0:00:07.064,0:00:09.094
エストラゴンという[br]くたびれた男が

0:00:09.094,0:00:12.924
夕暮れ時に ある木の前に腰かけて[br]ブーツを脱ごうと もがいています

0:00:12.924,0:00:14.804
すると 友人の[br]ウラジミールがやって来て

0:00:14.804,0:00:17.104
もがいている友人に[br]思い出させます

0:00:17.104,0:00:20.564
ここで「ゴドー」という人を[br]待たねばならないのだと

0:00:20.564,0:00:23.964
そうして ２人は長々と[br]議論を始めます

0:00:23.964,0:00:26.484
いつゴドーが来るのか？[br]なぜその人を待つのか？

0:00:26.484,0:00:29.794
果たして この木の前で[br]場所は合っているのだろうか？

0:00:29.794,0:00:32.994
この後『ゴドーを待ちながら』は[br]もっと奇妙になっていきます

0:00:32.994,0:00:35.504
しかし この作品は近代演劇のあり方を[br]変えたとされているのです

0:00:35.504,0:00:37.634
しかし この作品は近代演劇のあり方を[br]変えたとされているのです

0:00:37.634,0:00:41.963
サミュエル・ベケットによって[br]1949年～1955年に書かれた本作は

0:00:41.963,0:00:45.623
シンプルでありながら[br]心をざわつかせるような問いを提起します

0:00:45.623,0:00:49.873
登場人物は[br]何をすべきなのだろうか？と

0:00:49.873,0:00:52.963
（エストラゴン）何もしないでおこう[br]そのほうが安全だ

0:00:52.963,0:00:56.663
（ウラジミール）[br]何て言うか様子を見よう

0:00:56.663,0:00:57.993
（エストラゴン）誰が？

0:00:57.993,0:00:59.663
（ウラジミール）ゴドーだよ

0:00:59.663,0:01:01.693
（エストラゴン）そりゃいい

0:01:01.693,0:01:04.223
このような謎めいた対話と[br]堂々巡りの議論は

0:01:04.223,0:01:07.163
不条理演劇の特徴です

0:01:07.163,0:01:10.413
これは第二次世界大戦後に[br]おこった運動で

0:01:10.413,0:01:12.263
芸術家たちは 荒廃のうちに

0:01:12.263,0:01:15.183
意味を見いだすことに[br]苦悩していました

0:01:15.183,0:01:19.343
不条理演劇の作家たちは[br]筋書き、登場人物、台詞を脱構築して

0:01:19.343,0:01:21.853
それらの意味を問い直し

0:01:21.853,0:01:25.633
舞台上での深遠なまでの[br]不確かさを共有したのです

0:01:25.633,0:01:27.613
と言うと 恐ろしいように思えますが

0:01:27.613,0:01:30.793
不条理は 救いのなさに[br]ユーモアをしのばせます

0:01:30.793,0:01:33.373
このことはベケットが[br]独特にも 副題として

0:01:33.373,0:01:35.493
『ゴドーを待ちながら』を

0:01:35.493,0:01:39.633
「二幕からなる喜悲劇」と[br]称したことに表れています

0:01:39.633,0:01:42.083
悲劇的には 登場人物たちは

0:01:42.083,0:01:45.203
存在論的な難問に[br]囚われています

0:01:45.203,0:01:47.963
目的を与えてくれる見知らぬ人物を[br]無為に待ち続けるものの

0:01:47.963,0:01:49.863
待っている行為にしか

0:01:49.863,0:01:52.583
目的を見いだせません

0:01:52.583,0:01:55.263
待ちながら 退屈に沈み込み

0:01:55.263,0:02:00.253
宗教的な不安を口にし[br]自殺をも考えます

0:02:00.253,0:02:03.683
でも喜劇的には ２人の苦境には[br]粗削りのユーモアがあり

0:02:03.683,0:02:06.513
台詞や動きに表れています

0:02:06.513,0:02:09.733
２人のやり取りは[br]奇妙な言葉遊びに満ちていて

0:02:09.733,0:02:11.613
反復や二重の意味が使われており

0:02:11.613,0:02:14.723
おどけた動きもあり[br]歌ったり 踊ったり

0:02:14.725,0:02:17.325
必死に帽子を[br]交換し合ったりします

0:02:17.325,0:02:19.955
観客が笑うところなのか[br]泣くところなのか

0:02:19.955,0:02:22.835
曖昧なことが多くあり[br]果たして ベケットが

0:02:22.835,0:02:25.855
その両者を区別していたのかも[br]分かりません

0:02:25.855,0:02:27.915
ダブリン生まれのベケットは[br]英語やフランス語

0:02:27.915,0:02:30.895
イタリア語を学んでから[br]パリへ移り住み

0:02:30.895,0:02:33.605
その後は 人生のほとんどを[br]パリで 戯曲や詩

0:02:33.605,0:02:35.705
散文を書いて過ごしました

0:02:35.705,0:02:38.575
ベケットは生涯を通じて[br]言葉をこよなく愛しましたが

0:02:38.575,0:02:42.575
隙間や間合い[br]空虚な瞬間を組み込んで

0:02:42.575,0:02:46.575
作品の中に[br]静寂を取り入れました

0:02:46.575,0:02:50.265
これは ベケット作品の[br]重要な特徴で

0:02:50.265,0:02:53.155
不規則なテンポや[br]ブラックユーモアは

0:02:53.155,0:02:56.405
不条理演劇によって[br]人気を博していきました

0:02:56.405,0:02:58.885
ベケットは 神秘的な作者像を貫き

0:02:58.885,0:03:02.235
作品の意味について[br]なされる推測を

0:03:02.235,0:03:04.585
肯定も否定もしませんでした

0:03:04.585,0:03:06.175
それゆえ 観客は推測を続け

0:03:06.175,0:03:09.395
ベケットのシュールな世界観と[br]謎めいた登場人物に

0:03:09.395,0:03:12.427
ますます惹かれていくのです

0:03:12.427,0:03:15.287
はっきりとした意味が[br]与えられていないために

0:03:15.287,0:03:17.547
『ゴドー』には無限の[br]解釈の余地があります

0:03:17.547,0:03:20.767
批評家らは 数え切れないほど[br]様々な解釈を与え

0:03:20.767,0:03:24.387
まるで戯曲の筋書きを[br]なぞるかのように

0:03:24.387,0:03:27.627
曖昧さと憶測を[br]繰り返してきました

0:03:27.627,0:03:30.727
冷戦やフランスの抵抗運動[br]あるいは

0:03:30.727,0:03:33.217
イギリスによる[br]アイルランド植民化を

0:03:33.217,0:03:36.227
寓話的に描いたものだと[br]されたこともあります

0:03:36.227,0:03:38.317
２人の登場人物の力関係もまた

0:03:38.317,0:03:40.467
激しい議論を[br]巻き起こしてきました

0:03:40.467,0:03:43.307
世界の終わりを生き延びた者だとか

0:03:43.307,0:03:45.817
年老いた夫婦や[br]生殖能力のない友人同士だとか

0:03:45.817,0:03:51.537
フロイトの自我とイドの[br]擬人化だとも解釈されました

0:03:51.537,0:03:53.707
よく知られているのは[br]ベケットが ただひとつ

0:03:53.707,0:03:56.707
ウラジーミルとエストラゴンについて[br]確かなこととして

0:03:56.707,0:03:59.667
「山高帽をかぶっている」と[br]語ったことです

0:03:59.667,0:04:02.567
批評家の憶測や[br]奇妙さを増す筋書きのように

0:04:02.567,0:04:05.227
２人のやり取りは[br]度々 堂々巡りに陥ります

0:04:05.235,0:04:08.405
口げんかしたり ふざけたり[br]考えの脈絡を失ったり

0:04:08.405,0:04:11.285
話の続きを始めたりするのです

0:04:11.285,0:04:14.335
（ウラジミール）[br]最初から始めようか

0:04:14.335,0:04:16.475
（エストラゴン）それなら簡単だ

0:04:16.475,0:04:19.395
（ウラジミール）[br]難しいのは最初なんだよ

0:04:19.395,0:04:21.815
（エストラゴン）[br]何から始めてもいいだろう

0:04:21.815,0:04:24.285
（ウラジミール）ああ[br]でも決めなきゃならない

0:04:24.285,0:04:28.175
ベケットは 日常生活と同様に

0:04:28.175,0:04:31.245
舞台上の世界も 必ずしも[br]意味が通らないと教えてくれます

0:04:31.245,0:04:34.925
現実と幻想や[br]見慣れたものと見慣れないものを

0:04:34.925,0:04:37.025
探ったっていいのです

0:04:37.025,0:04:40.555
よくできたお話は[br]確かに魅力的ですが

0:04:40.555,0:04:45.575
素晴らしい演劇というものは[br]観る者を考えさせ 待たせるものなのです