WEBVTT

00:00:07.064 --> 00:00:09.094
Ein schäbiger Mann Namens Estragon,

00:00:09.094 --> 00:00:12.842
sitzt bei Dämmerung neben einem Baum
und versucht seine Schuh auszuziehen.

00:00:12.852 --> 00:00:14.804
Sein Freund Vladimir kommt zu ihm,

00:00:14.804 --> 00:00:17.104
und er errinert seinen ängstlichen Freund,

00:00:17.104 --> 00:00:20.564
dass sie hier warten müssen
auf jemanden Namens Godot.

00:00:20.564 --> 00:00:24.174
So beginnt ein frustrierender Zyklus, 
bei dem die beiden darüber reden,

00:00:24.184 --> 00:00:26.484
wann Godot kommen wird, wieso sie warten,

00:00:26.484 --> 00:00:29.794
und ob sie überhaupt 
beim richtigen Baum sind.

NOTE Paragraph

00:00:29.794 --> 00:00:32.994
Von da an auf wird "Warten
auf Godot" nur noch seltsamer,

00:00:32.994 --> 00:00:35.504
aber es wird als ein Stück betrachtet,

00:00:35.504 --> 00:00:37.944
dass das Gescht des Modernen
Drama verändert hat.

00:00:37.944 --> 00:00:41.963
Geschrieben von Samuel Beckett 
zwischen 1949 und 1955,

00:00:41.963 --> 00:00:45.623
wirft es eine simple, 
aber aufrüttelnde Frage auf --

00:00:45.623 --> 00:00:49.873
was sollten die Figuren tun?

NOTE Paragraph

00:00:49.873 --> 00:00:52.963
Estragon: Lass uns nichts tun. 
Es ist sicherer.

NOTE Paragraph

00:00:52.963 --> 00:00:56.663
Vladimir: Lass uns warten 
und sehen, was er sagt.

NOTE Paragraph

00:00:56.663 --> 00:00:57.993
Estragon: Wer?

NOTE Paragraph

00:00:57.993 --> 00:00:59.663
Vladimir: Godot.

NOTE Paragraph

00:00:59.663 --> 00:01:01.693
Estragon: Gute Idee.

NOTE Paragraph

00:01:01.693 --> 00:01:04.223
So ein kryptischer Dialog
und kreisende Begründung

00:01:04.223 --> 00:01:07.163
sind Hauptelemente des Absurden Theaters,

00:01:07.163 --> 00:01:10.413
eine Richtung, die nach 
dem Zweiten Weltkrieg entstand,

00:01:10.413 --> 00:01:12.263
und Künstler suchten verzweifelt,

00:01:12.263 --> 00:01:15.183
Sinn in Verwüstung zu finden.

00:01:15.183 --> 00:01:19.343
Die Absurdisten dekonstruierten 
die Handlung, Figuren und die Sprache,

00:01:19.343 --> 00:01:21.853
um ihre Bedeutung zu hinterfragen

00:01:21.853 --> 00:01:25.633
und um ihre tiefgreifende Unsicherheit
auf der Bühne zu teilen.

NOTE Paragraph

00:01:25.633 --> 00:01:27.613
Auch wenn es düster klingt,

00:01:27.613 --> 00:01:30.793
das Absurde vermischt
Hoffnugslosigkeit mit Humor.

00:01:30.793 --> 00:01:33.823
Das wird in Beckets einmaligem
Zugang zur Gattung reflektiert,

00:01:33.823 --> 00:01:35.493
mit Warten auf Godot,

00:01:35.493 --> 00:01:39.633
die er bezeichnete als
,,Tragikkomödie in zwei Akten".

00:01:39.633 --> 00:01:42.083
Tragischerweise befinden sich die Figuren

00:01:42.083 --> 00:01:45.203
in einem existenziellen Rätsel: 
sie warten vergeblich

00:01:45.203 --> 00:01:47.963
auf eine unbekannte Gestalt,
die ihnen Sinn vermittelt,

00:01:47.963 --> 00:01:49.863
aber ihre einzige Bestimmnug

00:01:49.863 --> 00:01:52.583
kommt vom Warten.

00:01:52.583 --> 00:01:55.263
Während sie warten, versinken
beiden in Langeweile,

00:01:55.263 --> 00:02:00.253
drücken religiöse Furcht aus
und denken über Selbstmord nach.

NOTE Paragraph

00:02:00.253 --> 00:02:03.683
Komisch aber ist ihr rauer Humor
gegenüber ihrem misslichen Lage,

00:02:03.683 --> 00:02:06.513
das durch ihre Sprache und Bewegungen 
zum Vorschein kommt.

00:02:06.513 --> 00:02:09.733
Ihre Interaktionen sind erfüllt
mit seltsamen Wortspielen,

00:02:09.733 --> 00:02:11.613
Wiederholungen und Zweideutigkeiten,

00:02:11.613 --> 00:02:14.723
und physischen Clownereien, 
Gesang und Tanz

00:02:14.725 --> 00:02:17.325
und hektischem Hütetausch.

00:02:17.325 --> 00:02:19.955
Oft ist es unklar, ob das Publikum

00:02:19.955 --> 00:02:22.835
lachen oder weinen soll -- oder ob Becket

00:02:22.835 --> 00:02:25.855
irgendeinen Unterschied 
zwischen den beiden sah.

00:02:25.855 --> 00:02:27.915
In Dublin geboren, studierte er Englisch,

00:02:27.915 --> 00:02:30.895
Französich und Italienisch 
bevor er nach Paris zog,

00:02:30.895 --> 00:02:33.605
wo er die meiste Zeit
seines Lebens damit verbrachte,

00:02:33.605 --> 00:02:35.825
Theaterstücke, Gedichte
und Prosa zu schreiben.

00:02:35.825 --> 00:02:38.575
Währen Beckett eine lebenslange
Liebe zur Sprache hatte,

00:02:38.575 --> 00:02:42.835
machte er auch Platz für Stille,
durch das Einfügen von Lücken,

00:02:42.835 --> 00:02:46.575
Pausen und Momenten
der Leere in seinen Werken.

00:02:46.575 --> 00:02:50.265
Das war ein Kernelement 
seines Markenzeichens,

00:02:50.265 --> 00:02:53.155
ungleichmäßiges Tempo und schwarzer Humor,

00:02:53.155 --> 00:02:56.405
beliebt im gesamten Absurden Theater.

00:02:56.405 --> 00:02:58.885
Er schuf auch eIne mysteriöse Persona,

00:02:58.885 --> 00:03:02.425
und lehnte es ab, Spekulationen
zu bestätigen oder zu widersprechen,

00:03:02.425 --> 00:03:04.585
über die Bedeutung seiner Arbeit.

00:03:04.585 --> 00:03:06.370
Das hielt das Publikum in Atem

00:03:06.370 --> 00:03:09.395
und erhöte ihre Faszination
mit seinen irrealen Welten

00:03:09.395 --> 00:03:12.427
und deren rätselhaften Figuren.

NOTE Paragraph

00:03:12.427 --> 00:03:15.287
Der Mangel an klarer Bedeutung macht Godot

00:03:15.287 --> 00:03:17.547
endlos offen für Interpretationen.

00:03:17.547 --> 00:03:20.767
Kritiker haben endlose Beschreibungen 
des Stücks geliefert,

00:03:20.767 --> 00:03:24.387
was in einem Zyklus von Vieldeutigkeit
und Spekulation resultierte,

00:03:24.387 --> 00:03:27.627
der die Handlung des Dramas spiegelt.

00:03:27.627 --> 00:03:30.727
Es wurde als eine Alegorie 
zum Kalten Krieg interpretiert,

00:03:30.727 --> 00:03:33.217
zur Französischen Revolution

00:03:33.217 --> 00:03:36.227
und zu Britanniens
Kolonisation von Irland.

NOTE Paragraph

00:03:36.227 --> 00:03:38.317
Die Dynamik der zwei Protagonisten

00:03:38.317 --> 00:03:40.467
hat eine intensive Debatte entfacht.

00:03:40.467 --> 00:03:43.307
Sie wurden interpretiert
als Überlebende der Apokalypse,

00:03:43.307 --> 00:03:45.817
ein alterndes Paar,
zwei impotente Freunde

00:03:45.817 --> 00:03:51.537
und sogar als Personifizierungen
von Freuds Ego und Es.

00:03:51.537 --> 00:03:53.707
Bekanntlich hat Beckett gesagt,

00:03:53.707 --> 00:03:56.707
er sei sicher, dass Vladimir und Estragon

00:03:56.707 --> 00:03:59.667
,,Filtzhüte" tragen würden.

00:03:59.667 --> 00:04:02.567
Wie die kritische Spekulation 
und die verwirrende Handlung,

00:04:02.567 --> 00:04:05.227
dreht sich ihre Sprache oft in Kreisen,

00:04:05.235 --> 00:04:08.405
während sich die beiden zanken,
ihre Gedankengänge verlieren

00:04:08.405 --> 00:04:11.285
und weiter machen, wo sie aufgehört haben:

NOTE Paragraph

00:04:11.285 --> 00:04:14.335
Vladimir: Wir könnten vielleicht
nochmal von vorne anfangen.

NOTE Paragraph

00:04:14.335 --> 00:04:16.475
Estragon: Das sollte leicht sein.

NOTE Paragraph

00:04:16.475 --> 00:04:19.395
Vladimir: Der Anfang ist das Schwere.

NOTE Paragraph

00:04:19.395 --> 00:04:21.815
Estragon: Du kannst von irgendwo anfangen.

NOTE Paragraph

00:04:21.815 --> 00:04:24.285
Vladimir: Ja, aber du musst
dich entscheiden.

NOTE Paragraph

00:04:24.285 --> 00:04:28.175
Becket zeigt uns,
dass wie unser tägliches Leben

00:04:28.175 --> 00:04:31.245
die Welt auf der Bühne 
nicht immer Sinn macht.

00:04:31.245 --> 00:04:34.925
Es kann die Realität
und die Illusion erkunden,

00:04:34.925 --> 00:04:37.025
das Bekannte und das Seltsame.

00:04:37.025 --> 00:04:40.555
Auch wenn eine klare Geschichte 
ihren Reiz hat,

00:04:40.555 --> 00:04:45.575
dass beste Theater lässt uns
denken -- und warten.