[ritmo de música dinámico]

[comienza música ambiental mística]

[crujido de papel]

A mediados de los 70, tal vez antes

hice una pintura escultural de un hombre

y un coleccionista vino a la galería

y compró la obra.

[la música ambiental continúa]

Yo lo quería conocer.

pero la galería no me dejó

ya que "Lynn" podia ser hombre o mujer.

Logró saber que era mujer,

y devolvió la obra

porque no era bueno invertir en mujeres,

no eramos una buena inversión.

Estaba equivocado [ se ríe].

[ritmo de música electrónica suave]

De hecho yo comencé pintando y dibujando

y luego cambié a la escultura,

luego a la escultura con sonido

En la radio: recordemos quienes somos

La voz de Lynn: video

pelicula

inteligencia artificial.

[el ritmo electrónico sigue]

trabajos basados en la tecnología.

Para mí son todos iguales

tomas una cantidad de elementos

y los pones juntos

Mi trabajo confronta el lugar
en el que estamos en la sociedad.

[La escultura zumba]

[El ritmo electrónico cesa]

Vine a la zona de la bahía

para graduarme en Berkeley

[música de rock and roll].

Era la época de los hippies,

Allen Ginsberg

y esa clase de pensamientos radicales,

y al ser una chica

de una familia ortodoxa judía de Cleveland

era realmente abrirte la cabeza

al hecho de

que no tienes que hacer
lo que te dicen.

[música suave de jazz comienza ]

Considero que los primeros desafíos

iban haciendo 
que alguien mostrara mi trabajo.

Recuerdo caminar 
por las calles de Berkeley

durante esa época

y pensaba

"¿Quién necesita que un museo te diga

que estás haciendo arte?"

Con mi amiga Eleanor Coppola

tomamos habitaciones en un hotel

la gente podía registrarse
en la recepción

tomar una llave.

Eleanor representaba 
en su habitación

un hombre que vivía allí.

Concebí personajes de ficción

que podrían haber vivivo allí,

compré accesorios 
en el vecindario

para redefinir 
lo que esos personajes podrían ser.

[música suave de jazz continúa]