WEBVTT

00:00:06.964 --> 00:00:10.664
Um pobre homem chamado Estragon
senta-se perto de uma árvore ao anoitecer

00:00:10.664 --> 00:00:12.924
e tem dificuldade para tirar suas botas.

00:00:12.924 --> 00:00:14.744
Logo seu amigo Vladimir aparece

00:00:14.744 --> 00:00:16.724
e lembra a Estragon, seu ansioso amigo,

00:00:16.724 --> 00:00:20.222
que eles devem esperar ali
por alguém chamado Godot.

00:00:20.824 --> 00:00:23.804
Assim tem início um ciclo enfadonho
no qual ambos discutem

00:00:23.804 --> 00:00:26.914
sobre quando Godot chegará,
por que estão esperando

00:00:26.914 --> 00:00:29.754
e até se estão perto da árvore certa.

NOTE Paragraph

00:00:29.754 --> 00:00:33.124
A partir daí, "Esperando Godot"
fica cada vez mais estranho,

00:00:33.124 --> 00:00:37.714
mas é considerada uma obra que mudou
a cara da dramaturgia moderna.

00:00:37.714 --> 00:00:42.233
Escrita por Samuel Beckett
entre 1949 e 1955,

00:00:42.233 --> 00:00:45.623
ela traz uma pergunta simples,
mas inquietante:

00:00:45.953 --> 00:00:49.055
o que os personagens devem fazer?

NOTE Paragraph

00:00:50.143 --> 00:00:53.203
Estragon: "Não faremos nada.
É mais seguro."

NOTE Paragraph

00:00:53.203 --> 00:00:56.573
Vladimir: "Vamos esperar
para ver o que ele diz."

NOTE Paragraph

00:00:56.573 --> 00:00:57.993
Estragon: "Ele quem?"

NOTE Paragraph

00:00:57.993 --> 00:00:59.133
Vladimir: "Godot."

NOTE Paragraph

00:00:59.663 --> 00:01:01.106
Estragon: "Boa ideia."

NOTE Paragraph

00:01:01.693 --> 00:01:04.163
O diálogo enigmático
e o raciocínio circular

00:01:04.163 --> 00:01:07.393
são características fundamentais
do Teatro do Absurdo,

00:01:07.393 --> 00:01:10.413
um movimento surgido
após a Segunda Guerra,

00:01:10.413 --> 00:01:14.703
quando os artistas tinham dificuldade
de encontrar significado na destruição.

00:01:15.183 --> 00:01:19.343
Os absurdistas desconstruíam
trama, personagem e linguagem

00:01:19.343 --> 00:01:21.063
questionando seus significados

00:01:21.063 --> 00:01:25.176
e compartilhando sua profunda
incerteza no palco.

NOTE Paragraph

00:01:25.853 --> 00:01:30.923
Embora possa parecer sombrio,
o absurdo mistura desesperança e humor.

00:01:30.923 --> 00:01:33.873
Isso se reflete na abordagem
singular de Beckett a esse gênero

00:01:33.873 --> 00:01:35.493
em "Esperando Godot",

00:01:35.493 --> 00:01:39.226
que ele classificou como
"uma tragicomédia em dois atos".

00:01:39.713 --> 00:01:44.213
Tragicamente, os personagens
ficam presos num dilema existencial:

00:01:44.213 --> 00:01:48.373
esperam em vão por uma figura desconhecida
que lhes dê um senso de propósito,

00:01:48.373 --> 00:01:52.023
mas seu senso de propósito
vem, em si, do ato de esperar.

00:01:52.583 --> 00:01:55.303
Enquanto esperam,
eles afundam em tédio,

00:01:55.303 --> 00:01:59.690
expressam pavor religioso
e pensam em suicídio.

NOTE Paragraph

00:02:00.253 --> 00:02:03.643
Mas comicamente, há uma pitada
de humor no dilema deles,

00:02:03.643 --> 00:02:06.653
que transparece em seu
linguajar e movimentos.

00:02:06.653 --> 00:02:09.733
A interação entre eles é cheia
de jogos de palavras bizarros,

00:02:09.733 --> 00:02:11.753
repetições e duplos sentidos,

00:02:11.753 --> 00:02:14.793
bem como palhaçadas, canto, dança

00:02:14.793 --> 00:02:17.595
e uma troca frenética de chapéus.

00:02:17.595 --> 00:02:21.795
Quase sempre não fica claro
se o público deve rir ou chorar,

00:02:21.795 --> 00:02:25.125
ou mesmo se Beckett via
alguma diferença entre as duas coisas.

NOTE Paragraph

00:02:25.855 --> 00:02:29.255
Nascido em Dublin, Beckett estudou
inglês, francês e italiano

00:02:29.255 --> 00:02:30.985
antes de se mudar para Paris,

00:02:30.985 --> 00:02:35.425
onde passou a maior parte de sua vida
escrevendo teatro, poesia e prosa.

00:02:35.825 --> 00:02:38.575
Becket foi apaixonado
pelas palavras a vida inteira,

00:02:38.575 --> 00:02:41.225
mas também dava espaço para o silêncio,

00:02:41.225 --> 00:02:46.925
incorporando lacunas, pausas
e instantes de vazio em suas obras.

00:02:47.495 --> 00:02:50.005
Essas eram características
fundamentais de sua marca,

00:02:50.005 --> 00:02:53.155
o andamento irregular e o humor negro,

00:02:53.155 --> 00:02:56.405
que se tornaram populares
no Teatro do Absurdo.

00:02:56.405 --> 00:02:58.885
Ele também mantinha
uma persona misteriosa,

00:02:58.885 --> 00:03:02.185
se recusando a confirmar ou negar
quaisquer especulações

00:03:02.185 --> 00:03:04.255
sobre o significado de sua obra.

00:03:04.255 --> 00:03:06.255
Isso atiçava a curiosidade do público,

00:03:06.255 --> 00:03:09.395
aumentando o fascínio
por suas palavras surreais

00:03:09.395 --> 00:03:11.775
e personagens enigmáticos.

NOTE Paragraph

00:03:12.267 --> 00:03:14.257
A falta de um significado claro

00:03:14.257 --> 00:03:17.807
faz com que Godot fique aberto
a infinitas interpretações.

00:03:17.807 --> 00:03:20.767
Os críticos já fizeram
inúmeras leituras da peça,

00:03:20.767 --> 00:03:24.447
que resultaram num ciclo
de ambiguidade e especulação

00:03:24.447 --> 00:03:27.627
que reflete a trama da peça em si.

00:03:27.627 --> 00:03:31.177
Ela foi lida como uma alegoria
da Guerra Fria,

00:03:31.177 --> 00:03:33.127
da Resistência Francesa

00:03:33.127 --> 00:03:36.047
e da colonização
da Irlanda pela Inglaterra.

NOTE Paragraph

00:03:36.047 --> 00:03:40.357
A dinâmica dos dois protagonistas
também fomentou intensos debates.

00:03:40.357 --> 00:03:43.097
Eles foram interpretados
como sobreviventes do apocalipse,

00:03:43.097 --> 00:03:46.307
como um casal na velhice,
como dois amigos impotentes

00:03:46.307 --> 00:03:50.943
e até como personificações
do "Ego" e do "Id" de Freud.

00:03:51.697 --> 00:03:54.817
Beckett dizia que a única coisa
da qual ele podia ter certeza

00:03:54.817 --> 00:03:59.737
era que Vladimir e Estragon
usavam chapéus-coco.

00:03:59.737 --> 00:04:02.507
Assim como a especulação crítica
e a trama enlouquecedora,

00:04:02.507 --> 00:04:04.745
a linguagem deles também é circular,

00:04:04.745 --> 00:04:08.695
enquanto discutem, se provocam,
perdem a linha de raciocínio

00:04:08.695 --> 00:04:11.285
e acabam exatamente onde começaram.

NOTE Paragraph

00:04:11.765 --> 00:04:14.335
Vladimir: "Talvez possamos
começar tudo de novo."

NOTE Paragraph

00:04:15.175 --> 00:04:16.865
Estragon: "Isso vai ser fácil."

NOTE Paragraph

00:04:16.895 --> 00:04:19.395
Vladimir: "Começar é que é difícil."

NOTE Paragraph

00:04:19.645 --> 00:04:21.845
Estragon: "Podemos começar
com qualquer coisa."

NOTE Paragraph

00:04:21.845 --> 00:04:24.285
Vladimir: "Sim, mas precisamos decidir."

NOTE Paragraph

00:04:25.115 --> 00:04:28.305
Beckett nos faz lembrar que,
assim como em nossa vida cotidiana,

00:04:28.305 --> 00:04:31.575
o mundo no palco nem sempre faz sentido.

00:04:31.575 --> 00:04:34.925
Ele pode explorar tanto
a realidade quanto a ilusão,

00:04:34.925 --> 00:04:37.295
o familiar e o desconhecido.

00:04:37.295 --> 00:04:41.055
Embora uma narrativa organizada
ainda seja atraente,

00:04:41.055 --> 00:04:43.809
a melhor dramaturgia nos faz pensar...

00:04:44.239 --> 00:04:45.706
e esperar.