0:00:07.064,0:00:09.094
Un homme misérable appelé Estragon

0:00:09.094,0:00:12.924
s'assoit à côté d'un arbre au crépuscule[br]et n'arrive pas à enlever sa chaussure.

0:00:12.924,0:00:14.994
Bientôt il est rejoint[br]par son ami Vladimir,

0:00:14.994,0:00:17.104
qui rappelle à son compagnon anxieux

0:00:17.104,0:00:20.564
qu'ils doivent attendre là[br]quelqu'un appelé Godot.

0:00:20.564,0:00:23.964
Ainsi commence un cycle frustrant[br]dans lequel les deux discutent

0:00:23.964,0:00:26.484
de quand Godot arrivera,[br]pourquoi ils attendent

0:00:26.484,0:00:29.484
et s'ils sont au moins au bon arbre.

0:00:29.794,0:00:32.994
Dès lors, « En attendant Godot »[br]devient encore plus bizarre,

0:00:32.994,0:00:37.624
mais elle est considérée comme une pièce[br]qui a changé le théâtre moderne.

0:00:37.634,0:00:41.963
Écrite par Samuel Beckett[br]entre 1949 et 1955,

0:00:41.963,0:00:45.623
elle offre une question simple[br]mais passionnante :

0:00:45.623,0:00:49.063
que devraient faire les personnages ?

0:00:49.873,0:00:52.963
Estragon : Ne faisons rien.[br]C'est plus prudent.

0:00:52.963,0:00:56.173
Vladimir : Attendons voir[br]ce qu'il va nous dire.

0:00:56.663,0:00:57.993
Estragon : Qui ?

0:00:57.993,0:00:59.163
Vladimir : Godot.

0:00:59.663,0:01:00.913
Estragon : Voilà.

0:01:01.233,0:01:04.223
Ces formes de dialogue cryptique[br]et de raisonnement circulaire

0:01:04.223,0:01:07.163
sont des éléments clés[br]du théâtre de l'absurde,

0:01:07.163,0:01:10.413
un mouvement apparu[br]après la Seconde Guerre Mondiale

0:01:10.413,0:01:12.263
qui voyait les artistes peiner

0:01:12.263,0:01:14.873
pour trouver un sens dans la dévastation.

0:01:15.183,0:01:19.343
Ses auteurs déstructuraient l'histoire,[br]le personnage et la langue

0:01:19.343,0:01:21.393
pour mettre en doute leur sens

0:01:21.393,0:01:25.193
et partager sur scène[br]leur profonde incertitude.

0:01:25.633,0:01:27.613
Même si cela peut paraître sinistre,

0:01:27.613,0:01:30.793
l'absurde mélange le désespoir[br]et l'humour.

0:01:30.793,0:01:34.103
Cela se reflète dans l'approche du genre[br]propre à Beckett

0:01:34.103,0:01:35.493
dans « En attendant Godot »,

0:01:35.493,0:01:39.273
qu'il définit comme [br]« une tragi-comédie en deux actes ».

0:01:39.633,0:01:42.083
Les personnages sont tragiquement enfermés

0:01:42.083,0:01:43.993
dans un dilemme existentiel :

0:01:43.993,0:01:47.963
ils attendent en vain d'un être inconnu[br]qu'il leur donne une raison d'être,

0:01:47.963,0:01:52.123
mais leur seule raison d'être[br]dépend du fait d'attendre.

0:01:52.583,0:01:55.263
Pendant qu'ils attendent,[br]ils sombrent dans l'ennui,

0:01:55.263,0:01:59.563
expriment une angoisse religieuse[br]et envisagent le suicide.

0:01:59.863,0:02:03.683
Mais, comiquement, il y a un humour [br]désespéré dans leur situation difficile,

0:02:03.683,0:02:06.513
qu'on aperçoit à travers[br]la langage et leurs mouvements.

0:02:06.513,0:02:09.733
Leurs échanges sont pleins[br]de jeux de mots étranges,

0:02:09.733,0:02:11.965
de répétitions et d'un langage[br]à double sens,

0:02:11.965,0:02:14.723
ainsi que de pitreries,[br]de chansons, de danses,

0:02:14.725,0:02:17.325
et d'un échange frénétique de chapeaux.

0:02:17.325,0:02:21.485
Souvent, on ne sait pas[br]si le public est censé rire ou pleurer

0:02:21.485,0:02:25.035
ou même si Beckett voyait[br]une différence entre les deux.

0:02:25.855,0:02:29.255
Né à Dublin, Beckett étudia anglais,[br]français et italien

0:02:29.255,0:02:30.895
avant d'emménager à Paris,

0:02:30.895,0:02:35.335
où il passa la plupart de sa vie[br]en écrivant théâtre, poésie et prose.

0:02:35.705,0:02:38.575
Beckett aimait profondément le langage,

0:02:38.575,0:02:42.575
mais laissait de la place pour le silence[br]en incorporant des intervalles,

0:02:42.575,0:02:46.575
des pauses et des moments de vide[br]dans son travail.

0:02:47.545,0:02:49.635
Ceci était un élément clé

0:02:49.635,0:02:53.155
de son tempo irrégulier[br]et de son humour noir caractéristiques,

0:02:53.155,0:02:56.405
qui devinrent populaire[br]dans tout le théâtre de l'absurde.

0:02:56.405,0:02:58.885
Il gardait aussi[br]une personnalité mystérieuse

0:02:58.885,0:03:02.235
et refusait de confirmer[br]ou nier toute spéculation

0:03:02.235,0:03:04.235
sur le sens de son travail.

0:03:04.235,0:03:06.325
Le public ne pouvait[br]que tenter de deviner,

0:03:06.325,0:03:08.095
et cela augmentait leur fascination

0:03:08.095,0:03:11.937
pour ses mondes surréels[br]et ses personnages énigmatiques.

0:03:12.427,0:03:15.287
Le manque d'un sens quelconque

0:03:15.287,0:03:17.507
rend Godot toujours ouvert[br]à l'interprétation.

0:03:17.507,0:03:20.767
Les critiques ont proposé une infinité[br]d'interprétations de la pièce,

0:03:20.767,0:03:24.387
avec pour résultat un cycle[br]d'ambiguïté et de spéculation

0:03:24.387,0:03:27.627
qui reflète l'histoire de la pièce.

0:03:27.627,0:03:31.477
Elle a été interprétée[br]comme une allégorie de la guerre froide,

0:03:31.477,0:03:33.217
de la Résistance

0:03:33.217,0:03:35.717
et de la colonisation britannique[br]de l'Irlande.

0:03:36.227,0:03:38.317
Le dynamisme des deux personnages

0:03:38.317,0:03:40.467
a aussi déclenché un intense débat.

0:03:40.467,0:03:43.307
On les a vus comme des survivants[br]de l'apocalypse,

0:03:43.307,0:03:45.817
un couple vieillissant,[br]deux amis impuissants,

0:03:45.817,0:03:50.717
et même comme les personnifications[br]du Ça et du Moi de Freud.

0:03:51.497,0:03:54.847
Notoirement, Beckett dit que[br]la seule chose dont il pouvait être sûr,

0:03:54.847,0:03:59.367
c'était le fait que Vladimir et Estagon[br]« portaient des chapeaux melon ».

0:03:59.407,0:04:02.567
À la façon de la spéculation critique[br]et de l'histoire exaspérante,

0:04:02.567,0:04:04.805
leur langue tourne souvent en rond

0:04:04.805,0:04:07.085
lorsque les deux se chamaillent[br]et se disputent

0:04:07.085,0:04:11.285
qu'ils perdent le fil de leur pensée[br]et recommencent où ils s'étaient arrêtés :

0:04:11.285,0:04:14.295
Vladimir : On a qu'à recommencer.

0:04:14.295,0:04:16.645
Estragon : Ça ne me semble pas[br]bien difficile.

0:04:16.645,0:04:19.395
Vladimir : C'est le départ[br]qui est difficile.

0:04:19.395,0:04:21.815
Estragon : On peut partir[br]de n'importe quoi.

0:04:21.815,0:04:24.285
Vladimir : Oui, mais il faut se décider.

0:04:25.155,0:04:28.175
Beckett nous rappelle que,[br]comme la vie de tous les jours,

0:04:28.175,0:04:31.245
le monde sur scène[br]n'a pas toujours de sens.

0:04:31.245,0:04:34.925
Il peut explorer à la fois[br]la réalité et l'illusion,

0:04:34.925,0:04:37.025
le familier et le bizarre.

0:04:37.025,0:04:40.555
Et même si on apprécie encore[br]une narration ordonnée,

0:04:40.555,0:04:43.715
le meilleur thêatre nous fait réfléchir...

0:04:44.205,0:04:45.665
et attendre.