WEBVTT

00:00:07.132 --> 00:00:09.302
Um maltrapilho chamado Estragão

00:00:09.336 --> 00:00:11.326
senta-se sob uma árvore, ao entardecer,

00:00:11.336 --> 00:00:13.156
a tentar descalçar a bota.

00:00:13.196 --> 00:00:15.146
Em breve, aparece o seu amigo Vladimir

00:00:15.168 --> 00:00:17.158
que lembra ao seu companheiro ansioso

00:00:17.162 --> 00:00:19.922
que têm que esperar ali
por alguém chamado Godot.

00:00:21.088 --> 00:00:24.048
Assim começa um ciclo inquietante
em que os dois discutem

00:00:24.085 --> 00:00:26.875
quando Godot aparecerá,
porque é que estão à espera

00:00:26.904 --> 00:00:29.674
e se estarão junto da árvore certa.

00:00:29.903 --> 00:00:33.243
A partir daqui, "À Espera de Godot"
fica cada vez mais estranha,

NOTE Paragraph

00:00:33.273 --> 00:00:36.363
mas é considerada a peça de teatro

00:00:36.380 --> 00:00:38.290
que mudou a face do drama moderno.

00:00:38.315 --> 00:00:42.095
Escrita por Samuel Beckett
entre 1949 e 1955,

00:00:42.118 --> 00:00:45.608
apresenta uma pergunta
simples mas estimulante:

00:00:46.202 --> 00:00:49.252
o que é que as personagens devem fazer?

00:00:50.285 --> 00:00:53.045
Estragão: O melhor é não fazermos nada.
É mais seguro.

NOTE Paragraph

00:00:53.277 --> 00:00:55.917
Vladimir: Vamos esperar e ver
o que é que ele diz.

NOTE Paragraph

00:00:56.633 --> 00:00:58.023
Estragão: Quem?

NOTE Paragraph

00:00:58.082 --> 00:00:59.582
Vladimir: Godot.

NOTE Paragraph

00:00:59.841 --> 00:01:01.341
Estragão: Boa ideia.

NOTE Paragraph

00:01:01.966 --> 00:01:04.876
Este diálogo críptico
e este raciocínio circular

NOTE Paragraph

00:01:04.890 --> 00:01:07.460
são características fundamenais
do Teatro do Absurdo,

00:01:07.490 --> 00:01:10.460
um movimento que surgiu
depois da II Guerra Mundial

00:01:10.474 --> 00:01:12.854
e encontrou os artistas a debaterem-se

00:01:12.862 --> 00:01:15.422
para encontrarem um sentido na devastação.

00:01:15.469 --> 00:01:19.669
Os seguidores do absurdo desconstruíam
o enredo, a personagem e a linguagem

00:01:19.690 --> 00:01:21.530
para pôr em causa o seu significado

00:01:21.554 --> 00:01:24.924
e partilhar a sua enorme
incerteza no palco.

00:01:25.940 --> 00:01:27.940
Embora isto possa parecer deprimente,

NOTE Paragraph

00:01:27.948 --> 00:01:30.898
o absurdo misturava o desespero
com o humor.

00:01:31.148 --> 00:01:34.398
Isto reflete-se na abordagem
especial de Beckett a este género

00:01:34.430 --> 00:01:35.960
em "À Espera de Godot",

00:01:35.994 --> 00:01:39.194
que ele classifica como
"uma tragicomédia em dois atos".

00:01:40.054 --> 00:01:42.154
Tragicamente, as personagens
estão encerradas

00:01:42.185 --> 00:01:44.255
num dilema existencial:

00:01:44.319 --> 00:01:46.870
esperam em vão
por uma figura desconhecida

00:01:46.880 --> 00:01:48.700
que lhes dê um sentido de finalidade

00:01:48.730 --> 00:01:51.990
mas o seu único sentido de finalidade
provém do ato de esperar.

00:01:52.770 --> 00:01:55.400
Enquanto esperam, afundam-se no tédio,

00:01:55.438 --> 00:01:59.438
exprimem terror religioso
e encaram o suicídio.

00:02:00.420 --> 00:02:03.920
Mas, comicamente, há um humor grosseiro
naquela situação

NOTE Paragraph

00:02:03.975 --> 00:02:06.895
que se exprime na linguagem
e nos movimentos.

00:02:06.915 --> 00:02:09.983
As interações estão cheias
de jogos de palavras bizarros,

00:02:09.983 --> 00:02:12.033
de repetições e de duplos sentidos,

00:02:12.077 --> 00:02:15.097
assim como de palhaçadas físicas,
cantos e danças,

00:02:15.112 --> 00:02:17.522
e trocas frenéticas de chapéus.

00:02:17.866 --> 00:02:21.496
Muitas vezes, não se percebe bem
se o público deve rir ou chorar

00:02:21.769 --> 00:02:25.049
— ou se Beckett via qualquer diferença
entre as duas coisas.

00:02:26.029 --> 00:02:28.289
Nascido em Dublin, Beckett estudou inglês,

NOTE Paragraph

00:02:28.324 --> 00:02:31.214
francês e italiano antes de ir para Paris,

00:02:31.254 --> 00:02:35.384
onde passou a maior parte da sua vida,
a escrever teatro, poesia e prosa.

00:02:35.812 --> 00:02:39.022
Embora Beckett tivesse um amor
pela linguagem, de longa data,

00:02:39.041 --> 00:02:41.371
também reservava espaço para o silêncio

00:02:41.394 --> 00:02:46.584
incorporando intervalos, pausas
e momentos de vazio na sua obra.

00:02:47.830 --> 00:02:50.500
Era um traço importante
que lhe era característico

00:02:50.524 --> 00:02:53.214
um tempo incerto e um humor negro

00:02:53.219 --> 00:02:56.339
que se tornaram populares
em todo o Teatro do Absurdo.

00:02:56.459 --> 00:02:59.309
Também cultivou uma personagem mistério

00:02:59.349 --> 00:03:02.329
e recusava-se a confirmar ou a negar
quaisquer especulações

00:03:02.354 --> 00:03:04.524
sobre o significado da sua obra.

00:03:04.528 --> 00:03:06.738
Isso mantinha as audiências
a tentar adivinhar,

00:03:06.771 --> 00:03:09.931
aumentando o fascínio
com os seus mundos irreais

00:03:09.946 --> 00:03:12.096
e personagens enigmáticas.

00:03:12.390 --> 00:03:14.580
A falta de qualquer sentido claro

NOTE Paragraph

00:03:14.594 --> 00:03:18.034
torna Godot permanentemente
aberto a interpretações.

00:03:18.050 --> 00:03:21.030
Os críticos ofereceram numerosas
leituras da peça.

00:03:21.060 --> 00:03:24.480
que resultaram num ciclo
de ambiguidade e especulação

00:03:24.524 --> 00:03:27.664
que espelham o enredo da própria peça.

00:03:27.838 --> 00:03:31.068
Foi lida como uma alegoria à Guerra Fria,

00:03:31.426 --> 00:03:33.086
à Resistência francesa,

00:03:33.277 --> 00:03:36.137
e à colonização da Irlanda
pelos britânicos.

00:03:36.490 --> 00:03:38.410
A dinâmica dos dois protagonistas

NOTE Paragraph

00:03:38.450 --> 00:03:40.780
também incendiou um debate intenso.

00:03:40.798 --> 00:03:43.228
Foram lidos como sobreviventes
do apocalipse,

00:03:43.270 --> 00:03:44.800
um casal idoso,

00:03:44.825 --> 00:03:46.405
dois amigos impotentes

00:03:46.501 --> 00:03:50.701
e até como personificações
do Ego e do Id de Freud.

00:03:51.931 --> 00:03:55.451
É conhecido que Beckett disse que
a única coisa de que podia ter a certeza

00:03:55.473 --> 00:03:59.853
era que Vladimir e Estragão
"usavam chapéus de coco".

00:03:59.880 --> 00:04:02.770
Tal como a especulação crítica
e o enredo de enlouquecer,

00:04:02.797 --> 00:04:04.947
a sua linguagem anda
muitas vezes em círculos

00:04:04.947 --> 00:04:08.707
quando os dois discutem e galhofam,
perdem o fio ao pensamento

00:04:08.732 --> 00:04:11.272
e o retomam onde o deixaram,

00:04:11.989 --> 00:04:14.599
Vladimir: Talvez pudéssemos
começar de novo.

NOTE Paragraph

00:04:15.485 --> 00:04:17.345
Estragão: Isso deve ser fácil.

NOTE Paragraph

00:04:17.374 --> 00:04:19.764
Vladimir: O difícil é começar.

NOTE Paragraph

00:04:19.801 --> 00:04:22.191
Estragão: Podemos começar por algum lado.

NOTE Paragraph

00:04:22.240 --> 00:04:25.070
Vladimir: Pois, mas temos que decidir.

NOTE Paragraph

00:04:25.286 --> 00:04:28.366
Beckett lembra-nos que, tal como
na nossa vida diária,

NOTE Paragraph

00:04:28.419 --> 00:04:31.449
o mundo do teatro nem sempre faz sentido.

00:04:31.773 --> 00:04:34.933
Pode explorar a realidade e a ilusão,

00:04:34.975 --> 00:04:37.405
o familiar e o desconhecido.

00:04:37.425 --> 00:04:40.855
Embora uma narrativa arrumada
ainda nos atraia,

00:04:41.007 --> 00:04:45.507
o melhor teatro é o que nos faz pensar
— e esperar.