوتيرة

00:08:39.762 --> 00:08:42.611
وتندمج في مهام عمل مماثلة

00:08:42.635 --> 00:08:46.166
ولكنهم مقيدين بجدولهم الخاص،

00:08:46.190 --> 00:08:49.027
وهذه الفرق لم تكن فعالة بالقدر ذاته.

NOTE Paragraph

00:08:49.051 --> 00:08:51.305
آدم: التدفق الأفكر
هو علامة على أنك لست عالقًا

00:08:51.329 --> 00:08:54.058
في إحدى جلسات العصف الذهني
الغير مجدية.

00:08:54.376 --> 00:08:57.361
إنها عندما تصل المجموعة لذروة الابتكار.

00:08:57.385 --> 00:09:01.210
لأن الجميع يناقش بحرية
ويشارك بالأفكار.

NOTE Paragraph

00:09:01.234 --> 00:09:05.075
أنا لا أظن أن الإنفجار الحواري
حكرٌ على المجال الإبداعي وحده.

00:09:05.099 --> 00:09:09.606
لكنني أرى أن المجالات الإبداعية
تستفيد حقاً من الإنفجار الحواري.

00:09:09.630 --> 00:09:12.217
الناس المشاركين في الحوار
مفعمون بالطاقة

00:09:12.241 --> 00:09:15.574
لأنك عندما تتحدث
سيجيبك شخص آخر على الفور،

00:09:15.598 --> 00:09:18.472
أنت تعرف أنهم يصغون
وأنك تصغي إليهم كذلك،

00:09:18.496 --> 00:09:23.313
لذلك تصبح مشاركة الأفكار
وحتى تكوينها أسهل بكثير.

NOTE Paragraph

00:09:23.861 --> 00:09:25.987
لكن بالطبع الإنفجار الإبداعي يبدو مختلفًا

00:09:26.011 --> 00:09:28.101
إذا المادة التي تعمل عليها
ليست شيفرات برمجة

00:09:28.125 --> 00:09:29.878
إنما كوميديا.

00:09:29.902 --> 00:09:33.721
في غرفة الكُتّاب،
لا يحدث الإنفجار الإبداعي بمحض الصدفة.

00:09:33.745 --> 00:09:35.157
سألت "تريفور نواه" حول هذا.

NOTE Paragraph

00:09:35.610 --> 00:09:38.117
تريفور: عندما أكون في غرفة الكُتّاب،

00:09:38.141 --> 00:09:40.640
هناك أمرين يحدثان في ذهني.

00:09:40.664 --> 00:09:44.037
الأول: أفكر فيما سنقوم بفعله
في البرنامج في ذلك اليوم،

00:09:44.061 --> 00:09:48.648
الثاني: أفكر بالغرفة كغرفة كوميديا

00:09:48.672 --> 00:09:53.417
وكمية الضحك التي تتحلى بها في تلك اللحظة.

00:09:53.441 --> 00:09:56.645
وأنا أعلم أن الأمر يبدو خرافي إلى حد ما.

00:09:56.669 --> 00:09:59.895
ولا يمكن لأحد اثبات صحة ذلك من عدمه.

00:09:59.919 --> 00:10:04.355
ولكن أؤمن أن الضحك يتغلغل

00:10:04.379 --> 00:10:06.767
كدخان السجائر السلبيّ

00:10:06.791 --> 00:10:09.893
في نسيج كينونتنا البشريّة.

NOTE Paragraph

00:10:09.917 --> 00:10:13.464
آدم: رؤيتك في الغرفة هذا الصباح
أثارت فيَّ بعض الأمور.

00:10:13.488 --> 00:10:16.019
أولا: توقعت تغيراً كبيراً منذ دخولك،

00:10:16.043 --> 00:10:18.112
ولكن لم تتغير الأجواء،

00:10:18.136 --> 00:10:21.675
وهذه علامة لي أنك قمت
بصنع جو نفسي آمن.

NOTE Paragraph

00:10:21.699 --> 00:10:23.421
آدم جرانت: الناس لا يخافون منك.

NOTE Paragraph

00:10:23.445 --> 00:10:25.541
تريفور: أوه! في الغرفة؟ أوه هذا مضحك.

NOTE Paragraph

00:10:25.565 --> 00:10:27.818
آدم: لم يهلعوا عند دخولك،

00:10:27.842 --> 00:10:30.913
ما زالوا يقدمون أفكار نصف جاهزة.

NOTE Paragraph

00:10:30.937 --> 00:10:33.197
هذا يسمى بالأمان النفسي.

00:10:33.762 --> 00:10:36.600
حيث يمكنك المخاطرة
دون الشعور بالخوف.

00:10:37.456 --> 00:10:41.551
بدون الحسّ بالأمان
لا يحدث الإنفجار الإبداعي.

00:10:41.575 --> 00:10:43.345
يشعر الأشخاص بأنفسهم.

NOTE Paragraph

00:10:43.369 --> 00:10:47.329
تريفور: حسنا لطالما آمنت
بأنه في أي علاقة

00:10:47.353 --> 00:10:52.233
حيث يكون شخص ما فيها
في موقع القرار سواء كان رب أسرة،

00:10:52.257 --> 00:10:56.305
أو كان معلم أو مدير في بيئة عمل،

00:10:56.329 --> 00:11:02.147
حسب رأي، ما يخرج أفضل ما في الناس
هو الاحترام المتبادل.

00:11:02.171 --> 00:11:05.266
أنا أثق بكُتّابي كونهم يريدون مساعدتي
لصنع أفضل عرض ممكن.

00:11:05.290 --> 00:11:07.789
وهو يثقون بأني أريد
أن أصنع الحلقة الأكثر فكاهةً.

00:11:07.813 --> 00:11:11.417
يستغرق الأمر وقتاً طويلاً،
ولكن الآن عندما أدخل لاجتماع ما

00:11:11.441 --> 00:11:15.100
وتيرة الحديث تظل مستمرة.

NOTE Paragraph

00:11:15.124 --> 00:11:17.891
آدم: إنشاء الأمان النفسي يستغرق الوقت.

00:11:17.915 --> 00:11:20.338
إنه شيءٌ تبنيه شيئًا فشيئًا يوم بعد يوم،

00:11:20.362 --> 00:11:22.623
ويمكنك رؤيته في اللحظات العابرة.

00:11:22.647 --> 00:11:25.289
هناك شخص لفت انتباهي
في غرفة الكُتّاب.

NOTE Paragraph

00:11:25.313 --> 00:11:30.495
تريفور: أنا أقول أن النكتة
التي قلتها كانت جيدة للغاية حتى في الغرفة.

NOTE Paragraph

00:11:30.519 --> 00:11:32.288
- كان ذلك عظيمًا، لقد سار بشكل جيد.

NOTE Paragraph

00:11:32.312 --> 00:11:33.550
آدم: هل سمعتم ذلك؟

00:11:33.574 --> 00:11:37.153
لقد قال تريفور للتو لكاتبه الرئيسي
"تشوبين ": (لقد قدمت نكتة جيدة)

NOTE Paragraph

00:11:37.177 --> 00:11:39.584
تشوبين : أنا رجل مضحك، أنا أكتب نكات جيدة.

NOTE Paragraph

00:11:39.608 --> 00:11:43.518
آدم: يحدث الإنفجار الإبداعي عندما يكون
هناك زخم في المجموعة

00:11:43.542 --> 00:11:45.535
فأنت تريده أن يستمر.

00:11:45.559 --> 00:11:47.790
لذلك أنا أتساءل لما قاطعه تريفور.

NOTE Paragraph

00:11:47.814 --> 00:11:49.915
آدم: هل قمت بذلك عن قصد

00:11:49.939 --> 00:11:51.945
لمدح أحدهم أمام المجموعة؟

00:11:51.969 --> 00:11:53.724
أم أن ذلك حدث بشكل عفوي؟

NOTE Paragraph

00:11:53.748 --> 00:11:55.700
تريفور: أنا أعتقد أن ذلك حدث بعفوية.

00:11:55.724 --> 00:12:00.624
لكني لطالما آمنت بإعطاء الفضل للناس
عندما يستحقونه.

00:12:00.648 --> 00:12:02.957
خصوصا عندما تعمل في بيئة

00:12:02.981 --> 00:12:06.327
حيث فيها كل المديح موجه لي أنا.

00:12:06.351 --> 00:12:09.590
إذ لو كان هناك شيء رائع في الحلقة،
يتلقى "تريفور" الفضل في هذا.

00:12:09.614 --> 00:12:11.391
لو كان هناك شيء سيىء في البرنامج،

00:12:11.415 --> 00:12:13.757
يتلقى "تريفور" اللوم كما يتلقى الفضل.

00:12:13.781 --> 00:12:17.312
وأعتقد أن هذا يحفز الأشخاص

00:12:17.336 --> 00:12:21.097
معرفتهم بأن هناك تقدير
لما يفعلونه مهما كان.

NOTE Paragraph

00:12:21.121 --> 00:12:23.589
وجودك ضمن مجموعة إبداعية 
تقوم بتدفيق أفكارها،

00:12:23.613 --> 00:12:25.906
من السهل نسيان من قال ماذا

00:12:25.930 --> 00:12:28.291
وحتى لو كانت إضافتك مهمة.

00:12:28.315 --> 00:12:29.469
ها هو " دانيال".

NOTE Paragraph

00:12:29.493 --> 00:12:33.636
إنه كالخلاط الكهربائي.
كل هذا المواد توضع معاً

00:12:33.660 --> 00:12:36.470
وتحصل على عصير مشكل
من الكوميديا في النهاية،

00:12:36.494 --> 00:12:39.226
ويكون مذاقه لذيذًا، لكنك لا تستطيع القول:

00:12:39.250 --> 00:12:41.404
"اوه، هذه الفراولة الخاصي بي في الداخل."

00:12:41.428 --> 00:12:46.380
نحن نعي نوعًا ما أن معظم النكات
لا تصل حدّ البثّ،

00:12:46.404 --> 00:12:49.038
خصوصًا تلك التي نتوقع بثها.

NOTE Paragraph

00:12:49.062 --> 00:12:53.157
تريفور: قد لا تكون النكتة التي اقترحتها
هي التي ستبث على التلفاز.

00:12:53.181 --> 00:12:55.999
ولكنها النكتة التي تجعلك تشعر بطريقة معينة

00:12:56.023 --> 00:12:59.038
التي توصلك للنكتة
التي يمكن عرضها على التلفاز،

00:12:59.062 --> 00:13:01.340
هناك جملة فكرت فيها بالأمس

00:13:01.364 --> 00:13:03.968
بخصوص التهم الموجهة لـ "روي مور"،

00:13:03.992 --> 00:13:06.102
و"شون هينيتي" يقوم بالدفاع عنه.

00:13:06.126 --> 00:13:10.879
وقلت : "شون هينيتي لديه تذكرة موسمية
للجانب الخاطئ من التاريخ"

00:13:10.903 --> 00:13:13.879
وجعلتني أقهقه ، مثلك تماما.

00:13:13.903 --> 00:13:16.799
وفكرت حينها:
"نعم ! سوف أقولها على التلفاز."

00:13:16.823 --> 00:13:20.267
ولذلك إن كان يومك زاخرًا بالفكاهة.

00:13:20.291 --> 00:13:23.862
سوف تظهر في الناتج النهائي للحلقة.

NOTE Paragraph

00:13:25.571 --> 00:13:28.344
آدم: سنواصل مع "تريفور" و"ديلي شو"

00:13:28.368 --> 00:13:29.570
بعد الفاصل.

00:13:29.594 --> 00:13:31.737
سيكون هذا نوعا مختلفا من الإعلانات.

00:13:31.761 --> 00:13:34.284
بهدف استكشاف الأفكار الإبداعيّة 
في بيئة العمل،

00:13:34.308 --> 00:13:37.323
سنأخذك إلى داخل "وربي باركير"،
الراعي الرسمي لنا.

NOTE Paragraph

00:13:38.395 --> 00:13:40.672
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:13:40.696 --> 00:13:44.665
آدم جرانت: في شركة واربي باركر يتشارك
نيل و دايف الكثير من الأشياء.

NOTE Paragraph

00:13:44.689 --> 00:13:48.070
نيل بلومنثال: على الأرجع لن تستطيعوا
التفريق بين صوتينا،

00:13:48.094 --> 00:13:50.220
ولكن أنا "نيل".
دايف جيلبوا: و أنا دايف.

NOTE Paragraph

00:13:50.244 --> 00:13:52.998
آدم: ذلك غير مجدي على الإطلاق.
لكن أقدر جهودكما.

NOTE Paragraph

00:13:53.022 --> 00:13:54.497
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:13:54.521 --> 00:13:57.799
آدم: حسنًا، أصواتهم متشابهة،
ودرسوا في نفس المدرسة،

00:13:57.823 --> 00:13:59.377
ويتشاركون نفس الأصدقاء،

00:13:59.401 --> 00:14:01.474
ولديهم نفس العمل كذلك.

00:14:01.498 --> 00:14:04.327
نيل ودايف المديران التنفيذيان
لشركة واربي باركر،

00:14:04.351 --> 00:14:07.447
والتي تبلغ قيمتها مليار دولار
ذلك يعيد موضة شراء النظارات.

00:14:08.230 --> 00:14:11.445
لطالما كنت معجبًا
بنشاط وحماس من هم مثل دايف ونيل.

00:14:11.469 --> 00:14:13.470
لا يقومون فقط بإدارة الشركة معًا،

00:14:13.494 --> 00:14:16.599
بل إن قيادتهم التعاونية تتغلل
وتصبح ثقافة في عالم الأعمال.

00:14:16.623 --> 00:14:18.378
القدرة على العمل في فرق،

00:14:18.402 --> 00:14:20.998
من المنتج إلى المستهلك،
ومن الخدمة إلى البيع النهائي،

00:14:21.022 --> 00:14:23.622
كانت سر نجاح شركة واربي باركر.

00:14:23.646 --> 00:14:25.885
جلست مع كليهما
في مقر الإدارة العامة في نيويورك

00:14:25.909 --> 00:14:28.678
لأسألهما كيف تعمل الشركة
بوجودهما كمديرين معًا.

NOTE Paragraph

00:14:28.702 --> 00:14:30.464
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:14:30.488 --> 00:14:33.473
آدم: التشبيه الأنسب 
لعلاقة الإدارة التنفيذية المشتركة

00:14:33.497 --> 00:14:35.504
مثل الزوجين،

00:14:35.528 --> 00:14:39.830
ولكن كلاكما تتحدثان عن هذه العلاقة
بمصطلحات الشراكة.

NOTE Paragraph

00:14:39.854 --> 00:14:41.663
نيل: تعرف، أعتقد أن ذلك صحيح.

00:14:41.687 --> 00:14:45.252
مع الشراكة، تحتاج إلى فلسفة،
أليس كذلك؟

00:14:45.276 --> 00:14:50.521
تحتاج لتكوين رؤية لما تريد لأولادك
أن يصبحوا عليه في المستقبل.

NOTE Paragraph

00:14:50.545 --> 00:14:53.711
دايف: وذلك يحقق نجاحات كبيرة،
وتصبح قادرًا على الفخر بما فعلته،

00:14:53.735 --> 00:14:55.160
وأيضًا قد تخفق اخفاقات أكبر،

00:14:55.184 --> 00:15:00.549
ولكن ستكون قادرًا على تجاوز
بعض الصعوبات التي قد تظهر في طريقك.

00:15:00.573 --> 00:15:03.929
نيل: قد نتبادل أو نلعب أدوارًا 
مختلفة في بعض الأوقات،

00:15:03.953 --> 00:15:06.879
مثل المفاوضات،
ستوجد الاتفاقات وكذلك الخلافات.

00:15:06.903 --> 00:15:09.752
أعي ذلك لأن لدي طفل بعمر السنتين
والآخر بعمر الست السنوات،

00:15:09.776 --> 00:15:12.169
"رايتشل" وأنا نتفق بشكل جيد في المعظم.

NOTE Paragraph

00:15:12.193 --> 00:15:14.813
آدم: ماهو شعور أن تدير
شركة مع صديق قديم؟

NOTE Paragraph

00:15:14.837 --> 00:15:19.001
نيل: أتحدث إلى مدراء تنفيذين آخرين
ومؤسسين في شركات أخرى،

00:15:19.025 --> 00:15:22.897
وجميعهم يشتكون من الشعور 
بالوحدة في تحمل المسؤولية،

00:15:22.921 --> 00:15:24.857
وأنا لم أشعر أبدًا بهذا،

00:15:24.881 --> 00:15:27.968
وأحد أفضل الأشياء بامتلاكي شريكًا

00:15:27.992 --> 00:15:32.691
هو أننا نستطيع النظر لبعض
وننفجر من الضحك.

00:15:32.715 --> 00:15:35.421
نواجه بعض الصعاب أيضًا.

00:15:35.445 --> 00:15:37.317
والحيرة في مواقف أخرى،

00:15:37.341 --> 00:15:40.238
ونقوم بتجاوزها بطريقة ما،
أعتقد أن الأمر أكثر تشويقًا

00:15:40.262 --> 00:15:42.849
عندما يكون لديك شخص بجانبك.

NOTE Paragraph

00:15:42.873 --> 00:15:45.916
آدم: هل لديك نصائح قيمة
قد تود إعطاءها

00:15:45.940 --> 00:15:49.034
لشخص يود أن يدير شركة
مع أخذ صديقه كشريك له؟

NOTE Paragraph

00:15:49.058 --> 00:15:50.986
نيل: يجب أن تبني الثقة المتبادلة،

00:15:51.010 --> 00:15:54.583
التواصل المستمر
هو يؤدي لبناء الثقة،

00:15:54.607 --> 00:16:00.466
وتعمل مع شخصًا ما
تستمتع بإمضاء الوقت معه.

NOTE Paragraph

00:16:00.490 --> 00:16:03.373
آدم: شباب! حسب تقديركم
كم عدد الساعات التي عشتوها معًا

00:16:03.397 --> 00:16:04.608
خلال فترة حياتكما؟

NOTE Paragraph

00:16:04.632 --> 00:16:06.718
دايف: ربما 15,000 ساعة؟

NOTE Paragraph

00:16:06.742 --> 00:16:09.291
وكما يقولون تحتاج
10,000 ساعة

00:16:09.315 --> 00:16:10.958
حتى تصبح خبيراً في شيء ما؟

NOTE Paragraph

00:16:10.982 --> 00:16:12.561
نيل: نحن خبراء في بعضنا البعض.

NOTE Paragraph

00:16:12.585 --> 00:16:13.759
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:16:13.783 --> 00:16:15.014
نيل: متى أحصل على الخاتم؟

NOTE Paragraph

00:16:15.038 --> 00:16:16.958
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:16:16.982 --> 00:16:19.433
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:16:19.457 --> 00:16:21.647
آدم: ذلك "نيل بلومنثال"
و "دايف جيلبوا"

00:16:21.671 --> 00:16:24.243
المؤسسين والمديرين التنفيذيين
لشركة "واربي باركر".

00:16:24.267 --> 00:16:27.123
لدى "واربي باركر" أطنان
من المزارع الجميلة.

00:16:27.147 --> 00:16:29.298
إذا تعبت ارتداء العدسات اللاصقة،

00:16:29.322 --> 00:16:31.218
ربما ترغب في تجربة نظارة لعين واحدة.

00:16:31.242 --> 00:16:32.877
هل تبحث عن مكان آخر للبدء؟

00:16:32.901 --> 00:16:35.654
لديك فرصة مجانية للعيش في منزلهم
لتختار من الخمس المزارع

00:16:35.678 --> 00:16:37.400
لتجربها لمدة خمسة أيام.

00:16:37.424 --> 00:16:39.647
إذا لم تعجبك، يمكنك إعادتها.

00:16:39.671 --> 00:16:42.529
جربها اليوم بزيارة
warbyparker.com/TED

NOTE Paragraph

00:16:42.553 --> 00:16:48.505
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:16:50.370 --> 00:16:52.209
آدم: إذا جربت ولو مرة العصف الذهني،

00:16:52.233 --> 00:16:55.307
فستعرفون أن عليكم ترك الانتقاد جانبًا.

00:16:55.331 --> 00:16:57.211
وتتركو كل فكرة تحلق بحرية.

00:16:57.235 --> 00:16:59.387
لا يوجد شيء اسمه فكرة سيئة.

00:17:00.361 --> 00:17:02.227
ولكن في الحقيقة العصف الذهني فكرة سيئة.

00:17:03.059 --> 00:17:05.065
تم إثبات أن الأشخاص أكثر ابتكارًا

00:17:05.089 --> 00:17:07.329
في مجموعات تشجع على الإنتقاد.

00:17:07.353 --> 00:17:08.880
فهي ترفع من وتيرة التفكير.

00:17:09.475 --> 00:17:13.530
الامان النفسي لا يعني أن كل شيئ
دافئ ووردي.

00:17:13.554 --> 00:17:15.943
مازلت بحاجة إلى وجود المعايير.

00:17:15.967 --> 00:17:20.077
في برنامج "دايلي شو"، لا يترك الكُتّاب
أي كاتب منهم يفلت بفكرته السيئة.

NOTE Paragraph

00:17:20.101 --> 00:17:22.602
د.ر: أنت لا تعاقب شخصًا
لإلقائه نكتة غير مضحكة.

00:17:22.626 --> 00:17:24.663
أعني، انت تفعل بطريقة ما، كما تعرف...

NOTE Paragraph

00:17:24.687 --> 00:17:26.146
آدم جرانت: كيف يبدو ذلك؟

NOTE Paragraph

00:17:26.170 --> 00:17:28.956
ز.ب.: نضحك عليه قليلًا على ما أعتقد.

NOTE Paragraph

00:17:28.980 --> 00:17:31.122
على الرغم من أن الشخص
الذي قال النكتة

00:17:31.146 --> 00:17:33.709
هو أول من يضحك على نفسه
كيف سرد نكته غير مضحكة كتلك.

NOTE Paragraph

00:17:33.733 --> 00:17:37.685
آدم: تخلقون الأمان النفسي بمساعدة الناس
للشعور بالراحة ليضحكو على أنفسهم.

00:17:37.709 --> 00:17:40.583
و أظهرت لنا بعض التجارب الجديدة
كيف نقوم بذلك.

00:17:40.607 --> 00:17:42.639
يبدأ الأمر كل بمشبك ورق.

NOTE Paragraph

00:17:42.663 --> 00:17:45.789
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:17:45.813 --> 00:17:50.733
تساءل الباحثون: "ما هي الاستخدامات المتعددة
لمشبك الورق التي قد نفكر بها؟"

00:17:50.757 --> 00:17:53.066
استخدم الناس العصف الذهني للإجابة على ذلك.

00:17:53.090 --> 00:17:55.979
توصلت المجموعة الأولى إلى أفكار جيدة:

00:17:56.003 --> 00:17:59.137
يمكن أن نستخدمه كخاتم وسوار وعقد.

00:17:59.161 --> 00:18:02.326
ولكن فكرت المجموعة الثانية
باستخدامات غير متوقعة بالمرة،

00:18:02.350 --> 00:18:06.634
مثلًا في خياطة الجراح،
والأعمال الفنية ومفك البراغي.

00:18:07.610 --> 00:18:09.246
لماذا هذا الاختلاف في النتائج؟

00:18:09.270 --> 00:18:12.929
في المجموعة الأولى، اندمج الجميع
في العصف الذهني،

00:18:12.953 --> 00:18:14.278
ولكن في المجموعة الثانية،

00:18:14.302 --> 00:18:17.199
يتم اختيار الناس بشكل عشوائي
ليشاركوا بقصة محرجة

00:18:17.223 --> 00:18:18.603
قبل البدء بالعصف الذهني.

00:18:19.039 --> 00:18:22.061
وذلك الأسلوب البسيط جعلهم أقل حذرًا.

00:18:22.785 --> 00:18:26.173
هذا شيء يعرفه العاملين في برنامج
"دايلي شو" من خلال الخبرة والممارسة.

NOTE Paragraph

00:18:26.197 --> 00:18:30.665
ز.ب.: لقد زل لساني ذات مرة
حول موضوع كيف تحافظ على المرونة،

00:18:30.689 --> 00:18:33.569
لا بد أن نستمر في جعل أوراكنا متيقظة.

00:18:33.593 --> 00:18:37.092
وكنت أريد القول لا بد أن نستمر
في جعل رؤسنا متيقظة،

00:18:37.116 --> 00:18:38.910
ولكن قلت ذلك قبل سنتين،

00:18:38.934 --> 00:18:42.235
وفي السنتين التاليتين،
استمريت بالقول: "لنجعل أوراكنا متيقظة"

00:18:42.259 --> 00:18:44.713
لأن الجميع يقول ذلك ليس صحيحًا.

NOTE Paragraph

00:18:44.737 --> 00:18:46.857
د.ر: المعذرة، هل "لنجعل
الرؤوس متيقظة" أفضل؟

NOTE Paragraph

00:18:46.881 --> 00:18:49.626
ز.ب.: "لنجعل الرؤوس متيقظة"
هي العبارة الفعلية.

NOTE Paragraph

00:18:49.650 --> 00:18:52.911
آدم: لا شيء يجب أن يكون متيقظًا.
د.ر.: طارد الأرواح.

NOTE Paragraph

00:18:52.935 --> 00:18:58.316
ز.ب.: مهما كان الخطأ الذي
قد تقع به في غرفة كُتّاب الكوميديا

00:18:58.340 --> 00:18:59.579
لا يكون ذو تأثير سلبي،

00:18:59.603 --> 00:19:03.317
وأعتقد أنه يساعد في خلق
بيئة من الإبداع في المكان.

00:19:03.341 --> 00:19:06.725
كما لو أننا أخذنا كل الأشياء السلبية
التي ذكرتها و نصنع النكات من منها،

00:19:06.749 --> 00:19:10.439
ذلك يجعل الجميع مرتاحًا نوعًا ما
وغير متردد في قول ما يخطر بباله.

NOTE Paragraph

00:19:11.075 --> 00:19:13.473
آدم: لقد استمتعت بالحديث مع الكُتاب

00:19:13.497 --> 00:19:14.847
عن الأمان والانفجار الإبداعي

00:19:14.871 --> 00:19:16.886
ولكن لا أستطيع التوقف عن التفكير بالوقت.

00:19:17.816 --> 00:19:20.497
لم يتبقى سوى ثلاث ساعات على طباعة العمل.

00:19:20.521 --> 00:19:22.903
على الرغم من أنني لست من العاملين هنا،

00:19:22.927 --> 00:19:25.914
ولكني بدأت أشعر بالقلق
مع اقتراب موعد التسليم.

00:19:25.938 --> 00:19:28.847
سألت "كات و "كولين"
ما إذا كانوا يشعرون بالقلق.

NOTE Paragraph

00:19:28.871 --> 00:19:30.998
آدم: هل قد فكرت لو لمرة كم أن ذلك جنوني

00:19:31.022 --> 00:19:34.443
أن تبدأ في الساعة 9 صباحًا ولديكم
برنامج يبث مساءً؟

NOTE Paragraph

00:19:34.467 --> 00:19:36.198
ك.ر.: إنه جنوني فعلًا.

00:19:36.222 --> 00:19:39.484
قبل أن أحصل على هذه الوظيفة، لطالما فكرت:
"كيف يقومون بذلك كل يوم؟"

00:19:39.508 --> 00:19:41.127
ولكنك الآن تشعر: "آه ، فهمت كيف."

00:19:41.151 --> 00:19:43.738
هناك عدد كاف من الأشخاص
الذين يقومون بإنجاز عمل رائع

00:19:43.762 --> 00:19:45.404
وهم من يجعلون من هذا العمل ناجحًا.

00:19:45.428 --> 00:19:47.992
ولكن إن .. إن وتيرة العمل سريعة جدًا...

NOTE Paragraph

00:19:48.016 --> 00:19:51.870
س.و: إن هذا المكان يشبه المصنع
الذي لديه خبرة طويلة في العمل.

NOTE Paragraph

00:19:51.894 --> 00:19:53.045
آدم: مصنع؟

NOTE Paragraph

00:19:53.069 --> 00:19:56.093
س.و.: إنها آلة متطورة للغاية.

NOTE Paragraph

00:19:56.117 --> 00:19:57.708
ك.ر.: نحن نصنع الأحذية أيضًا.

NOTE Paragraph

00:19:57.732 --> 00:19:58.733
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:19:58.757 --> 00:20:01.574
س.و.: جميعنا لدينا إضافة قيمة
ومشوقة ليساهم بها.

00:20:01.598 --> 00:20:05.296
تعرف كم من المدة عليك أن تقوم بذلك.
تعرف ما هي المعايير والمواصفات للذلك.

00:20:05.320 --> 00:20:06.737
هل تفهم ما أقوله؟

NOTE Paragraph

00:20:06.761 --> 00:20:10.586
آدم: نعم. لا يبدو أحدًا منكم متوتر أبدًا.
يبدو الجميع هادئين ومبتسمين.

00:20:10.610 --> 00:20:12.812
هل يبدو الوضع دائمًا هكذا؟

00:20:13.343 --> 00:20:14.971
ك.ر.: أعتقد أنه يعتمد على اليوم،

00:20:14.995 --> 00:20:18.146
ولكن معظم الوقت أشعر
أن الجميع هادئ وغير قلق،

00:20:18.170 --> 00:20:19.532
لأنك لا تشعر أبدًا كما لو

00:20:19.556 --> 00:20:21.107
"أوه! مصيبة ستقع على رأسي."

00:20:21.131 --> 00:20:24.559
تعرف دائمًا أن هناك من سيقدم
لك يد المساعدة.

NOTE Paragraph

00:20:24.583 --> 00:20:27.932
س.و.: نعم، الشعور بالحرية
وترك باب الاحتمالات مفتوحًا

00:20:27.956 --> 00:20:32.098
حسب رأي، دائمًا ما يعطيك بيئة أفضل
للعمل في جو من الإبتكار.

00:20:32.122 --> 00:20:37.637
وحتى إذا حصلت على خوف طفيف
بسبب التوتر أو القلق،

00:20:37.661 --> 00:20:40.233
داخل نفسك تفكر
أن تترك الأمر يمضي كأنه لم يكن،

00:20:40.257 --> 00:20:42.470
أقول لنفسي: "تعرف ماذا؟
أنا نهر مستمر الهيجان"

00:20:42.494 --> 00:20:45.017
إن ذلك مبتذل ولكنه يهدئني
لذلك أنا أتصرف هكذا.

NOTE Paragraph

00:20:45.954 --> 00:20:49.215
آدم: الجو الهادئ يجعلهم
يطلقون أفكارهم الإبداعية.

00:20:49.239 --> 00:20:51.130
أيضًا يشعرون بالأمان لمعرفتهم

00:20:51.154 --> 00:20:54.365
أن أيامهم مخططة ومنظمة بدقة.

00:20:54.389 --> 00:20:56.857
في الحقيقة، هناك تنظيم في كل مكان،

00:20:56.881 --> 00:21:00.166
لأن ما قام به طاقم البرنامج
سواءً بعفوية أو عن قصد

00:21:00.190 --> 00:21:02.800
هو بناء قائمة مهام لكل يوم.

NOTE Paragraph

00:21:02.824 --> 00:21:05.397
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:21:05.421 --> 00:21:06.668
قائمة المهام.

00:21:06.692 --> 00:21:09.367
فكروا بالوقت
هل قد كنتم في اجتماع عمل

00:21:09.391 --> 00:21:11.494
وحاولتم الانخراط في النقاش،

00:21:11.518 --> 00:21:12.930
ولكنكم لم تقدروا.

00:21:12.954 --> 00:21:15.113
تشعرون كما لو أن هناك
حقل قوى مغناطيسية

00:21:15.137 --> 00:21:17.049
خرجتم من داخله.

00:21:17.073 --> 00:21:18.669
تلك هي فقاعات المهام،

00:21:18.693 --> 00:21:22.093
حيث يكون الناس مشغولون
تمامًا في مشروع مشترك.

00:21:22.117 --> 00:21:24.114
يستحوذ على تركيز المجموعة.

00:21:24.138 --> 00:21:27.550
بتلك الطريقة، يستطيع الجميع
البناء والاستفادة من أفكار بعضهم.

00:21:28.009 --> 00:21:31.533
فقاعات المهام تعطي الكُتّاب والمنتجين
المساحة التي يحتاجونها

00:21:31.557 --> 00:21:33.739
لتقييم وتحسين أفكارهم.

00:21:33.763 --> 00:21:36.080
بدون هذه الحظات المخصصة للمشاركة،

00:21:36.104 --> 00:21:39.954
لكانو جميعًا يعملون في أوقاتهم الخاصة
والمختلفة وغير المتزامنة.

NOTE Paragraph

00:21:39.978 --> 00:21:42.709
ز.ب.: في اللحظة التي يبدأ الكاتب بالكتابة،

00:21:42.733 --> 00:21:44.765
عادتًا ما لديهم وقت خاص
للكتابة دون إزعاج

00:21:44.789 --> 00:21:47.407
ليفكروا في بناء الأفكار
وطريقة عرضها

00:21:47.431 --> 00:21:51.112
بناءً على الإرشادات التي
قدمناها لهم ليضيفوا نكاتهم إليها.

00:21:51.136 --> 00:21:54.716
الوقت الوحيد الذي أقاطعهم به
فقط إذا كان هناك تغيير مهم

00:21:54.740 --> 00:21:56.248
قد طلبه تريفور

00:21:56.272 --> 00:21:59.097
أو أخبار عاجلة تستدعي
منا أن نقوم بتعديل النص.

NOTE Paragraph

00:21:59.121 --> 00:22:01.557
آدم: التنظيم الزائد قد يقوض من الإبداع،

00:22:01.581 --> 00:22:03.970
ولكن كذلك التنظيم القليل أيضًا.

00:22:03.994 --> 00:22:07.684
إذا اتفقتم معًا على بعض القواعد
متى وكيف تعملون

00:22:07.708 --> 00:22:10.271
فعندها تقدرون على تركيز
كل جهودكم على العمل.

00:22:11.342 --> 00:22:14.508
هاهم "جين فلانز" و"ستيف بودو"
المنتجين التنفيذيين.

NOTE Paragraph

00:22:14.857 --> 00:22:18.096
جين: هناك خرافة تقول
عندما تعمل في برنامج كوميدي

00:22:18.120 --> 00:22:19.991
أننا نضحك طوال الوقت

00:22:20.015 --> 00:22:22.387
وأننا نقوم بحركات بهلوانية طوال الوقت.

00:22:22.411 --> 00:22:25.347
إنه مشوق ولكنه مفعم بالعمل الجاد
مثل غرفة الأخبار نوعًا ما.

NOTE Paragraph

00:22:25.371 --> 00:22:28.727
ستيف: التخطيط والتنظيم،
قد يبدو ذلك متصلب،

00:22:28.751 --> 00:22:31.877
ولكن في الحقيقة، يعطيك الحرية لتجد

00:22:31.901 --> 00:22:34.535
الإكتشافات الابتكارية
التي تجعل عجلة البرنامج تدور.

NOTE Paragraph

00:22:34.559 --> 00:22:38.539
آدم: بسبب أن الإبداع لا يبدأ بورقة فارغة.

00:22:38.563 --> 00:22:40.650
بل يبدأ بعض الأخبار والمادة الخام.

00:22:40.674 --> 00:22:41.928
في حالة برنامج "دايلي شو"،

00:22:41.952 --> 00:22:44.499
لدينا مقاطع الأخبار التي تنشر في الصباح.

00:22:44.523 --> 00:22:47.229
يقوم المنتجون الصغار بمشاهدة
ساعات من مقاطع الأخبار

00:22:47.253 --> 00:22:49.752
ويختارون الأكثر إضحاكًا بينها.

00:22:49.776 --> 00:22:51.752
ما إن يتفق الجميع على العناوين الرئيسية،

00:22:51.776 --> 00:22:54.870
يعرف الكُتّاب أن مدة المقطع الأول 
ستكون حوالي 7 إلى 12 دقيقة،

00:22:54.894 --> 00:22:56.917
يجب أن يكون الثاني 
من اربع إلى سبع دقائق،

00:22:56.941 --> 00:22:59.611
ويدركون تمامًا كم من الوقت
يلزمهم لإنهاء الكتابة.

00:22:59.635 --> 00:23:03.178
سحبت "دان أميرا" و "دايف كيبوكا"
إلى خارج فقاعة المهام الخاص بهم.

00:23:03.202 --> 00:23:05.685
إنهما كاتبين يعملان
لإشعال نكات الصباح غير المكتملة

00:23:05.709 --> 00:23:07.289
إلى مقاطع ملمعة ومنقحة.

NOTE Paragraph

00:23:07.313 --> 00:23:09.752
دايف كيبوكا: أحيانًا تكون
الفكرة موجودة في رأسك

00:23:09.776 --> 00:23:12.409
التي يقول الجميع أنهم أفضل
النكات على الإطلاق.

00:23:12.433 --> 00:23:14.223
ومن ثم تدرك أنه : لا ---

NOTE Paragraph

00:23:14.247 --> 00:23:16.961
دان أميرا: معظم النكات مجرد هراء تام.

NOTE Paragraph

00:23:16.985 --> 00:23:19.746
د.ك.: ومن ثم تقول:
"دعني أضيف إلى هذا الهراء قليلًا،"

00:23:19.770 --> 00:23:22.366
"ولنأمل أنه خلال وقت الكتابة
قد نزيلها من النص"

00:23:22.390 --> 00:23:24.588
"وستبدلها بشيء أفضل."

00:23:24.612 --> 00:23:28.691
لأن المسودة الأولية
ليست المسودة النهائية للتسليم.

NOTE Paragraph

00:23:28.715 --> 00:23:30.825
د.أ.: لذلك يسمونها المسودة الأولية.

NOTE Paragraph

00:23:30.849 --> 00:23:33.869
د.ك.: نعم، ذلك جزء كبير من عملية التسمية.

NOTE Paragraph

00:23:34.650 --> 00:23:37.686
آدم: حسنًا، يساعد التنظيم والأمان
على وجود الانفجار الإبداعي.

00:23:37.710 --> 00:23:40.701
ولكن تحتاجون أيضًا إلى المزيج
المناسب من الأشخاص في المكان.

00:23:40.725 --> 00:23:43.349
وانتقاء الموهبة المبدعة شيء صعب.

00:23:43.373 --> 00:23:45.380
خذوا أحد دراساتي المفضلة على سبيل المثال.

00:23:45.404 --> 00:23:48.199
يحب منتجي هوليود
العروض التلفزيونية أكثر

00:23:48.223 --> 00:23:50.028
عندما يقدم الكُتّاب أنفسهم

00:23:50.052 --> 00:23:51.770
كفنانين الهيب أو المسوقين الأذكياء.

00:23:52.484 --> 00:23:56.150
الكُتاب الذي يرتدون نظارات غريبة
يمتلكون فرصة أكبر بالفعل.

00:23:57.206 --> 00:24:00.712
يرفض برنامج "دايلي شو" أن ينجر
وراء المظاهر النمطية الكاذبة.

00:24:00.736 --> 00:24:03.434
إنهم يرغبون بانتقاء الرواة الأكثر ابتكارًا،

00:24:03.458 --> 00:24:07.300
ولدى المدراء التنفيذيين "جين" و"ستيف"
الآلية المناسبة لفعل ذلك.

NOTE Paragraph

00:24:07.324 --> 00:24:08.578
جين: إن تلك هي فكرته.

NOTE Paragraph

00:24:08.602 --> 00:24:12.974
ستيف: نعم إنه فكرة بدأتها في عام 2008.

NOTE Paragraph

00:24:12.998 --> 00:24:17.600
آدم: جاء إلهام هذه الفكرة من شيء
مهم حصل في حفلات الأوركسترا:

00:24:17.624 --> 00:24:18.949
أثناء عروض الأداء.

NOTE Paragraph

00:24:18.973 --> 00:24:20.124
غطينا على أعينهم

NOTE Paragraph

00:24:20.148 --> 00:24:23.720
وأحضرناهم إلى مكان مأمن

NOTE Paragraph

00:24:23.744 --> 00:24:25.210
آدم: ربما لم يكن الأمر كذلك.

NOTE Paragraph

00:24:25.234 --> 00:24:27.217
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:24:27.241 --> 00:24:31.209
لسنوات، يهمين العنصر الرجالي
على مجال العزف في أمريكا.

00:24:31.233 --> 00:24:36.574
في السبعينيات، في كل فرقة
هناك تسعة رجال وأمرأة واحدة فقط.

00:24:36.598 --> 00:24:39.724
على أفتراض أن النساء
لم يكن موهبات بما فيه الكفاية

00:24:39.748 --> 00:24:44.700
ولكن بحلول التسعينيات، تقلصت تلك الفجوة
لتصبح لكل عازفين ذكور هناك عازفة أمراة.

00:24:44.724 --> 00:24:46.644
هناك عامل مهم خلف هذا؟

00:24:46.668 --> 00:24:49.240
المجال الفني بدأ يشجع 
على تجارب الأداء العمياء

00:24:49.264 --> 00:24:52.217
حيث يؤدي المرشحين من خلف ستار.

00:24:52.241 --> 00:24:56.336
عندما لا يستطيع الحكم أن يرى
ما إذا كان العازف رجلًا أم امراة،

00:24:56.360 --> 00:24:58.463
يكون حكمهم محايد.

00:24:58.487 --> 00:25:01.169
فهم يركزون فقط على نوعية الموسيقى،

00:25:01.193 --> 00:25:03.089
وهو أمر كان يجب عليهم معرفته منذ قبل،

00:25:03.113 --> 00:25:06.303
أن النساء ماهرات في العزف مثل الرجال.

00:25:06.327 --> 00:25:09.216
حسنًا، لدى برنامج "دايلي شو"
منهج مشابه.

NOTE Paragraph

00:25:09.240 --> 00:25:14.890
س.ب.: لقد كانت هناك جهود لعمل
تنوع جيد بطريقة أخرى مهمة

00:25:14.914 --> 00:25:18.080
في البرنامج نفسه ليس فقط امام الكاميرا
ولكن أيضًا في غرفة الكُتّاب.

00:25:18.104 --> 00:25:21.938
قد نحصل أيضًا على أعمال من كُتّاب
مع توقيع أسمائهم عليها،

00:25:21.962 --> 00:25:26.589
وفي أغلب الأوقات، قد يكون
شخص تعرفه أو صديق صديقك.

00:25:26.613 --> 00:25:29.772
ولتأخذ تلك المكونات
خارج الإطار، قلنا لأنفسنا:

00:25:29.796 --> 00:25:31.937
"ماذا لو أعطينا كلٌ منهم رقمًا؟"

NOTE Paragraph

00:25:31.961 --> 00:25:34.208
آدم: المرة الأولى التي جربوا
فيها الأرقام السرية

00:25:34.232 --> 00:25:35.859
وظفوا ثلاثة كُتّاب جديدين،

00:25:35.883 --> 00:25:37.793
واثنين منهم كانتا امرأتين.

00:25:37.817 --> 00:25:42.603
وسرعان ما بدأوا بتوظيف كُتّاب ملونين،
وكتاب من خارج أمريكا أيضًا.

00:25:42.627 --> 00:25:45.231
لذا في الوقت الذي انضم فيه تريفور
إلى البرنامج

00:25:45.255 --> 00:25:47.897
كان يعمل مع طاقم يتسم بالتنوع،

00:25:47.921 --> 00:25:52.168
وكانت أحد أولوياته أن يستمر
سياسة التنوع من كل جانب.

00:25:52.192 --> 00:25:55.185
ولكن في البداية، لم يكن متأكدًا
كيف يدخل خلفيته الثقافية

00:25:55.209 --> 00:25:56.645
كشخص من جنوب أفريقيا.

NOTE Paragraph

00:25:56.669 --> 00:26:00.762
تريفور: سمعت كثيرًا عبارات تقول
بأني دخيل وغريب

00:26:00.786 --> 00:26:03.595
لدرجة أنني نسيت أننا جميعًا
دخلاء وغرباء في أمريكا.

00:26:03.619 --> 00:26:07.366
يعتمد الأمر فقط من أين بلد قد أتيت.

NOTE Paragraph

00:26:07.390 --> 00:26:10.635
آدم: التنوع في الثقافة والرؤى
يساعد على خلق الانفجار الإبداعي،

00:26:10.659 --> 00:26:12.928
ولكننا لا ندرك ذلك دائمًا.

00:26:12.952 --> 00:26:15.301
عندما يكون كل من في المجموعة من نفس العرق

00:26:15.325 --> 00:26:19.627
فأن آدائهم يكون أقل في ابتكار حلول
للمشكلات ولكنهم يعتقدون أن أدائهم أفضل،

00:26:19.651 --> 00:26:21.295
لأنهم يشعرون براحة أكبر معًا.

00:26:21.754 --> 00:26:23.928
المجموعات المتنوعة أكثر ابتكارًا.

00:26:23.952 --> 00:26:27.594
ليس فقط لأنهم حصلوا على سلسلة
أوسع من الأفكار المختلفة.

00:26:27.618 --> 00:26:29.849
هم يشعرون براحة أقل،

00:26:29.873 --> 00:26:33.512
وعدم الراحة يحفزهم
على بذل المزيد من التحضير

00:26:33.536 --> 00:26:35.354
ومشاركة المعلومات الجديدة.

NOTE Paragraph

00:26:35.378 --> 00:26:38.631
تريفور: ترامب مثل ديكتاتور أفريقي
ستظل أحد أفضل النكات برأي،

00:26:38.655 --> 00:26:40.710
لأنها كانت اللحظة الأولى
في البرنامج

00:26:40.734 --> 00:26:42.998
حيث رأى الناس أن لدي
فرصة النجاح بالبرنامج.

NOTE Paragraph

00:26:43.022 --> 00:26:46.547
آدم: ذلك المقطع الذي يتحدث تريفور عنه؟
أتى من تجربته الخاصة.

NOTE Paragraph

00:26:46.571 --> 00:26:50.196
تريفور: كان أول مقطع إلقاء
جعلني أدرك ما جعلني مختلفًا

00:26:50.220 --> 00:26:52.910
ويمكن الإستفادة من ذلك
واعتباره كمهارة وليس عثرة.

00:26:52.934 --> 00:26:55.505
فرئيس بلدي هو الآخر أيضًا
لم يفصح عن دخله للضرائب.

00:26:55.529 --> 00:26:57.981
لم يفصح عنه أبدًا خلال فترة رئاسته.

00:26:58.005 --> 00:27:01.552
تعرفون، فرئيس بلدي
تربطه أيضًا علاقة صداقة بالروس

00:27:01.576 --> 00:27:04.069
وأقل مايقال عنها أنها مثيرة للشكوك.

00:27:04.093 --> 00:27:08.489
أثناء عملي في البرنامج، أدركت الآن
أنني أستطيع في البرنامج خلق

00:27:08.513 --> 00:27:12.473
نوع من شعور المتطفل
والذي يولد نوع من الفضول،

00:27:12.497 --> 00:27:16.267
وتلك الرغبة أن تكتشف عالمٌ
لا تعرف الكثير عنه،

00:27:16.291 --> 00:27:18.624
ولذا حاولت وأخذت
بالبرنامج إلى ذلك الجانب.

NOTE Paragraph

00:27:18.648 --> 00:27:21.346
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:27:21.370 --> 00:27:23.958
آدم: في هذا الوقت من اليوم،
يجتمع الكتاب والمنتجين

00:27:23.982 --> 00:27:26.259
لعمل بروفة ومراجعة.

00:27:26.283 --> 00:27:28.901
تريفور يرتدي بدلته،
كل الأضواء منارة.

00:27:28.925 --> 00:27:31.488
يبدو تمامًا كما أشاهده على التلفاز.

00:27:31.512 --> 00:27:34.128
والآن، حان الوقت
لتجربة كل تلك النكات.

00:27:34.631 --> 00:27:37.021
يلقيها تريفور للمرة الأولى،

00:27:37.045 --> 00:27:40.045
وينسج انطباعه الخاص
حول قصة "روي مور".

NOTE Paragraph

00:27:40.069 --> 00:27:42.418
تريفور: لنشخذ البرنامج بشيء
مضحك وخفيف على القلب.

00:27:42.442 --> 00:27:47.378
مرشح الحزب الجمهوري في آلاباما
"روي مور" وفضيحته الجنسية.

00:27:47.402 --> 00:27:50.100
أشعر بالفضول في معرفة كلمات
الغزل التي استخدمها "روي مور"

00:27:50.124 --> 00:27:53.925
"هل تعبتي؟ لإنك كنتي تركضين
هربًا مني طوال اليوم."

NOTE Paragraph

00:27:53.949 --> 00:27:55.330
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:27:55.354 --> 00:27:56.869
"هذا فستانٌ جميل"

00:27:56.893 --> 00:28:02.789
"ستبدو أفضل خارج هذا اللباس الطفولي
لماركة "تالبويس" أو "تالبوتس" كيدز

NOTE Paragraph

00:28:02.813 --> 00:28:04.851
ج.ك: "جاب كيدز".
تريفور: "جاب كيدز"؟

00:28:04.875 --> 00:28:07.986
"هل لديك قسيمة شراء؟
لأن بنطالي عليه خصم 50%"

NOTE Paragraph

00:28:08.010 --> 00:28:10.801
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:28:10.825 --> 00:28:13.237
تريفور: بالأمس، امراة أخرى
"بيفرلي يانج نيلسون"،

00:28:13.261 --> 00:28:15.404
قالت أنه اعتدى عليها

00:28:15.428 --> 00:28:19.372
عندما كانت في عمر 16 سنة
تعمل في مطعم صغير،

00:28:19.396 --> 00:28:21.530
هو لا يزال يدعي برائته من التهمة.

00:28:21.554 --> 00:28:24.938
"لا أعرف ذلك المطعم،
أو أي معطعم آخر له علاقة بتلك القصة."

00:28:24.962 --> 00:28:28.025
في الحقيقة، لا أهضم الطعام أبدًا
ليس لدي فمٌ أصلًا.

NOTE Paragraph

00:28:28.049 --> 00:28:30.454
(يقلد صوت الكلام بفم مغلق)

NOTE Paragraph

00:28:30.478 --> 00:28:35.128
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:28:35.152 --> 00:28:37.318
أشعر أن "موري" كان
يقوم بإنكار كل شيء

00:28:37.342 --> 00:28:39.881
حتى لو كان هناك صورة
تذكارية له على حائط المطعم

00:28:39.905 --> 00:28:41.896
بمناسبة فوزه بمسابقة أكل "البانكيك".

NOTE Paragraph

00:28:41.920 --> 00:28:45.749
آدم: في نهاية كل بروفة،
يرتب الكتاب والمنتجين كل شيء.

NOTE Paragraph

00:28:45.773 --> 00:28:48.312
د.ك.:أحيانًا سيكون لديك سيناريو
حيث قد نقول عنه مثلًا:

00:28:48.336 --> 00:28:52.239
"هذا السيناريو رائع. لماذا
نقوم بعمل بروفة أصلًا؟

00:28:52.263 --> 00:28:53.862
شباب! لماذا البروفة؟"

00:28:53.886 --> 00:28:56.263
ومن ثم ستقوم ببروفة،
وقد تقول مثلًا:

00:28:56.287 --> 00:28:58.279
"هل لدى أحدكم أي أفكار أخرى؟"

NOTE Paragraph

00:28:58.303 --> 00:29:01.796
آدم: والآن، يبدو كما لو أن الفريق
المبتكر لديه بعض التغذية الراجعة.

NOTE Paragraph

00:29:01.820 --> 00:29:04.233
ز.ب.: أعتقد أنه علينا إعادة كتابة
بعض تلك النكات.

00:29:04.257 --> 00:29:07.605
مثل النكتة الأخيرة: "أشعر أن "مور"
سينكر، حتى لو هناك صورة له

00:29:07.629 --> 00:29:11.289
على جدار المطعم لفوزه بمسابقة الأكل"
ليست مبنية بشكل صحيح.

NOTE Paragraph

00:29:11.313 --> 00:29:15.567
س.ب.: نحتاج لبعض الإضافات عليها
لنعيد كتابتها ولكنها كفكرة تبدو جيدة.

NOTE Paragraph

00:29:15.591 --> 00:29:18.758
ز .: نعيد كتابتها تمامًا؟
تريفور: تعديلات طفيفة.

NOTE Paragraph

00:29:18.782 --> 00:29:21.504
س.ب.: لا بد أن نتركها جانبًا
ونبحث عن شيء مختلف.

NOTE Paragraph

00:29:21.528 --> 00:29:24.265
آدم: إعادة كتابة؟ حقًا؟

00:29:24.289 --> 00:29:25.917
ظننت أن النكتة كانت مضحكة،

00:29:25.941 --> 00:29:28.526
ولكن الكُتّاب والمنتجين غير مقتنعين بها.

00:29:28.550 --> 00:29:31.867
ولديهم حوالي ساعة واحدة
للعمل على المسودة النهائية،

00:29:31.891 --> 00:29:35.740
وأتسائل ما الذي يجري
خلف هذه الأبواب المغلقة.

NOTE Paragraph

00:29:35.764 --> 00:29:38.232
س.و.: هناك طقوس شريرة.... أليس كذلك،

NOTE Paragraph

00:29:38.256 --> 00:29:40.154
ك.ر: هناك غرفة إعادة الكتابة،

00:29:40.178 --> 00:29:43.908
والتي تبدو مثل غرف الكاتب الرئيسي
وتريفور والمنتجين.

NOTE Paragraph

00:29:43.932 --> 00:29:45.291
س.و: إنها غرفة صغيرة الحجم.

00:29:45.315 --> 00:29:48.163
هناك ثمانية أو تسعة أشخاص
منحشرين هناك.

NOTE Paragraph

00:29:48.187 --> 00:29:50.266
ك.ر.: لبس البدل اختياري.
س.و.: ووجبات خفيفة.

NOTE Paragraph

00:29:50.290 --> 00:29:52.574
ك.ر.: يراجعون النص بأكمله
من البداية للنهاية

00:29:52.598 --> 00:29:55.803
والتأكد من كل النكات
تحمل انتقادًا قويًا ومؤثرًا قدر الإمكان.

NOTE Paragraph

00:29:55.827 --> 00:29:58.908
آدم: الآن خرج الأمر من أيديهم،
العرض يبث على التلفزيون.

00:29:58.932 --> 00:30:01.904
ها هو تريفور على الهواء،
ينتقد "روي مور"

NOTE Paragraph

00:30:03.024 --> 00:30:05.897
تريفور: هذا الرجل!، إنه إسطورة.
إنه إسطورة!

00:30:05.921 --> 00:30:08.937
"يبدو كما لو أنه نفسه القديمة
تسخر من نفسه المستقبلية."

NOTE Paragraph

00:30:08.961 --> 00:30:10.000
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:30:10.024 --> 00:30:13.150
"لأن قام بإنكار كل التهم
التي كان قد اعترف بها ضمنيًأ في وقت سابق.

00:30:13.174 --> 00:30:14.770
الآن أتخيله يقول:

00:30:14.794 --> 00:30:17.175
"لم أزر نهائيًا ذلك المطعم."

00:30:17.199 --> 00:30:20.287
"حقًا؟ هذه المنضدة محفورًا عليها أسمك."

00:30:20.311 --> 00:30:22.018
"حسنًا، لم أكل أي شيء هناك."

00:30:22.042 --> 00:30:25.792
"صورتك على الجدار من مسابقة
أكل "البانكيك."

00:30:25.816 --> 00:30:29.387
انظروا، لا أعرف كيف ستنتهي
هذه الانتخابات ولكن حتى الآن

00:30:29.411 --> 00:30:31.657
شخصيات من مجلس الشيوخ 
والبيت الأبيض

00:30:31.681 --> 00:30:33.570
طالبت "روي مور" بالتنحي
عن الانتخابات.

00:30:33.594 --> 00:30:36.308
ويبدو أنه سيتم اعتباره
غير مؤهلًأ لمجلس الشيوخ،

00:30:36.332 --> 00:30:38.025
إذا فاز بالانتخابات.

00:30:38.049 --> 00:30:41.136
الآن أنا لا أقول
أنه ليس مؤهلًا لمجلس الشيوخ،

00:30:41.160 --> 00:30:45.914
ولكن قبل 40 سنة، لقد كتب في الكتاب السنوي
"لست مؤهلًا لمجلس الشيوخ."

NOTE Paragraph

00:30:45.938 --> 00:30:47.023
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:30:47.047 --> 00:30:48.289
فاصل قصير ونواصل.

NOTE Paragraph

00:30:48.313 --> 00:30:49.356
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:30:49.380 --> 00:30:52.585
آدم: فريفور وفريقه الرائع
قاموا بهذا العمل.

00:30:53.300 --> 00:30:55.323
بعد مشاهدتهم يقومون بإعداد حلقة كاملة،

00:30:55.347 --> 00:30:58.569
من الواضح أن هؤلاء الناس
يعرفون بعضهم حق المعرفة.

00:30:59.220 --> 00:31:01.968
يعرفون من سيقدم نكتة مضحكة
في كل موضوع،

00:31:01.992 --> 00:31:03.822
وأيًا من الكُتّاب يجب أن يعملوا معًا،

00:31:03.846 --> 00:31:06.721
وأيًا من المنتجين لديهم الخبير الأنسب
لكل قصة وخبر،

00:31:06.745 --> 00:31:09.163
ومن منهم يستطيع أن ينقح ويحسن
النص غير المعدل.

00:31:09.187 --> 00:31:10.498
ها هو "ستيف"

NOTE Paragraph

00:31:10.522 --> 00:31:14.553
ستيف: لأن لدينا العديد من الحلقات
لإعدادها، 160 حلقة في السنة،

00:31:14.577 --> 00:31:16.672
لا يوجد لدينا وقت كثير

00:31:16.696 --> 00:31:18.736
حتى لالتقاط أنفاسنا

00:31:18.760 --> 00:31:21.824
أو لعمل التجارب أكثر من مرة.

00:31:21.848 --> 00:31:23.546
الطريقة لعمل آلية جديدة،

00:31:23.570 --> 00:31:26.023
أو الطريقة لجعل الناس
يعملون ويتعاونون معًا،

00:31:26.047 --> 00:31:28.053
هي بعمل حلقة تلو الأخرى

00:31:28.077 --> 00:31:30.078
وتليها حلقة أخرى تلو الأخرى.

NOTE Paragraph

00:31:30.102 --> 00:31:33.014
آدم: الفرق ليست دئمًا
ذو تأثير سيىء على الإبداع.

00:31:33.038 --> 00:31:35.511
ربما درسناها فقط بالطريقة الخاطئة.

NOTE Paragraph

00:31:35.535 --> 00:31:37.854
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:31:37.878 --> 00:31:41.272
نادرًا ما نجد مجموعات تعمل
في جو من الآمان النفسي والتنظيم

00:31:41.296 --> 00:31:44.038
ولعدة سنوات من العمل معًا.

00:31:44.062 --> 00:31:47.281
لذا مهما كنت ماهرًا في توظيف
الأشخاص الأكفاء،

00:31:47.305 --> 00:31:49.432
إذا أردت مجموعة
تنفجر إبداعًا وابتكارًا،

00:31:49.456 --> 00:31:52.837
من المهم جدًا أن تخصص وقتًا
لمعرفة أعضاء فريقك.

00:31:52.861 --> 00:31:57.225
تكمن الحيلة في المقولة: أن 10 ألف ساعة
من التدريب تساعدك لأن تصبح خبيراً في عملك.

00:31:57.249 --> 00:32:00.217
عادتًا ما نعتقد أن ذلك يعني
تدريب ذاتي لوحدنا،

00:32:00.241 --> 00:32:02.320
ولكن إبداع الفريق هو هدفك،

00:32:02.344 --> 00:32:05.486
ربما عليكم أن تتمرنوا معًا.

00:32:05.510 --> 00:32:07.779
يجب علينا أن نولي العمل الجماعي
اهتمام أكبر،

00:32:07.803 --> 00:32:10.541
كجزء جوهري من الإبداع.

00:32:10.565 --> 00:32:12.977
بدلًا عن البحث عن الإبداع الفردي،

00:32:13.001 --> 00:32:15.615
ماذا لو وظفت مجموعة مبدعة وشابة؟

00:32:15.922 --> 00:32:18.532
وبدلًا من تشجيع النجوم المنفردين
في العمل،

00:32:18.556 --> 00:32:21.253
ماذا لو دعمنا فرقاً بأكملها؟

00:32:21.277 --> 00:32:25.419
لأن الفرق الأكثر ابتكارًا
ليست مجرد مهارات مجزئة،

00:32:25.443 --> 00:32:28.030
ولكنها مجموعة من خبارات
مجمعة لكل الأعضاء.

NOTE Paragraph

00:32:28.054 --> 00:32:33.895
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:32:33.919 --> 00:32:36.028
كان معكم "آدكم جرانت"
من برنامج " حياة العمل"

00:32:36.559 --> 00:32:37.877
إنتاج البرنامج من قبل TED

00:32:37.901 --> 00:32:40.687
بالشراكة مع "Transmitter Media"
و "Pineapple Street Media"

00:32:40.711 --> 00:32:43.440
أعضاء الفريق:
كولين هيلمس و جريتا كوهين

00:32:43.464 --> 00:32:46.527
ودان أو دونيل و أنجيلا تشينج وجانيت لي.

00:32:46.551 --> 00:32:49.153
إخراج : "جابريل لويس"

00:32:49.177 --> 00:32:52.391
مزج الموسيقى من قبل "دايفيد هيرمان"
بمساعدة "دان دزولا".

00:32:52.415 --> 00:32:54.867
موسيقى لـ "هانسدال سو".

00:32:54.891 --> 00:32:56.708
شكر خاص للراعاة البرنامج:

00:32:56.732 --> 00:33:01.660
واربي باركر، و أكسنتشر
وبونوبوس و جيبي مورجان تشايز.

NOTE Paragraph

00:33:01.684 --> 00:33:02.911
في الحلقة القادمة،

00:33:02.935 --> 00:33:06.331
سنذهب للهند
لنلتقي بـ "بتلر بلدغ"

00:33:06.355 --> 00:33:09.149
فريق كرة سلة ذو طريقة غريبة
لبناء الثقافة

00:33:09.173 --> 00:33:10.418
وتجاوز الاختلافات الثقافية

NOTE Paragraph

00:33:10.442 --> 00:33:12.823
رجل: لدي خمس من أولئك الشباب في مكتبي،

00:33:12.847 --> 00:33:16.026
وأكبر مهمة شاقة عليّ هي

00:33:16.050 --> 00:33:17.673
كيفية اختيار الكابتن؟

00:33:17.697 --> 00:33:19.688
ربيتهم جميعًا وقلت ببساطة:

00:33:19.712 --> 00:33:23.076
"مرحبًا، لدينا 12 شاب في الفريق
وجميعكم ذو شخصية قيادية."

00:33:23.100 --> 00:33:25.078
40 بالمائة من فريقنا ذو شخصية قيادية

NOTE Paragraph

00:33:25.102 --> 00:33:27.433
هل تعرف شيئًا يا "آدم"!
لم أرغب في القيام بهذا.

00:33:27.457 --> 00:33:29.378
لم أرغب في عدم تمكين أحد منهم.

NOTE Paragraph

00:33:29.402 --> 00:33:31.016
آدم: تلك كانت حلقتنا القادمة.

00:33:31.040 --> 00:33:33.730
شكرًا لاستماعكم،
وإذا أعجبكم ما سمعتموه،

00:33:33.754 --> 00:33:37.150
نقدر لكم ونثمن
تقييمكم لبرنامجنا.

00:33:37.174 --> 00:33:39.223
فهذا يساعد أُناس آخرين أن يجدونا.

NOTE Paragraph

00:33:39.247 --> 00:33:40.405
نراكم الأسبوع المقبل.

NOTE Paragraph

00:33:40.429 --> 00:33:42.031
(موسيقى)