WEBVTT

00:00:00.634 --> 00:00:04.143
Trevor Noah: Estava em um táxi
quando meu gerente me ligou

00:00:04.167 --> 00:00:07.296
e ele disse: "Ei, você gostaria
de apresentar o The Daily Show?"

NOTE Paragraph

00:00:07.320 --> 00:00:09.015
Adam Grant: Esse é o Trevor Noah.

NOTE Paragraph

00:00:09.039 --> 00:00:10.284
TN: Foi incrível.

00:00:10.308 --> 00:00:13.732
E acho que ainda não entendia
a magnitude desse programa.

00:00:13.756 --> 00:00:16.629
Lembro-me de ter saído do táxi
e meus joelhos estavam bambos,

00:00:16.653 --> 00:00:19.390
e provavelmente teria desmaiado
se estivesse em pé.

00:00:19.414 --> 00:00:21.668
Ainda bem que estava sentado
ao ouvir a notícia.

00:00:21.692 --> 00:00:24.604
E foi assim que aconteceu.

NOTE Paragraph

00:00:24.628 --> 00:00:28.009
AG: Quando Trevor recebeu a ligação,
a sua carreira mudou.

00:00:28.033 --> 00:00:31.247
Ele passou muito tempo trabalhando 
como comediante solo

00:00:31.271 --> 00:00:33.969
em discotecas e teatros,
sobretudo na África do Sul.

00:00:33.993 --> 00:00:37.072
Mas agora trabalha com uma equipe
criativa em Nova Iorque.

00:00:37.096 --> 00:00:40.706
Quatro dias por semana, apresentam
um programa assistido por milhões,

00:00:40.730 --> 00:00:42.801
e eu quero saber como eles conseguem,

00:00:42.825 --> 00:00:46.660
porque, geralmente, a criatividade
não sobrevive em grupos grandes.

NOTE Paragraph

00:00:47.160 --> 00:00:52.065
(Música)

NOTE Paragraph

00:00:53.779 --> 00:00:57.633
Sou Adam Grant e esse é WorkLife,
meu podcast em parceria com TED.

00:00:57.905 --> 00:00:59.929
Sou um psicólogo organizacional.

00:00:59.953 --> 00:01:02.651
Estudo como fazer o trabalho
não ser uma droga.

00:01:02.675 --> 00:01:06.658
Nesse programa, estou adentrando
alguns lugares bem incomuns,

00:01:06.682 --> 00:01:10.205
que dominaram algo sobre trabalho
que eu gostaria de divulgar.

00:01:10.229 --> 00:01:13.189
Hoje, criatividade sob o microscópio,

00:01:13.213 --> 00:01:16.698
e como você pode ser mais criativo
em qualquer coisa que faça.

00:01:16.722 --> 00:01:19.175
Agradeço a Warby Parker
por patrocinar o episódio.

NOTE Paragraph

00:01:19.199 --> 00:01:22.486
(Música)

NOTE Paragraph

00:01:22.510 --> 00:01:24.193
Quando há um desafio criativo,

00:01:24.217 --> 00:01:28.094
o ponto de partida é juntar um grupo
de pessoas para um "brainstorming".

00:01:28.118 --> 00:01:31.207
Os locais de trabalho têm
recorrido a isso há anos.

00:01:31.231 --> 00:01:33.406
Só há um pequeno problema:

00:01:33.430 --> 00:01:35.089
isso não funciona.

00:01:35.674 --> 00:01:39.358
Temos décadas de evidência provando
que os brainstormings são falhos.

00:01:39.382 --> 00:01:42.477
Grupos geram menos e piores ideias

00:01:42.501 --> 00:01:44.485
do que as mesmas pessoas sozinhas.

NOTE Paragraph

00:01:44.509 --> 00:01:46.048
(Música)

NOTE Paragraph

00:01:46.072 --> 00:01:49.436
O que há nos brainstormings
que reduzem a criatividade?

00:01:49.460 --> 00:01:53.500
Primeiro, as pessoas não falam
porque têm medo de parecem burras.

00:01:53.524 --> 00:01:57.531
Além disso, algumas pessoas dominam
a conversa e silenciam as outras.

00:01:57.555 --> 00:02:01.008
E todos acabam apoiando a ideia
preferida do chefe.

00:02:02.078 --> 00:02:04.999
Mas o The Daily Show superou
esses problemas.

00:02:05.023 --> 00:02:07.873
Eles decifraram o segredo
da criatividade em grupo,

00:02:07.897 --> 00:02:10.190
e eu vou descobrir como fizeram isso.

NOTE Paragraph

00:02:10.214 --> 00:02:13.829
(Música)

NOTE Paragraph

00:02:14.483 --> 00:02:16.140
São 9h da manhã, terça-feira.

NOTE Paragraph

00:02:16.164 --> 00:02:17.505
(Vozes sobrepostas)

NOTE Paragraph

00:02:17.529 --> 00:02:20.831
Ao entrar, percebo que o programa
é uma imensa máquina.

00:02:20.855 --> 00:02:24.462
Em qualquer dia, há mais de 100 membros
da equipe trabalhando.

00:02:24.910 --> 00:02:27.292
Mas quero focar em uma parte da máquina,

00:02:27.316 --> 00:02:28.688
a sala dos roteiristas.

00:02:28.712 --> 00:02:33.234
É onde o time criativo de roteiristas, 
produtores e artistas se reúnem.

00:02:33.664 --> 00:02:37.403
Estar numa sala de roteiristas é um sonho
para um psicólogo organizacional,

00:02:37.427 --> 00:02:39.212
ou pelo menos é para mim.

00:02:39.236 --> 00:02:41.547
E o The Daily Show está me dando acesso


00:02:41.571 --> 00:02:44.140
para ver como começam o dia do zero

00:02:44.164 --> 00:02:46.775
e terminam com 22 minutos
de boa comédia.

NOTE Paragraph

00:02:46.799 --> 00:02:48.204
(Vozes sobrepostas)

NOTE Paragraph

00:02:48.228 --> 00:02:50.611
A sala está cheia, com umas 30 pessoas.

00:02:50.635 --> 00:02:52.467
Algumas estão sentadas nos sofás,

00:02:52.491 --> 00:02:54.394
muitos estão sentados no chão

00:02:54.418 --> 00:02:56.346
e algumas estavam até com seus cães.

00:02:56.370 --> 00:02:59.234
Estão começando a trocar ideias
antes do Trevor chegar.

NOTE Paragraph

00:02:59.258 --> 00:03:00.774
(Vozes sobrepostas)


NOTE Paragraph

00:03:00.798 --> 00:03:03.124
Estamos em novembro, 
e a grande notícia do dia

00:03:03.148 --> 00:03:06.234
é sobre o candidato ao Senado
do Alabama, Roy Moore.

00:03:06.258 --> 00:03:08.812
Faltam algumas semanas até
as eleições especiais

00:03:08.836 --> 00:03:10.443
para substituir Jeff Sessions.

00:03:10.924 --> 00:03:12.718
Todos sabemos como foram as eleições,

00:03:12.742 --> 00:03:15.653
mas, na época, isso era 
um assunto notável.

00:03:15.677 --> 00:03:19.567
Eles começam colocando vídeos da notícia
de ontem, e então começam a elaborar.

NOTE Paragraph

00:03:19.591 --> 00:03:22.884
(Vídeo) Estão dizendo que Roy Moore
foi banido do shopping.

NOTE Paragraph

00:03:22.908 --> 00:03:24.420
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:24.444 --> 00:03:27.466
Allison MacDonald, produtor supervisor:
O fato do shopping

00:03:27.490 --> 00:03:29.624
ter padrões mais altos 
do que o senado...

NOTE Paragraph

00:03:29.648 --> 00:03:32.108
(Vídeo) Narrador: Ontem, Moore 
negou as acusações.

NOTE Paragraph

00:03:32.132 --> 00:03:35.036
(Vídeo) Roy Moore: Nunca fiz
o que ela me acusou de ter feito.

00:03:35.060 --> 00:03:38.512
Nem conheço a mulher.
Não sei nada sobre ela.

00:03:38.536 --> 00:03:42.137
Nem sei onde fica ou ficava o restaurante.

NOTE Paragraph

00:03:42.161 --> 00:03:44.808
Max Brown, produtor supervisor:
Ele diria: "Eu nego.

00:03:44.832 --> 00:03:46.000
É tudo mentira.

00:03:46.024 --> 00:03:47.706
Não faço ideia do que se trata."

00:03:47.730 --> 00:03:50.690
Mas os que o acusam falam:
"Ele estava aqui todas as noites.

00:03:50.714 --> 00:03:53.213
Temos uma foto dele na parede
que ele autografou."

NOTE Paragraph

00:03:53.237 --> 00:03:56.380
Josh Johnson, roteirista: Uma hora, 
ele dirá:

00:03:56.404 --> 00:03:59.126
"Nem sou do Alabama.
Nunca estive aqui antes".

NOTE Paragraph

00:03:59.150 --> 00:04:00.451
(Risos)

NOTE Paragraph

00:04:00.475 --> 00:04:04.855
Steve Bodow, produtor executivo:
"Não sou Roy Moore".

NOTE Paragraph

00:04:04.879 --> 00:04:08.339
Adam Grant: A sala está começando
a parecer um grande jantar em família.

00:04:08.363 --> 00:04:10.405
Todos estão participando da conversa.

NOTE Paragraph

00:04:10.429 --> 00:04:13.227
Zhubin Parang, roteirista-chefe:
Será que sua mesa favorita

00:04:13.251 --> 00:04:17.402
tem seu nome escrito nela?
"Lugar do Roy Moore".

00:04:17.426 --> 00:04:21.171
"Nunca comi panquecas e waffles lá,"
e o restaurante diria:

00:04:21.195 --> 00:04:24.639
"Chamamos esse prato Especial Roy Moore."

NOTE Paragraph

00:04:24.663 --> 00:04:29.114
Jimmy Don, produtor sênior: "Tem uma foto
sua na parade, no desafio da panqueca."

NOTE Paragraph

00:04:29.138 --> 00:04:30.566
AG: O que notei primeiro

00:04:30.590 --> 00:04:33.305
foi que a sala estava cheia
de impulsos criativos.

00:04:33.329 --> 00:04:37.052
Acredite se quiser, mas há um nome
para isso na psicologia da criatividade,

00:04:37.076 --> 00:04:38.746
chama-se explosão.

NOTE Paragraph

00:04:38.746 --> 00:04:40.789
(Música)

NOTE Paragraph

00:04:40.813 --> 00:04:43.865
As explosões se parecem com
os melhores momentos do jazz.

00:04:43.889 --> 00:04:47.662
Alguém toca uma nota, outro
entra com um acorde,

00:04:47.686 --> 00:04:51.933
e logo você tem uma harmonia musical
que ninguém planejou.

00:04:51.957 --> 00:04:54.600
A maioria dos grupos 
não chegam a esse ponto,

00:04:54.624 --> 00:04:57.306
mas você reconhece as explosões
quando presencia uma.

00:04:57.306 --> 00:05:01.558
No The Daily Show, a sala parecia
estar fervilhando de ideias.

00:05:01.582 --> 00:05:04.141
Você pode perceber nas piadas
sobre Roy Moore.

NOTE Paragraph

00:05:04.165 --> 00:05:07.173
ZP: Acho... Ah, olha ele aí. E aí, cara?

NOTE Paragraph

00:05:07.197 --> 00:05:09.150
AG: Trevor Noah acabou de entrar na sala.

NOTE Paragraph

00:05:09.174 --> 00:05:11.515
ZP: Estamos vendo os vídeos 
e rindo de Roy Moore

00:05:11.539 --> 00:05:13.908
indo ao shopping, passeando, até...

NOTE Paragraph

00:05:13.932 --> 00:05:16.509
TN: Sendo banido do shopping?

NOTE Paragraph

00:05:16.533 --> 00:05:19.277
Isso é um detalhe importante
que foi ignorado.

NOTE Paragraph

00:05:19.301 --> 00:05:20.618
ZP: Por um promotor.

NOTE Paragraph

00:05:20.642 --> 00:05:24.320
TN: Até o segurança do shopping diria:
"olha, seu promotor, eu sei."

NOTE Paragraph

00:05:24.344 --> 00:05:26.899
MB: É bem difícil ser banido do shopping.

00:05:26.899 --> 00:05:29.529
Até um adolescente 
mal-educado não é banido.

NOTE Paragraph

00:05:29.529 --> 00:05:32.175
Dan McCoy, roteirista: Roy Moore 
está dando desculpas

00:05:32.175 --> 00:05:35.439
por ter sido banido.
"Não, estava roubando batom".

NOTE Paragraph

00:05:35.439 --> 00:05:37.024
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:37.298 --> 00:05:39.822
AG: Nesse momento, fiquei atento.

00:05:39.822 --> 00:05:43.843
As explosões criativas estão de volta,
mesmo com o Trevor na sala.

00:05:43.847 --> 00:05:46.733
Todos estão sugerindo
ideias cruas ao chefe.

00:05:47.120 --> 00:05:50.519
O quão à vontade você fica
simplesmente jogando ideias

00:05:50.519 --> 00:05:54.089
na frente da pessoa mais poderosa
do seu ambiente de trabalho?

00:05:54.089 --> 00:05:56.569
Ter um chefe que está sempre te avaliando

00:05:56.569 --> 00:05:58.821
seria um pesadelo.

00:05:58.821 --> 00:06:01.889
Você teria medo de errar
ou de fazer papel de bobo.

00:06:02.578 --> 00:06:04.982
Mas Trevor cria um ambiente tranquilo.

00:06:05.006 --> 00:06:07.372
Não há frenesi, nem pânico.

00:06:07.396 --> 00:06:09.124
Ele guia o grupo.

00:06:09.148 --> 00:06:12.563
Apesar do relógio estar correndo,
ele não parece estressado.

NOTE Paragraph

00:06:12.687 --> 00:06:15.901
TN: Vamos passar o olho na lista.

NOTE Paragraph

00:06:15.925 --> 00:06:17.977
AG: A reunião acaba às 10h30min.

00:06:18.001 --> 00:06:20.141
Eles têm um esboço para o programa.

00:06:20.165 --> 00:06:22.070
Agora é dividir para conquistar.

00:06:22.368 --> 00:06:26.361
Os roteiristas só têm cerca de duas horas
para entregarem os primeiros rascunhos.

NOTE Paragraph

00:06:26.385 --> 00:06:31.424
ZP: Preciso de uns roteiristas 
para encerrar o assunto da Ásia,

00:06:31.448 --> 00:06:36.804
e dois roteiristas que queiram fazer
o negócio do "Don Jr. é um idiota."

NOTE Paragraph

00:06:36.828 --> 00:06:39.327
AG: Eles saem em duplas para escrever.

00:06:39.351 --> 00:06:43.127
Quero me aprofundar mais para saber
como eles criam as condições ideais

00:06:43.127 --> 00:06:44.532
para as explosões criativas.

00:06:44.532 --> 00:06:47.225
Então procurei o roteirista-chefe, 
Zhubin Parang,

00:06:47.225 --> 00:06:49.303
e o roteirista sênior Daniel Radosh.

NOTE Paragraph

00:06:49.547 --> 00:06:52.224
AG: Psicólogos falam sobre padrões
chamados de explosões,

00:06:52.224 --> 00:06:54.967
que é o quão rápido estamos
revezando em uma conversa,

00:06:54.967 --> 00:06:56.391
interrompendo uns aos outros.

00:06:56.391 --> 00:06:59.150
Houve momentos em que alguém 
fez uma piada muito boa,

00:06:59.150 --> 00:07:01.041
e daí várias pessoas a desenvolveram.

NOTE Paragraph

00:07:01.041 --> 00:07:04.355
Daniel Radosh: O principal é criar
as piadas a partir do material,

00:07:04.355 --> 00:07:06.296
e é daí que vêm as explosões.

NOTE Paragraph

00:07:06.296 --> 00:07:08.755
AG: Adorei como você adotou
o termo explosões,

00:07:08.755 --> 00:07:10.523
como se fosse algo comum
de se falar.

NOTE Paragraph

00:07:10.523 --> 00:07:12.203
DR: Focamos em improvisar.

00:07:12.203 --> 00:07:14.252
O que você disser, é o novo termo.

NOTE Paragraph

00:07:14.676 --> 00:07:18.453
AG: Sejamos claros, nem todos estavam
de acordo imediatamente.

00:07:18.477 --> 00:07:22.032
Aqui estão dois dos novos roteiristas,
Kat Radley e Colleen Werthmann.

NOTE Paragraph

00:07:22.540 --> 00:07:24.277
Colleen Werthmann: Explosões?

NOTE Paragraph

00:07:24.301 --> 00:07:27.506
Kat Radley: Você que criou o termo?
AG: Não, peguei emprestado.

NOTE Paragraph

00:07:27.506 --> 00:07:29.796
Aprendi sobre as explosões
através de uma colega.

NOTE Paragraph

00:07:29.800 --> 00:07:32.279
Anita Williams Woolley:
Sou a Anita Williams Woolley.

00:07:32.279 --> 00:07:35.042
Sou professora associada
na Universidade Carnegie Mellon.

00:07:35.042 --> 00:07:40.601
Explosões ocorrem quando todos estão 
falando e respondendo uns aos outros

00:07:40.625 --> 00:07:42.419
em um curto espaço de tempo,

00:07:42.443 --> 00:07:46.575
ao invés de prolongarem isso
por um longo período.

NOTE Paragraph

00:07:46.839 --> 00:07:49.868
AG: Anita vê essas explosões 
em todos os tipos de grupos,

00:07:49.892 --> 00:07:51.251
não só no trabalho.

NOTE Paragraph

00:07:51.275 --> 00:07:54.425
AWW: Tenho quatro irmãos mais velhos
e três filhos meninos.

00:07:54.449 --> 00:07:56.735
Brinco sobre como isso explica minha vida,

00:07:56.759 --> 00:07:59.496
pois em várias conversas na mesa do jantar

00:07:59.520 --> 00:08:02.083
você me escutará falando:
"Espera, deixa-me terminar."

00:08:02.107 --> 00:08:04.313
Há muitas dessas explosões nas conversas

00:08:04.337 --> 00:08:06.463
e há muitas interrupções,

00:08:06.487 --> 00:08:10.748
o que não parece incomodá-los,
mas às vezes me deixa maluca.

NOTE Paragraph

00:08:10.932 --> 00:08:12.963
AG: Nem sempre é rude interromper.

00:08:12.987 --> 00:08:16.058
Em momentos críticos, queremos
contribuições rápidas.

00:08:16.082 --> 00:08:19.915
Anita estudou grupos que trabalham 
com softwares em países diversos.

00:08:19.939 --> 00:08:23.319
Descobriu que grupos mais inovadores
e produtivos tinham as explosões.

NOTE Paragraph

00:08:23.343 --> 00:08:25.311
AWW: As equipes mais eficazes

00:08:25.335 --> 00:08:28.350
sabiam quando seus colegas de trabalho
estariam trabalhando

00:08:28.374 --> 00:08:31.650
e ficavam on-line no mesmo horário,

00:08:31.674 --> 00:08:35.619
trocando mensagens e enviando
códigos uns aos outros.

00:08:35.643 --> 00:08:39.738
Já os outros times podem ter
se comunicado tanto quanto

00:08:39.762 --> 00:08:42.611
e realizado muitas atividades,

00:08:42.635 --> 00:08:46.166
mas cada um era mais dedicado
ao seu próprio horário,

00:08:46.190 --> 00:08:49.027
e essas equipes não eram tão eficazes.

NOTE Paragraph

00:08:49.051 --> 00:08:51.305
AG: Explosões indicam 
que você não está preso

00:08:51.329 --> 00:08:54.158
em uma sessão de brainstorming 
que não funciona.

00:08:54.376 --> 00:08:57.361
É quando um grupo atinge o pico
da sua criatividade,

00:08:57.385 --> 00:09:01.210
pois todos estão participando livremente
e contribuindo com ideias.

NOTE Paragraph

00:09:01.234 --> 00:09:05.075
AWW: Não acho que as explosões de ideias 
aconteçam somente em espaços criativos.

00:09:05.099 --> 00:09:09.466
Porém, acredito que esses espaços
se beneficiam dessas explosões.

00:09:09.630 --> 00:09:12.237
As pessoas que estão
conversando estão empolgadas,

00:09:12.241 --> 00:09:15.854
porque quando você fala, alguém 
responde na mesma hora.

00:09:15.854 --> 00:09:19.152
Você sabe que está sendo ouvido
e também escuta os outros.

00:09:19.152 --> 00:09:23.513
Logo, é muito mais fácil trocar ideias
e talvez até criar ideias.

NOTE Paragraph

00:09:23.861 --> 00:09:25.987
AG: Claro, as explosões são diferentes

00:09:26.011 --> 00:09:28.101
quando o material não consiste em códigos,

00:09:28.125 --> 00:09:29.878
mas sim em comédia.

00:09:29.902 --> 00:09:33.695
Na sala dos roteiristas, as explosões
não acontecem ao acaso.

00:09:33.695 --> 00:09:35.357
Trevor Noah falou sobre isso.

NOTE Paragraph

00:09:35.610 --> 00:09:38.071
TN: Quando estou na sala de roteiristas,

00:09:38.071 --> 00:09:40.344
há duas coisas acontecendo na minha mente.

00:09:40.344 --> 00:09:43.691
Primeiro, penso no que vamos fazer
no programa naquele dia

00:09:43.691 --> 00:09:48.308
e, em segundo, penso na sala
como um palco de comédia

00:09:48.672 --> 00:09:53.257
e nas risadas que estão impregnadas
naquele momento.

00:09:53.441 --> 00:09:56.715
Sei que é muito supersticioso,

00:09:56.715 --> 00:09:59.895
e ninguém pode provar se é verdade ou não,

00:09:59.919 --> 00:10:04.445
mas acredito que risadas são absorvidas,

00:10:04.445 --> 00:10:06.767
da mesma forma que o fumo passivo,

00:10:06.791 --> 00:10:09.867
no âmago do ser humano.

NOTE Paragraph

00:10:09.867 --> 00:10:13.504
AG: Vendo vocês na sala essa manhã,
fiquei intrigado com algumas coisas.

00:10:13.504 --> 00:10:16.179
Primeiro, esperava uma mudança
quando você entrasse,

00:10:16.179 --> 00:10:18.086
e quase nada mudou,

00:10:18.086 --> 00:10:21.565
o que é um sinal de que você fez a sala
ser psicologicamente segura.

NOTE Paragraph

00:10:21.609 --> 00:10:23.341
AG: As pessoas não têm medo de você.

NOTE Paragraph

00:10:23.445 --> 00:10:25.541
TN: Ah, na sala? Isso é engraçado.

NOTE Paragraph

00:10:25.565 --> 00:10:27.818
AG: Eles não surtam quando você entra,

00:10:27.842 --> 00:10:30.913
e continuam sugerindo as piadas cruas.

NOTE Paragraph

00:10:30.937 --> 00:10:33.387
Isso se chama segurança psicológica.

00:10:33.762 --> 00:10:36.890
É quando você pode se arriscar
sem sentir medo.

00:10:37.456 --> 00:10:41.101
Sem esse senso de segurança,
as explosões criativas não acontecem.

00:10:41.575 --> 00:10:43.345
As pessoas se censuram.

NOTE Paragraph

00:10:43.369 --> 00:10:47.169
TN: Bem, sempre acreditei
que, em qualquer relacionamento

00:10:47.353 --> 00:10:52.233
em que haja alguém no comando,
seja em uma família, com um dos pais,

00:10:52.257 --> 00:10:56.175
seja um professor, ou seja um chefe
em um ambiente de trabalho,

00:10:56.329 --> 00:11:02.007
o que traz à tona o melhor das pessoas
é o respeito mútuo.

00:11:02.051 --> 00:11:05.110
Confio que os roteiristas estão tentando
criar o melhor programa,

00:11:05.110 --> 00:11:07.789
e eles confiam que quero
criar o show mais engraçado.

00:11:07.813 --> 00:11:11.417
Levou muito tempo, mas agora,
quando entro em uma reunião,

00:11:11.441 --> 00:11:15.100
estou entrando em uma conversa contínua.

NOTE Paragraph

00:11:15.124 --> 00:11:17.891
AG: Desenvolver segurança
psicológica leva tempo.

00:11:17.915 --> 00:11:20.338
É algo que se cria aos poucos, dia a dia,

00:11:20.362 --> 00:11:22.623
e que você presencia em pequenos momentos.

00:11:22.647 --> 00:11:25.289
Um deles me chamou a atenção
na sala de roteiristas.

NOTE Paragraph

00:11:25.313 --> 00:11:30.495
TN: Aquela piada que você sugeriu
foi muito boa, até mesmo na sala.

NOTE Paragraph

00:11:30.519 --> 00:11:32.288
ZP: Aquela foi ótima, ela deu certo.

NOTE Paragraph

00:11:32.312 --> 00:11:33.550
AG: Você ouviu isso?

00:11:33.574 --> 00:11:37.153
Trevor disse que seu roteirista-chefe
Zhubin sugeriu uma piada boa.

NOTE Paragraph

00:11:37.177 --> 00:11:39.584
ZP: Sou um cara engraçado,
escrevo boas piadas.

NOTE Paragraph

00:11:39.608 --> 00:11:43.518
AG: A ideia das explosões criativas
é que, quando o grupo cria momentum,

00:11:43.542 --> 00:11:45.535
você quer que isso continue.

00:11:45.559 --> 00:11:47.790
Então me pergunto por 
que Trevor interrompeu.

NOTE Paragraph

00:11:47.814 --> 00:11:49.915
AG: Isso é um esforço consciente seu,

00:11:49.939 --> 00:11:51.945
de elogiar alguém na frente do grupo?

00:11:51.969 --> 00:11:53.724
Ou isso ocorre espontaneamente?

NOTE Paragraph

00:11:53.748 --> 00:11:55.700
TN: Acho que é subconsciente,

00:11:55.724 --> 00:12:00.624
mas eu sempre acreditei que se deve
elogiar as pessoas quando elas merecem.

00:12:00.648 --> 00:12:02.891
Especialmente quando se trabalha num local

00:12:02.891 --> 00:12:06.397
onde todo elogio está
destinado a ser para mim.

00:12:06.397 --> 00:12:09.574
Se algo incrível aparece no programa,
Trevor recebe o crédito.

00:12:09.574 --> 00:12:11.345
Se algo horrível aparece no programa,

00:12:11.345 --> 00:12:13.617
Trevor também é o culpado.

00:12:13.781 --> 00:12:17.462
Acho que as pessoas melhoram
como seres humanos

00:12:17.462 --> 00:12:21.097
ao saberem que são reconhecidas
pelo que estão fazendo.

NOTE Paragraph

00:12:21.121 --> 00:12:23.589
AG: Quando se está num grupo
que está criando,

00:12:23.613 --> 00:12:26.076
é fácil perder a noção de quem disse o quê

00:12:26.076 --> 00:12:28.291
ou se sua ideia sequer é importante.

00:12:28.315 --> 00:12:29.469
Aqui está o Daniel.

NOTE Paragraph

00:12:29.493 --> 00:12:33.636
DR: É como uma mistura,
todo esse material entra

00:12:33.660 --> 00:12:36.344
e você termina com um tipo
de suco de comédia

00:12:36.344 --> 00:12:38.660
que é delicioso, mas você não pode dizer:

00:12:38.660 --> 00:12:41.404
"Ei, é o meu morango que está aí."

00:12:41.428 --> 00:12:46.380
Nós entendemos que a maioria das piadas
não chegam a aparecer no programa,

00:12:46.404 --> 00:12:49.038
especialmente não como foram
criadas inicialmente.

NOTE Paragraph

00:12:49.062 --> 00:12:53.157
TN: Pode não ser a piada que você criou
que apareça na televisão,

00:12:53.181 --> 00:12:55.999
mas pode ser uma piada que faça 
você sentir algo

00:12:56.023 --> 00:12:58.858
que vai resultar na piada
que irá para a televisão.

00:12:59.062 --> 00:13:01.340
E teve uma na qual pensei ontem,

00:13:01.364 --> 00:13:03.968
sobre as acusações de Roy Moore,

00:13:03.992 --> 00:13:06.102
em que Sean Hannity aparece
para defendê-lo.

00:13:06.126 --> 00:13:10.879
E eu disse: "Sean Hannity tem o bilhete
para o lado errado da história."

00:13:10.903 --> 00:13:13.879
Isso me fez rir, sabe?

00:13:13.903 --> 00:13:16.799
Então, eu pensei: "É, vou falar isso".

00:13:16.823 --> 00:13:20.267
Se seu dia for marcado por alegria,

00:13:20.291 --> 00:13:24.302
essa alegria irá se manifestar no produto
final, que será o programa.

NOTE Paragraph

00:13:25.571 --> 00:13:28.238
AG: Voltaremos com o Trevor
e o The Daily Show

00:13:28.238 --> 00:13:29.570
logo após o intervalo.

00:13:29.594 --> 00:13:31.737
Isto será uma propaganda diferente.

00:13:31.761 --> 00:13:34.284
No espírito de explorar ideias
criativas no trabalho,

00:13:34.308 --> 00:13:37.443
levaremos vocês para a Warby Parker,
nossa patrocinadora.

NOTE Paragraph

00:13:38.395 --> 00:13:40.672
(Música)

NOTE Paragraph

00:13:40.696 --> 00:13:44.665
AG: Neil Blumenthal e Dave Gilboa,
da Warby Parker, têm muito em comum.

NOTE Paragraph

00:13:44.689 --> 00:13:47.914
Neil Blumenthal: Vocês podem não
nos distinguir pelas nossas vozes,

00:13:47.914 --> 00:13:50.054
mas sou o Neil.
Dave Gilboa: E eu sou o Dave.

NOTE Paragraph

00:13:50.054 --> 00:13:52.942
AG: Isso não ajudou em nada.
Mas agradeço por tentarem.

NOTE Paragraph

00:13:52.942 --> 00:13:54.247
(Risos)

NOTE Paragraph

00:13:54.521 --> 00:13:57.799
AG: Sim, eles soam parecidos,
frequentaram a mesma escola,

00:13:57.823 --> 00:13:59.377
têm os mesmos amigos

00:13:59.401 --> 00:14:01.474
e também possuem o mesmo trabalho.

00:14:01.498 --> 00:14:04.327
Neil e Dave são diretores executivos
da Warby Parker,

00:14:04.351 --> 00:14:07.677
a empresa bilionária que fez comprar
óculos ser legal de novo.

00:14:08.230 --> 00:14:11.445
Sempre me fascinei com duplas
dinâmicas como o Neil e o Dave.

00:14:11.469 --> 00:14:13.470
Não só administram a empresa juntos,

00:14:13.494 --> 00:14:16.599
mas sua liderança colaborativa
se difunde através da cultura.

00:14:16.623 --> 00:14:18.378
A habilidade de trabalhar em equipe,

00:14:18.402 --> 00:14:20.998
do produto ao atendimento 
ao cliente e ao varejo,

00:14:21.022 --> 00:14:23.622
tem sido a chave do sucesso
da Warby Parker.

00:14:23.646 --> 00:14:25.885
Conversamos na sede 
da empresa em Nova Iorque

00:14:25.909 --> 00:14:28.868
para falar sobre como é
ser o chefe juntos.

NOTE Paragraph

00:14:28.868 --> 00:14:30.464
(Música)

NOTE Paragraph

00:14:30.488 --> 00:14:33.473
AG: A metáfora óbvia para a relação
entre co-diretores

00:14:33.497 --> 00:14:35.504
seria um casamento,

00:14:35.528 --> 00:14:39.830
mas vocês falam mais como se fossem pais.

NOTE Paragraph

00:14:39.854 --> 00:14:41.823
NB: Sabe, acho que é isso mesmo.

00:14:41.823 --> 00:14:45.236
Quando se é um pai, você precisa
de uma filosofia, certo?

00:14:45.236 --> 00:14:50.571
Precisa de uma visão do que você quer
que sua criança seja quando crescer.

NOTE Paragraph

00:14:50.571 --> 00:14:53.831
DG: Também faz os altos melhores,
podendo comemorar as vitórias,

00:14:53.831 --> 00:14:55.350
e faz os baixos melhores,

00:14:55.350 --> 00:15:00.533
ao reduzir as frustrações que aparecem.

00:15:00.533 --> 00:15:03.969
NB: Há momentos em que assumimos
papéis diferentes,

00:15:03.969 --> 00:15:06.879
como em uma negociação, onde
pode haver o cara bom e o mau.

00:15:06.903 --> 00:15:09.752
Tendo filhos, um de dois e um
de seis anos, sei bem disso.

00:15:09.776 --> 00:15:12.169
Rachel e eu muitas vezes fazemos isso.

NOTE Paragraph

00:15:12.193 --> 00:15:14.813
AG: Como é liderar uma empresa
com um velho amigo?

NOTE Paragraph

00:15:14.837 --> 00:15:19.001
NB: Sabe, muitas vezes converso
com outros fundadores e diretores.

00:15:19.025 --> 00:15:22.897
e muitas vezes eles falam
do isolamento associado ao cargo,

00:15:22.921 --> 00:15:24.857
e eu nunca senti isso.

00:15:24.881 --> 00:15:27.968
Uma das melhores coisas
de possuir um parceiro

00:15:27.992 --> 00:15:32.691
é que podemos apenas nos olhar,
rir e cair na gargalhada.

00:15:32.715 --> 00:15:35.421
Algumas situações são muito difíceis.

00:15:35.445 --> 00:15:37.317
Outras são simplesmente absurdas,

00:15:37.341 --> 00:15:40.238
e tudo é muito mais agradável

00:15:40.262 --> 00:15:42.849
ao ter alguém ao seu lado.

NOTE Paragraph

00:15:42.873 --> 00:15:45.916
AG: Quais são os três principais
conselhos que vocês dariam

00:15:45.940 --> 00:15:49.034
a alguém que vai liderar
com outro colega?

NOTE Paragraph

00:15:49.058 --> 00:15:50.986
NB: Construa confiança.

00:15:51.010 --> 00:15:54.583
Comunique-se frequentemente,
o que, em geral, leva à confiança.

00:15:54.607 --> 00:16:00.496
E trabalhe com alguém com quem
você goste de passar o tempo.

NOTE Paragraph

00:16:00.496 --> 00:16:03.367
AG: Quantas horas vocês acham
que já passaram juntos

00:16:03.367 --> 00:16:04.628
em todas suas vidas?

NOTE Paragraph

00:16:04.632 --> 00:16:06.758
DG: Talvez 15 mil horas?

NOTE Paragraph

00:16:06.758 --> 00:16:09.291
Dizem que você precisa de 10 mil horas

00:16:09.315 --> 00:16:10.958
para virar especialista em algo?

NOTE Paragraph

00:16:10.982 --> 00:16:12.561
NB: Somos experts um no outro.

NOTE Paragraph

00:16:12.585 --> 00:16:13.693
(Risos)

NOTE Paragraph

00:16:13.693 --> 00:16:15.014
NB: Quando ganho o anel?

NOTE Paragraph

00:16:15.038 --> 00:16:16.648
(Risos)

NOTE Paragraph

00:16:16.982 --> 00:16:19.093
(Música)

NOTE Paragraph

00:16:19.457 --> 00:16:21.647
AG: Neil Blumenthal e Dave Gilboa,

00:16:21.671 --> 00:16:24.243
diretores e co-fundadores da Warby Parker.

00:16:24.267 --> 00:16:27.123
Warby Parker possui inúmeras
armações interessantes.

00:16:27.147 --> 00:16:29.298
Se você cansou de usar lentes de contato,

00:16:29.322 --> 00:16:31.218
experimente o monóculo deles.

00:16:31.242 --> 00:16:32.877
Procurando por onde começar?

00:16:32.901 --> 00:16:35.654
Nos testes gratuitos, você pode
escolher cinco armações

00:16:35.678 --> 00:16:37.400
para experimentar por cinco dias.

00:16:37.424 --> 00:16:39.647
Se não gostar delas, pode 
devolvê-las.

00:16:39.671 --> 00:16:42.529
Experimente-as hoje no site
warbyparker.com/TED.

NOTE Paragraph

00:16:42.553 --> 00:16:48.505
(Música)

NOTE Paragraph

00:16:50.370 --> 00:16:52.329
AG: Se você já participou de debates,

00:16:52.329 --> 00:16:55.307
sabe que deve conter as críticas.

00:16:55.331 --> 00:16:57.211
Deixar cada pensamento fluir.

00:16:57.235 --> 00:16:59.697
Não existem más ideias.

00:17:00.361 --> 00:17:02.407
Mas, na verdade, isso é uma má ideia.

00:17:03.059 --> 00:17:05.065
Acontece que as pessoas são mais criativas

00:17:05.089 --> 00:17:07.329
em grupos onde críticas são bem-vindas.

00:17:07.353 --> 00:17:08.880
Isso eleva os padrões.

00:17:09.475 --> 00:17:13.530
Segurança psicológica não significa
que tudo será um mar de rosas.

00:17:13.554 --> 00:17:15.943
Você ainda precisa ter padrões.

00:17:15.967 --> 00:17:20.077
No The Daily Show, os roteiristas não
deixam piadas ruins saírem impunes.

NOTE Paragraph

00:17:20.101 --> 00:17:22.602
DR: Você não humilha alguém
por fazer uma piada ruim.

00:17:22.626 --> 00:17:24.663
Quer dizer, um pouco, mas...

NOTE Paragraph

00:17:24.687 --> 00:17:26.146
AG: Como seria isso?

NOTE Paragraph

00:17:26.170 --> 00:17:28.956
ZP: Acho que uma leve provocação.

NOTE Paragraph

00:17:28.980 --> 00:17:31.096
Mas, geralmente, a pessoa que fez a piada

00:17:31.096 --> 00:17:33.709
é a primeira a zoar sobre
como a piada foi ruim.

NOTE Paragraph

00:17:33.733 --> 00:17:37.685
AG: As pessoas se sentem mais seguras
e confortáveis rindo de si mesmas.

00:17:37.709 --> 00:17:40.583
E alguns experimentos novos têm
nos mostrado como fazer isso.

00:17:40.607 --> 00:17:42.639
Tudo começa com um clipe de papel.

NOTE Paragraph

00:17:42.663 --> 00:17:45.069
(Música)

NOTE Paragraph

00:17:45.813 --> 00:17:50.733
Pesquisadores perguntaram: "quantas novas
utilidades consegue criar para o clipe?"

00:17:50.757 --> 00:17:53.066
As pessoas saíram para um brainstorming.

00:17:53.090 --> 00:17:55.979
O primeiro grupo gerou ideias bem típicas,

00:17:56.003 --> 00:17:59.137
um anel, uma pulseira e um colar.

00:17:59.161 --> 00:18:02.326
Mas o segundo grupo criou ideias
totalmente inesperadas,

00:18:02.350 --> 00:18:06.924
como uma sutura para ferimentos,
uma obra de arte e uma chave de fenda.

00:18:07.610 --> 00:18:09.246
O que fez a diferença?

00:18:09.270 --> 00:18:12.929
No primeiro grupo, todos apenas
começaram o brainstorming,

00:18:12.953 --> 00:18:14.278
mas, no segundo grupo,

00:18:14.302 --> 00:18:17.199
alguns tiveram que compartilhar
uma história embaraçosa

00:18:17.223 --> 00:18:18.603
antes de começarem a debater.

00:18:19.039 --> 00:18:22.061
E esse simples ato diminuiu
suas inibições.

00:18:22.785 --> 00:18:26.173
Isso é algo que eles sabem por experiência
própria no The Daily Show.

NOTE Paragraph

00:18:26.197 --> 00:18:30.665
ZP: Uma vez, eu me confundi e disse que,
para nos mantermos flexíveis,

00:18:30.689 --> 00:18:33.569
tínhamos que manter a cintura aberta.

00:18:33.593 --> 00:18:37.092
Eu quis dizer que devíamos manter
a cabeça aberta,

00:18:37.116 --> 00:18:38.910
mas disse isso há dois anos,

00:18:38.934 --> 00:18:42.235
e nesses dois anos que passaram,
continuei falando "cintura aberta",

00:18:42.259 --> 00:18:44.713
porque todos dizem que está errado.

NOTE Paragraph

00:18:44.737 --> 00:18:46.857
DR: Dizer "cabeça aberta" é melhor?

NOTE Paragraph

00:18:46.881 --> 00:18:49.380
"Cabeça aberta" é um termo que existe.

NOTE Paragraph

00:18:49.380 --> 00:18:52.815
AG: Nada nosso deve ser aberto.
DR: Hannibal.

NOTE Paragraph

00:18:52.815 --> 00:18:58.160
ZP: Independentemente disso, todo erro
que cometemos na sala de roteiro,

00:18:58.160 --> 00:18:59.579
geralmente se torna algo

00:18:59.603 --> 00:19:03.231
e acho que isso ajuda
a promover a criatividade.

00:19:03.231 --> 00:19:06.649
Se pegarmos as besteiras 
que dissemos e rirmos delas,

00:19:06.649 --> 00:19:10.439
isso faz todos ficarem mais
despreocupados para falar.

NOTE Paragraph

00:19:11.075 --> 00:19:13.437
AG: Tenho me divertido
falando com os roteiristas

00:19:13.437 --> 00:19:14.917
sobre explosões criativas,

00:19:14.917 --> 00:19:17.156
mas não consigo esquecer o relógio.

00:19:17.816 --> 00:19:20.381
Faltam três horas para começarem a gravar.

00:19:20.381 --> 00:19:22.797
Embora eu não trabalhe no programa,

00:19:22.797 --> 00:19:25.724
estou começando a me sentir
um pouco estressado com o prazo.

00:19:25.938 --> 00:19:28.717
Perguntei à Kat e à Colleen
se estão surtando.

NOTE Paragraph

00:19:28.771 --> 00:19:30.632
AG: Você já percebeu o quão louco é

00:19:30.632 --> 00:19:33.287
começar às 9h da manhã
para ter o programa à tarde?

NOTE Paragraph

00:19:33.287 --> 00:19:35.992
KR: É louco mesmo.

00:19:35.992 --> 00:19:39.048
Antes de trabalhar aqui, eu pensava:
"Como fazem isso todos os dias?"

00:19:39.048 --> 00:19:40.771
Mas agora, eu entendo.

00:19:40.771 --> 00:19:43.242
Há pessoas suficientes que são
tão boas no que fazem,

00:19:43.242 --> 00:19:45.404
que elas fazem dar certo.

00:19:45.428 --> 00:19:47.752
Mas é, sim. É muito corrido...

NOTE Paragraph

00:19:48.016 --> 00:19:51.780
CW: Mas isso é como uma fábrica
que já existe há muito tempo.

NOTE Paragraph

00:19:51.780 --> 00:19:52.809
AG: Uma fábrica?

NOTE Paragraph

00:19:52.809 --> 00:19:55.557
CW: É uma máquina muito precisa.

NOTE Paragraph

00:19:55.557 --> 00:19:57.708
KR: Também fazemos sapatos aqui.

NOTE Paragraph

00:19:57.732 --> 00:19:58.603
(Risos)

NOTE Paragraph

00:19:58.617 --> 00:20:01.348
CW: Todos fazemos uma contribuição
incrivelmente precisa.

00:20:01.348 --> 00:20:05.020
Você sabe por quanto tempo fazer.
Sabe quais são os padrões de qualidade.

00:20:05.020 --> 00:20:06.411
Entende o que estou dizendo?

NOTE Paragraph

00:20:06.411 --> 00:20:10.380
AG: Sim. Ninguém parece estressado.
Todos estão descontraídos, sorrindo.

00:20:10.380 --> 00:20:12.812
É assim sempre?

00:20:13.343 --> 00:20:14.971
KR: Acho que depende do dia,

00:20:14.995 --> 00:20:17.800
mas, em geral, sinto que todos estão
bem descontraídos,

00:20:17.800 --> 00:20:18.986
pois você nunca pensa:

00:20:18.986 --> 00:20:20.511
"Ah, isso vai sobrar para mim."

00:20:20.511 --> 00:20:23.243
Você sabe que sempre terá
alguém para te ajudar.

NOTE Paragraph

00:20:23.243 --> 00:20:28.032
CW: Sim, sentir-se livre
e com um senso de possibilidade

00:20:28.032 --> 00:20:32.158
é sempre um ambiente melhor
para trabalhar criativamente.

00:20:32.158 --> 00:20:37.517
Então, mesmo que você sinta
aquela pitada de ansiedade

00:20:37.517 --> 00:20:40.269
dentro de você, funciona
melhor se pensar:

00:20:40.269 --> 00:20:42.600
"Sou um rio que sempre está correndo."

00:20:42.600 --> 00:20:45.267
É brega, mas funciona para mim,
então é isso que faço.

NOTE Paragraph

00:20:45.954 --> 00:20:49.215
AG: O ambiente descontraído possibilita
as explosões de ideias.

00:20:49.239 --> 00:20:51.130
Eles também têm a segurança de saber

00:20:51.154 --> 00:20:54.189
que seus dias são meticulosamente
planejados e organizados.

00:20:54.189 --> 00:20:56.661
Na verdade, há uma estrutura em tudo,

00:20:56.661 --> 00:21:00.166
pois o que o The Daily Show fez,
conscientemente ou não,

00:21:00.190 --> 00:21:02.800
foi construir bolhas de tarefas diárias.

NOTE Paragraph

00:21:02.824 --> 00:21:05.397
(Música)

NOTE Paragraph

00:21:05.421 --> 00:21:06.668
Bolhas de tarefas.

00:21:06.692 --> 00:21:09.367
Pense em alguma vez que você
entrou em uma reunião

00:21:09.391 --> 00:21:11.494
e tentou entrar na discussão,

00:21:11.518 --> 00:21:12.930
mas não conseguiu.

00:21:12.954 --> 00:21:15.113
Parecia que havia um campo de força

00:21:15.137 --> 00:21:17.049
que você não conseguia ultrapassar.

00:21:17.183 --> 00:21:18.669
Isso é uma bolha de tarefas,

00:21:18.693 --> 00:21:22.093
em que as pessoas ficam totalmente
concentradas em um projeto comum.

00:21:22.117 --> 00:21:24.114
Mantém o grupo focado.

00:21:24.138 --> 00:21:27.550
Assim, todos podem construir
a partir das ideias dos outros.

00:21:28.009 --> 00:21:31.533
Bolhas de tarefas dão aos roteiristas
e produtores o espaço que precisam

00:21:31.557 --> 00:21:33.739
para aprimorar e refinar suas ideias.

00:21:33.763 --> 00:21:36.080
Sem essas horas asseguradas
para a colaboração,

00:21:36.104 --> 00:21:39.954
todos estariam trabalhando
em horários diferentes, sem sincronia.

NOTE Paragraph

00:21:39.978 --> 00:21:42.709
ZP: Uma vez que os roteiristas
saem para escrever,

00:21:42.733 --> 00:21:44.765
têm, geralmente, duas
horas ininterruptas

00:21:44.789 --> 00:21:47.407
para decidirem como será a estrutura,

00:21:47.431 --> 00:21:51.112
respeitando as diretrizes que foram
discutidas, e acrescentarem suas piadas.

00:21:51.136 --> 00:21:54.716
Só os interrompo se houver
mudanças significativas

00:21:54.740 --> 00:21:56.248
pedidas pelo Trevor,

00:21:56.272 --> 00:21:59.097
ou alguma notícia que requeira
uma modificação imediata.

NOTE Paragraph

00:21:59.121 --> 00:22:01.557
AG: Muita estrutura pode
inibir a criatividade,

00:22:01.581 --> 00:22:03.970
mas pouca estrutura também.

00:22:03.994 --> 00:22:07.684
Se há um acordo sobre certas
regras de quando e como trabalhar,

00:22:07.708 --> 00:22:10.451
você pode focar toda a energia
em efetuar o trabalho.

00:22:11.342 --> 00:22:14.508
Aqui estão Jen Flanz e Steve Bodow,
os produtores executivos.

NOTE Paragraph

00:22:14.857 --> 00:22:18.096
Jen Flanz: Existe um mito de que,
em um show de comédia,

00:22:18.120 --> 00:22:19.755
é divertido o tempo todo

00:22:19.755 --> 00:22:22.387
e somos hiperativos.

00:22:22.411 --> 00:22:25.347
É divertido, mas executado 
um pouco como uma redação.

NOTE Paragraph

00:22:25.371 --> 00:22:28.727
Steve Bodow: Planejamento e estrutura.
Parece que é rígido,

00:22:28.751 --> 00:22:31.877
mas é o que dá a liberdade de encontrar

00:22:31.901 --> 00:22:34.535
as descobertas criativas que fazem
a coisa acontecer.

NOTE Paragraph

00:22:34.559 --> 00:22:38.539
AG: Porque a criatividade realmente
não começa com uma página em branco.

00:22:38.563 --> 00:22:40.650
Começa com alguma matéria prima.

00:22:40.674 --> 00:22:41.928
No caso do The Daily Show,

00:22:41.952 --> 00:22:44.499
são as notícias que passam
na reunião da manhã.

00:22:44.523 --> 00:22:47.229
Os produtores já revisaram
horas de filmagens

00:22:47.253 --> 00:22:49.752
e selecionaram os clipes mais promissores.

00:22:49.776 --> 00:22:51.716
Uma vez que decidimos
sobre as manchetes,

00:22:51.716 --> 00:22:54.804
os roteiristas sabem que o primeiro ato
terá de sete a 12 minutos,

00:22:54.804 --> 00:22:56.917
o segundo terá de quatro a sete minutos,

00:22:56.941 --> 00:22:59.611
sabendo exatamente quanto tempo 
têm para escrever.

00:22:59.635 --> 00:23:03.178
Eu arrasto Dan Amira e David Kibukka
para fora da bolha de tarefas.

00:23:03.202 --> 00:23:05.685
Eles trabalham para tornar
os improvisos matinais

00:23:05.709 --> 00:23:07.289
um segmento refinado.

NOTE Paragraph

00:23:07.313 --> 00:23:09.752
David Kibukka: Às vezes você pensa

00:23:09.776 --> 00:23:12.409
que todos estão fazendo as melhores
piadas o tempo todo.

00:23:12.433 --> 00:23:14.223
Quando percebe que não...

NOTE Paragraph

00:23:14.247 --> 00:23:16.961
Dan Amira: A maioria das piadas são
apenas lixo.

NOTE Paragraph

00:23:16.985 --> 00:23:19.746
DK: É como: "deixe-me contribuir
com esse lixo também,

00:23:19.770 --> 00:23:22.366
esperando que, no fim da gravação,
isso seja removido

00:23:22.390 --> 00:23:24.588
e substituído por algo maravilhoso."

00:23:24.612 --> 00:23:28.691
Porque o primeiro rascunho não é
para ser o último rascunho.

NOTE Paragraph

00:23:28.715 --> 00:23:30.825
DA: Por isso se chama primeiro rascunho.

NOTE Paragraph

00:23:30.849 --> 00:23:33.869
DK: Sim, isso foi uma grande parte
do processo de nomenclatura.

NOTE Paragraph

00:23:34.650 --> 00:23:37.686
AG: OK, estrutura e segurança 
ajudam as explosões.

00:23:37.710 --> 00:23:40.701
Mas você também precisa da mistura certa
de pessoas na sala.

00:23:40.725 --> 00:23:43.349
E julgar o talento criativo é difícil.

00:23:43.373 --> 00:23:45.380
Veja um dos meus estudos favoritos.

00:23:45.404 --> 00:23:48.199
Produtores de Hollywood 
gostavam mais de roteiros

00:23:48.223 --> 00:23:50.028
quando os roteiristas se apresentavam

00:23:50.052 --> 00:23:51.770
como artistas em voga.

00:23:52.484 --> 00:23:56.150
Roteiristas que usavam óculos estilosos
pareciam ter vantagem.

00:23:57.206 --> 00:24:00.712
O The Daily Show não quer ser influenciado
por esses estereótipos.

00:24:00.736 --> 00:24:03.434
Eles querem escolher
os roteiristas mais criativos,

00:24:03.458 --> 00:24:07.300
e os produtores executivos Jen e Steve têm
um processo para isso.

NOTE Paragraph

00:24:07.324 --> 00:24:08.578
JF: Esse é o bebê dele.

NOTE Paragraph

00:24:08.602 --> 00:24:12.974
SB: Sim, é algo que comecei
provavelmente em 2008.

NOTE Paragraph

00:24:12.998 --> 00:24:17.600
AG: A inspiração veio de algo poderoso
que acontecia em orquestras,

00:24:17.624 --> 00:24:18.949
audições cegas.

NOTE Paragraph

00:24:18.973 --> 00:24:20.124
DR: Usávamos vendas

NOTE Paragraph

00:24:20.148 --> 00:24:23.720
e os trazíamos para um local secreto.

NOTE Paragraph

00:24:23.744 --> 00:24:25.210
AG: Talvez não desse jeito.

NOTE Paragraph

00:24:25.234 --> 00:24:27.217
(Música)

NOTE Paragraph

00:24:27.241 --> 00:24:31.209
Por anos, sinfonias americanas foram
dominadas por homens.

00:24:31.233 --> 00:24:36.574
Nos anos 70, um conjunto típico tinha
nove homens para cada mulher.

00:24:36.598 --> 00:24:39.724
Supostamente, as mulheres não eram
talentosas o suficiente

00:24:39.748 --> 00:24:44.700
mas, na década de 1990, a proporção mudou
para menos de dois para um.

00:24:44.724 --> 00:24:46.644
A razão pela qual isso aconteceu?

00:24:46.668 --> 00:24:49.240
A indústria introduziu audições cegas,

00:24:49.264 --> 00:24:52.217
onde os candidatos tocavam
atrás de uma cortina.

00:24:52.241 --> 00:24:56.336
Uma vez que os avaliadores não podiam ver
se um artista era homem ou mulher,

00:24:56.360 --> 00:24:58.463
seus preconceitos foram neutralizados.

00:24:58.487 --> 00:25:01.169
Eles se concentravam apenas
na qualidade da música

00:25:01.193 --> 00:25:03.089
e, como deveriam saber o tempo todo,

00:25:03.113 --> 00:25:06.073
as mulheres eram tão excelentes
quanto os homens.

00:25:06.327 --> 00:25:09.216
O The Daily Show tem
uma abordagem semelhante.

NOTE Paragraph

00:25:09.240 --> 00:25:15.190
SB: Foi um esforço para diversificar,
de outra maneira importante, no show.

00:25:15.190 --> 00:25:18.080
Não no vídeo, mas na sala de roteiristas.

00:25:18.104 --> 00:25:21.652
Sempre recebíamos as inscrições
de roteiristas com seus nomes,

00:25:21.652 --> 00:25:26.423
e, muitas vezes, poderia ser alguém
que você conhece, ou amigo de um amigo.

00:25:26.423 --> 00:25:29.686
Para tirar esse ingrediente 
disso, dissemos:

00:25:29.686 --> 00:25:31.937
"E se nós apenas os numerarmos?"

NOTE Paragraph

00:25:31.961 --> 00:25:34.208
AG: Na primeira tentativa
de inscrições cegas,

00:25:34.232 --> 00:25:35.859
contrataram três roteiristas,

00:25:35.883 --> 00:25:37.793
e duas eram mulheres.

00:25:37.817 --> 00:25:42.513
Logo, contrataram mais pessoas de cor
e roteiristas de fora dos EUA também.

00:25:42.627 --> 00:25:45.165
Então, no momento em que Trevor
se juntou ao show,

00:25:45.165 --> 00:25:47.897
estava trabalhando com uma
equipe diversificada

00:25:47.921 --> 00:25:51.998
e era uma prioridade continuar
diversificando de todos os ângulos.

00:25:52.192 --> 00:25:55.185
No começo, ele não estava certo
em como trazer seu contexto

00:25:55.209 --> 00:25:56.645
como um sul-africano.

NOTE Paragraph

00:25:56.669 --> 00:26:00.762
TN: Fiquei tão marcado com pessoas
dizendo que eu era diferente,

00:26:00.786 --> 00:26:03.595
que esqueci que a maioria
de nós somos de fora.

00:26:03.619 --> 00:26:07.366
Só depende do nosso ponto de vista.

NOTE Paragraph

00:26:07.390 --> 00:26:10.635
AG: Diversas origens e perspectivas ajudam
nas explosões criativas,

00:26:10.659 --> 00:26:12.928
mas nem sempre nos damos conta disso.

00:26:12.952 --> 00:26:15.301
Quando todos em um grupo são
da mesma etnia,

00:26:15.325 --> 00:26:19.627
eles são piores na resolução criativa
de problemas, mas pensam que são melhores

00:26:19.651 --> 00:26:21.295
porque estão mais confortáveis.

00:26:21.754 --> 00:26:23.928
Grupos diversos são mais criativos.

00:26:23.952 --> 00:26:27.594
Não só porque têm acesso a uma gama
mais ampla de ideias.

00:26:27.618 --> 00:26:29.849
Eles se sentem mais desconfortáveis,

00:26:29.873 --> 00:26:33.512
e esse desconforto os motiva
a se prepararem mais

00:26:33.536 --> 00:26:35.354
e a compartilharem novas informações.

NOTE Paragraph

00:26:35.378 --> 00:26:38.631
TN: Trump como um ditador Africano será
sempre um dos meus favoritos,

00:26:38.655 --> 00:26:40.710
porque foi o primeiro momento no show

00:26:40.734 --> 00:26:42.998
em que pensaram que eu
poderia dar certo.

NOTE Paragraph

00:26:43.022 --> 00:26:46.547
AG: Esse segmento que Trevor está falando?
Saiu de sua própria experiência.

NOTE Paragraph

00:26:46.571 --> 00:26:50.196
TN: Foi o primeiro segmento em que percebi
que minha singularidade

00:26:50.220 --> 00:26:52.910
poderia ser uma habilidade,
não um obstáculo.

00:26:52.934 --> 00:26:55.505
Meu presidente também não deu
suas declarações fiscais,

00:26:55.529 --> 00:26:57.981
não as disponibilizou enquanto
foi presidente.

00:26:58.005 --> 00:27:01.552
Meu presidente também tem
amizade com os russos

00:27:01.576 --> 00:27:04.069
que são questionáveis,
na melhor das hipóteses.

00:27:04.093 --> 00:27:08.489
Ao criar o show, percebi agora
que posso criar dentro dele

00:27:08.513 --> 00:27:12.473
uma sensação de estranheza,
que geralmente é uma curiosidade,

00:27:12.497 --> 00:27:16.267
uma vontade de aprender sobre um mundo
que você não conhece muito,

00:27:16.291 --> 00:27:18.624
e então tento levar o show
dentro dessa esfera.

NOTE Paragraph

00:27:18.648 --> 00:27:21.346
(Música rap ambiente)

NOTE Paragraph

00:27:21.370 --> 00:27:23.958
AG: Neste momento do dia,
roteiristas e produtores

00:27:23.982 --> 00:27:26.259
estão juntos para o ensaio.

00:27:26.283 --> 00:27:28.901
Trevor está de terno, as luzes
estão acesas.

00:27:28.925 --> 00:27:31.488
Parece exatamente
com o que vi na televisão.

00:27:31.512 --> 00:27:34.128
Agora, é hora de experimentar
todas as piadas.

00:27:34.631 --> 00:27:36.955
Trevor está contando-as pela primeira vez,

00:27:36.955 --> 00:27:40.045
narrando suas próprias
impressões sobre Roy Moore.

NOTE Paragraph

00:27:40.069 --> 00:27:42.418
TN: Vamos começar o programa
com algo leve.

00:27:42.442 --> 00:27:47.378
O candidato para o Senado do Alabama
do GOP, Roy Moore, e seu escândalo sexual.

00:27:47.402 --> 00:27:50.100
Estou muito curioso sobre
quais cantadas Roy Moore usou.

00:27:50.124 --> 00:27:54.055
Você está cansada? Porque você está
correndo de mim o dia todo.

NOTE Paragraph

00:27:54.055 --> 00:27:55.330
(Risos)

NOTE Paragraph

00:27:55.354 --> 00:27:56.869
Que vestido fofo.

00:27:56.893 --> 00:28:02.789
Vai ficar ainda melhor fora
desta Lilica Ripilica.

NOTE Paragraph

00:28:02.813 --> 00:28:04.851
GAP Kids? É.

00:28:04.899 --> 00:28:08.010
Tem um desconto? Porque minhas calças
já estão pela metade.

NOTE Paragraph

00:28:08.010 --> 00:28:10.571
(Risos)

NOTE Paragraph

00:28:10.825 --> 00:28:13.237
TN: Ontem, uma nova acusação.
Beverly Young Nelson

00:28:13.261 --> 00:28:15.404
afirmou foi abusada sexualmente por ele

00:28:15.428 --> 00:28:19.372
quando ela tinha 16 anos de idade
e trabalhava em um restaurante local,

00:28:19.396 --> 00:28:21.530
mas ele ainda diz que é inocente.

00:28:21.554 --> 00:28:24.612
"Não conheço esse restaurante,
ou qualquer outro restaurante.

00:28:24.612 --> 00:28:28.025
Na verdade, nunca ingeri comida.
Nem sequer tenho uma boca."

NOTE Paragraph

00:28:28.049 --> 00:28:30.454
(Imita alguém falando com a boca fechada)

NOTE Paragraph

00:28:30.478 --> 00:28:33.388
(Risos)

NOTE Paragraph

00:28:35.152 --> 00:28:37.318
Sinto que Moore ainda negaria tudo

00:28:37.342 --> 00:28:39.881
mesmo se houvesse uma foto
dele no restaurante

00:28:39.905 --> 00:28:41.896
ganhando um concurso de comer panquecas.

NOTE Paragraph

00:28:41.920 --> 00:28:45.749
AG: No final de cada ensaio, roteiristas
e produtores enchem o set.

NOTE Paragraph

00:28:45.773 --> 00:28:48.312
DK: Às vezes, você tem um roteiro e pensa:

00:28:48.336 --> 00:28:52.239
"Este roteiro é mágico.
Por que estamos ensaiando?

00:28:52.263 --> 00:28:53.862
Cara! Por que estamos ensaiando?”

00:28:53.886 --> 00:28:56.263
E então, no ensaio, você fala:

00:28:56.287 --> 00:28:58.279
"Alguém tem alguma outra ideia?"

NOTE Paragraph

00:28:58.303 --> 00:29:01.796
AG: E, nesse momento, parece que a equipe
de criação tem algum feedback.

NOTE Paragraph

00:29:01.820 --> 00:29:04.233
ZP: Acho que precisamos 
reescrever algumas piadas.

00:29:04.257 --> 00:29:07.605
Como a última, "sinto que Moore, mesmo
que haja uma foto dele

00:29:07.629 --> 00:29:11.289
no restaurante ganhando um concurso
de panquecas", não é engraçada.

NOTE Paragraph

00:29:11.313 --> 00:29:15.567
SB: Precisa ser reescrita, 
mas estruturalmente é boa.

NOTE Paragraph

00:29:15.591 --> 00:29:18.758
ZP: Reescrita totalmente?
TN: Uma camada de reescrita.

NOTE Paragraph

00:29:18.782 --> 00:29:21.504
SB: Precisamos jogá-la fora
e fazer algo diferente.

NOTE Paragraph

00:29:21.528 --> 00:29:24.179
AG: Reescrever? Sério?

00:29:24.179 --> 00:29:25.917
Achei que foi muito engraçado,

00:29:25.941 --> 00:29:28.526
mas roteiristas e produtores
não estavam satisfeitos.

00:29:28.550 --> 00:29:31.867
Eles têm cerca de uma hora apenas
para trabalhar no material final,

00:29:31.891 --> 00:29:35.740
e eu fico imaginando o que acontece
por detrás das portas fechadas.

NOTE Paragraph

00:29:35.764 --> 00:29:38.232
CW: Há um ritual satânico... não.

NOTE Paragraph

00:29:38.256 --> 00:29:40.154
KR: Há uma sala de reescrita,

00:29:40.178 --> 00:29:43.812
basicamente com o Trevor,
o roteirista-chefe, produtores.

NOTE Paragraph

00:29:43.812 --> 00:29:45.291
CW: É uma sala bem pequena.

00:29:45.315 --> 00:29:48.163
Há oito ou nove pessoas meio 
amontoadas lá dentro.

NOTE Paragraph

00:29:48.187 --> 00:29:50.266
KR: Calças opcionais.
CW: Lanches saudáveis.

NOTE Paragraph

00:29:50.290 --> 00:29:52.368
KR: Repassando o roteiro
do começo ao fim,

00:29:52.368 --> 00:29:55.597
apenas certificando-se de que tudo está
tão forte quanto possível.

NOTE Paragraph

00:29:55.597 --> 00:29:58.908
AG: Agora está fora das mãos deles
e o show começa, ao vivo.

00:29:58.932 --> 00:30:01.904
No ar, Trevor, alfinetando Roy Moore.

NOTE Paragraph

00:30:03.024 --> 00:30:05.897
TN: Esse cara, ele é uma lenda.
Ele é uma lenda.

00:30:05.921 --> 00:30:08.937
É como se o passado dele estivesse
delatando o seu futuro.

NOTE Paragraph

00:30:08.961 --> 00:30:10.000
(Risos)

NOTE Paragraph

00:30:10.024 --> 00:30:13.150
Porque tudo o que ele nega,
é como se estivesse confessando.

00:30:13.174 --> 00:30:14.770
Agora, eu quero que ele diga:

00:30:14.794 --> 00:30:17.175
"Nunca me sentei
naquele restaurante."

00:30:17.199 --> 00:30:20.287
"Sério? Esta mesa tem seu nome gravado."

00:30:20.311 --> 00:30:22.018
"Bem, nunca comi nada lá."

00:30:22.042 --> 00:30:25.792
"Sua foto está na parede, no concurso
de comer panquecas."

00:30:25.816 --> 00:30:29.171
Olha, não sei como isso tudo vai acabar.
Mas, a partir de agora,

00:30:29.171 --> 00:30:31.371
as lideranças do Senado 
e da Casa Republicana

00:30:31.371 --> 00:30:33.374
pediram a Roy Moore que renuncie.

00:30:33.374 --> 00:30:36.132
E parece que ele pode ser
expulso do Senado,

00:30:36.132 --> 00:30:38.025
caso ganhe a eleição.

00:30:38.049 --> 00:30:41.000
Não estou dizendo ele não é
adequado para o Senado,

00:30:41.000 --> 00:30:45.914
Mas, há 40 anos atrás, ele escreveu num 
anuário: "Não sou bom para o Senado."

NOTE Paragraph

00:30:45.938 --> 00:30:46.977
(Risos)

NOTE Paragraph

00:30:46.977 --> 00:30:48.049
Nós voltamos já.

NOTE Paragraph

00:30:48.063 --> 00:30:49.156
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:30:49.380 --> 00:30:52.895
AG: Trevor e sua equipe criativa
fazem isso dia após dia.

00:30:53.300 --> 00:30:55.323
Após assistir a um programa inteiro,

00:30:55.347 --> 00:30:58.569
fica claro que essas pessoas
se conhecem muito bem.

00:30:59.220 --> 00:31:01.968
Eles sabem quem será
mais engraçado em cada tópico,

00:31:01.992 --> 00:31:03.822
quais roteiristas funcionam juntos,

00:31:03.846 --> 00:31:06.721
quais produtores têm a melhor
expertise em cada segmento,

00:31:06.745 --> 00:31:09.163
e quem consegue consertar
um roteiro confuso.

00:31:09.187 --> 00:31:10.498
Aqui está o Steve.

NOTE Paragraph

00:31:10.522 --> 00:31:14.553
SB: Porque nós temos muitos programas
para fazer, 160 por ano,

00:31:14.577 --> 00:31:16.672
não há muito tempo

00:31:16.696 --> 00:31:18.736
para se concentrar

00:31:18.760 --> 00:31:21.824
ou ensaiar as coisas.

00:31:21.848 --> 00:31:23.546
O modo de criar um processo novo,

00:31:23.570 --> 00:31:26.023
ou de fazer as pessoas
funcionarem juntas,

00:31:26.047 --> 00:31:28.053
é fazendo um show, fazendo outro show

00:31:28.077 --> 00:31:30.078
e depois fazendo outro show.

NOTE Paragraph

00:31:30.102 --> 00:31:33.014
AG: Grupos nem sempre são ruins
para a criatividade.

00:31:33.038 --> 00:31:35.511
Talvez só tenhamos estudado
da maneira errada.

NOTE Paragraph

00:31:35.535 --> 00:31:37.854
(Música)

NOTE Paragraph

00:31:37.878 --> 00:31:41.272
Raramente acompanhamos grupos
que criaram segurança e estrutura

00:31:41.296 --> 00:31:44.038
trabalhando juntos ao longo de anos.

00:31:44.062 --> 00:31:47.281
Então, não importa se você é bom
em encontrar as pessoas certas.

00:31:47.305 --> 00:31:49.432
Se você quer que um grupo seja criativo,

00:31:49.456 --> 00:31:52.727
o que mais importa é o tempo que se gasta
conhecendo um ao outro.

00:31:52.861 --> 00:31:56.875
É um desvio da ideia de que 10 mil horas
de prática tornam você um especialista.

00:31:57.249 --> 00:32:00.167
Normalmente, pensamos que isso
significa praticar sozinho.

00:32:00.241 --> 00:32:02.320
Mas se o objetivo é
a criatividade do grupo,

00:32:02.344 --> 00:32:05.256
talvez vocês devessem praticar juntos.

00:32:05.510 --> 00:32:07.779
Acho que devemos levar
grupos mais a sério,

00:32:07.803 --> 00:32:10.541
como uma unidade essencial
para a criatividade.

00:32:10.565 --> 00:32:12.977
Ao invés de procurar pessoas criativas,

00:32:13.001 --> 00:32:15.615
e se contratássemos grupos
criativos inteiros?

00:32:15.922 --> 00:32:18.532
E se em vez de promover
celebridades individuais,

00:32:18.556 --> 00:32:21.253
promovêssemos equipes inteiras?

00:32:21.277 --> 00:32:25.419
Porque os melhores grupos criativos não
são apenas a soma de suas partes,

00:32:25.443 --> 00:32:28.030
eles são a soma de sua
experiência compartilhada.

NOTE Paragraph

00:32:28.054 --> 00:32:33.145
(Música)

NOTE Paragraph

00:32:33.919 --> 00:32:36.028
WorkLife é apresentado
por mim, Adam Grant.

00:32:36.499 --> 00:32:37.877
O show é produzido pelo TED

00:32:37.901 --> 00:32:40.687
com Transmitter Media
e Pineapple Street Media.

00:32:40.711 --> 00:32:43.440
Nossa equipe inclui
Colin Helms, Gretta Cohen,

00:32:43.464 --> 00:32:46.527
Dan O'Donnell, Angela Cheng e Janet Lee.

00:32:46.551 --> 00:32:49.153
Este episódio foi produzido 
por Gabrielle Lewis.

00:32:49.177 --> 00:32:52.391
Nosso show é mixado por David Herman
com a ajuda de Dan Dzula.

00:32:52.415 --> 00:32:54.867
Música original de Hahnsdale Hsu.

00:32:54.891 --> 00:32:56.708
Agradecemos aos nossos patrocinadores,

00:32:56.732 --> 00:33:01.660
Warby Parker, Accenture, Bonobos
e JPMorgan Chase.

NOTE Paragraph

00:33:01.684 --> 00:33:02.911
No próximo episódio,

00:33:02.935 --> 00:33:06.331
Vamos para Indiana para conhecer
os Butler Bulldogs,

00:33:06.355 --> 00:33:09.149
um time de basquete com um jeito único
de construir cultura

00:33:09.173 --> 00:33:10.418
e vencer as expectativas.

NOTE Paragraph

00:33:10.442 --> 00:33:12.823
Homem: Tinha esses cinco caras
no meu escritório

00:33:12.847 --> 00:33:16.026
e, você sabe, meu maior desafio foi

00:33:16.050 --> 00:33:17.673
como escolher o capitão?

00:33:17.697 --> 00:33:19.688
Trouxe todos eles e apenas disse:

00:33:19.712 --> 00:33:23.076
"Ei, temos 12 caras no time, mas vocês
cinco são capitães."

00:33:23.100 --> 00:33:25.078
Então, 40% da nossa equipe eram capitães.

NOTE Paragraph

00:33:25.102 --> 00:33:27.433
Adam, sabe a única coisa
que eu não queria fazer?

00:33:27.457 --> 00:33:29.252
Não queria desempoderar um deles.

NOTE Paragraph

00:33:29.252 --> 00:33:30.910
AG: Semana que vem em WorkLife.

00:33:30.910 --> 00:33:33.614
Obrigado por ouvir e, se você gostou,

00:33:33.614 --> 00:33:37.150
agradecemos se puder classificar
e avaliar o show.

00:33:37.174 --> 00:33:39.223
Ajude outras pessoas a nos encontrar.

NOTE Paragraph

00:33:39.247 --> 00:33:40.405
Até a semana que vem.

NOTE Paragraph

00:33:40.429 --> 00:33:42.031
(Música)