WEBVTT

00:00:05.544 --> 00:00:10.074
(Justin joue le lick)

00:00:10.496 --> 00:00:11.686
Salut ! comment ça va ?

00:00:11.686 --> 00:00:13.200
Ici Justin avec un autre lick

00:00:13.200 --> 00:00:14.050
d'Albert King.

00:00:14.050 --> 00:00:15.284
Il est très intéressant

00:00:15.284 --> 00:00:17.004
il est basé autour du 5ème accord

00:00:17.014 --> 00:00:18.254
donc, en clef de La

00:00:18.254 --> 00:00:19.834
nous avons l'accord de La

00:00:19.834 --> 00:00:20.784
puis l'accord de Ré

00:00:20.784 --> 00:00:21.834
puis à nouveau La

00:00:21.834 --> 00:00:23.254
et enfin le 5ème accord

00:00:23.254 --> 00:00:25.174
dans notre cas l'accord de Mi7

00:00:25.174 --> 00:00:26.994
et voici le lick qui sonne bien dessus

00:00:26.994 --> 00:00:27.994
il est vraiment sympa

00:00:27.994 --> 00:00:29.314
c'est intéressant de passer

00:00:29.314 --> 00:00:31.604
de la position 2 à la position 3

00:00:31.604 --> 00:00:33.214
puis à la position 4

00:00:33.214 --> 00:00:35.264
(par rapport à la pentatonique mineure)

00:00:35.264 --> 00:00:37.164
Mais regardons de plus près

00:00:42.386 --> 00:00:44.396
Ok on commence donc avec l'annulaire

00:00:44.396 --> 00:00:46.586
en 10ème case de la 2ème corde

00:00:46.586 --> 00:00:48.266
on va faire un "pull off"

00:00:48.266 --> 00:00:50.166
avec l'index en 8ème case

00:00:51.428 --> 00:00:53.428
puis on place le majeur

00:00:53.428 --> 00:00:55.748
en 9ème case 3ème corde

00:00:56.624 --> 00:00:58.614
puis l'annulaire en 10ème case

00:00:58.614 --> 00:00:59.936
de la 4ème corde

00:01:00.801 --> 00:01:04.091
qu'on va glisser jusqu'à la 12ème case

00:01:04.091 --> 00:01:06.901
puis l'index va se placer sur la note Mi

00:01:06.901 --> 00:01:09.271
9ème case 3ème corde

00:01:16.815 --> 00:01:18.895
donc comme vous voyez, nous commençons en

00:01:18.895 --> 00:01:22.705
"2ème position" de la pentatonique mineure

00:01:22.705 --> 00:01:24.125
pour aller en "3ème position"

00:01:32.349 --> 00:01:34.709
et nous finissons avec

00:01:34.709 --> 00:01:37.259
ces notes de l'accord de Mi

00:01:37.259 --> 00:01:39.209
Regardons ce qu'il se passe ici

00:01:41.524 --> 00:01:43.494
On finit ici sur

00:01:43.494 --> 00:01:47.436
ces deux notes : le Ré et le Mi

00:01:47.436 --> 00:01:49.806
Les deux sont dans l'accord de Mi7

00:01:49.806 --> 00:01:51.166
Voilà la note Ré

00:01:51.166 --> 00:01:52.686
et voilà la note Mi

00:01:59.972 --> 00:02:02.472
Il y a deux notes, avec la note Mi

00:02:02.472 --> 00:02:04.272
nous avons le son d'un Mi7

00:02:07.611 --> 00:02:10.451
Maintenant ce nouveau lick commence

00:02:10.451 --> 00:02:12.601
par le majeur en 12ème case

00:02:12.601 --> 00:02:13.951
de la 3ème corde

00:02:13.951 --> 00:02:16.451
on glisse d'une case jusqu'à la note Sol#

00:02:16.451 --> 00:02:18.891
Puis on joue la note Mi

00:02:18.891 --> 00:02:20.561
Qui sort directement de cet accord,

00:02:20.561 --> 00:02:22.511
ce qui est un peu bizarre, 
car en général

00:02:22.511 --> 00:02:23.981
on ne joue pas un accord de Mi


00:02:23.981 --> 00:02:24.921
en 12ème case

00:02:24.921 --> 00:02:27.031
mais vous reconnaissez 
la forme de l'accord.

00:02:27.031 --> 00:02:28.261
Si on enlève tout

00:02:28.261 --> 00:02:29.181
sauf le majeur

00:02:29.181 --> 00:02:34.491
Vous pouvez voir comme cette note (Sol#)

00:02:34.491 --> 00:02:36.181
sonne bien sur l'accord de Mi

00:02:38.159 --> 00:02:38.939
sur un Ré

00:02:40.949 --> 00:02:41.749
sur un La

00:02:46.214 --> 00:02:48.054
c'est tout ce qu'on recherche ici

00:02:54.583 --> 00:02:56.743
Ca souligne la forme de l'accord

00:02:58.424 --> 00:02:59.444
Maintenant le rythme

00:02:59.444 --> 00:03:00.864
on commemce sur le 4ème temps

00:03:00.864 --> 00:03:01.394
donc

00:03:01.394 --> 00:03:01.724
4

00:03:01.724 --> 00:03:02.034
i

00:03:02.034 --> 00:03:02.394
&

00:03:02.394 --> 00:03:02.764
a

00:03:02.764 --> 00:03:03.744
1

00:03:03.744 --> 00:03:04.614
&

00:03:04.614 --> 00:03:05.624
2

00:03:05.624 --> 00:03:06.804
3

00:03:06.804 --> 00:03:07.124
4

00:03:07.124 --> 00:03:07.464
i

00:03:07.464 --> 00:03:07.824
&

00:03:07.824 --> 00:03:08.194
a

00:03:08.194 --> 00:03:09.374
1

00:03:09.374 --> 00:03:10.904
2

00:03:10.904 --> 00:03:12.154
3

00:03:12.154 --> 00:03:13.394
4-i-&-a

00:03:13.394 --> 00:03:14.674
1-&

00:03:14.674 --> 00:03:15.934
2

00:03:15.934 --> 00:03:17.094
3

00:03:17.094 --> 00:03:18.394
4-i-&-a

00:03:18.394 --> 00:03:19.674
1

00:03:19.674 --> 00:03:20.814
2

00:03:20.814 --> 00:03:21.934
3

00:03:21.934 --> 00:03:23.834
(Justin recommence le lick)

00:03:34.440 --> 00:03:36.110
Ce lick est vraiment intéressant

00:03:36.110 --> 00:03:38.410
j'espère que vous le sentez aussi

00:03:38.810 --> 00:03:40.310
vous pouvez aussi faire ça

00:03:41.026 --> 00:03:42.016
si vous le voulez

00:03:42.918 --> 00:03:44.638
Vous remarquerez que cette note Sol#

00:03:44.638 --> 00:03:45.988
que vous la jouiez ici où là

00:03:46.858 --> 00:03:48.568
est pile entre deux notes

00:03:48.568 --> 00:03:49.916
de la pentatonique mineur

00:03:49.916 --> 00:03:50.976
Voilà le La

00:03:50.976 --> 00:03:51.986
voilà le Sol

00:03:51.986 --> 00:03:53.706
deux des notes les plus communes

00:03:57.387 --> 00:03:58.717
et (Justin joue un Sol#)

00:03:58.717 --> 00:04:00.527
cette note ne va pas sonner juste

00:04:00.527 --> 00:04:02.227
autrement que sur un accord de Mi.

00:04:02.654 --> 00:04:03.994
Vous pouvez même le voir ici,

00:04:03.994 --> 00:04:05.344
sur un accord de Mi5

00:04:11.450 --> 00:04:13.490
OK ? C'est une note inhabituelle

00:04:13.490 --> 00:04:14.880
sur n'importe quel accord

00:04:14.880 --> 00:04:16.740
autre que l'accord de Mi.

00:04:16.801 --> 00:04:19.381
Une chose très intéressante
à propos du jeu de guitare

00:04:19.381 --> 00:04:20.881
des grands maîtres du blues est

00:04:20.881 --> 00:04:22.761
à quel point ils gèrent ces changements

00:04:22.761 --> 00:04:25.491
c'est-à-dire à quel point ils jouent
des licks spécifiques

00:04:25.491 --> 00:04:26.921
à des accords au bon endroit

00:04:26.921 --> 00:04:28.671
Ils ne font rien d'extraordinaire

00:04:28.671 --> 00:04:30.111
comme jouer très vite ou faire

00:04:30.111 --> 00:04:31.691
du tapping à deux mains ou autre

00:04:31.691 --> 00:04:33.641
C'est très simple, mais c'est très juste

00:04:33.641 --> 00:04:35.591
ils jouent les bonnes notes

00:04:35.591 --> 00:04:36.821
sur les bons accords

00:04:36.821 --> 00:04:39.155
et c'est pour ça que ça sonne très bien

00:04:39.155 --> 00:04:40.895
c'est intéressant quand on commence

00:04:40.895 --> 00:04:41.955
on pense par exemple :

00:04:41.955 --> 00:04:42.915
"Bon, j'ai ces licks

00:04:42.915 --> 00:04:45.675
et je peux les utiliser quand je veux

00:04:45.675 --> 00:04:46.775
sur du blues"

00:04:46.775 --> 00:04:48.075
C'est un bon début

00:04:48.075 --> 00:04:49.655
parce que la plupart de ces licks

00:04:49.655 --> 00:04:51.245
fonctionnent sur tous les accords

00:04:51.245 --> 00:04:52.815
mais dès qu'on veut rentrer plus

00:04:52.815 --> 00:04:54.695
dans les détails de ce qu'on joue

00:04:54.695 --> 00:04:55.765
et sur quel accord,

00:04:55.765 --> 00:04:57.575
le jeu sonnera bien plus mature

00:04:57.575 --> 00:04:59.075
et c'est vraiment incroyable

00:04:59.075 --> 00:05:00.795
J'aime ce type de "joueurs de blues"

00:05:00.795 --> 00:05:02.445
Je suis sûr qu'ils s'y connaissent

00:05:02.445 --> 00:05:03.185
peu en théorie

00:05:03.185 --> 00:05:04.585
et je suis sûr qu'Albert King

00:05:04.585 --> 00:05:06.325
ne pensait pas : "Bon, je vais jouer

00:05:06.325 --> 00:05:07.875
un arpège de Mi7 sur cet accord"

00:05:07.875 --> 00:05:10.115
C'était pas comme ça.
Ses oreilles lui disaient

00:05:10.115 --> 00:05:11.335
ou peut-être ses doigts.

00:05:11.335 --> 00:05:13.515
Peut-être qu'il jouait l'accord et pensait

00:05:13.515 --> 00:05:15.805
"cette note sonne bien sur cet accord".

00:05:15.805 --> 00:05:16.755
Je ne suis pas sûr

00:05:16.755 --> 00:05:18.115
je n'ai pas eu l'occasion de

00:05:18.115 --> 00:05:19.495
discuter avec lui mais c'est

00:05:19.495 --> 00:05:20.685
important de réaliser que

00:05:20.685 --> 00:05:22.115
tout tourne autour du son.

00:05:22.115 --> 00:05:23.315
La théorie est utile

00:05:23.315 --> 00:05:24.405
et même intéressante

00:05:24.405 --> 00:05:26.225
pour comprendre "oh, c'est pour ça que

00:05:26.225 --> 00:05:28.045
tu joues cette note sur cet accord et

00:05:28.045 --> 00:05:29.675
pas cet accord à cause de ça".

00:05:29.675 --> 00:05:30.495
C'est intéressant

00:05:30.495 --> 00:05:32.025
mais ça n'est pas de la musique.

00:05:32.025 --> 00:05:33.475
La musique c'est écouter

00:05:33.475 --> 00:05:34.715
et parfois vous verrez que

00:05:34.715 --> 00:05:36.585
les "mauvaises notes" sonnent très bien

00:05:36.585 --> 00:05:37.435
...ça arrive, et

00:05:37.435 --> 00:05:38.815
ça arrive même assez souvent.

00:05:38.815 --> 00:05:40.795
Donc, laissez vos oreilles vous guider

00:05:40.795 --> 00:05:42.075
et laissez-les vous dire

00:05:42.075 --> 00:05:43.295
ce qui est juste ou faux,

00:05:43.295 --> 00:05:44.095
pas la théorie.

00:05:44.095 --> 00:05:45.305
Bien, je vous revois pour

00:05:45.305 --> 00:05:46.505
plus de lick très bientôt

00:05:46.505 --> 00:05:47.685
et prenez soin de vous !

00:05:47.685 --> 00:05:48.405
A plus