WEBVTT

00:00:07.064 --> 00:00:09.094
Seorang pria lusuh bernama Estragon,

00:00:09.094 --> 00:00:12.924
duduk dekat pohon saat senja dan kesusahan
melepaskan sepatu botnya.

00:00:12.924 --> 00:00:14.804
Dia lalu bergabung dengan Vladimir,

00:00:14.804 --> 00:00:17.104
temannya yang mengingatkan
dirinya yang cemas

00:00:17.104 --> 00:00:20.564
bahwa mereka harus menunggu seseorang
bernama Godot di sini.

00:00:20.564 --> 00:00:23.964
Dan mulailah siklus menjengkelkan
di mana mereka berdebat,

00:00:23.964 --> 00:00:26.484
kapan Godot akan datang, kenapa mereka
menunggu,

00:00:26.484 --> 00:00:29.794
dan apakah mereka berada di pohon
yang benar.

NOTE Paragraph

00:00:29.794 --> 00:00:32.994
Dari sini, Menunggu Godot mulai
menjadi aneh -

00:00:32.994 --> 00:00:35.504
tapi dinilai sebagai drama yang mengubah

00:00:35.504 --> 00:00:37.634
wajah dari drama modern.

00:00:37.634 --> 00:00:41.963
Ditulis oleh Samuel Beckett antara tahun
1949 dan 1955

00:00:41.963 --> 00:00:45.623
drama ini memberikan pertanyaan
sederhana tapi kacau -

00:00:45.623 --> 00:00:49.873
apa yang harus dilakukan oleh karakter-
karakternya

NOTE Paragraph

00:00:49.873 --> 00:00:52.963
Estragon: Jangan lakukan apa-apa.
Itu paling aman.

NOTE Paragraph

00:00:52.963 --> 00:00:56.663
Vladimir: Ayo tunggu dan lihat apa yang
dia katakan.

NOTE Paragraph

00:00:56.663 --> 00:00:57.993
Estragon: Siapa?

NOTE Paragraph

00:00:57.993 --> 00:00:59.663
Vladimir: Godot.

NOTE Paragraph

00:00:59.663 --> 00:01:01.693
Estragon: Ide bagus.

NOTE Paragraph

00:01:01.693 --> 00:01:04.223
Dialog penuh teka-teki dan alasan
melingkar adalah

00:01:04.223 --> 00:01:07.163
karakteristik utama dari Teater Absurd,

00:01:07.163 --> 00:01:10.413
sebuah gerakan yang muncul setelah
Perang Dunia Kedua

00:01:10.413 --> 00:01:12.263
dan mendapati perjuangan seniman

00:01:12.263 --> 00:01:15.183
untuk menemukan makna dalam kehancuran.

00:01:15.183 --> 00:01:19.343
Absurditas membentuk ulang plot,
karakter, dan bahasa

00:01:19.343 --> 00:01:21.853
untuk mempertanyakan makna mereka
dan membagikan

00:01:21.853 --> 00:01:25.633
ketidakpastian mereka yang mendalam
di atas panggung.

NOTE Paragraph

00:01:25.633 --> 00:01:27.613
Walaupun ini terdengar suram,

00:01:27.613 --> 00:01:30.793
kekacauan mencampur keputusasaan
dengan humor.

00:01:30.793 --> 00:01:33.373
Hal ini tercermin dalam pendekatan
unik Beckett

00:01:33.373 --> 00:01:35.493
dalam genre pada Menunggu Godot,

00:01:35.493 --> 00:01:39.633
yang dia namai
"sebuah komedi tragis dalam dua babak."

00:01:39.633 --> 00:01:42.083
Secara tragis, para karakter
terkunci di dalam

00:01:42.083 --> 00:01:45.203
teka-teki eksistensial: menunggu
dengan sia-sia

00:01:45.203 --> 00:01:47.963
hal yang tidak diketahui untuk
memberikan mereka tujuan,

00:01:47.963 --> 00:01:49.863
tetapi tujuan mereka hanya

00:01:49.863 --> 00:01:52.583
datang dari kegiatan menunggu.

00:01:52.583 --> 00:01:55.263
Sementara menunggu, mereka tenggelam
dalam kebosanan,

00:01:55.263 --> 00:02:00.253
menyatakan ketakutan agamis dan
merenungkan bunuh diri

NOTE Paragraph

00:02:00.253 --> 00:02:03.683
Tapi lucunya, ada sebuah humor kasar
pada kesulitan mereka

00:02:03.683 --> 00:02:06.513
yang datang dari bahasa dan
gerakan mereka.

00:02:06.513 --> 00:02:09.733
Interaksi mereka dipenuhi dengan
permainan kata aneh,

00:02:09.733 --> 00:02:11.613
pengulangan dan dwi maksud,

00:02:11.613 --> 00:02:14.723
dan juga adegan melucu, bernyanyi
dan menari,

00:02:14.725 --> 00:02:17.325
dan menukar topi dengan panik.

00:02:17.325 --> 00:02:19.955
Terkadang tidak jelas apakah penonton

00:02:19.955 --> 00:02:22.835
harus tertawa atau menangis -
atau entah Beckett melihat

00:02:22.835 --> 00:02:25.855
perbedaan antara keduanya.

NOTE Paragraph

00:02:25.855 --> 00:02:27.915
Lahir di Dublin, Beckett belajar bahasa

00:02:27.915 --> 00:02:30.895
Inggris, Prancis dan Italia,
sebelum pindah ke Paris,

00:02:30.895 --> 00:02:33.605
di mana dia menghabiskan hidupnya
menulis naskah drama,

00:02:33.605 --> 00:02:35.705
puisi dan prosa.

00:02:35.705 --> 00:02:38.575
Sementara dia memiliki kecintaan yang
abadi terhadap bahasa,

00:02:38.575 --> 00:02:42.575
Beckett juga membuat ruang diam dengan
menggabungkan kesenjangan,

00:02:42.575 --> 00:02:46.575
jeda, dan momen kekosongan dalam karyanya.

00:02:46.575 --> 00:02:50.265
Ini adalah fitur utama dalam kekhasannya

00:02:50.265 --> 00:02:53.155
tempo ganjil dan humor hitam,

00:02:53.155 --> 00:02:56.405
yang menjadi populer dalam
Teater Absurd.

00:02:56.405 --> 00:02:58.885
Dia juga mengolah persona misterius,

00:02:58.885 --> 00:03:02.235
dan menolak untuk menegaskan
atau menolak segala spekulasi

00:03:02.235 --> 00:03:04.585
tentang makna dari karyanya.

00:03:04.585 --> 00:03:06.175
Hal ini membuat penonton menebak,

00:03:06.175 --> 00:03:09.395
meningkatkan daya tarik terhadap
dunia surreal

00:03:09.395 --> 00:03:12.427
dan karakter enikmatik miliknya.

NOTE Paragraph

00:03:12.427 --> 00:03:15.287
Tidak adanya makna jelas dalam
Menunggu Godot

00:03:15.287 --> 00:03:17.547
membuka penafsiran tidak terbatas.

00:03:17.547 --> 00:03:20.767
Kritik sudah mengajukan berbagai telaah
terhadap drama ini

00:03:20.767 --> 00:03:24.387
menghasilkan lingkaran keambiguan
dan spekulasi

00:03:24.387 --> 00:03:27.627
yang mencerminkan alur dari
drama ini sendiri.

00:03:27.627 --> 00:03:30.727
Ini ditafsirkan sebagai alegori
Perang Dingin,

00:03:30.727 --> 00:03:33.217
perlawanan Prancis,

00:03:33.217 --> 00:03:36.227
Dan pendudukan Inggris terhadap Irlandia.

NOTE Paragraph

00:03:36.227 --> 00:03:38.317
Dinamika dari dua protagonis

00:03:38.317 --> 00:03:40.467
telah menimbulkan perdebatan sengit.

00:03:40.467 --> 00:03:43.307
Mereka ditafsir sebagai penyintas bencana,

00:03:43.307 --> 00:03:45.817
pasangan menua, dua teman penting,

00:03:45.817 --> 00:03:51.537
dan bahkan personifikasi dari
ego dan id milik Freud.

00:03:51.537 --> 00:03:53.707
Yang terkenal, Beckett mengatakan satu hal

00:03:53.707 --> 00:03:56.707
yang pasti bahwa Vladimir dan Estregon

00:03:56.707 --> 00:03:59.667
"menggunakan topi bowler."

00:03:59.667 --> 00:04:02.567
Seperti spekulasi kritis dan alur
yang menjengkelkan,

00:04:02.567 --> 00:04:05.227
bahasa mereka sering berputar sebagai dua

00:04:05.235 --> 00:04:08.405
percekcokan dan olok-olok,
kehilangan kereta pemikiran

00:04:08.405 --> 00:04:11.285
dan kembali lagi ke sana.

NOTE Paragraph

00:04:11.285 --> 00:04:14.335
Vladimir: KIta bisa memulai semuanya
lagi mungkin

NOTE Paragraph

00:04:14.335 --> 00:04:16.475
Estragon: Itu harusnya mudah

NOTE Paragraph

00:04:16.475 --> 00:04:19.395
Vladimir: Memulainya yang susah

NOTE Paragraph

00:04:19.395 --> 00:04:21.815
Estragon: Kamu bisa memulai dari apa saja

NOTE Paragraph

00:04:21.815 --> 00:04:24.285
Vladimir: Ya, tapi kamu harus memutuskan.

NOTE Paragraph

00:04:24.285 --> 00:04:28.175
Beckett mengingatkan kita bahwa seperti
kehidupan sehari-hari,

00:04:28.175 --> 00:04:31.245
dunia di atas panggung tidak
selamanya masuk akal.

00:04:31.245 --> 00:04:34.925
Dia bisa menjelajahi kenyataan dan ilusi,

00:04:34.925 --> 00:04:37.025
hal yang dikenal dan hal asing.

00:04:37.025 --> 00:04:40.555
Dan walaupun narasi yang rapi
masih menarik,

00:04:40.555 --> 00:04:45.575
drama terbaik membuat kita terus berpikir
-- dan menunggu