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(música etérea)

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- O mundo das imagens sempre
me pareceu insuficiente.

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(peça sendo arrastada)

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O que me parecia mais real,
mais próximo da vida

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era a performance,
mexer o corpo.

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Você sente o peso,

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você sente a textura,

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você ouve os sons.

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Ele está lá, tangível,

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mas, com essa coisa tangível,

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você cria cenas
intangíveis na mente.

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(música etérea)

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(ruídos de trânsito)

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Vim para Los Angeles
para encontrar o meu pai

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pela primeira vez em...
13 anos?

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(ruídos de trânsito)

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Me lembro que, no carro,
indo para o apartamento dele,

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ele segurou a minha mão
e disse (risadas):

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"Nossa, sua mão cresceu tanto."

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(barulho de seta de carro)
(ruído de trânsito)

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Desde que a gente começou
a se reconectar,

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quase sempre que eu o visitava,

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ele tentava planejar algum tipo
de viagem de carro pra nós.

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Então o espaço do carro
é o espaço em que

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eu passei mais tempo com o meu pai.

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O projeto surgiu a partir da reflexão
sobre esse espaço dos carros.

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(barulho de papel)

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Esse é o carro,

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com o traçado do tipo de
esqueleto que eu poderia construir.

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Eu fiz a escultura do carro com base
no modelo que meu pai dirigia.

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(barulho de cerâmica
batendo na madeira)

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Analisei muitos dos materiais
e objetos que eu fiz

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ou coletei ao longo do tempo,

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pra ver o que funciona
e o que não, na composição,

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considerando o formato, o material

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e os sons que eles poderiam fazer.

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(ruído de raspagem
da argila)

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Eu queria algum tipo de plano
na minha peça.

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Como ela bem esquelética,
feito só de palitos,

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eu queria algum espaço

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onde eu pudesse dispor
outros objetos.

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(barulha da argila
contra a mesa)

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Cada passo do caminho
demandou interpretação

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e muita abstração, tipo.

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(música etérea)

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Ser precisamente ambígua
é importante para mim, porque,

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quando você fica intrigada
pelo que está vendo,

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você olha mais de perto,

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(música etérea)

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você a coisa pelo que ela é,

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em vez de pelo que ela significa
ou pelo que simboliza.

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(música etérea)

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Com tantas horas na estrada, você
meio que fica junto o tempo todo.

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Eu tinha uma memória distante
de quem o meu pai era,

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mas aí tinha esse hiato enorme,

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então a sensação era de
reencontrar uma figura familiar,

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mas, ao mesmo tempo, um estranho.

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As coisas de que a gente gosta
ou como a gente gosta de fazê-las

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muitas vezes era bem diferente.

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(ruído de peça
sendo arrastada)

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"Sem música."

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"Não tão devagar."

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"Não tão rápido."

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"Não chame a atenção."

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Ele dizia:

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"Encontre um restaurante coreano".

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Café da manhã do McDonald's

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e comida coreana.

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(música suave)

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Objeto, movimento e linguagem...

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quero que cada parte exista por si só,

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pra eu então tentar entender

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como elas podem coexistir
na performance.

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"Água...

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fluindo."

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"Suba o morro."

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Eu penso a língua como um
componente sonoro na minha performance.

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Tem um tipo de cálculo nos silêncios,

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para que as palavras ou as cenas
possam assentar

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e dar espaço para os sons
dos objetos.

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(ruído de objetos)

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Algumas palavras, eu sinto que
não posso dizer em inglês

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ou em coreano.

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"Quando ele fala da viagem,

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às vezes é angustiante,

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estranho..."

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A tradução é sempre incompleta.

88
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Aceitar que algumas coisas
não são compreensíveis

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ou acessíveis no momento
também é parte da experiência.

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(música suave)