0:00:07.064,0:00:09.094
Un uomo cencioso di nome Estragone

0:00:09.094,0:00:12.924
siede vicino a un albero all'imbrunire[br]e lotta per togliersi uno stivale.

0:00:12.924,0:00:15.124
Presto si unisce a lui[br]il suo amico Vladimiro,

0:00:15.124,0:00:17.104
che ricorda al suo amico ansioso

0:00:17.104,0:00:20.564
che devono rimanere lì ad aspettare[br]qualcuno di nome Godot.

0:00:20.564,0:00:23.964
Inizia così un circolo tormentoso[br]in cui i due discutono

0:00:23.964,0:00:26.924
su quando arriverà Godot,[br]perché stanno aspettando,

0:00:26.924,0:00:29.794
e persino se sono all'albero giusto.

0:00:29.794,0:00:33.224
Da qui, Aspettando Godot[br]diventa sempre più strano,

0:00:33.224,0:00:35.504
ma è considerato il lavoro teatrale

0:00:35.504,0:00:37.894
che ha cambiato il dramma moderno.

0:00:37.894,0:00:42.433
Scritto da Samuel Beckett[br]tra il 1949 e il 1955,

0:00:42.433,0:00:46.143
pone una domanda semplice ma stimolante:

0:00:46.143,0:00:49.003
cosa dovrebbero fare i personaggi?

0:00:50.163,0:00:53.283
Estragone: Non facciamo[br]niente. È più sicuro.

0:00:53.283,0:00:56.663
Vladimiro: Aspettiamo e vediamo cosa dice.

0:00:56.663,0:00:57.993
Estragone: Chi?

0:00:57.993,0:00:59.663
Vladimiro: Godot.

0:00:59.663,0:01:01.693
Estragone: Buona idea.

0:01:01.693,0:01:04.223
Questo dialogo criptico[br]e il ragionamento circolare

0:01:04.223,0:01:07.413
sono le caratteristiche chiave[br]del Teatro dell'Assurdo,

0:01:07.413,0:01:10.413
un movimento che emerse alla fine[br]della Seconda Guerra Mondiale

0:01:10.413,0:01:12.263
e raccolse gli artisti che lottavano

0:01:12.263,0:01:15.183
per trovare un senso alla devastazione.

0:01:15.183,0:01:19.343
I suoi esponenti destrutturavano[br]trama, personaggi e linguaggio

0:01:19.343,0:01:21.363
per mettere in dubbio il loro significato

0:01:21.363,0:01:25.073
e condividere la loro[br]profonda incertezza sul palco.

0:01:25.633,0:01:27.613
Anche se può sembrare lugubre,

0:01:27.613,0:01:30.933
l'assurdo mischia[br]l'impotenza con l'umorismo.

0:01:30.933,0:01:33.163
Questo si riflette nell'approccio unico

0:01:33.163,0:01:35.493
che Beckett ha con il genere[br]in Aspettando Godot,

0:01:35.493,0:01:39.053
lavoro che lui chiama[br]"una tragicommedia in due atti".

0:01:39.823,0:01:44.223
I personaggi sono tragicamente chiusi[br]in uno stallo esistenziale:

0:01:44.223,0:01:48.423
stanno aspettando invano una figura[br]sconosciuta che dia loro uno scopo,

0:01:48.423,0:01:51.993
ma il loro solo scopo deriva[br]dall'atto di aspettare.

0:01:52.703,0:01:55.613
Mentre aspettano, affondano nella noia,

0:01:55.613,0:01:59.413
esprimono un timore religioso[br]e contemplano il suicidio.

0:02:00.323,0:02:03.653
Ma c'è anche un umorismo tagliente[br]nella loro situazione difficile

0:02:03.653,0:02:06.703
che si percepisce nel loro linguaggio[br]e nei loro movimenti.

0:02:06.703,0:02:09.893
Le loro interazioni sono piene[br]di bizzarri giochi di parole,

0:02:09.893,0:02:12.023
ripetizioni e doppi sensi,

0:02:12.023,0:02:13.273
azioni fisicamente buffe,

0:02:13.273,0:02:14.693
canti e balli,

0:02:14.693,0:02:17.293
e un frenetico scambio di cappelli.

0:02:17.763,0:02:22.145
Spesso non è chiaro se il pubblico[br]debba ridere o piangere,

0:02:22.145,0:02:25.065
o se Beckett vedesse[br]una differenza tra le due cose.

0:02:25.975,0:02:27.115
Nato a Dublino,

0:02:27.115,0:02:29.525
Beckett studiò inglese,[br]francese e italiano

0:02:29.525,0:02:31.115
prima di trasferirsi a Parigi,

0:02:31.115,0:02:35.225
dove passò gran parte della sua vita[br]scrivendo per il teatro, poesia e prosa.

0:02:35.705,0:02:38.995
Anche se l'amore di Beckett [br]per il linguaggio durò tutta la vita,

0:02:38.995,0:02:43.175
lasciò spazio anche al silenzio[br]incorporando intervalli,

0:02:43.175,0:02:46.885
pause e momenti di vuoto nel suo lavoro.

0:02:47.655,0:02:49.585
Questa era una caratteristica distintiva

0:02:49.585,0:02:53.155
del suo ritmo irregolare[br]e del suo umorismo nero,

0:02:53.155,0:02:56.405
che divennero famosi in tutto[br]il Teatro dell'Assurdo.

0:02:56.405,0:02:58.885
Mantenne sempre[br]un atteggiamento riservato,

0:02:58.885,0:03:02.235
e si rifiutò di confermare[br]o negare qualsiasi speculazione

0:03:02.235,0:03:04.345
sul significato del suo lavoro.

0:03:04.345,0:03:06.775
Per questo il pubblico[br]ha continuato a fare ipotesi,

0:03:06.775,0:03:09.465
accrescendo il fascino [br]delle sue parole surreali

0:03:09.465,0:03:12.427
e dei personaggi enigmatici.

0:03:12.427,0:03:14.497
La mancanza di un significato chiaro

0:03:14.497,0:03:17.877
rende Godot infinitamente[br]aperto alle interpretazioni.

0:03:17.877,0:03:20.767
I critici hanno proposto[br]innumerevoli letture dell'opera,

0:03:20.767,0:03:24.387
creando una serie[br]di ambiguità e speculazioni

0:03:24.387,0:03:27.627
che rispecchiano la trama[br]dell'opera stessa.

0:03:27.627,0:03:31.277
È stata letta come allegoria[br]della Guerra Fredda,

0:03:31.277,0:03:33.217
della resistenza francese,

0:03:33.217,0:03:36.227
della colonizzazione dell'Irlanda[br]da parte del Regno Unito.

0:03:36.227,0:03:38.317
Anche la dinamica dei due protagonisti

0:03:38.317,0:03:40.467
ha alimentato un intenso dibattito.

0:03:40.467,0:03:43.307
Sono stati visti come[br]sopravvissuti all'Apocalisse,

0:03:43.307,0:03:46.377
una coppia anziana, due amici impotenti,

0:03:46.377,0:03:50.677
anche come la personificazione[br]dell'Ego e dell'Es di Freud.

0:03:51.537,0:03:54.747
Notoriamente, Beckett disse che[br]la sola cosa di cui era certo

0:03:54.747,0:03:56.707
era che Vladimiro e Estragone

0:03:56.707,0:03:59.667
"indossavano delle bombette".

0:03:59.667,0:04:02.567
Come la speculazione[br]critica e la trama folle,

0:04:02.567,0:04:04.945
il loro linguaggio spesso gira in tondo,

0:04:04.945,0:04:08.675
mentre i due bisticciano e fanno battute,[br]perdono il filo dei pensieri

0:04:08.675,0:04:11.085
e ricominciano da dove avevano smesso.

0:04:11.995,0:04:15.435
Vladimiro: Forse potremmo iniziare da capo

0:04:15.435,0:04:17.095
Estragone: Dovrebbe essere facile

0:04:17.095,0:04:19.965
Vladimiro: È iniziare che è difficile

0:04:19.965,0:04:22.215
Estragone: Si può iniziare[br]da qualsiasi cosa

0:04:22.215,0:04:24.355
Vladimiro: Si, ma si deve decidere.

0:04:25.055,0:04:28.305
Beckett ci ricorda che, proprio[br]come nelle nostre vite quotidiane,

0:04:28.305,0:04:31.565
il mondo sul palco non sempre ha un senso.

0:04:31.565,0:04:34.925
Può esplorare sia[br]la realtà che l'illusione,

0:04:34.925,0:04:37.385
il familiare e l'estraneo.

0:04:37.385,0:04:40.965
E sebbene una narrativa[br]chiara ha ancora fascino,

0:04:40.965,0:04:45.575
il teatro migliore continua[br]a farci pensare ... e aspettare.