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A humanidade tem medo do temporário.

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Vamos contra a natureza

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para tentar preservar

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e estabilizar e controlar algo

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que resista a tudo isso.

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Por volta de 2010,

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eu comecei a fritar flores e plantas.

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Essa massa está quase

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mesclando e destruindo a flor

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e então você expõe

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a 140 graus no óleo quente.

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♪♪♪

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O aspecto visual disso

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era definitivamente algo que eu estimava

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mas o cheiro de batatas fritas

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de uma obra de arte ou algo assim

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isso foi muito convincente para mim,

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como, frite muitas dessas.

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♪música pensativa♪

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Sempre teve um incrível

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aspecto de vulnerabilidade no meu trabalho

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Muitos dos meus trabalhos

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usam esse elemento de deterioração

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e materiais desconstrídos.

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♪♪♪

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Eu me interesso pelas mutações

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que podem tomar lugar nessas mudanças.

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Eu trabalho com criaturas vivas,

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gel de ultrassom,

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bactérias,

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algas,

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vegetais marinhos,

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e sabão.

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-[Anika] Está tão bonito. Oh meu Deus,

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eu me esqueci complatamente disso.

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É como ver a obra pela primeira vez.

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É muito bom.

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Tem uma qualidade sensual nesse sabão.

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O que realmente

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me atrai é a qualidade desse brilho,

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flutuando debaixo d'água.

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E é muito difícil de fazer, sabe?

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-Porque resina não faz isso…

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-[Esther] Sim.

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-[Anicka] Acrílico não faz isso...

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-E o tão problemático

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e volátil que isso é,

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eu estou tentando

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reter e capturar a qualidade.

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Posso te dizer o que esperar disso,

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porque a glicerina é um humectante,

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e vai gradualmente

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reduzir um pouco.

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-[Esther] E tudo bem?

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Se você fizer amassos,

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cortes pequenos e fundos, está tudo bem,

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não é para ser limpo e perfeito.

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♪batida oscilante♪

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-[Anicka] Eu sou um pouco onívora

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nas áreas e

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disciplinas que eu desenho forma.

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Antes mesmo de ser apenas

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um flash de ideias, eu começo

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com tentativas pequenas no estudio,

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como você faria em um laboratório.

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Com as tentativas começando a dar frutos,

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Nós trazemos os especialistas

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para nos ajudar.

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seja um engenheiro de software,

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um químico forense ou um perfumista.

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Eu olho para as ciências naturais,

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ciências sintéticas,

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pesquisas de inteligencia artificial.

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Parece uma abordagem muito maximalista,

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mas eu acho que não podemos

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ignorar o quanto fomos influenciados

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por todos esses sistemas diferentes

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e ideias e informação.

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-Eu só quero

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escalar essas montanhas.

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-[homem] [risada]

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-[Anika] E entrar na tela,

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e ir no desenho.

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-[homem] Sim.

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- Como eu posso…

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traduzir isso pro mundo afora

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o sentimento de

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querer escalar essas montanhas?

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Poque é isso

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que painéis anemonínicos fazem para mim.

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-A sensação de rolar, de estar ondulando.

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-Sim.

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-Mas então, quando falávamos

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mais sobre um tipo de…

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Talvez, não sei, precisamos pensar em algo

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mais imersivo.

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♪batida tocando♪

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-[Anicka] Temos uma…

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imaginação limitada quando

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se trata de máquinas.

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Nós temos muita ansiedade

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de irá nos substituir.

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Mas e se pudéssemos pensar sobre isto

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de uma forma mais otimista?

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♪♪♪

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Eu queria muito fundir a biosfera

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com a tecno esfera.

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Eu consultei engenheiros de software,

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e biólogos molecular

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para criar o que é chamado de "aeróbicos."

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Eu estava inspirada

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pelas água-viva-de-pente,

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pelo cogumelo juba de leão…

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As máquinas respondem

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e detectam umas as outras, através

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de ondas de rádio de altas frequências.

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E eles são capazes de detectar

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a temperatura de visitantes.

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Alguns aeróbicos

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são curiosos sobre os visitantes,

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enquanto alguns são tímidos.

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Para mim foi muito importante

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eles serem imprevisíveis,

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e que eles tinham

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espaço e tempo para a própria evolução.

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Você sabe que eles são mecânicos,

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e que ainda sim eles se sentem

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palpavelmente vivos.

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♪música inspiradora♪

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Isso inspira um sentimento

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de deslumbramento e calmaria,

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como se você estivesse nadando

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próximo a uma baleia-jubarte.

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Estou sempre surpresa com o tamanho

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do poder que eles tinham

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de acalmar muita ansiedade.

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Com esses aeróbicos eu também habito

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nesse espaço de maravilhas.

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-[mulher] Outro tipo de traço

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é formavelmente encapsulado

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pela palavra francesa "sillage."

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Que significa "o grau

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em que a fragrância do perfume se mantêm

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no ar quando usado."

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De uma forma, um sillage de um organismo

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é uma presença viva sentida até mesmo,

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na ausência de um corpo, de um autor.

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-Ah, sim.

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Esse é a rã-touro.

150
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-[mulher][rindo]

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-Isso é muito animal.

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-É pantanoso, rã…

153
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-Lamacento.

154
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-[mulher] Muito lamacento.

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-Uma das primeiras formas de requisição

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na minha pesquisa

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é como entendemos o cheiro, como informa

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o que eu chamaria

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de "a biolitítica nos nossos sentidos."

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Eu cresci em um lar com muitos cheiros,

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e era muito

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entusiástico e intensamente ciente

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de como um cheiro começa

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a criar essas formas de identidade

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ao redor desses

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rastros de moléculas invisíveis.

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♪piano tocando♪

168
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No mundo ocidental,

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tendemos a rejeitar cheiros

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fortes como sinal de raqueza,

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como sinal de ser mais animal.

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Deixamos esses cheiros atrás de nós

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para uma sanitização perfeita

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do mundo onde nós controlamos o que

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nós podemos cheirar e o que não podemos

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e isso é uma abordagem impossível

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para a existência.

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Eu tive uma exibição em Milão,

179
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e trabalhei com

180
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um artista e perfumista francês,

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Christophe Laudamiel.

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Uma das séries centrais

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são duas portas de secadora.

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com dois aromas diferentes.

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Uma das portas tem um aroma de rã.

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O outro tinha esse cabo de vassoura,

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um tipo de papelão

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retirando o aroma depois de tudo

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ter sido empacotado na sua casa,

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pronto para se retirar de um espaço

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que guarda muitas memórias

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de amor e tristeza e desespero.

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É realmente sobre memória, mas também

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sobre se esquecer e deixar ir.

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♪música doce tocando♪

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Sempre me cruzo nessa linha incomoda

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entre deteriorável e não deteriorável.

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Olhamos para a arte

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como forma de preservação,

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como uma declaração de civilização,

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na nossa espécie.

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Ainda sim,

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você não pode ter monumentalidade

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sem reconhecer a vulnerabilidade embutida

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ao redor da monumentalidade.

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Meu trabalho se trata do significado

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de que as coisas estão perpetuamente

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florescentes e em decadência.

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Mudanças são a forma mais constante

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que nós podemos reconhecer

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e acolher.

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♪música ambiente♪