ART21 PRESENTA
ARTE EN EL SIGLO XXI
FRÁGIL
♪(música armoniosa)♪
(Anicka) Los seres humanos le tememos a lo efímero.
Vamos en contra de la naturaleza
para intentar preservar, estabilizar y controlar algo
que se resiste a todo eso.
Hacia el año 2010, comencé a freír flores y plantas.
Con esta pasta bastante densa
recubres la flor y esta comienza como a destruirla,
y, luego, la sumerges en aceite hirviendo a 300 grados.
♪(música armoniosa)♪
Sin duda, el aspecto visual es el que esperaba conseguir,
pero el olor a papas fritas...
(ríe)
...en una obra de arte
fue lo que me llevó a querer freír una tanda de flores.
♪(música oscilante)♪
Mis obras siempre han tenido un increíble aspecto de vulnerabilidad.
Muchas de mis obras llevan el elemento del deterioro
y de materiales perecederos.
♪(música oscilante se intensifica)♪
Me gusta la mutación que resulta de estos cambios.
Trabajo con seres vivos,
gel conductor para ultrasonido,
bacterias,
algas,
alga kelp y jabón.
♪(música oscilante cesa)♪
Se ve muy bien. Me había olvidado de esto.
Es como si lo estuviera viendo por primera vez.
Se ve muy bien.
Hay cierta sensualidad en este jabón.
Lo que realmente me seduce
es ese brillo, como algo que flota en el agua.
-Y es difícil lograrlo. -(Esther) Sí.
(Anicka) La resina no hace ese efecto,
- el acrílico, tampoco... -(Esther) Cierto.
Y, aunque sea difícil y volátil,
intento capturar y retener esa característica.
Puedo anticiparte qué pasará,
porque la glicerina es un humectante.
Con el paso del tiempo y lentamente se encogerá un poco.
¿No hay problema con eso?
Si obtienes marcas, cortes y tajos,
está bien, no es la intensión que sea algo impoluto y perfecto.
♪(música oscilante)♪
(Anicka) Soy una especie de omnívora
en las áreas y las disciplinas en las que trabajo.
Para llegar a tener una idea desarrollada,
comienzo haciendo pequeños ensayos en el estudio,
como se haría en un laboratorio.
Cuando los ensayos comienzan a dar sus frutos,
convocamos a los expertos para que nos ayuden.
Ya sea alguien que se dedica a la ingeniería de software
o a la química forense
o a la elaboración de perfumes.
Recurro a las ciencias naturales, a la biología sintética,
a la investigación de la inteligencia artificial...
Parece ser un enfoque muy maximalista,
pero creo que no podemos descartar la influencia que tienen sobre nosotros
todos estos diferentes sistemas, ideas e información.
(Anicka) Quiero subir estas colinas.
(hombre ríe)
Atravesar la pantalla y entrar en el dibujo.
(Hombre) Sí.
¿Cómo puedo transferir eso al mundo exterior?
Esa sensación de querer subir estas colinas.
Eso siento con estos paneles de anémonas.
Sí.
- Es como una sensación ondulante. - Sí.
Pero cuando hablamos de algo más...
Tal vez, deberíamos pensar en algo más inmersivo.
♪(música animada)♪
(Anicka) No tenemos mucha imaginación cuando se trata de máquinas.
Nos preocupa que puedan reemplazarnos.
¿Y si nos pudiéramos relacionar con ellas de una forma más optimista?
♪(música animada continúa)♪
Realmente quería fusionar la biósfera con la tecnósfera.
Me contacté con ingenieros de software y biólogos moleculares
para crear lo que llamé "aerobios".
Me inspiré en las medusas,
el hongo melena de león...
Estas máquinas responden y se detectan la una a la otra
a través de ondas de radio de alta frecuencia.
Y son capaces de detectar la temperatura corporal de los visitantes.
Algunos aerobios tienen curiosidad por los visitantes,
pero otros son más tímidos.
Par mí era muy importante que fueran impredecibles
y que tuvieran espacio y tiempo para su propia evolución.
Aunque sepas que son mecánicos,
se siente como si estuvieran vivos.
♪(música etérea)♪
Transmiten un sentimiento de asombro y calma,
como si estuvieras nadando junto a una ballena jorobada.
Siempre me sorprende el poder que tienen
para controlar una gran cantidad de ansiedad.
Con estos aerobios, yo también consigo habitar
este espacio asombroso.
(Mujer) Otro tipo de marca puede resumirse en la palabra francesa "sillage".
EL GENOMA DEL AROMA, 2016
Significa "el grado de fragancia que queda en el aire
cuando se usa un perfume".
Así que, en cierto modo, el "sillage" de un organismo
es una presencia viviente
que se siente incluso en ausencia de un cuerpo
o un autor.
Ah, sí.
Es una rana toro.
(mujer ríe)
Se siente muy salvaje.
Huele a pantano, ranas, lodo...
(Mujer) Mucho olor a lodo.
Una de las primeras cosas que me pregunté durante mi investigación
fue cómo nos relacionamos con los olores.
cómo nos transmiten lo que yo llamo "la biopolítica de los sentidos".
Crecí en una casa con un olor penetrante,
y era plenamente consciente
de cómo los olores comienzan a crear diferentes formas de identidad
entre las moléculas aromáticas invisibles.
(mujer ríe)
♪(música suave)♪
En Occidente, solemos tildar los olores muy penetrantes
como una señal de debilidad,
como un señal de ser más salvaje.
Cambiamos esos olores por un mundo perfectamente esterilizado
donde controlamos qué podemos oler y qué no.
Y ese es un enfoque inviable para la vida.
Participé de una exposición en Milán,
y trabajé con Christophe Laudamiel, artista y perfumista francés.
Una de las muestras principales son dos puertas de secadora
con dos olores diferentes.
Detrás de una de las puertas hay olor a rana toro.
Detrás de la otra, hay olor a palo de escoba.
Como una especie de olor a cartón.
El olor que queda luego de empacar todas tus pertenencias,
cuando te preparas para desalojar un lugar que guarda muchos recuerdos
de amor, tristeza y abatimiento.
Se trata de recordar, pero, también, de olvidar y dejar ir.
♪(música armoniosa)♪
Siempre traspaso esa extraña línea entre lo perecedero y lo no perecedero.
Recurrimos al arte como una forma de conservación.
Como una afirmación sobre nuestra civilización,
sobre nuestra especie.
Aun así, no puedes alcanzar la monumentalidad
si no reconoces la vulnerabilidad que está integrada a la monumentalidad.
Mi arte aborda mucho el significado
de que las cosas estén constantemente floreciendo y desintegrándose.
El cambio es el estado más constante que podemos reconocer y aceptar.
ARTE EN EL SIGLO XXI
♪(música etérea)♪