[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.06,0:00:09.09,Default,,0000,0000,0000,,رجل رث يدعى استراغون.
Dialogue: 0,0:00:09.09,0:00:12.92,Default,,0000,0000,0000,,يجلس بالقرب من شجرة في الغسق\Nويحاول خلع حذائه بدون نجاح.
Dialogue: 0,0:00:12.92,0:00:14.80,Default,,0000,0000,0000,,بعدها بوهلة ينضم إليه صديقه فلادمير،
Dialogue: 0,0:00:14.80,0:00:17.10,Default,,0000,0000,0000,,الذي يذكّر صديقه المتوتر بأن
Dialogue: 0,0:00:17.10,0:00:20.56,Default,,0000,0000,0000,,عليهما الانتظار هنا لشخص يدعى "غودوت."
Dialogue: 0,0:00:20.56,0:00:23.96,Default,,0000,0000,0000,,وهكذا بدأت حلقة اﻷحداث المربكة\Nحيث يتناقش كلاهمها عن
Dialogue: 0,0:00:23.96,0:00:26.48,Default,,0000,0000,0000,,موعد قدوم "غودوت" وسبب انتظارهما له
Dialogue: 0,0:00:26.48,0:00:29.79,Default,,0000,0000,0000,,وما إذا كانا ينتظرانه في المكان الصحيح.
Dialogue: 0,0:00:29.79,0:00:32.99,Default,,0000,0000,0000,,من هنا، تصبح مسرحية "الانتظار لغودوت"\Nأكثر غرابة فقط
Dialogue: 0,0:00:32.99,0:00:35.50,Default,,0000,0000,0000,,ومع ذلك، تُعد هذه المسرحية مسرحيًا غيرت
Dialogue: 0,0:00:35.50,0:00:37.63,Default,,0000,0000,0000,,عالم الدراما الحديثة بأكمله.
Dialogue: 0,0:00:37.63,0:00:41.96,Default,,0000,0000,0000,,من تأليف الكاتب "صمويل بيكيت" \Nما بين 1949 و1955
Dialogue: 0,0:00:41.96,0:00:45.62,Default,,0000,0000,0000,,إنها تطرح سؤالًا بسيطًا\Nومحفزًا للتفكير أيضًا
Dialogue: 0,0:00:45.62,0:00:49.87,Default,,0000,0000,0000,,ماذا يُفترض على الشحصيات فعله؟
Dialogue: 0,0:00:49.87,0:00:52.96,Default,,0000,0000,0000,,استراغون: دعنا لا نفعل أي شيء.\Nهذا الأسلوب أقل خطرًا.
Dialogue: 0,0:00:52.96,0:00:56.66,Default,,0000,0000,0000,,فلادمير: لننتظر ونرى ماذا سيقول.
Dialogue: 0,0:00:56.66,0:00:57.99,Default,,0000,0000,0000,,استراغون: من؟
Dialogue: 0,0:00:57.99,0:00:59.66,Default,,0000,0000,0000,,فلادمير: غودوت.
Dialogue: 0,0:00:59.66,0:01:01.69,Default,,0000,0000,0000,,استراغون: هذه فكرة جيدة.
Dialogue: 0,0:01:01.69,0:01:04.22,Default,,0000,0000,0000,,حوارات غامضة كهذه والمنطق الدائري تعدُّ
Dialogue: 0,0:01:04.22,0:01:07.16,Default,,0000,0000,0000,,سماتًا رئيسية للمسرح العبثي،
Dialogue: 0,0:01:07.16,0:01:10.41,Default,,0000,0000,0000,,وهو عبارة عن توجه فني ظهر\Nبعد الحرب العالمية الثانية
Dialogue: 0,0:01:10.41,0:01:12.26,Default,,0000,0000,0000,,وتجد الفنانين الذي يبحثون جاهدين
Dialogue: 0,0:01:12.26,0:01:15.18,Default,,0000,0000,0000,,عن المعنى مع وجود دمار ما بعد الحرب.
Dialogue: 0,0:01:15.18,0:01:19.34,Default,,0000,0000,0000,,قام العبثيون بتحليل نقدي لمحتوى الحبكة\Nوالشخصيات واللغة في القصص
Dialogue: 0,0:01:19.34,0:01:21.85,Default,,0000,0000,0000,,للتشكيك في معناها ونشر
Dialogue: 0,0:01:21.85,0:01:25.63,Default,,0000,0000,0000,,انعدام اليقين فيما يخصها على المسرح.
Dialogue: 0,0:01:25.63,0:01:27.61,Default,,0000,0000,0000,,على الرغم من أنه قد يبدو هذا كئيبًا،
Dialogue: 0,0:01:27.61,0:01:30.79,Default,,0000,0000,0000,,لكن الأدب العبثي يعرضُ اليأسَ \Nممزوجًا مع الفكاهة.
Dialogue: 0,0:01:30.79,0:01:35.49,Default,,0000,0000,0000,,يُمكن ملاحظة هذا اﻷمر في أطروحة\Nبيكيت المميزة "الانتظار لغودوت"
Dialogue: 0,0:01:35.49,0:01:39.63,Default,,0000,0000,0000,,التي تم وصفها بـ"تراجيديا كوميدية\Nفي مشهدين".
Dialogue: 0,0:01:39.63,0:01:42.08,Default,,0000,0000,0000,,المأساة في اﻷمر هو أن الشخصيتين\Nيجدان أنفسهما عالقين
Dialogue: 0,0:01:42.08,0:01:45.20,Default,,0000,0000,0000,,في معضلة وجودية: هما ينتظران بلا جدوى
Dialogue: 0,0:01:45.20,0:01:47.96,Default,,0000,0000,0000,,لمجيئ شخصٍ مجهول ليمنحهما مغزًى لوجودهما،
Dialogue: 0,0:01:47.96,0:01:49.86,Default,,0000,0000,0000,,لكنّ المغزى الوحيد لوجودهما
Dialogue: 0,0:01:49.86,0:01:52.58,Default,,0000,0000,0000,,ينبع من فعل الانتظار لمجيئه.
Dialogue: 0,0:01:52.58,0:01:55.26,Default,,0000,0000,0000,,الشخصيتان أثناء انتظارهما يشعران بالملل،
Dialogue: 0,0:01:55.26,0:02:00.25,Default,,0000,0000,0000,,يعبران عن تساؤلات دينية\Nويفكّران بالانتحار.
Dialogue: 0,0:02:00.25,0:02:03.68,Default,,0000,0000,0000,,لكن من الجانب الكوميدي، ثمة فكاهة\Nملتوية لمأزقهما،
Dialogue: 0,0:02:03.68,0:02:06.51,Default,,0000,0000,0000,,التي يمكن ملاحظتها في طريقة\Nحديثهما وتحركاتهما.
Dialogue: 0,0:02:06.51,0:02:09.73,Default,,0000,0000,0000,,حواراتهما مليئة بتلاعبات غريبة بالكلمات،
Dialogue: 0,0:02:09.73,0:02:11.61,Default,,0000,0000,0000,,بتكرار للمحتوى، المعاني المزدوجة،
Dialogue: 0,0:02:11.61,0:02:14.72,Default,,0000,0000,0000,,بالإضافة إلى التهريج، الغناء والرقص،
Dialogue: 0,0:02:14.72,0:02:17.32,Default,,0000,0000,0000,,وتبادل قبعاتهما عدة مرات بسرعة.
Dialogue: 0,0:02:17.32,0:02:19.96,Default,,0000,0000,0000,,في كثير من اﻷحيان يصعب على الجمهور معرفة
Dialogue: 0,0:02:19.96,0:02:22.84,Default,,0000,0000,0000,,إن كان عليهم الضحك أو البكاء\Nأو إن كان بيكيت يرى
Dialogue: 0,0:02:22.84,0:02:25.86,Default,,0000,0000,0000,,أي فرقٍ بين الإثنين.
Dialogue: 0,0:02:25.86,0:02:27.92,Default,,0000,0000,0000,,وُلد بيكيت في دبلن ودرس\Nاللغات الإنغليزية،
Dialogue: 0,0:02:27.92,0:02:30.90,Default,,0000,0000,0000,,الفرنسية والإيطالية قبل انتقاله لباريس،
Dialogue: 0,0:02:30.90,0:02:33.60,Default,,0000,0000,0000,,حيث أمضى معظم حياته يكتب المسرحيات،
Dialogue: 0,0:02:33.60,0:02:35.70,Default,,0000,0000,0000,,الشعر والنثر.
Dialogue: 0,0:02:35.70,0:02:38.58,Default,,0000,0000,0000,,بالإضافة لشغف بيكيت العميق للغات،
Dialogue: 0,0:02:38.58,0:02:42.58,Default,,0000,0000,0000,,كان يُبقي مجالًا للصمت \Nعن طريق إدخال فجوات،
Dialogue: 0,0:02:42.58,0:02:46.58,Default,,0000,0000,0000,,فترات توقف، ولحظات فراغ في أعماله.
Dialogue: 0,0:02:46.58,0:02:50.26,Default,,0000,0000,0000,,هذه كانت سمة خاصة بأسلوبه\Nالذي يتضمن
Dialogue: 0,0:02:50.26,0:02:53.16,Default,,0000,0000,0000,,وتيرة غير متوازية والكوميديا السوداء،
Dialogue: 0,0:02:53.16,0:02:56.40,Default,,0000,0000,0000,,والذي انتشر في كافة أنحاء المسرح العبثي.
Dialogue: 0,0:02:56.40,0:02:58.88,Default,,0000,0000,0000,,لقد أبقى شخصيته غامضة للعلن،
Dialogue: 0,0:02:58.88,0:03:02.24,Default,,0000,0000,0000,,ورفض تأكيد أو إنكار أي تخمين
Dialogue: 0,0:03:02.24,0:03:04.58,Default,,0000,0000,0000,,يخص معنى أعماله الفنية.
Dialogue: 0,0:03:04.58,0:03:06.18,Default,,0000,0000,0000,,هذا أبقى الجمهور باحثًا عن أجوبة،
Dialogue: 0,0:03:06.18,0:03:09.40,Default,,0000,0000,0000,,وزاد انبهارهم بعوالم مسرحياته السريالية
Dialogue: 0,0:03:09.40,0:03:12.43,Default,,0000,0000,0000,,وشحصياتها المليئة بالغموض.
Dialogue: 0,0:03:12.43,0:03:15.29,Default,,0000,0000,0000,,انعدام وجود أي شرح واضح يجعل غودوت
Dialogue: 0,0:03:15.29,0:03:17.55,Default,,0000,0000,0000,,متاحًا لكافة أنواع التفسيرات.
Dialogue: 0,0:03:17.55,0:03:20.77,Default,,0000,0000,0000,,عدد قراءات النقاد لمعنى المسرحية لا يحصى،
Dialogue: 0,0:03:20.77,0:03:24.39,Default,,0000,0000,0000,,مما أدى لدوامة من الغموض والتخمين
Dialogue: 0,0:03:24.39,0:03:27.63,Default,,0000,0000,0000,,التي بحد ذاتها تعكس غموض أحداث المسرحية.
Dialogue: 0,0:03:27.63,0:03:30.73,Default,,0000,0000,0000,,تم تفسيرها على أنها مجاز للحرب الباردة،
Dialogue: 0,0:03:30.73,0:03:33.22,Default,,0000,0000,0000,,المقاومة الفرنسية،
Dialogue: 0,0:03:33.22,0:03:36.23,Default,,0000,0000,0000,,والاستعمار البريطاني لأيرلندا.
Dialogue: 0,0:03:36.23,0:03:40.47,Default,,0000,0000,0000,,علاقة الشخصيتين الرئيسيتين أثارت\Nنقاشات عميقة.
Dialogue: 0,0:03:40.47,0:03:43.31,Default,,0000,0000,0000,,لقد تم تفسيرهما على أنهما نجاة\Nأحداث نهاية العالم،
Dialogue: 0,0:03:43.31,0:03:45.82,Default,,0000,0000,0000,,شريكان يشيخان، صديقان خاملان،
Dialogue: 0,0:03:45.82,0:03:51.54,Default,,0000,0000,0000,,أو حتى تجسيد لمصطلحي فرويد الأنا والهو.
Dialogue: 0,0:03:51.54,0:03:53.71,Default,,0000,0000,0000,,إحدى اﻷقوال الشهيرة لبيكيت هي أنه
Dialogue: 0,0:03:53.71,0:03:56.71,Default,,0000,0000,0000,,واثق من شيء وحيد وهو أن فلادمير وإسترغون
Dialogue: 0,0:03:56.71,0:03:59.67,Default,,0000,0000,0000,,كانا "يرتديان قبعات مستديرة."
Dialogue: 0,0:03:59.67,0:04:02.57,Default,,0000,0000,0000,,مثل تخمينات القرّاء وأحداث \Nالحبكة المثيرة للجنون،
Dialogue: 0,0:04:02.57,0:04:05.23,Default,,0000,0000,0000,,حواراتها غالبا ما تسير في حلقات مفرغة
Dialogue: 0,0:04:05.24,0:04:08.40,Default,,0000,0000,0000,,بينما يدخلان في الجدالات والمهازلة، \Nويفقدان مجرى أفكارهما،
Dialogue: 0,0:04:08.40,0:04:11.28,Default,,0000,0000,0000,,ومن ثم يتابعان حيث توقفا:
Dialogue: 0,0:04:11.28,0:04:14.34,Default,,0000,0000,0000,,فلادمير: لربما يمكننا البدء من جديد
Dialogue: 0,0:04:14.34,0:04:16.48,Default,,0000,0000,0000,,استرغون: هذا أمر سهل
Dialogue: 0,0:04:16.48,0:04:19.40,Default,,0000,0000,0000,,فلادمير: أن تبدأ هو أمر صعب
Dialogue: 0,0:04:19.40,0:04:21.82,Default,,0000,0000,0000,,إسترغون: يمكنك أن تبدأ من أي شيء
Dialogue: 0,0:04:21.82,0:04:24.28,Default,,0000,0000,0000,,فلادمير: أجل، لكن عليك اختيار أحدها.
Dialogue: 0,0:04:24.28,0:04:28.18,Default,,0000,0000,0000,,بيكيت يذكرنا بأن، مثل حياتنا اليومية،
Dialogue: 0,0:04:28.18,0:04:31.24,Default,,0000,0000,0000,,عالمَ المسرح ليسَ منطقيًا بشكل دائم.
Dialogue: 0,0:04:31.24,0:04:34.92,Default,,0000,0000,0000,,فيمكن للمسرح استكشاف الواقع والخيال،
Dialogue: 0,0:04:34.92,0:04:37.02,Default,,0000,0000,0000,,المألوف والغريب.
Dialogue: 0,0:04:37.02,0:04:40.56,Default,,0000,0000,0000,,وبغض النظر عن جاذبية سياق الأحداث المنطقية
Dialogue: 0,0:04:40.56,0:04:45.58,Default,,0000,0000,0000,,تبقى أفضل أعمال المسرح تلك، التي تجعلنا\Nنفكر - وننتظر.