♪ (musica ritmata) ♪

ARTE NEL VENTUNESIMO SECOLO

♪ (musica ritmata continua) ♪

(rumori ambientali)

(suono acuto crescente)

(fruscio di carta)

♪ (musica ambientale) ♪

(Lynn) Verso la metà degli anni ’70,

forse poco prima,

avevo realizzato
il dipinto scultoreo di un uomo.

Un collezionista entrò
in una galleria d’arte

e acquistò l’opera.

Volevo incontrarlo,
ma la galleria non voleva

perché “Lynn” poteva essere
un nome sia maschile, sia femminile.

In qualche modo
scoprì che ero una donna

e restituì l’opera

dicendo che le donne
non erano un buon investimento.

Che le artiste donne non erano
un buon investimento...

Si sbagliava.

(ride)

(suono elettronico regolare)

(suono elettronico regolare)

Ho cominciato con dipinti e disegni

per poi dedicarmi alla scultura,

e alla scultura sonora.

(Radio) Provando a ricordare chi siamo.

(Lynn) Video,

film,

intelligenza artificiale,

e anche opere computerizzate,

per me sono la stessa cosa.

Prendi un po’ di cose

e le assembli.

(suono elettronico continua)

Creo opere che si confrontano
con il punto in cui siamo, nella società

(ronzio)

(Lynn) Sono venuta a Bay Area

per conseguire una laurea alla Berkeley.

♪ (musica rock in sottofondo) ♪

Erano gli anni degli hippy,

Allen Ginsberg

e quella sorta di pensiero radicale.

Ed essendo una ragazza proveniente

da una famiglia ebrea ortodossa
di Cleveland

ciò significava davvero
rendersi conto del fatto

che non bisogna fare
ciò che ti dicono.

♪ (musica jazz) ♪

Penso che la sfida iniziale sia stata

convincere qualcuno
a mostrare il mio lavoro.

Ricordo che in quel periodo camminavo
per le strade di Berkley

e pensavo: “A chi serve un museo
per dire che stai creando dell'arte?”

Quindi, con la mia amica Eleanor Coppola,

aprimmo delle stanze in un hotel

le persone potevano
registrarsi e prendere una chiave.

Eleanor allestì nella sua stanza
un uomo che la abitava,

io creai personaggi immaginari
che avrebbero potuto abitarvi.

Comprai oggetti di scena nel quartiere

per ridefinire le possibili personalità
di quei personaggi.

♪ (musica jazz continua) ♪

Era un modo di creare arte nel mondo

che oltrepassava i confini esistenti.

Durò circa un anno,

finché qualcuno entrò alle due di notte

e nascose delle parti del corpo in cera.

La gente pensò
che potesse trattarsi di un omicidio,

venne chiamata la polizia,
che arrivò e portò via tutto.

Si concluse così.

♪ (musica in dissolvenza) ♪

Occhiali degli anni '70.

Lenti enormi.

(fruscio)

Ecco qua.

Nella stanza dell'Hotel Dante
avevo oggetti

di persone che avrebbero potuto vivere lì.

Pensai:

"E se questa donna, questo personaggio,

potesse essere libera,
vivere la realtà di spazio e tempo?"

Questo diede origine alla
creazione di Roberta Breitmore.

♪ (musica ricca di suspense) ♪

Uscivo travestendomi da Roberta,

truccandomi in modi diversi, bionda,

assumendo alcune sue caratteristiche
molto diverse da ciò che ero io.

♪ (musica continua) ♪

(Lynn) Roberta faceva cose che qualsiasi
normale ragazza single al verde farebbe.

Arrivata a San Francisco

cercava un coinquilino
per dividere l'affitto

perciò mise degli annunci
sui giornali locali.

♪ (musica prosegue) ♪

Roberta andava in terapia,
aveva la sua camminata,

la sua gestualità,

il suo modo di parlare.

Roberta fu in grado di aprire
un conto bancario.

Ottenne delle carte di credito,
al contrario di me.

♪ (musica concitata) ♪

Era molto più vera, e aveva un passato
più verificabile del mio.

♪ (musica orientale) ♪

(Lynn) Non credevo che Roberta
sarebbe stata una performance duratura

Penso che al tempo 'performance'
non fosse nemmeno una vera parola.

Non so cosa rappresentasse,
un'intromissione in realtà e società.

Durò almeno dieci anni: dal 1972 al 1979.

(pellicola cinematografica gira)

♪ (musica ambientale) ♪

(Lynn) Penso che
se mi fossi trasferita a New York

come molti, per diventare un'artista,

non farei ciò che faccio adesso.

Ma vivo nella Bay Area,
dove la tecnologia si può respirare...

Qui, il panorama digitale
ha cambiato il mondo intero.

Non è irrilevante che la TV
sia stata inventata qui.

(rumore di traffico)

♪ (musica elettronica ambientale) ♪

(Lynn) Penso che siamo diventati
una sorta di "società degli schermi",

di diversi livelli che ci impediscono
di scorgere la verità.

Quasi come se la verità
fosse insostenibile,

troppo grande da gestire,
come i sentimenti che proviamo.

Perciò affrontiamo le cose tramite
riproduzioni e copie,

tramite schermi, simulazioni, facsimile,

tramite finzione e coalizione.

(rumore statico)

(Lynn) Penso che non ci sia
una risposta principale

sull'utopia o distopia della tecnologia,

penso dipenda dagli esseri umani,
da come la utilizzano.

(intenso rumore statico)

(Lynn) Molto del mio lavoro è interattivo,
ciò coinvolge il pubblico nelle decisioni.

In queste opere interazione significava
avere a che fare con le possibilità

che la tecnologia offriva a quel tempo.

Quindi, quando creai 'Lorna',
usai un LaserDisc interattivo.

(ribollire d'acqua)

(Lorna in TV) Tutto mi spaventava.

(donna) E così pensi
di conoscere la sua storia.

Buona fortuna, allora.

Perché vi sbagliate tutti.

♪ (musica incalzante) ♪

(Lynn) Lorna è agorafobica,
ha paura di uscire.

E il motivo per cui ha paura è che i media

divulgano ogni sorta di orrende immagini,
e tutto ciò che lei fa è guardare la TV.

(rumore statico)

Sei tu a controllare ciò che guardi.

Nel farlo, vieni coinvolto
nella vita di Lorna

e ne controlli il futuro.

♪ (colonna sonora de:
"La donna che visse due volte") ♪

♪ (colonna sonora de:
"La donna che visse due volte") ♪

♪ (colonna sonora de:
"La donna che visse due volte") ♪

Puoi abbassare il cappello,
tenerlo lungo il fianco?

Ok, perfetto.

- Vuoi che mi muova in qualche modo o...
- No, guarda e basta.

(uomo) In termini di scenografia,
farò solo qualche ripresa.

Ok.

(Lynn) Quest'opera, 'VertiGhost',
sfrutta molto della mia storia.

- (Lynn) È bellissimo.
- (regista) Sembra più...

La premessa era creare qualcosa
che implicasse il Museo di Belle Arti.

E mi ricordai che Alfred Hitchcock
girò proprio in quel luogo

una delle scene principali de
"La donna che visse due volte".

Nell'originale, Madeleine va al museo
per osservare il "Ritratto di Carlotta",

una sua lontana antenata

ormai morta,
che aveva sofferto di disturbi mentali.

♪ (la colonna sonora continua a suonare) ♪

Ok, Julia vieni avanti.

(rumore di passi)

♪ (la musica prosegue) ♪

Sono entrambe storie
di ossessione dell'identità

e poi copie, e copie delle copie,

e sul capire chi siamo.

♪ (la colonna sonora continua a suonare) ♪

Adesso camminate intorno alla panca,
e sedetevi esattamente nel punto opposto.

(Lynn) La mia racconta una sorta di
versione inquietante di quella storia.

E raccontare la storia rilascia
lo spettro che teniamo nascosto.

(regista) Camera e azione!

(Lynn) Realizzare la mostra "VertiGhost"
fu un completo atto di fiducia

e di improvvisazione
di quello che avremmo fatto.

(regista) ...tre e quattro.

♪ (musica ritmata) ♪

(Lynn) Mi piace collaborare.

Gira questa battuta nel mio studio,
che io sia una sorta di idiot savant

perché non so fare niente.

Mi viene un'idea, tutti quanti sanno fare
la propria parte, e alla fine si realizza.

(risata di donna)

Dunque, l'immagine è stata stampata
dietro a questo plexiglass.

Abbiamo usato la vera immagine di Carlotta

e posizioneremo la telecamera sul muro,
dietro agli occhi,

in modo che possa riprendere
chiunque all'interno della stanza.

(ride)
Sono certa che sarà sorprendente!

- (Lynn) È così stravagante.
- (Claudia) È vero.

(risate)

- Ne sei soddisfatta?
- Certo che lo sono! Per fortuna.

- Bene, questo è l'importante.
- Non sai mai se opere così funzioneranno.

♪ (musica ambientale) ♪

♪ (musica ambientale) ♪

Funziona così:
Qualcuno si siede sulla panchina

dove c'è un mazzo di fiori
con dei sensori al suo interno.

Sono questi ad attivare
la videocamera nel dipinto.

♪ (musica ad alta frequenza) ♪

Il dipinto cattura quindi l'immagine
della persona che lo sta osservando,

trasmettendola al 3D Box
che si trova al Museo De Young,

un altro luogo, che si trova
nel Golden Gate Park,

mostrandosi al pubblico lì presente.

È come se unisse tutti gli osservatori,

quasi come una doppia elica
che collega i due edifici.

♪ (musica ambientale) ♪

(Lynn) Penso di chiedere agli spettatori
di valutare cos'è reale e cosa non lo è,

come mai abbiamo bisogno di imitare,

e l'attendibilità di ciò che ci circonda.

♪ (musica ambientale) ♪

(chiacchiericcio)

(Lynn) Credo sia grandioso che, alla fine,
il mio lavoro sia diventato

parte della storia culturale.

che non sono morta, alla fine.
(ride)

Per la prima volta in vita mia.

♪ (suono ad alta frequenza) ♪

Penso di essere fortunata.

Ho ottenuto molta libertà dall'anonimato,

e potevo fare tutto ciò che volevo.

E ora è troppo tardi per cambiare.
(ride)

♪ (musica ambientale) ♪