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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.06,0:00:09.09,Default,,0000,0000,0000,,에스트라공이라는 초라한 남자가
Dialogue: 0,0:00:09.09,0:00:12.92,Default,,0000,0000,0000,,저물녘, 나무 옆에 앉아\N부츠를 벗으려 애쓰고 있습니다.
Dialogue: 0,0:00:12.92,0:00:14.80,Default,,0000,0000,0000,,곧 친구 블라디미르가 옵니다.
Dialogue: 0,0:00:14.80,0:00:17.10,Default,,0000,0000,0000,,블라디미르는 불안해하는 친구에게
Dialogue: 0,0:00:17.10,0:00:20.56,Default,,0000,0000,0000,,이곳에서 고도라는 사람을 함께\N기다려야 한다고 말합니다.
Dialogue: 0,0:00:20.56,0:00:23.96,Default,,0000,0000,0000,,이제 성가신 두 가지의 의문이\N되풀이되기 시작합니다.
Dialogue: 0,0:00:23.96,0:00:26.92,Default,,0000,0000,0000,,고도가 언제 오고,\N그를 왜 기다리는지와
Dialogue: 0,0:00:26.92,0:00:29.79,Default,,0000,0000,0000,,애초에 이 나무에서 기다리는 게 \N맞는지에 관한 의문이죠.
Dialogue: 0,0:00:29.79,0:00:32.99,Default,,0000,0000,0000,,여기서부터 '고도를 기다리며'는\N점점 더 난해해지기 시작합니다.
Dialogue: 0,0:00:32.99,0:00:35.50,Default,,0000,0000,0000,,하지만 이 작품은 \N현대극의 흐름을 변화시킨
Dialogue: 0,0:00:35.50,0:00:37.63,Default,,0000,0000,0000,,의미 있는 희곡으로 평가받습니다.
Dialogue: 0,0:00:37.63,0:00:41.96,Default,,0000,0000,0000,,1949년과 1955년 사이에\N사무엘 베케트가 쓴 이 작품은
Dialogue: 0,0:00:41.96,0:00:46.01,Default,,0000,0000,0000,,간단하지만 마음을 뒤흔드는 \N질문을 하나 던집니다.
Dialogue: 0,0:00:46.01,0:00:49.02,Default,,0000,0000,0000,,등장인물이 어떤 행동을 해야 하나요?
Dialogue: 0,0:00:50.29,0:00:53.32,Default,,0000,0000,0000,,에스트라공: 아무것도 하지 말자.\N그게 더 안전해.
Dialogue: 0,0:00:53.34,0:00:56.66,Default,,0000,0000,0000,,블라디미르: 그가 무슨 말을 할지\N기다려 보자.
Dialogue: 0,0:00:56.66,0:00:57.99,Default,,0000,0000,0000,,에스트라공: 누구?
Dialogue: 0,0:00:57.99,0:00:59.66,Default,,0000,0000,0000,,블라디미르: 고도.
Dialogue: 0,0:00:59.66,0:01:01.69,Default,,0000,0000,0000,,에스트라공: 좋은 생각이야.
Dialogue: 0,0:01:01.69,0:01:04.30,Default,,0000,0000,0000,,이런 수수께끼같은 대화와\N순환적 추론은
Dialogue: 0,0:01:04.30,0:01:07.61,Default,,0000,0000,0000,,부조리극의 주요 특징입니다.
Dialogue: 0,0:01:07.62,0:01:10.41,Default,,0000,0000,0000,,제2차 세계 대전 이후 등장하여
Dialogue: 0,0:01:10.41,0:01:12.52,Default,,0000,0000,0000,,예술가들이 대대적인 파괴로부터
Dialogue: 0,0:01:12.52,0:01:15.18,Default,,0000,0000,0000,,의미를 찾는 분투를 했던 운동입니다.
Dialogue: 0,0:01:15.18,0:01:19.34,Default,,0000,0000,0000,,부조리주의자는 작품의 구성과 등장인물,\N그리고 언어를 해체 했습니다.
Dialogue: 0,0:01:19.34,0:01:21.85,Default,,0000,0000,0000,,이것들의 의미에 의문을 제기하며
Dialogue: 0,0:01:21.85,0:01:25.94,Default,,0000,0000,0000,,그 엄청난 불확실성을 무대에서\N전달하려는 목적이었죠.
Dialogue: 0,0:01:25.94,0:01:27.61,Default,,0000,0000,0000,,어둡게만 느껴지는 접근법이지만,
Dialogue: 0,0:01:27.61,0:01:31.10,Default,,0000,0000,0000,,이 부조리극은 절망감에\N유머를 더했습니다.
Dialogue: 0,0:01:31.10,0:01:33.37,Default,,0000,0000,0000,,베케트는 이러한 독특한 접근법을
Dialogue: 0,0:01:33.37,0:01:35.49,Default,,0000,0000,0000,,'고도를 기다리며'에 반영했습니다.
Dialogue: 0,0:01:35.49,0:01:39.63,Default,,0000,0000,0000,,그는 스스로 이 작품을\N"두 막의 희비극"으로 규정했습니다.
Dialogue: 0,0:01:39.63,0:01:44.21,Default,,0000,0000,0000,,비극적 면은 인간의 존재에 대한 난제에 \N등장인물들이 갇혀 있다는 것입니다.
Dialogue: 0,0:01:44.21,0:01:48.55,Default,,0000,0000,0000,,그들은 미지의 인물이 목적 의식을 \N줄 때까지 헛되이 기다리고 있죠.
Dialogue: 0,0:01:48.57,0:01:50.26,Default,,0000,0000,0000,,하지만 이들의 유일한 목적 의식은
Dialogue: 0,0:01:50.26,0:01:52.58,Default,,0000,0000,0000,,기다림의 행위에서 나옵니다.
Dialogue: 0,0:01:52.58,0:01:55.26,Default,,0000,0000,0000,,두 주인공은 기다리면서\N지루함에 빠져가고
Dialogue: 0,0:01:55.26,0:02:00.25,Default,,0000,0000,0000,,종교적인 공포를 표현하고\N자살을 생각합니다.
Dialogue: 0,0:02:00.25,0:02:03.68,Default,,0000,0000,0000,,하지만 희극적으로, 그들의 곤경에는\N들쭉날쭉한 유머가 있습니다.
Dialogue: 0,0:02:03.68,0:02:06.51,Default,,0000,0000,0000,,말과 행동으로 나타나죠.
Dialogue: 0,0:02:06.51,0:02:09.73,Default,,0000,0000,0000,,그들의 상호작용은 기이한 말장난,
Dialogue: 0,0:02:09.73,0:02:11.61,Default,,0000,0000,0000,,반복과 중의적 표현뿐 아니라
Dialogue: 0,0:02:11.61,0:02:14.72,Default,,0000,0000,0000,,몸으로 하는 우스갯짓, 노래와 춤
Dialogue: 0,0:02:14.72,0:02:17.70,Default,,0000,0000,0000,,그리고 미친듯이 모자를\N바꿔쓰는 행위가 주가 됩니다.
Dialogue: 0,0:02:17.70,0:02:21.94,Default,,0000,0000,0000,,관객을 웃기려는 건지 \N울리려는 건지 명확하지 않고
Dialogue: 0,0:02:21.94,0:02:25.20,Default,,0000,0000,0000,,작가의 눈에는 희극과 비극에 \N차이가 없었는지도 불명확하죠.
Dialogue: 0,0:02:26.16,0:02:29.44,Default,,0000,0000,0000,,더블린에서 태어난 베케트는 \N영어, 프랑스어, 이탈리아어를 배웠고
Dialogue: 0,0:02:29.44,0:02:31.16,Default,,0000,0000,0000,,그 후 파리로 이사했습니다.
Dialogue: 0,0:02:31.16,0:02:33.60,Default,,0000,0000,0000,,그의 인생 대부분을 파리에 살며
Dialogue: 0,0:02:33.60,0:02:35.70,Default,,0000,0000,0000,,극, 시, 산문을 썼습니다.
Dialogue: 0,0:02:35.70,0:02:38.58,Default,,0000,0000,0000,,평생 언어를 사랑했고,
Dialogue: 0,0:02:38.58,0:02:44.34,Default,,0000,0000,0000,,그는 자신의 작품에 공백, 정지, \N여백을 삽입하는 방법으로
Dialogue: 0,0:02:44.34,0:02:47.60,Default,,0000,0000,0000,,무음의 공간을 만들었습니다.
Dialogue: 0,0:02:47.60,0:02:53.42,Default,,0000,0000,0000,,그의 트레이드 마크인 엇박자와 \N블랙유머가 가진 주요 특징이죠.
Dialogue: 0,0:02:53.42,0:02:56.50,Default,,0000,0000,0000,,이 방식은 이후 많은\N부조리극에서 유행했습니다.
Dialogue: 0,0:02:56.50,0:02:59.20,Default,,0000,0000,0000,,그는 또한 비밀스러운 페르소나를 내세워
Dialogue: 0,0:02:59.20,0:03:02.26,Default,,0000,0000,0000,,작품의 의미에 관한 어떠한 추측도
Dialogue: 0,0:03:02.28,0:03:04.44,Default,,0000,0000,0000,,인정하거나 부정하지 않았습니다.
Dialogue: 0,0:03:04.44,0:03:06.40,Default,,0000,0000,0000,,대신 관객이 추측하도록 하면서
Dialogue: 0,0:03:06.40,0:03:09.40,Default,,0000,0000,0000,,초현실적 세계와 \N수수께끼 같은 등장인물에
Dialogue: 0,0:03:09.40,0:03:11.81,Default,,0000,0000,0000,,몰입할 수 있도록 했습니다.
Dialogue: 0,0:03:12.43,0:03:14.61,Default,,0000,0000,0000,,명백한 의미가 전무하다는 점이
Dialogue: 0,0:03:14.61,0:03:17.91,Default,,0000,0000,0000,,극의 다양한 해석을 가능하게 했습니다.
Dialogue: 0,0:03:17.91,0:03:21.03,Default,,0000,0000,0000,,비평가들은 연극의 의미에 대해\N수많은 해석을 내놓았지만
Dialogue: 0,0:03:21.03,0:03:24.70,Default,,0000,0000,0000,,모호함과 사색의 반복일 뿐이었습니다.
Dialogue: 0,0:03:24.70,0:03:27.84,Default,,0000,0000,0000,,희곡의 구성 자체를 \N그대로 보여주고 있었죠.
Dialogue: 0,0:03:27.84,0:03:31.31,Default,,0000,0000,0000,,이 희곡은 냉전에 대한 풍자,
Dialogue: 0,0:03:31.31,0:03:33.22,Default,,0000,0000,0000,,프랑스 레지스탕스와
Dialogue: 0,0:03:33.22,0:03:36.23,Default,,0000,0000,0000,,영국의 아일랜드 식민지화에 대한\N풍자로 해석되어 왔습니다.
Dialogue: 0,0:03:36.23,0:03:38.32,Default,,0000,0000,0000,,두 주인공의 역동성도
Dialogue: 0,0:03:38.32,0:03:40.47,Default,,0000,0000,0000,,활발한 토론을 불러일으켰습니다.
Dialogue: 0,0:03:40.47,0:03:43.31,Default,,0000,0000,0000,,종말 이후의 생존자들이나,
Dialogue: 0,0:03:43.31,0:03:46.37,Default,,0000,0000,0000,,늙어가는 부부, 두 명의 무력한 친구.
Dialogue: 0,0:03:46.37,0:03:50.79,Default,,0000,0000,0000,,프로이트가 주장한 자아와 무의식을\N의인화한 것으로도 해석되었죠.
Dialogue: 0,0:03:51.54,0:03:54.93,Default,,0000,0000,0000,,베케트가 딱 하나 분명한 사실을 밝힌\N유명한 일화가 있는데요.
Dialogue: 0,0:03:54.93,0:03:57.86,Default,,0000,0000,0000,,그것은 블라디미르와 에스타르곤이
Dialogue: 0,0:03:57.86,0:03:59.94,Default,,0000,0000,0000,,중산모를 쓰고 있다고 말한 것입니다.
Dialogue: 0,0:03:59.94,0:04:02.57,Default,,0000,0000,0000,,비판적인 사색과 난해한 구성의 반복은
Dialogue: 0,0:04:02.57,0:04:05.23,Default,,0000,0000,0000,,극의 대사에도 드러납니다.
Dialogue: 0,0:04:05.24,0:04:08.92,Default,,0000,0000,0000,,두 명의 주인공은 말싸움을 하고\N빈정대며, 생각의 흐름은 끊기고
Dialogue: 0,0:04:08.92,0:04:11.96,Default,,0000,0000,0000,,중단했던 얘기를 다시 시작합니다.
Dialogue: 0,0:04:11.96,0:04:15.44,Default,,0000,0000,0000,,블라디미르: 어쩌면 처음부터 \N다시 시작하면 되겠다.
Dialogue: 0,0:04:15.44,0:04:17.30,Default,,0000,0000,0000,,에스트라공: 그건 어렵지 않지.
Dialogue: 0,0:04:17.30,0:04:20.02,Default,,0000,0000,0000,,블라디미르: 처음 시작이 어려워.
Dialogue: 0,0:04:20.02,0:04:21.82,Default,,0000,0000,0000,,에스트라공: 무슨 말이든 \N먼저 시작하면 되지.
Dialogue: 0,0:04:21.82,0:04:24.28,Default,,0000,0000,0000,,블라디미르: 그래, 네가 먼저 정해.
Dialogue: 0,0:04:25.34,0:04:28.50,Default,,0000,0000,0000,,베케트는 우리의 일상과 마찬가지로
Dialogue: 0,0:04:28.50,0:04:31.80,Default,,0000,0000,0000,,무대 위의 세상이 항상 앞뒤가\N맞는 건 아니란 걸 알려줍니다.
Dialogue: 0,0:04:31.80,0:04:35.06,Default,,0000,0000,0000,,극을 통해 실제와 환상,\N익숙한 것과 낯선 것을
Dialogue: 0,0:04:35.06,0:04:37.42,Default,,0000,0000,0000,,모두 탐험할 수 있습니다.
Dialogue: 0,0:04:37.42,0:04:41.24,Default,,0000,0000,0000,,잘 다듬어진 이야기도 매력적이지만
Dialogue: 0,0:04:41.24,0:04:45.58,Default,,0000,0000,0000,,최고의 희곡은 우리를\N계속 생각하고 기다리게 합니다.