WEBVTT 00:00:00.474 --> 00:00:03.767 特雷弗·诺亚（“崔娃”）：当时我坐在一辆 出租车的后座上，接到了经纪人的电话。 00:00:03.767 --> 00:00:07.260 他说，“嘿，你想主持《每日秀》吗？” NOTE Paragraph 00:00:07.260 --> 00:00:09.009 亚当·格兰特（亚当）： 这是特雷弗·诺亚。 NOTE Paragraph 00:00:09.009 --> 00:00:10.238 特雷弗: 我非常震惊。 00:00:10.238 --> 00:00:13.706 我那时还没有意识到 这个节目的重要性。 00:00:13.706 --> 00:00:16.694 我记得下出租车的时候腿都软了。 00:00:16.694 --> 00:00:19.470 如果我走着接到这个电话， 那我一定会直接晕掉。 00:00:19.470 --> 00:00:21.708 我很庆幸听到这个消息的时候 我是坐着的。 00:00:21.708 --> 00:00:24.588 是的，当时的情形就是这样的。 NOTE Paragraph 00:00:24.588 --> 00:00:27.973 亚当：那个电话改变了 特雷弗的职业生涯。 00:00:27.973 --> 00:00:31.231 作为一位脱口秀演员， 大部分工作时间 00:00:31.231 --> 00:00:33.943 他都是独自一人在俱乐部 和剧场度过，主要是在南非。 00:00:33.943 --> 00:00:37.072 但他现在得以和一支创意团队 在纽约工作。 00:00:37.076 --> 00:00:40.660 他们每周花四天制作 一档上百万人观看的节目。 00:00:40.660 --> 00:00:42.765 我想知道他们是怎么做到的， 00:00:42.765 --> 00:00:46.660 因为人员冗余经常会 让团队失去创造力。 NOTE Paragraph 00:00:47.160 --> 00:00:53.749 （音乐） NOTE Paragraph 00:00:53.749 --> 00:00:57.583 我是亚当·格兰特，欢迎收听我和 TED 共同为您献上的 WorkLife 播客节目。 00:00:57.905 --> 00:00:59.913 我是一个组织心理学家。 00:00:59.913 --> 00:01:02.625 我研究怎样让工作 不令人讨厌。 00:01:02.625 --> 00:01:06.652 在这档节目中，我将走进 一些非常不同寻常的地方， 00:01:06.652 --> 00:01:10.189 那里的人已经掌握了一些我希望 每个人都知道的关于工作的东西。 00:01:10.189 --> 00:01:13.173 今天的话题是：枪口下的创意， 00:01:13.173 --> 00:01:16.662 以及你怎样可以随时随地 更有创造力。 00:01:16.662 --> 00:01:19.255 谢谢瓦尔比派克公司（Warby Parker） 对这期节目的支持。 NOTE Paragraph 00:01:19.255 --> 00:01:22.450 （音乐） NOTE Paragraph 00:01:22.450 --> 00:01:24.193 当你遇到一个创意上的挑战， 00:01:24.193 --> 00:01:28.068 第一反应可能会是 找一堆人进行头脑风暴。 00:01:28.068 --> 00:01:31.171 在过去的许多年里， 办公室都依靠头脑风暴。 00:01:31.171 --> 00:01:33.370 但有个小问题： 00:01:33.370 --> 00:01:34.999 头脑风暴没什么用。 00:01:35.674 --> 00:01:39.342 实际上，我们有几十条证据证明， 头脑风暴反而会导致事与愿违。 00:01:39.342 --> 00:01:42.451 比起一个人单独工作， 团队会产生 00:01:42.451 --> 00:01:44.479 更少或更糟糕的点子。 NOTE Paragraph 00:01:44.479 --> 00:01:46.022 （音乐） NOTE Paragraph 00:01:46.022 --> 00:01:49.420 那么为什么头脑风暴 会扼杀创造力呢？ 00:01:49.420 --> 00:01:53.494 首先，人们因为怕看起来太蠢 而选择保持沉默。 00:01:53.494 --> 00:01:57.495 其次，一些人总是占据着发言权 让别人没法说话。 00:01:57.495 --> 00:02:00.738 最后，大家都只支持 老板最喜欢的那个主意。 00:02:02.078 --> 00:02:04.999 但《每日秀》解决了这些问题。 00:02:05.003 --> 00:02:07.857 他们破解了团队创造力的密码。 00:02:07.857 --> 00:02:10.190 接下来让我们一起去了解一下。 NOTE Paragraph 00:02:10.204 --> 00:02:14.433 （音乐） NOTE Paragraph 00:02:14.433 --> 00:02:16.140 现在是星期二上午 9 点， NOTE Paragraph 00:02:16.140 --> 00:02:17.479 （噪声） NOTE Paragraph 00:02:17.479 --> 00:02:20.805 走进去，我们发现《每日秀》 就像一个巨大的机器。 00:02:20.805 --> 00:02:24.332 每一天，都会有上百名员工 和制作组人员在这里工作。 00:02:24.910 --> 00:02:27.266 但我只想关注 这个大机器的一个部分： 00:02:27.266 --> 00:02:28.682 写作室。 00:02:28.682 --> 00:02:31.084 在这里，有一个包括编剧，制片人， 00:02:31.088 --> 00:02:33.614 还有镜头前的演员在内的创作团队。 00:02:33.614 --> 00:02:37.397 能够走进写作室是 每个组织心理学家的梦想， 00:02:37.397 --> 00:02:39.206 至少是我的梦想， 00:02:39.216 --> 00:02:41.541 《每日秀》让我有机会 00:02:41.541 --> 00:02:44.084 可以到后台去看着他们 00:02:44.084 --> 00:02:46.775 怎么把一张白纸变成 一场 22 分钟的精彩喜剧。 NOTE Paragraph 00:02:46.779 --> 00:02:48.188 （噪音） NOTE Paragraph 00:02:48.188 --> 00:02:50.605 房间里大约有 30 人。 00:02:50.605 --> 00:02:52.461 一些人坐在沙发上， 00:02:52.461 --> 00:02:54.238 大部分人都坐在地上， 00:02:54.238 --> 00:02:56.330 还有人还带着他们的宠物狗。 00:02:56.330 --> 00:02:59.218 在特雷弗到来之前， 他们已经开始讨论了。 NOTE Paragraph 00:02:59.218 --> 00:03:00.758 （噪音） NOTE Paragraph 00:03:00.758 --> 00:03:03.118 现在是 11 月，当天最大的新闻 00:03:03.118 --> 00:03:06.218 是关于阿拉巴马州的 参议院候选人罗伊·摩尔。 00:03:06.218 --> 00:03:08.776 离竞选还有最后几周， 这段时间将决定 00:03:08.776 --> 00:03:10.993 他能否取代杰夫·赛辛斯。 00:03:10.993 --> 00:03:12.702 我们都知道结果了。 00:03:12.702 --> 00:03:15.257 但在当时，这是一个非常好的素材。 00:03:15.627 --> 00:03:19.551 他们先播放头一天新闻的剪辑， 然后进行即兴复述。 NOTE Paragraph 00:03:19.551 --> 00:03:22.878 新闻片段：... 大家都说 罗伊·摩尔 被禁止进入购物中心了。 NOTE Paragraph 00:03:22.878 --> 00:03:24.414 （笑声） NOTE Paragraph 00:03:24.414 --> 00:03:25.423 监制埃里森·麦克唐纳： 00:03:25.423 --> 00:03:28.736 看来购物中心的标准 比国会参议院更高... NOTE Paragraph 00:03:29.148 --> 00:03:32.072 新闻片段：第二天， 摩尔否认了指控。 NOTE Paragraph 00:03:32.072 --> 00:03:34.960 （片段继续） 罗伊·摩尔： “我从未做过她说的那些事。 00:03:34.960 --> 00:03:38.486 我甚至都不知道她是谁。 对于她我一无所知。 00:03:38.486 --> 00:03:42.131 我都不知道那家餐厅在哪 或曾经在哪。” NOTE Paragraph 00:03:42.131 --> 00:03:44.122 监制马克斯·布朗： 他说：“我不承认。 00:03:44.122 --> 00:03:45.264 这完全是瞎扯。 00:03:45.264 --> 00:03:47.186 我都不知道它在讲什么。” 00:03:47.186 --> 00:03:49.794 但每一个指控摩尔的人都说， “他每晚都在这里。” 00:03:49.794 --> 00:03:51.597 我们的墙上贴着一幅 他的签名照。 NOTE Paragraph 00:03:52.397 --> 00:03:54.814 编剧乔希·约翰逊 ： 面对那么多指控者，早晚有一天他会说， 00:03:54.814 --> 00:03:59.100 “我都不是阿拉巴马州来的， 从没去过那里。” NOTE Paragraph 00:03:59.100 --> 00:04:00.415 （笑声） NOTE Paragraph 00:04:00.415 --> 00:04:03.429 执行制片人史蒂夫·博都： （他还可能说，）我也不是罗伊·摩尔。 NOTE Paragraph 00:04:04.829 --> 00:04:08.333 亚当：房间里的气氛变得很活跃， 就像一次拥挤的家庭聚餐。 00:04:08.333 --> 00:04:10.389 每个人都参与了讨论。 NOTE Paragraph 00:04:10.389 --> 00:04:12.251 总编剧朱宾·帕兰： 我很好奇那家餐厅 00:04:12.251 --> 00:04:16.726 他最喜欢的座位上 有没有刻着“ 罗伊·摩尔之座”。 00:04:17.396 --> 00:04:21.155 “我从不在那里点薄煎饼和华夫饼。” 而餐厅会说， 00:04:21.155 --> 00:04:23.373 ”这可是我们的 ‘罗伊·摩尔特价套餐’ 。” NOTE Paragraph 00:04:24.303 --> 00:04:28.288 高级制片人吉米·邓：墙上他的照片 就是为了“薄饼挑战”挂上去的。 NOTE Paragraph 00:04:29.098 --> 00:04:30.550 亚当： 我注意到的第一件事 00:04:30.550 --> 00:04:33.289 就是房间里总是有 创意的迸发。 00:04:33.289 --> 00:04:37.046 信不信由你，在心理学里 有一个词专门描述这种创造力： 00:04:37.046 --> 00:04:38.410 叫做 “突发”。 NOTE Paragraph 00:04:38.410 --> 00:04:40.763 （音乐） NOTE Paragraph 00:04:40.763 --> 00:04:43.849 "突发" 就像是 爵士乐的高潮部分。 00:04:43.849 --> 00:04:47.646 一个人在演奏一段旋律， 另一个人加进来进行合奏， 00:04:47.646 --> 00:04:51.337 不一会儿，你就会有 一首即兴的合奏。 00:04:51.917 --> 00:04:54.604 很多团队从未走到过这一步， 00:04:54.604 --> 00:04:57.150 但当你看到它时， 你知道这就是“突发”。 00:04:57.150 --> 00:05:01.512 在《每日秀》中，写作室里 一直在冒出不同的创意。 00:05:01.512 --> 00:05:04.115 你可从关于 罗伊·摩尔的玩笑中听出来。 NOTE Paragraph 00:05:04.115 --> 00:05:07.157 朱宾：我认为... 哦，你来了。你好啊！ NOTE Paragraph 00:05:07.157 --> 00:05:09.124 亚当： 特雷弗·诺亚刚刚进来了。 NOTE Paragraph 00:05:09.124 --> 00:05:11.509 朱宾: 我们刚刚一直在 拿罗伊·摩尔的新闻开玩笑呢， 00:05:11.509 --> 00:05:13.902 说他走进了购物中心， 一直在里面溜达，直到..... NOTE Paragraph 00:05:13.902 --> 00:05:16.473 特雷弗: 购物中心勒令禁止他进入？ 00:05:16.473 --> 00:05:19.241 那可是他们遗漏的重要细节。 NOTE Paragraph 00:05:19.241 --> 00:05:20.612 朱宾：如果你是检察官的话。 NOTE Paragraph 00:05:20.612 --> 00:05:24.320 特雷弗：商场的警察会说： “看，检察官先生，我知道。” NOTE Paragraph 00:05:24.324 --> 00:05:26.693 马克斯: 被购物中心禁止进入 也真的是很难了。 00:05:26.693 --> 00:05:29.413 即使你是一个处于叛逆期的熊孩子， 你都不太可能被禁入。 NOTE Paragraph 00:05:29.413 --> 00:05:32.039 编剧丹·麦科伊： 我喜欢他为自己开脱的方式， 00:05:32.039 --> 00:05:35.243 现在面对这个禁令他会说， “不，我当时在偷口红。” NOTE Paragraph 00:05:35.243 --> 00:05:37.268 （笑声） NOTE Paragraph 00:05:37.268 --> 00:05:39.812 亚当：所以现在， 我的耳朵又竖起来了。 00:05:39.812 --> 00:05:43.843 “突发”又来了， 即便在特雷弗到来之后。 00:05:43.847 --> 00:05:46.573 每个人都把他们的 半成品点子说给老板听。 00:05:47.120 --> 00:05:50.443 在办公室最具权威的人面前 00:05:50.443 --> 00:05:53.989 你的头脑风暴可以有多自如？ 00:05:53.989 --> 00:05:56.503 如果你有一个时时刻刻 都在评判你的老板， 00:05:56.503 --> 00:05:58.745 那将会是一场噩梦。 00:05:58.745 --> 00:06:02.179 那样你将惧怕犯错，或是 不想让自己看起来很蠢。 00:06:02.578 --> 00:06:04.956 但是特雷弗带来了一种开放的气氛。 00:06:04.956 --> 00:06:07.346 这里没有愤怒，没有恐慌。 00:06:07.346 --> 00:06:09.078 他正引导着整个团队。 00:06:09.078 --> 00:06:12.637 虽然所剩时间不多， 但他并没有让大家感到压力。 NOTE Paragraph 00:06:12.637 --> 00:06:15.875 特雷弗：咱们来过一遍清单， 把它解决吧。 NOTE Paragraph 00:06:15.875 --> 00:06:17.951 亚当：会议在十点半圆满结束。 00:06:17.951 --> 00:06:20.125 他们做出了节目的大纲， 00:06:20.125 --> 00:06:21.920 现在只需要各个击破。 00:06:22.368 --> 00:06:26.335 编剧们只有 大约两个小时来完成初稿。 NOTE Paragraph 00:06:26.335 --> 00:06:31.408 朱宾：我需要几个编剧来做亚洲卷， 00:06:31.408 --> 00:06:36.804 两个编剧做 "小唐纳德是个白痴”。 NOTE Paragraph 00:06:36.808 --> 00:06:39.311 亚当：他们搭伙去写了。 00:06:39.311 --> 00:06:43.177 我想更深入的了解一下 他们是怎样创造了 00:06:43.177 --> 00:06:44.612 这么理想的突发条件。 00:06:44.612 --> 00:06:47.375 于是我追踪了首席编剧朱宾·帕兰 00:06:47.375 --> 00:06:49.657 和高级编剧丹尼尔·拉多什。 NOTE Paragraph 00:06:49.657 --> 00:06:52.664 亚当：心理学家 称这种模式为“突发”， 00:06:52.664 --> 00:06:55.127 代表着我们在讨论中轮流发言 00:06:55.127 --> 00:06:56.981 和打断对方的速度有多快。 00:06:56.981 --> 00:06:58.836 当某个人在某一刻想出来 一个非常好的笑话时， 00:06:58.836 --> 00:07:00.831 会有四个人共同完善它。 NOTE Paragraph 00:07:00.831 --> 00:07:04.265 丹尼尔：最主要的是 从素材中创作出笑料， 00:07:04.265 --> 00:07:06.086 突发也是从这里面产生的。 NOTE Paragraph 00:07:06.086 --> 00:07:08.345 亚当：我很高兴，你这么快 就接受了“突发”这个术语， 00:07:08.345 --> 00:07:10.323 就像一个日常用语一样。 NOTE Paragraph 00:07:10.323 --> 00:07:11.733 丹尼尔：我们很注重即兴创作， 00:07:11.733 --> 00:07:14.336 你说的一切都可以 成为一个新的术语。 NOTE Paragraph 00:07:14.336 --> 00:07:18.427 亚当：但是要明确一下： 不是所有人都会立即接受这个词。 00:07:18.427 --> 00:07:22.032 以下是两个新编剧的回应： 凯特·拉德利和科琳·威尔斯曼。 NOTE Paragraph 00:07:22.540 --> 00:07:24.251 科琳·威尔斯曼：“突发”？ NOTE Paragraph 00:07:24.251 --> 00:07:27.506 凯特·拉德利：你造出的词吗？ 亚当：不是，我引用的。 00:07:27.510 --> 00:07:29.920 我最初是在学校的同事那里 学到这个词的。 NOTE Paragraph 00:07:29.920 --> 00:07:31.589 安妮塔·威廉姆斯·伍利： 我是安妮塔·威廉姆斯·伍利。 00:07:31.589 --> 00:07:35.022 我是卡耐基·梅隆大学的 一名助理教授。 00:07:35.022 --> 00:07:40.565 “突发”是指 在一个极短的时间内， 00:07:40.565 --> 00:07:42.403 每个人都发言和得到回应， 00:07:42.403 --> 00:07:46.719 而非延续很长一段时间。 NOTE Paragraph 00:07:46.719 --> 00:07:49.842 亚当：安妮塔在各种团队里 都看到了突发现象， 00:07:49.842 --> 00:07:51.245 不仅仅是工作上。 NOTE Paragraph 00:07:51.245 --> 00:07:54.419 安妮塔：我有四个哥哥和三个儿子， 00:07:54.419 --> 00:07:56.719 我开玩笑说，我的整个生活 就是一场场突发。 00:07:56.719 --> 00:07:59.460 因为几乎每一场饭桌上的讨论， 00:07:59.460 --> 00:08:02.057 你都会听到我说：“等等，让我说完。” 00:08:02.057 --> 00:08:04.277 谈话里有非常多的突发， 00:08:04.277 --> 00:08:06.437 非常多的打断， 00:08:06.437 --> 00:08:10.252 这些对他们丝毫没有影响， 但有时会让我疯掉。 NOTE Paragraph 00:08:10.882 --> 00:08:12.947 亚当：有时候打断并非粗鲁。 00:08:12.947 --> 00:08:16.002 在关键时刻， 你想让每个人都参与进来。 00:08:16.002 --> 00:08:19.899 安妮塔研究了全世界 不同地区的软件团队， 00:08:19.899 --> 00:08:23.283 她发现最有创新和产出的 都是擅长突发的团队。 NOTE Paragraph 00:08:23.283 --> 00:08:25.275 安妮塔：最有效率的团队 00:08:25.275 --> 00:08:28.334 会找一个团队成员 都在工作的时间， 00:08:28.334 --> 00:08:31.614 大家会在同一时间上线， 00:08:31.614 --> 00:08:35.583 开始给彼此发消息和代码。 00:08:35.583 --> 00:08:39.692 其他团队也许有同样多的沟通， 00:08:39.692 --> 00:08:42.575 也参与了同样多的活动， 00:08:42.575 --> 00:08:46.140 但是受团队成员的 私人安排影响较大。 00:08:46.140 --> 00:08:49.001 那些团队的效率就没有那么高。 NOTE Paragraph 00:08:49.001 --> 00:08:51.279 亚当：突发表示你没有被卡在 00:08:51.279 --> 00:08:54.058 那些没用的头脑风暴会议中。 00:08:54.376 --> 00:08:57.335 突发意味着一个团队的 创造力达到了巅峰， 00:08:57.335 --> 00:09:01.210 因为每一个成员都能 自由参与并提出自己的想法。 NOTE Paragraph 00:09:01.210 --> 00:09:05.049 安妮塔：我觉得突发 并非创意领域独有的。 00:09:05.049 --> 00:09:09.580 但是，也许创意领域 真的从突发中受益了。 00:09:09.580 --> 00:09:12.181 参与讨论的人受到了激励， 00:09:12.181 --> 00:09:16.058 因为当你发言时， 有人立即给你回应。 00:09:16.058 --> 00:09:19.386 你知道他们在听你说， 然后你再听他们说。 00:09:19.386 --> 00:09:23.313 在这种情况下交换想法 容易很多，也许能创造新的想法。 NOTE Paragraph 00:09:23.861 --> 00:09:25.641 亚当：当然了，当你的原始素材 00:09:25.641 --> 00:09:28.075 不是代码，而是喜剧时， 00:09:28.075 --> 00:09:29.872 突发的情况会有所不同。 00:09:29.872 --> 00:09:33.705 在编剧室，突发并非偶然。 00:09:33.705 --> 00:09:35.610 对此我询问了特雷弗·诺亚。 NOTE Paragraph 00:09:35.610 --> 00:09:38.111 特雷弗：当我在编剧室的时候， 00:09:38.111 --> 00:09:39.724 我在想两件事， 00:09:39.724 --> 00:09:43.731 第一，我会思考演出那天 我们会做什么， 00:09:43.731 --> 00:09:48.648 第二，我在想作为一个喜剧工作室， 00:09:48.652 --> 00:09:53.371 那一刻这里有多少笑声。 00:09:53.371 --> 00:09:56.629 我知道这样想非常迷信， 00:09:56.629 --> 00:09:59.869 没人可以证明，也无法反驳， 00:09:59.869 --> 00:10:04.319 但我相信笑声是可以 被人们吸收的， 00:10:04.319 --> 00:10:06.741 就像二手烟 00:10:06.741 --> 00:10:09.887 可以被织物吸收一样。 NOTE Paragraph 00:10:09.887 --> 00:10:13.448 亚当：今天上午在编剧室看你工作时， 我对几件事很感兴趣。 00:10:13.448 --> 00:10:15.983 第一，当你走进来时， 我以为气氛会发生很大的变化， 00:10:15.983 --> 00:10:18.076 实际上并没有多少不一样， 00:10:18.076 --> 00:10:21.649 对于我，这意味着 你让大家在心理上感到非常安全。 00:10:21.649 --> 00:10:23.395 大家不害怕你。 NOTE Paragraph 00:10:23.395 --> 00:10:25.535 特雷弗：噢，在编剧室。挺有意思。 NOTE Paragraph 00:10:25.535 --> 00:10:27.442 亚当：你进来的时候他们没有害怕， 00:10:27.442 --> 00:10:30.897 而且仍然在讨论一些 没加工成形的笑料。 NOTE Paragraph 00:10:30.897 --> 00:10:33.197 这就是所谓的心理安全感。 00:10:33.762 --> 00:10:36.600 在这里你可以冒险，不用有顾虑。 00:10:37.456 --> 00:10:41.535 没有这种安全感， 就不会发生突发， 00:10:41.535 --> 00:10:43.339 大家会下意识地压抑自己。 NOTE Paragraph 00:10:43.339 --> 00:10:47.273 特雷弗： 我一直觉得在存在主事人的 00:10:47.273 --> 00:10:52.407 任何关系中， 不管在家庭中与父母， 00:10:52.407 --> 00:10:56.269 或者老师， 或者工作关系中的老板， 00:10:56.269 --> 00:11:02.131 真正能让成员充分发挥能力的， 是相互尊重。 00:11:02.131 --> 00:11:04.810 我相信我的编剧们在尽力 帮助我做最好的节目， 00:11:04.810 --> 00:11:07.753 同时他们也相信我肯定 想做最搞笑的节目。 00:11:07.753 --> 00:11:11.411 建立信任需要很长时间， 但现在，当我到会议室时， 00:11:11.411 --> 00:11:15.074 大家的讨论不会因为我来了而中断。 NOTE Paragraph 00:11:15.074 --> 00:11:17.875 亚当：建立心理安全感是需要时间的， 00:11:17.875 --> 00:11:20.332 需要日积月累的努力， 00:11:20.332 --> 00:11:22.607 你可以时不时地看到这些进步。 00:11:22.607 --> 00:11:25.263 在编剧室里，我看到了。 NOTE Paragraph 00:11:25.263 --> 00:11:30.479 特雷弗：我在说你抓的这个笑料， 非常好，即使在这里。 NOTE Paragraph 00:11:30.479 --> 00:11:32.262 朱宾：非常不错，非常好。 NOTE Paragraph 00:11:32.262 --> 00:11:33.524 亚当：你听到了吗？ 00:11:33.524 --> 00:11:37.127 特雷弗刚刚说他的首席编剧朱宾 抛出了一个很好的笑料。 NOTE Paragraph 00:11:37.127 --> 00:11:39.558 朱宾：我是个有趣的人， 我编的笑话都很棒。 NOTE Paragraph 00:11:39.558 --> 00:11:43.502 亚当：“突发”的意思就是 当团队有了某种好的势头时， 00:11:43.502 --> 00:11:45.509 你想让这个势头继续。 00:11:45.509 --> 00:11:47.764 那为什么这个时候 特雷弗要插话呢？ NOTE Paragraph 00:11:47.764 --> 00:11:50.025 亚当：你是有意地 00:11:50.025 --> 00:11:51.721 在全体成员面前表扬某个人吗？ 00:11:51.721 --> 00:11:53.658 还是自然地就说出来了？ NOTE Paragraph 00:11:53.658 --> 00:11:55.674 特雷弗：我想这是潜意识的。 00:11:55.674 --> 00:12:00.428 我一直愿意赞扬值得赞扬的人。 00:12:00.428 --> 00:12:02.431 特别是当在工作环境中， 00:12:02.431 --> 00:12:06.311 所有的表扬肯定会 指向我自己的场合。 00:12:06.311 --> 00:12:09.590 当节目非常出色时， 特雷弗会得到赞扬。 00:12:09.594 --> 00:12:11.005 如果演出出了差池， 00:12:11.005 --> 00:12:13.751 特雷弗也会得到赞扬，或者批评。 00:12:13.751 --> 00:12:17.306 所以我认为推动大家前进的是 00:12:17.306 --> 00:12:21.061 大家心里知道 我们认可大家正在做的事。 NOTE Paragraph 00:12:21.061 --> 00:12:23.563 亚当：在一个践行突发的团队中， 00:12:23.563 --> 00:12:25.870 不太容易记住谁说了什么， 00:12:25.870 --> 00:12:28.255 以及你说的话是否重要。 00:12:28.255 --> 00:12:29.443 这是丹尼尔。 NOTE Paragraph 00:12:29.443 --> 00:12:33.636 丹尼尔：这就是一个搅拌机， 所有这些素材放在一起， 00:12:33.640 --> 00:12:36.454 最后做出这种喜剧奶昔， 00:12:36.454 --> 00:12:37.866 非常好喝， 但是也许你不能说， 00:12:37.866 --> 00:12:41.378 “噢，我的草莓在里面。” 00:12:41.378 --> 00:12:46.374 我们都明白， 大多数的笑话并没有播放， 00:12:46.374 --> 00:12:49.038 播放了的也并不是 它们最初被创作出来的样子。 NOTE Paragraph 00:12:49.042 --> 00:12:53.141 特雷弗：电视上播出的也许 并非你创作的笑话， 00:12:53.141 --> 00:12:55.983 但是这个笑话会引导你， 00:12:55.983 --> 00:12:57.752 创作出最后电视上 播出的那个笑话。 00:12:57.752 --> 00:13:01.284 昨天我在想一句台词， 00:13:01.284 --> 00:13:03.952 关于罗伊·摩尔受到的指控， 00:13:03.952 --> 00:13:06.656 肖恩·汉尼迪出来为他辩护。 00:13:06.656 --> 00:13:10.843 我说：“肖恩·汉尼迪拿到了 去往错误历史的月票。” 00:13:10.843 --> 00:13:13.853 我就哈哈笑起来，你知道吧？ 00:13:13.853 --> 00:13:16.793 然后，我就说， “好，就这么说。” 00:13:16.793 --> 00:13:20.267 所以说，如果欢乐成为你的日常， 00:13:20.271 --> 00:13:23.842 它就会在最后的作品， 也就是演出中呈现出来。 NOTE Paragraph 00:13:25.571 --> 00:13:28.088 亚当：休息一下，稍后继续播出 00:13:28.088 --> 00:13:29.534 特雷弗和他的《每日秀》。 00:13:29.534 --> 00:13:31.721 这次的广告会有所不同。 00:13:31.721 --> 00:13:34.258 本着探讨工作中的创意灵感的精神， 00:13:34.258 --> 00:13:37.323 我们将向您介绍我们的赞助商， 瓦尔比派克公司。 NOTE Paragraph 00:13:38.395 --> 00:13:40.646 （音乐） NOTE Paragraph 00:13:40.646 --> 00:13:44.619 亚当：瓦尔比派克的尼尔·布鲁门萨尔 和戴夫·基尔博有很多共同点。 NOTE Paragraph 00:13:44.619 --> 00:13:47.304 尼尔·布鲁门萨尔：从声音上 你肯定根本分不出我们谁是谁。 00:13:47.304 --> 00:13:49.514 ... 好吧，我是尼尔。 戴夫·基尔博：我是戴夫。 NOTE Paragraph 00:13:49.514 --> 00:13:52.732 亚：还是分不出来， 但谢谢你们，已经尽力了。 NOTE Paragraph 00:13:52.732 --> 00:13:54.461 （笑声） NOTE Paragraph 00:13:54.461 --> 00:13:57.783 亚当：对，他们的声音听上去很像， 他们在同一个学校读书， 00:13:57.783 --> 00:13:59.361 交同样的朋友， 00:13:59.361 --> 00:14:01.448 并且从事同样的工作。 00:14:01.448 --> 00:14:04.301 尼尔和戴夫是 瓦尔比派克的联合 CEO， 00:14:04.301 --> 00:14:07.447 这是一个市值数十亿美元的公司， 让眼镜再次成为很酷的商品。 00:14:08.230 --> 00:14:11.419 我一直都对像尼尔和戴夫这样 有活力的二人组很感兴趣。 00:14:11.419 --> 00:14:13.434 他们不仅一起做生意， 00:14:13.434 --> 00:14:16.583 还让合作型的领导力 渗透进企业文化里。 00:14:16.583 --> 00:14:18.312 跨团队工作的能力， 00:14:18.312 --> 00:14:20.962 从生产到客服到零售， 00:14:20.962 --> 00:14:23.586 已经成为瓦尔比派克 成功的关键因素。 00:14:23.586 --> 00:14:25.859 我在公司的纽约总部采访了他们， 00:14:25.859 --> 00:14:28.642 谈论一起做老板是什么样子的。 NOTE Paragraph 00:14:28.642 --> 00:14:30.438 （音乐） NOTE Paragraph 00:14:30.438 --> 00:14:33.447 亚当：对于联合 CEO 最贴切的比喻 00:14:33.447 --> 00:14:35.458 就是夫妻。 00:14:35.458 --> 00:14:39.774 但你们却更多的 从育儿的角度来阐述它。 NOTE Paragraph 00:14:39.774 --> 00:14:41.637 尼尔：是的，的确是这样。 00:14:41.637 --> 00:14:45.226 你要有一套理念来养育子女，对吧？ 00:14:45.226 --> 00:14:50.545 你还需要预见一下你希望 你的子女长大后成为什么样的人。 NOTE Paragraph 00:14:50.545 --> 00:14:53.645 戴夫：巅峰时一起庆祝成功， 会增加成功的喜悦； 00:14:53.645 --> 00:14:55.134 低谷时一起面对困难， 00:14:55.134 --> 00:15:00.533 则会降低烦恼带来的痛苦。 00:15:00.533 --> 00:15:03.903 尼尔：我们有时候会扮演不同的角色， 00:15:03.903 --> 00:15:06.833 就像是在谈判中， 一个唱红脸一个唱白脸。 00:15:06.833 --> 00:15:09.696 作为一个两岁孩子和六岁孩子的父亲， 我很明白这一点。 00:15:09.696 --> 00:15:12.143 我和瑞秋经常这样做。 NOTE Paragraph 00:15:12.143 --> 00:15:14.787 亚当：和老朋友一起 管理一家公司是什么感觉？ NOTE Paragraph 00:15:14.787 --> 00:15:18.955 尼尔：我经常和其他公司的 创始人和 CEO 交流， 00:15:18.955 --> 00:15:22.871 他们经常说，身居这个位置 让他们感到很孤独， 00:15:22.871 --> 00:15:24.811 我就从来没有过这种感觉。 00:15:24.811 --> 00:15:27.962 有一个合作伙伴的最大好处是， 00:15:27.962 --> 00:15:32.675 你们可以互相看着对方， 然后忽然大笑起来。 00:15:32.675 --> 00:15:35.421 在面对非常棘手， 00:15:35.421 --> 00:15:37.281 甚至非常荒谬可笑的情况时， 00:15:37.281 --> 00:15:40.222 有个人在旁边陪着， 00:15:40.222 --> 00:15:42.813 会让你更加享受。 NOTE Paragraph 00:15:42.813 --> 00:15:45.890 亚当：如果让你提供三条最好的建议 00:15:45.890 --> 00:15:49.008 给一个要与朋友一起开公司的人， 你会说什么呢？ NOTE Paragraph 00:15:49.008 --> 00:15:50.986 尼尔：建立信任； 00:15:50.986 --> 00:15:54.547 随时沟通， 沟通经常可以增强信任； 00:15:54.547 --> 00:16:00.430 一起工作的对象必须是一个 你愿意花时间与其相处的人。 NOTE Paragraph 00:16:00.430 --> 00:16:03.007 亚当：你们觉得你俩这辈子 00:16:03.007 --> 00:16:04.582 有多少小时是在一起度过的？ NOTE Paragraph 00:16:04.582 --> 00:16:06.652 戴夫：可能有一万五千个小时？ 00:16:06.652 --> 00:16:09.255 不是有这么一种说法吗？ 成为某个方面的专家， 00:16:09.255 --> 00:16:10.902 你需要一万个小时。 NOTE Paragraph 00:16:10.902 --> 00:16:12.561 尼尔：我们已经是彼此的专家了。 NOTE Paragraph 00:16:12.561 --> 00:16:13.723 （笑声） NOTE Paragraph 00:16:13.723 --> 00:16:15.008 尼尔：我什么时候可以收到戒指？ NOTE Paragraph 00:16:15.008 --> 00:16:16.522 （笑声） NOTE Paragraph 00:16:16.522 --> 00:16:19.287 （音乐） NOTE Paragraph 00:16:19.287 --> 00:16:21.647 亚当：以上是跟瓦尔比派克的 联合创始人兼联合 CEO 00:16:21.647 --> 00:16:24.217 尼尔·布鲁门萨尔 和戴夫·基尔博的谈话。 00:16:24.217 --> 00:16:27.057 瓦尔比派克有很多 新奇的眼镜框在售。 00:16:27.057 --> 00:16:29.252 如果你厌倦了戴隐形眼镜， 00:16:29.252 --> 00:16:31.192 也许可以试试他们的单片眼镜。 00:16:31.192 --> 00:16:32.821 想知道从哪开始吗？ 00:16:32.821 --> 00:16:35.618 他们有在家免费试戴活动， 你可以选择五个镜框， 00:16:35.618 --> 00:16:37.364 试戴五天。 00:16:37.364 --> 00:16:39.601 如果你不喜欢， 就给他们寄回去。 00:16:39.601 --> 00:16:42.483 今天就登陆 warbyparker.com/TED 看看吧。 NOTE Paragraph 00:16:42.483 --> 00:16:48.505 （音乐） NOTE Paragraph 00:16:50.370 --> 00:16:52.183 亚当：如果你有头脑风暴的经历， 00:16:52.183 --> 00:16:55.281 就知道你应该 暂时搁置任何的批评， 00:16:55.281 --> 00:16:57.165 让所有的想法都表达出来。 00:16:57.165 --> 00:16:59.387 头脑风暴中没有坏主意这一说。 00:17:00.361 --> 00:17:02.227 但实际上，这个说法 本身就是个坏主意。 00:17:03.059 --> 00:17:04.669 我们发现，在一个 00:17:04.669 --> 00:17:07.463 对批评持欢迎态度的团队里， 人们更有创造力—— 00:17:07.463 --> 00:17:08.880 批评将标准提高了。 00:17:09.475 --> 00:17:13.494 心理安全感并不意味着 所有的事情都是温和的，模棱两可的。 00:17:13.494 --> 00:17:15.917 你仍然要有标准。 00:17:15.917 --> 00:17:20.077 在 《每日秀》，编剧们 不会放过编坏笑话的人。 NOTE Paragraph 00:17:20.077 --> 00:17:22.576 丹尼尔：你不可以因为 一个坏笑话就对别人不好。 00:17:22.576 --> 00:17:24.637 我的意思是，你可以， 但是你知道... NOTE Paragraph 00:17:24.637 --> 00:17:26.100 亚当：那是什么情况？ NOTE Paragraph 00:17:26.100 --> 00:17:28.940 朱宾：我认为是轻微的玩笑。 00:17:28.940 --> 00:17:30.306 尽管通常都是 00:17:30.306 --> 00:17:33.673 那个编笑话的人会第一个开玩笑说 这个笑话有多差。 NOTE Paragraph 00:17:33.673 --> 00:17:37.639 亚当：你通过让大家可以放松地 嘲笑自己，建立了心理安全感。 00:17:37.639 --> 00:17:40.557 一些新的实验向我们展示了 怎么做到这一点—— 00:17:40.557 --> 00:17:42.573 从一个曲别针开始。 NOTE Paragraph 00:17:42.573 --> 00:17:45.753 （音乐） NOTE Paragraph 00:17:45.753 --> 00:17:50.717 实验者问：“你能想到 这个曲别针有多少种用途吗？” 00:17:50.717 --> 00:17:53.030 人们就去头脑风暴了。 00:17:53.030 --> 00:17:55.953 第一组给出了非常典型的答案： 00:17:55.953 --> 00:17:59.131 戒指，手链，项链。 00:17:59.131 --> 00:18:02.310 但是第二组给出的用途 完全出乎意料： 00:18:02.310 --> 00:18:06.634 比如缝合伤口， 艺术品和螺丝刀，等等。 00:18:07.610 --> 00:18:09.210 为什么会有这种差别呢？ 00:18:09.210 --> 00:18:12.883 第一组的人仅仅进行了头脑风暴， 00:18:12.883 --> 00:18:14.242 但是第二组 00:18:14.242 --> 00:18:17.143 在头脑风暴之前， 随机抽取了一个人 00:18:17.143 --> 00:18:18.603 给大家讲一个尴尬的故事。 00:18:19.039 --> 00:18:22.061 这个简单的动作减少了压抑的气氛。 00:18:22.785 --> 00:18:25.229 这是他们从《每日秀》的经验中得出的。 NOTE Paragraph 00:18:26.197 --> 00:18:30.649 朱宾：有一次我出现了口误， 我说为了保持灵活， 00:18:30.649 --> 00:18:33.533 我们需要保持 我们的屁股不停地旋转。 00:18:33.533 --> 00:18:36.956 其实我本来想说保持脑袋旋转， 也就是保持头脑灵活，开动脑筋， 00:18:36.956 --> 00:18:38.884 这是发生在两年前的事， 00:18:38.884 --> 00:18:41.439 结果在接下来的两年里， 我就一直用“保持屁股旋转”这个说法， 00:18:41.439 --> 00:18:44.387 正因为大家都知道这是错的。 NOTE Paragraph 00:18:44.387 --> 00:18:46.821 丹尼尔：抱歉打断一下， “保持脑袋旋转” 是更好的说法吗？ NOTE Paragraph 00:18:46.821 --> 00:18:49.570 朱宾：“保持脑袋旋转” 是正确的说法。 NOTE Paragraph 00:18:49.570 --> 00:18:52.315 亚当：什么东西都不应该不停旋转。 朱宾：源自电影《驱魔人》。 NOTE Paragraph 00:18:52.885 --> 00:18:58.290 朱宾：无论如何， 在喜剧编剧室犯的每个错误 00:18:58.290 --> 00:18:59.543 通常都会成为笑点。 00:18:59.543 --> 00:19:03.281 我认为这对培养这个环境中的 创造力是有帮助的。 00:19:03.281 --> 00:19:06.725 比如我们拿你说错的话开玩笑， 00:19:06.725 --> 00:19:10.415 会让大家可以更加畅所欲言。 NOTE Paragraph 00:19:11.075 --> 00:19:12.937 亚当：跟编剧们一起聊 心理安全感和突发 00:19:12.937 --> 00:19:14.821 让我非常开心， 00:19:14.821 --> 00:19:16.886 但是我总忍不住惦记着时间。 00:19:17.816 --> 00:19:20.471 从录制到现在已经将近三小时了， 00:19:20.471 --> 00:19:22.877 尽管筹划演出并不是我的工作， 00:19:22.877 --> 00:19:25.878 我也禁不住为截稿时间担忧起来。 00:19:25.878 --> 00:19:28.821 我问凯特和科琳是否感到很崩溃。 NOTE Paragraph 00:19:28.821 --> 00:19:30.662 亚当：你们有没有感觉不可思议， 00:19:30.662 --> 00:19:33.087 早上九点就要开始 为晚上的节目做准备。 NOTE Paragraph 00:19:33.087 --> 00:19:35.902 凯特：很不可思议。 00:19:35.902 --> 00:19:38.798 接触这份工作之前，我想过： “他们每天是怎么工作的呢？” 00:19:38.798 --> 00:19:40.651 但现在就会说：“原来如此。” 00:19:40.651 --> 00:19:42.962 这里有很多工作很出色的人， 00:19:42.962 --> 00:19:45.368 能保证一切顺利进行。 00:19:45.368 --> 00:19:47.966 但这个工作确实节奏非常快... NOTE Paragraph 00:19:47.966 --> 00:19:51.444 科琳: 但是这也像一个 已经运转了很长时间的工厂。 NOTE Paragraph 00:19:51.444 --> 00:19:52.362 亚当：一个工厂？ NOTE Paragraph 00:19:52.362 --> 00:19:56.067 科琳： 就是一个上足了油的机器。 NOTE Paragraph 00:19:56.067 --> 00:19:57.682 凯特：我们这里也做鞋子。 NOTE Paragraph 00:19:57.682 --> 00:19:58.557 （笑声） NOTE Paragraph 00:19:58.557 --> 00:20:01.118 科琳：我们每个人 都有非常精确的分工。 00:20:01.118 --> 00:20:04.800 你知道自己完成工作所需要的时间 和所要达到的标准。 00:20:04.800 --> 00:20:05.811 我说清楚了吧？ NOTE Paragraph 00:20:05.811 --> 00:20:10.570 亚当：是的，好像没有人担心， 大家都很沉得住气，面露微笑。 00:20:10.570 --> 00:20:12.812 一直都是这样的吗？ 00:20:13.343 --> 00:20:14.965 凯特：也要看每天的情况， 00:20:14.965 --> 00:20:16.950 但是大多数情况下， 我觉得大家都非常冷静， 00:20:16.950 --> 00:20:18.756 因为你永远不会觉得 00:20:18.756 --> 00:20:20.061 “ 天哪，落到我头上了。” 00:20:20.061 --> 00:20:22.493 你知道有人会帮助你的。 NOTE Paragraph 00:20:22.493 --> 00:20:27.886 科琳：是的，感觉到放松， 和对可能性的憧憬， 00:20:27.886 --> 00:20:32.052 我觉得这样可以 让创造力运行得更好。 00:20:32.052 --> 00:20:37.621 甚至当你感觉到 一点点焦虑之类的情绪， 00:20:37.621 --> 00:20:39.797 也可以往好的方面想， 00:20:39.797 --> 00:20:42.434 “ 你猜怎么着？ 我是一条奔流不息的河，” 00:20:42.434 --> 00:20:45.017 这很矫情，但是对我管用， 所以我就这么做。 NOTE Paragraph 00:20:45.954 --> 00:20:49.209 亚当：放松的氛围将他们的创造力 解放了，所以有了突发。 00:20:49.209 --> 00:20:52.680 明白自己每天的工作 都是经过精心计划的， 00:20:52.680 --> 00:20:54.339 这能让他们感到安心。 00:20:54.339 --> 00:20:56.821 实际上，结构和秩序的无处不在， 00:20:56.821 --> 00:21:00.130 因为 《每日秀》做到的， 不管是有意还是无意的， 00:21:00.130 --> 00:21:02.754 就是在每天的生活中制造任务泡。 NOTE Paragraph 00:21:02.754 --> 00:21:05.361 （音乐） NOTE Paragraph 00:21:05.361 --> 00:21:06.652 任务泡。 00:21:06.652 --> 00:21:09.351 回想一下你在中途加入了某个会议， 00:21:09.351 --> 00:21:11.458 想要参与到讨论中去， 00:21:11.458 --> 00:21:12.874 但是你加入不了， 00:21:12.874 --> 00:21:15.067 感觉就好像有个力场， 00:21:15.067 --> 00:21:17.013 把你给弹开了。 00:21:17.013 --> 00:21:18.633 那就是任务泡。 00:21:18.633 --> 00:21:22.077 人们全神贯注于 一个共同的项目， 00:21:22.077 --> 00:21:24.078 这个项目让团队保持专注， 00:21:24.078 --> 00:21:27.009 这样，大家都可以 互相利用创意和突发。 00:21:28.009 --> 00:21:31.507 任务泡为编剧和制片提供了 他们需要的空间， 00:21:31.507 --> 00:21:33.723 去打磨和完善他们的创意。 00:21:33.723 --> 00:21:36.044 不能保证这些一起工作的时间的话， 00:21:36.044 --> 00:21:39.928 他们就无法同时工作，也无法同步。 NOTE Paragraph 00:21:39.928 --> 00:21:42.673 朱宾：一旦编剧开始创作， 00:21:42.673 --> 00:21:44.759 他们通常会有两个小时 不受打扰的时间， 00:21:44.759 --> 00:21:47.121 去思考节目的结构， 00:21:47.121 --> 00:21:51.086 基于我们议定的指导方案， 加上他们的笑话。 00:21:51.086 --> 00:21:54.700 只有当特雷弗要求做出重大变更， 00:21:54.700 --> 00:21:56.232 或者有突发新闻 00:21:56.232 --> 00:21:59.081 需要马上编辑的时候， 我才会去打断他们。 NOTE Paragraph 00:21:59.081 --> 00:22:01.531 亚当：结构太多或太少 00:22:01.531 --> 00:22:03.944 都会抑制创造力。 00:22:03.944 --> 00:22:07.648 如果就工作方式和 工作时间的规则达成一致， 00:22:07.648 --> 00:22:10.271 就可以将你的全部精力 都专注于工作中了。 00:22:11.342 --> 00:22:14.508 下面有请执行制片人 珍·弗兰兹和史蒂夫·博都。 NOTE Paragraph 00:22:14.857 --> 00:22:17.740 珍·弗兰兹： 人们传说你为喜剧表演工作时， 00:22:17.740 --> 00:22:19.165 会一直都非常开心。 00:22:19.165 --> 00:22:22.061 我们是在对着墙壁打乒乓球， 00:22:22.061 --> 00:22:25.301 是挺有趣，但运转起来 有点像新闻编辑部。 NOTE Paragraph 00:22:25.301 --> 00:22:28.701 史蒂夫·博都： 计划和结构听上去很死板， 00:22:28.701 --> 00:22:31.841 但实际上它们给了你 去寻找创造性发现的自由， 00:22:31.841 --> 00:22:34.519 以保证工作顺利进行。 NOTE Paragraph 00:22:34.519 --> 00:22:38.513 亚当：因为创意显然不是 从一张白纸开始的， 00:22:38.513 --> 00:22:40.624 而是从一些原材料开始。 00:22:40.624 --> 00:22:41.892 在 《每日秀》中， 00:22:41.892 --> 00:22:44.473 原材料就是 在早会上播放的新闻剪辑， 00:22:44.473 --> 00:22:47.203 片段制片人已经 看了几个小时的素材， 00:22:47.203 --> 00:22:49.726 挑选出了最有卖点的部分。 00:22:49.726 --> 00:22:51.726 每个人都同意了选题后， 00:22:51.726 --> 00:22:54.844 编剧明白第一幕应该是 七到十二分钟， 00:22:54.844 --> 00:22:56.891 第二幕应该是四到七分钟， 00:22:56.891 --> 00:22:59.611 他们非常明白有多少时间来创作， 00:22:59.611 --> 00:23:03.142 我从任务泡里拽出了两位编剧， 丹·阿米拉和大卫·奇布卡， 00:23:03.142 --> 00:23:05.659 他们的任务是 将早晨即兴的笑话素材 00:23:05.659 --> 00:23:07.093 整理成片段。 NOTE Paragraph 00:23:07.093 --> 00:23:09.046 大卫·奇布卡： 有时候你觉得 00:23:09.046 --> 00:23:12.383 每个人都一直在说最好的笑话， 00:23:12.383 --> 00:23:14.103 然后你意识到，并不是—— NOTE Paragraph 00:23:14.103 --> 00:23:16.595 丹·阿米拉： 大多数的笑话纯粹就是垃圾。 NOTE Paragraph 00:23:16.595 --> 00:23:19.390 大卫：然后你就想， 先把这个垃圾也放进去吧， 00:23:19.390 --> 00:23:22.360 希望录制的时候可以删掉它， 00:23:22.360 --> 00:23:24.392 用其他更好的笑话取而代之。 00:23:24.392 --> 00:23:28.655 因为第一稿并不意味着是最后一稿。 NOTE Paragraph 00:23:28.655 --> 00:23:30.439 亚当：这就是为什么他们叫它第一稿。 NOTE Paragraph 00:23:30.439 --> 00:23:33.869 大卫：是的，这在命名过程中很重要。 NOTE Paragraph 00:23:34.650 --> 00:23:37.660 亚当：好，结构和安全对突发有帮助， 00:23:37.660 --> 00:23:40.675 但你仍然需要一个好的团队。 00:23:40.675 --> 00:23:43.323 判断一个人有没有创意才华是很难的。 00:23:43.323 --> 00:23:45.324 用一个我最喜欢的研究来说明。 00:23:45.324 --> 00:23:48.173 好莱坞的制片人更喜欢 把自己塑造成 00:23:48.173 --> 00:23:49.622 时尚艺术家或 00:23:49.622 --> 00:23:52.344 精明的市场营销者的 编剧的剧本， 00:23:52.344 --> 00:23:56.150 带着时髦眼镜的编剧 实际上是占了先机的。 00:23:57.206 --> 00:24:00.686 《每日秀》 不想被好莱坞那一套影响， 00:24:00.686 --> 00:24:03.408 他们只想找到最有创意的编剧， 00:24:03.408 --> 00:24:07.274 执行制片珍和史蒂夫 有一套挑选编剧的流程。 NOTE Paragraph 00:24:07.274 --> 00:24:08.572 珍：那是他的法宝。 NOTE Paragraph 00:24:08.572 --> 00:24:12.948 史蒂夫：是的，我大概是 2008 年开始做的。 NOTE Paragraph 00:24:12.948 --> 00:24:17.574 亚当：灵感来自于 管弦乐队很厉害的一招： 00:24:17.574 --> 00:24:18.903 “盲选”。 NOTE Paragraph 00:24:18.903 --> 00:24:21.218 丹尼尔：我们遮住他们的眼睛， 00:24:21.218 --> 00:24:23.694 然后带他们到一个安全的地方。 NOTE Paragraph 00:24:23.694 --> 00:24:25.194 亚当：也许并不是这样。 NOTE Paragraph 00:24:25.194 --> 00:24:27.201 （音乐） NOTE Paragraph 00:24:27.201 --> 00:24:31.193 多年来，美国的交响乐团 一直由男性统治。 00:24:31.193 --> 00:24:36.548 20 世纪 70 年代， 一个典型乐团的男女比例是 9:1。 00:24:36.548 --> 00:24:39.708 人们普遍认为女性没有足够的才华。 00:24:39.708 --> 00:24:44.654 但是到了 90 年代， 男女比例已经下降到不足 2:1。 00:24:44.654 --> 00:24:46.628 什么原因导致了这种变化呢？ 00:24:46.628 --> 00:24:49.214 这个领域引入了 “盲选”机制， 00:24:49.214 --> 00:24:52.151 候选人在帘子后面演奏， 00:24:52.151 --> 00:24:56.310 当评委们看不到演奏者 是男性还是女性时， 00:24:56.310 --> 00:24:58.437 他们就不会有性别偏见了， 00:24:58.437 --> 00:25:01.123 而全神贯注于音乐的质量， 00:25:01.123 --> 00:25:03.063 他们本应该知道， 00:25:03.063 --> 00:25:06.297 女性和男性是一样优秀的。 00:25:06.297 --> 00:25:09.200 《每日秀》的编剧甄选方式与之相似。 NOTE Paragraph 00:25:09.200 --> 00:25:14.844 史蒂夫：这个尝试是希望用另一种 重要的方式来实现节目的多样性， 00:25:14.844 --> 00:25:18.024 不过不是在镜头前，而是在编剧室。 00:25:18.024 --> 00:25:21.912 我们经常收到 署名的编剧的毛遂自荐， 00:25:21.912 --> 00:25:26.553 通常他们是你认识的人， 或者是朋友的朋友， 00:25:26.553 --> 00:25:29.746 为了不受名字 这个因素的影响，我说： 00:25:29.746 --> 00:25:31.921 “不如我们给他们编号吧？” NOTE Paragraph 00:25:31.921 --> 00:25:34.172 亚当：第一次使用盲选的方式， 00:25:34.172 --> 00:25:35.843 他们录用了三个新编剧， 00:25:35.843 --> 00:25:37.777 其中两个是女性。 00:25:37.777 --> 00:25:42.587 很快，他们录用了更多不同肤色 以及国外的编剧。 00:25:42.587 --> 00:25:45.205 当特雷弗加入进来时， 00:25:45.205 --> 00:25:47.897 他是与各种各样的 演职人员一起工作， 00:25:47.901 --> 00:25:52.122 而且从各方面继续增加 节目的多样性是他的首要目标。 00:25:52.122 --> 00:25:55.149 但是首先，作为一个南非人， 他还不确定应该怎样 00:25:55.149 --> 00:25:56.645 把自己的背景代入。 NOTE Paragraph 00:25:56.649 --> 00:26:00.736 特雷弗：我太在乎 别人说我是外来者， 00:26:00.736 --> 00:26:03.549 以至于忘记了我们中 大部分人都是外来者。 00:26:03.549 --> 00:26:07.340 这取决于怎么定义“内”和“外”。 NOTE Paragraph 00:26:07.340 --> 00:26:10.619 亚当：多样化的背景和视角 会促进突发的出现， 00:26:10.619 --> 00:26:12.862 但我们有时意识不到。 00:26:12.862 --> 00:26:15.255 一个单种族成员的团队 00:26:15.255 --> 00:26:19.627 在遇到创意问题时表现最差， 但他们觉得他们做得更好， 00:26:19.627 --> 00:26:21.271 因为他们觉得更舒服。 00:26:21.754 --> 00:26:23.902 多样化的团队更有创意。 00:26:23.902 --> 00:26:27.568 不仅仅是因为他们的想法更多， 00:26:27.568 --> 00:26:29.823 他们还更“不舒服”， 00:26:29.823 --> 00:26:33.486 而这种“不舒服” 会让他们 有动力去做更多准备， 00:26:33.486 --> 00:26:35.338 和分享新的信息。 NOTE Paragraph 00:26:35.338 --> 00:26:37.935 特雷弗：非洲独裁者特朗普 总是我最喜欢的节目之一， 00:26:37.935 --> 00:26:39.944 因为那是第一次在节目上， 00:26:39.944 --> 00:26:42.972 大家觉得我也许有机会。 NOTE Paragraph 00:26:42.972 --> 00:26:46.501 亚当：特雷弗提到的这个片段， 来自于他的亲身经历。 NOTE Paragraph 00:26:46.501 --> 00:26:50.170 特雷弗：那是我第一次 意识到我的与众不同 00:26:50.170 --> 00:26:52.884 可以被当作技能使用，而不是障碍。 00:26:52.884 --> 00:26:55.479 我们的总统也没有公布他的报税单， 00:26:55.479 --> 00:26:57.981 他当选总统的时候也没有公布。 00:26:57.981 --> 00:27:01.526 你知道，我们总统 与俄罗斯人也有不错的交情， 00:27:01.526 --> 00:27:04.063 说不清道不明。 00:27:04.063 --> 00:27:08.473 随着节目的创作，我现在明白了 我可以在节目中表现外来者的感受， 00:27:08.473 --> 00:27:12.457 通常就是一种好奇心， 00:27:12.457 --> 00:27:16.211 这是了解未知世界的一种意愿， 00:27:16.211 --> 00:27:18.568 所以我试着把节目做出这种感觉。 NOTE Paragraph 00:27:18.568 --> 00:27:21.300 （说唱背景音乐） NOTE Paragraph 00:27:21.300 --> 00:27:23.552 亚当：在一天的这个时间， 编剧们和制片们 00:27:23.552 --> 00:27:25.823 都聚在一起开始彩排。 00:27:26.233 --> 00:27:28.865 特雷弗穿着西装，灯光亮起， 00:27:28.865 --> 00:27:31.472 就是我在电视上看到的效果。 00:27:31.472 --> 00:27:34.128 现在是时候试试这些笑话了， 00:27:34.631 --> 00:27:36.975 特雷弗首次将它们表演出来—— 00:27:36.975 --> 00:27:40.045 通过他自己对罗伊·摩尔的理解。 NOTE Paragraph 00:27:40.045 --> 00:27:42.362 特雷弗：在节目的开头， 我们聊点轻松的话题。 00:27:42.362 --> 00:27:47.352 阿拉巴马州共和党参议员候选人 罗伊·摩尔和他不断升级的性丑闻。 00:27:47.352 --> 00:27:50.414 我特别好奇罗伊·摩尔怎么搭讪。 00:27:50.414 --> 00:27:53.899 你累了吗？一整天你都在躲着我。 NOTE Paragraph 00:27:53.899 --> 00:27:55.304 （笑声） NOTE Paragraph 00:27:55.304 --> 00:27:56.853 这个裙子很漂亮。 00:27:56.853 --> 00:28:01.783 如果不是 Tabloids 的童裝会更漂亮。 说错了，Talbots Kids。 NOTE Paragraph 00:28:01.783 --> 00:28:04.115 GK: Gap 童装。 特雷弗：Gap 童装？ 00:28:04.825 --> 00:28:07.980 你有优惠券吗？ 我的裤子可是五折买的。 NOTE Paragraph 00:28:07.980 --> 00:28:10.785 （笑声） NOTE Paragraph 00:28:10.785 --> 00:28:12.731 特雷弗：昨天，一个新控告人 贝佛利·扬·尼尔森 00:28:12.731 --> 00:28:15.258 站出来表示，罗伊性侵了她， 00:28:15.258 --> 00:28:19.356 当时她十六岁， 在一个餐厅做兼职。 00:28:19.356 --> 00:28:21.504 但他仍说他是无辜的。 00:28:21.504 --> 00:28:24.932 “我不知道那家餐厅， 也不知道与此有关的其他餐厅。” 00:28:24.932 --> 00:28:27.979 实际上，我都没吃过饭。 我甚至都没有嘴。 NOTE Paragraph 00:28:27.979 --> 00:28:30.428 （模仿闭着嘴说话的声音） NOTE Paragraph 00:28:30.428 --> 00:28:35.112 （笑声） NOTE Paragraph 00:28:35.112 --> 00:28:37.292 我觉得摩尔将继续抵赖所有的事， 00:28:37.292 --> 00:28:39.495 尽管有一张他在那个餐厅的照片， 00:28:39.495 --> 00:28:41.850 照片里他赢得了吃薄饼大赛。 NOTE Paragraph 00:28:41.850 --> 00:28:45.703 亚当：每次彩排结束的时候， 编剧和制片挤满了片场。 NOTE Paragraph 00:28:45.703 --> 00:28:48.266 大卫：有时候会有这样的剧本， 00:28:48.266 --> 00:28:52.213 你会说：“这个剧本太棒了，我们 甚至不需要——我们为什么要彩排？ 00:28:52.213 --> 00:28:53.836 各位！我们为什么要彩排啊？” 00:28:53.836 --> 00:28:56.227 然后你去彩排，你会问： 00:28:56.227 --> 00:28:58.253 “还有人有其他的想法吗？” NOTE Paragraph 00:28:58.253 --> 00:29:01.796 亚当：看来创作团队现在 收到了一些反馈。 NOTE Paragraph 00:29:01.796 --> 00:29:04.207 朱宾：我觉得有些笑话要重新写。 00:29:04.207 --> 00:29:06.649 比如最后一个，“我觉得摩尔... 尽管有他在餐厅 00:29:06.649 --> 00:29:11.263 赢得吃薄饼大赛的照片，” 这并不好笑。 NOTE Paragraph 00:29:11.263 --> 00:29:15.541 史蒂夫：需要稍微改写一下， 但结构上是合理的。 NOTE Paragraph 00:29:15.541 --> 00:29:18.742 朱宾：全部改写？ 特雷弗：稍微改写下吧。 NOTE Paragraph 00:29:18.742 --> 00:29:21.488 史蒂夫：我们需要把它丢弃， 写点不一样的。 NOTE Paragraph 00:29:21.488 --> 00:29:24.239 亚当：重新写？真的吗？ 00:29:24.239 --> 00:29:25.891 我觉得已经很好笑了， 00:29:25.891 --> 00:29:28.500 但是编剧和制片还不满意。 00:29:28.500 --> 00:29:31.841 他们只剩大约 一小时的时间来定稿了。 00:29:31.841 --> 00:29:35.704 我被关在门外， 很好奇屋里发生了什么。 NOTE Paragraph 00:29:35.704 --> 00:29:38.206 科琳：这是一个邪恶的仪式...不。 NOTE Paragraph 00:29:38.206 --> 00:29:40.128 凯特：有一个改写室， 00:29:40.128 --> 00:29:43.908 就只是特雷弗，总编， 制片这些人可以进入。 NOTE Paragraph 00:29:43.908 --> 00:29:45.235 科琳：是个非常小的房间， 00:29:45.235 --> 00:29:47.637 八九个人挤在里面。 NOTE Paragraph 00:29:47.637 --> 00:29:49.790 凯特：可以穿休闲裤。 科琳：有健康的小零食。 NOTE Paragraph 00:29:49.790 --> 00:29:51.478 凯特：从头到尾过一遍剧本 00:29:51.478 --> 00:29:55.287 确保一切都尽可能完美。 NOTE Paragraph 00:29:55.287 --> 00:29:58.882 亚当：现在脱手了，节目开始直播了。 00:29:58.882 --> 00:30:01.904 特雷弗正在直播，讽刺罗伊·摩尔。 NOTE Paragraph 00:30:03.024 --> 00:30:05.861 特雷弗：这个家伙是个传奇， 他真是个传奇。 00:30:05.861 --> 00:30:08.921 几乎就是过去的他 在给未来的他打小报告。 NOTE Paragraph 00:30:08.921 --> 00:30:09.984 （笑声） NOTE Paragraph 00:30:09.984 --> 00:30:13.114 因为每一件他抵赖的事， 他都已经招认过了。 00:30:13.114 --> 00:30:14.424 比如，现在他说， 00:30:14.424 --> 00:30:17.229 “我肯定从来没有 在那家餐厅坐下过。” 00:30:17.229 --> 00:30:20.377 “真的吗？这个座位 刻着你的名字呢。” 00:30:20.377 --> 00:30:21.998 “我从来没在那里吃过饭。” 00:30:21.998 --> 00:30:24.796 " 你赢了吃薄饼大赛的照片 在墙上挂着呢。" 00:30:25.726 --> 00:30:28.741 我不知道这件事会如何收场， 但是目前看来， 00:30:28.741 --> 00:30:30.721 参议院和众议院的领袖 00:30:30.721 --> 00:30:33.094 都要求罗伊·摩尔下台。 00:30:33.304 --> 00:30:36.162 看这个苗头，如果他赢得竞选， 00:30:36.162 --> 00:30:37.999 可能也会被参议院除名。 00:30:37.999 --> 00:30:41.100 我可不是说 他不适合当参议院议员， 00:30:41.100 --> 00:30:45.878 但是四十年前，他在一本纪念册里 写了，“我不适合在参议院。” NOTE Paragraph 00:30:45.878 --> 00:30:46.767 （笑声） NOTE Paragraph 00:30:46.767 --> 00:30:48.223 马上回来。 NOTE Paragraph 00:30:48.223 --> 00:30:49.300 （掌声） NOTE Paragraph 00:30:49.300 --> 00:30:52.585 亚当：特雷弗和他的创意团队 日复一日地做着节目。 00:30:53.300 --> 00:30:55.323 通过观察他们制作整个节目的过程， 00:30:55.323 --> 00:30:58.545 非常明显，这些人太了解彼此了。 00:30:59.220 --> 00:31:01.932 他们知道谁能 从某个话题中提炼笑点； 00:31:01.932 --> 00:31:03.822 哪些编剧可以做搭档； 00:31:03.826 --> 00:31:06.715 哪些制片人最擅长某个片段， 00:31:06.715 --> 00:31:09.117 以及谁可以把一个混乱的脚本理清。 00:31:09.117 --> 00:31:10.452 以下是史蒂夫。 NOTE Paragraph 00:31:10.452 --> 00:31:14.497 史蒂夫：因为我们有 太多的节目要做，一年 160 场， 00:31:14.497 --> 00:31:16.656 根本没有足够的时间 00:31:16.656 --> 00:31:18.736 返工 00:31:18.760 --> 00:31:21.788 或者排练。 00:31:21.788 --> 00:31:23.500 制定新程序的方式， 00:31:23.500 --> 00:31:25.877 或者让大家一起工作的方式， 00:31:25.877 --> 00:31:28.017 就是做一场节目，再做一场节目， 00:31:28.017 --> 00:31:30.062 一场接一场地磨合。 NOTE Paragraph 00:31:30.062 --> 00:31:32.978 亚当：团队合作不全是 不利于创意的， 00:31:32.978 --> 00:31:35.485 也许只是我们研究他们的方式不对。 NOTE Paragraph 00:31:35.485 --> 00:31:37.838 （音乐） NOTE Paragraph 00:31:37.838 --> 00:31:41.246 我们很少跟拍那些 通过多年的共事 00:31:41.246 --> 00:31:43.452 已经建立起了安全感 和稳定结构的团队。 00:31:44.022 --> 00:31:47.281 所以不管你有多能找对人， 00:31:47.281 --> 00:31:49.396 如果你想让团队产生创意突发， 00:31:49.396 --> 00:31:52.811 最重要的是你们要花时间了解彼此。 00:31:52.811 --> 00:31:57.199 这是对“一万小时理论”的灵活解读。 00:31:57.199 --> 00:32:00.181 通常，我们认为那句话是指 单独练习一个技能， 00:32:00.181 --> 00:32:02.274 但是如果团队创造力是你的目标， 00:32:02.274 --> 00:32:04.690 也许你们应该一起练习。 NOTE Paragraph 00:32:05.450 --> 00:32:07.753 我觉得我们应该更严肃地看待团队， 00:32:07.753 --> 00:32:10.485 将其作为创造力的一个重要单位。 00:32:10.485 --> 00:32:12.961 与其找寻有创造力的个体， 00:32:12.961 --> 00:32:15.615 不如录用整个创意团队试试？ 00:32:15.922 --> 00:32:18.506 与其只宣扬超级明星个人， 00:32:18.506 --> 00:32:21.207 不妨嘉奖整个团队如何？ 00:32:21.207 --> 00:32:25.393 因为最好的创意团队 不仅仅是优秀的个体之和， 00:32:25.393 --> 00:32:28.014 更是他们互相分享的经验之和。 NOTE Paragraph 00:32:28.014 --> 00:32:33.895 （音乐） NOTE Paragraph 00:32:33.895 --> 00:32:36.004 这里是由亚当·格兰特 主持的《工作生活》， 00:32:36.559 --> 00:32:38.087 节目由 TED，Transmitter Media 00:32:38.087 --> 00:32:40.651 和 Pineapple Street Media 共同制作， 00:32:40.651 --> 00:32:43.384 我们的团队成员包括 科林·赫尔姆斯，格雷特·科恩， 00:32:43.384 --> 00:32:46.491 丹·奥唐德，安吉拉·程和珍妮特·李。 00:32:46.491 --> 00:32:49.107 本期节目由加布里埃尔·李维斯制作。 00:32:49.107 --> 00:32:52.365 混音由丹·德祖拉 协助大卫·赫尔曼完成。 00:32:52.365 --> 00:32:54.831 音乐由哈斯戴尔·苏原创。 00:32:54.831 --> 00:32:56.672 特此鸣谢我们的赞助商， 00:32:56.672 --> 00:33:01.000 瓦尔比派克，埃森哲， Bonobos 和摩根大通。 NOTE Paragraph 00:33:01.830 --> 00:33:02.865 下次节目中， 00:33:02.865 --> 00:33:06.275 我们将前往印第安纳州， 去见见巴特勒斗牛犬队， 00:33:06.275 --> 00:33:09.063 这只篮球队用奇怪的方式 创造文化 00:33:09.063 --> 00:33:10.372 和克服难题。 NOTE Paragraph 00:33:10.372 --> 00:33:12.817 男人：我的办公室有五个人， 00:33:12.817 --> 00:33:16.000 我面前最艰巨的任务是， 00:33:16.000 --> 00:33:17.639 怎么选出一名队长， NOTE Paragraph 00:33:17.639 --> 00:33:19.419 我把他们都叫过来，说， 00:33:19.419 --> 00:33:22.010 “我们队有 12 名队员， 你们五个全是队长。” 00:33:22.010 --> 00:33:24.846 所以队里 40% 的人都是队长。 NOTE Paragraph 00:33:24.846 --> 00:33:26.897 你知道吗亚当， 我最不想做的一件事， 00:33:26.897 --> 00:33:28.712 就是剥夺他们任何人的权力。 NOTE Paragraph 00:33:28.812 --> 00:33:30.980 亚当：那是下一期《工作生活》的内容。 00:33:30.980 --> 00:33:33.704 感谢收听。 如果喜欢我们的节目， 00:33:33.704 --> 00:33:37.134 请给节目打分并评价， 我们将非常感谢， 00:33:37.134 --> 00:33:39.177 这样可以让更多的人知道我们。 NOTE Paragraph 00:33:39.177 --> 00:33:40.349 下周再见。 NOTE Paragraph 00:33:40.349 --> 00:33:42.031 （音乐）