WEBVTT 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música etérea) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 - O mundo das imagens sempre me pareceu insuficiente. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (peça sendo arrastada) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 O que me parecia mais real, mais próximo da vida 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 era a performance, mexer o corpo. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Você sente o peso, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 você sente a textura, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 você ouve os sons. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Ele está lá, tangível, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 mas, com essa coisa tangível, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 você cria cenas intangíveis na mente. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música etérea) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (ruídos de trânsito) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Vim para Los Angeles para encontrar o meu pai 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 pela primeira vez em... 13 anos? 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (ruídos de trânsito) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Me lembro que, no carro, indo para o apartamento dele, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ele segurou a minha mão e disse (risadas): 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Nossa, sua mão cresceu tanto." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (barulho de seta de carro) (ruído de trânsito) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Desde que a gente começou a se reconectar, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 quase sempre que eu o visitava, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ele tentava planejar algum tipo de viagem de carro pra nós. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Então o espaço do carro é o espaço em que 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 eu passei mais tempo com o meu pai. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 O projeto surgiu a partir da reflexão sobre esse espaço dos carros. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (barulho de papel) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Esse é o carro, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 com o traçado do tipo de esqueleto que eu poderia construir. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Eu fiz a escultura do carro com base no modelo que meu pai dirigia. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (barulho de cerâmica batendo na madeira) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Analisei muitos dos materiais e objetos que eu fiz 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ou coletei ao longo do tempo, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 pra ver o que funciona e o que não, na composição, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 considerando o formato, o material 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 e os sons que eles poderiam fazer. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (ruído de raspagem da argila) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Eu queria algum tipo de plano na minha peça. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Como ela bem esquelética, feito só de palitos, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 eu queria algum espaço 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 onde eu pudesse dispor outros objetos. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (barulha da argila contra a mesa) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Cada passo do caminho demandou interpretação 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 e muita abstração, tipo. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música etérea) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Ser precisamente ambígua é importante para mim, porque, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 quando você fica intrigada pelo que está vendo, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 você olha mais de perto, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música etérea) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 você a coisa pelo que ela é, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 em vez de pelo que ela significa ou pelo que simboliza. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música etérea) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Com tantas horas na estrada, você meio que fica junto o tempo todo. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Eu tinha uma memória distante de quem o meu pai era, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 mas aí tinha esse hiato enorme, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 então a sensação era de reencontrar uma figura familiar, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 mas, ao mesmo tempo, um estranho. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 As coisas de que a gente gosta ou como a gente gosta de fazê-las 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 muitas vezes era bem diferente. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (ruído de peça sendo arrastada) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Sem música." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Não tão devagar." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Não tão rápido." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Não chame a atenção." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Ele dizia: 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Encontre um restaurante coreano". 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Café da manhã do McDonald's 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 e comida coreana. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música suave) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Objeto, movimento e linguagem... 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 quero que cada parte exista por si só, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 pra eu então tentar entender 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 como elas podem coexistir na performance. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Água... 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 fluindo." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Suba o morro." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Eu penso a língua como um componente sonoro na minha performance. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Tem um tipo de cálculo nos silêncios, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 para que as palavras ou as cenas possam assentar 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 e dar espaço para os sons dos objetos. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (ruído de objetos) 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Algumas palavras, eu sinto que não posso dizer em inglês 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ou em coreano. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 "Quando ele fala da viagem, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 às vezes é angustiante, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 estranho..." 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 A tradução é sempre incompleta. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Aceitar que algumas coisas não são compreensíveis 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ou acessíveis no momento também é parte da experiência. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 (música suave)