A humanidade tem medo do temporário.
Vamos contra a natureza
para tentar preservar
e estabilizar e controlar algo
que resista a tudo isso.
Por volta de 2010,
eu comecei a fritar flores e plantas.
Essa massa desajeitada está quase
mesclando e destruindo a flor
e então você expõe
a 140 graus no óleo quente.
♪♪♪
O aspecto visual disso
era definitivamente algo que eu estimava
mas o cheiro de batatas fritas
de uma obra de arte ou algo assim
isso foi muito convincente para mim,
como, frite muitas dessas.
♪música pensativa♪
Sempre teve um incrível
aspecto de vulnerabilidade no meu trabalho
Muitos dos meus trabalhos
usam esse elemento de deterioração
e materiais desconstrídos.
♪♪♪
Eu me interesso pelas mutações
que podem tomar lugar nessas mudanças.
Eu trabalho com criaturas vivas,
gel de ultrassom,
bactérias,
algas,
vegetais marinhos,
e sabão.
-[Anika] Está tão bonito. Oh meu Deus,
eu me esqueci complatamente disso.
É como ver a obra pela primeira vez.
É muito bom.
Tem uma qualidade sensual nesse sabão.
O que realmente
me atrai é a qualidade desse brilho,
flutuando debaixo d'água.
E é muito difícil de fazer, sabe?
-Porque resina não faz isso…
-[Esther] Sim.
-[Anicka] Acrílico não faz isso...
-E o tão problemático
e volátil que isso é,
eu estou tentando
reter e capturar a qualidade.
Posso te dizer o que esperar disso,
porque a glicerina é um humectante,
e vai gradualmente
reduzir um pouco.
-[Esther] E tudo bem?
Se você fizer amassos,
cortes pequenos e fundos, está tudo bem,
não é para ser limpo e perfeito.
♪batida oscilante♪
-[Anicka] Eu sou um pouco onívora
nas áreas e
disciplinas que eu desenho forma.
Antes mesmo de ser apenas
um flash de ideias, eu começo
com tentativas pequenas no estudio,
como você faria em um laboratório.
Com as tentativas começando a dar frutos,
Nós trazemos os especialistas
para nos ajudar.
seja um engenheiro de software,
um químico forense ou um perfumista.
Eu olho para as ciências naturais,
ciências sintéticas,
pesquisas de inteligencia artificial.
Parece uma abordagem muito maximalista,
mas eu acho que não podemos
ignorar o quanto fomos influenciados
por todos esses sistemas diferentes
e ideias e informação.
-Eu só quero
escalar essas montanhas.
-[homem] [risada]
-[Anika] E entrar na tela,
e ir no desenho.
-[homem] Sim.
- Como eu posso…
traduzir isso pro mundo afora
o sentimento de
querer escalar essas montanhas?
Poque é isso
que painéis anemonínicos fazem para mim.
-A sensação de rolar, de estar ondulando.
-Sim.
-Mas então, quando falávamos
mais sobre um tipo de…
Talvez, não sei, precisamos pensar em algo
mais imersivo.
♪batida tocando♪
-[Anicka] Temos uma…
imaginação limitada quando
se trata de máquinas.
Nós temos muita ansiedade
de elas irão nos substituir.
Mas e se pudéssemos pensar sobre isto
de uma forma mais otimista?
♪♪♪
Eu queria muito fundir a biosfera
com a tecno esfera.
Eu consultei engenheiros de software,
e biólogos molecular
para criar o que é chamado de "aeróbicos."
Eu estava inspirada
pelas água-viva-de-pente,
pelo cogumelo juba de leão…
As máquinas respondem
e detectam umas as outras, através
de ondas de rádio de altas frequências.
E eles são capazes de detectar
a temperatura de visitantes.
Alguns aeróbicos
são curiosos sobre os visitantes,
enquanto alguns são tímidos.
Para mim foi muito importante
eles serem imprevisíveis,
e que eles tinham
espaço e tempo para a própria evolução.
Você sabe que eles são mecânicos,
e que ainda sim eles se sentem
palpavelmente vivos.
♪música inspiradora♪
Isso inspira um sentimento
de deslumbramento e calmaria,
como se você estivesse nadando
próximo a uma baleia-jubarte.
Estou sempre surpresa com o tamanho
do poder que eles tinham
de acalmar muita ansiedade.
Com esses aeróbicos eu também habito
nesse espaço de maravilhas.
-[mulher] Outro tipo de traço
é formavelmente encapsulado
pela palavra francesa "sillage."
Que significa "o grau
em que a fragrância do perfume se mantêm
no ar quando usado."
De uma forma, um sillage de um organismo
é uma presença viva sentida até mesmo,
na ausência de um corpo, de um autor.
-Ah, sim.
Esse é a rã-touro.
-[mulher][rindo]
-Isso é muito animal.
-É pantanoso, rã…
-Lamacento.
-[mulher] Muito lamacento.
-Uma das primeiras formas de requisição
na minha pesquisa
é como entendemos o cheiro, como informa
o que eu chamaria
de "a biolitítica nos nossos sentidos."
Eu cresci em um lar com muitos cheiros,
e era muito
entusiástico e intensamente ciente
de como um cheiro começa
a criar essas formas de identidade
ao redor desses
rastros de moléculas invisíveis.
♪piano tocando♪
No mundo ocidental,
tendemos a rejeitar cheiros
fortes como sinal de raqueza,
como sinal de ser mais animal.
Deixamos esses cheiros atrás de nós
para uma sanitização perfeita
do mundo onde nós controlamos o que
nós podemos cheirar e o que não podemos
e isso é uma abordagem impossível
para a existência.
Eu tive uma exibição em Milão,
e trabalhei com
um artista e perfumista francês,
Christophe Laudamiel.
Uma das séries centrais
são duas portas de secadora.
com dois aromas diferentes.
Uma das portas tem um aroma de rã.
O outro tinha esse cabo de vassoura,
um tipo de papelão
retirando o aroma depois de tudo
ter sido empacotado na sua casa,
pronto para se retirar de um espaço
que guarda muitas memórias
de amor e tristeza e desespero.
É realmente sobre memória, mas também
sobre se esquecer e deixar ir.
♪música doce tocando♪
Sempre me cruzo nessa linha incomoda
entre deteriorável e não deteriorável.
Olhamos para a arte
como forma de preservação,
como uma declaração de civilização,
na nossa espécie.
Ainda sim,
você não pode ter monumentalidade
sem reconhecer a vulnerabilidade embutida
ao redor da monumentalidade.
Meu trabalho se trata do significado
de que as coisas estão perpetuamente
florescentes e em decadência.
Mudanças são a forma mais constante
que nós podemos reconhecer
e acolher.
♪música ambiente♪