1
00:00:07,064 --> 00:00:09,094
Потрёпанный человек по имени Эстрагон

2
00:00:09,094 --> 00:00:12,924
сидит в полумраке у дерева
и пытается снять ботинок.

3
00:00:12,924 --> 00:00:14,804
К нему присоединяется его друг Владимир

4
00:00:14,804 --> 00:00:17,104
и напоминает увлечённому
своим делом товарищу,

5
00:00:17,104 --> 00:00:20,564
что им следует дождаться некоего Годó.

6
00:00:20,564 --> 00:00:23,964
С этого начинается
круговорот событий, в ходе которого

7
00:00:23,964 --> 00:00:26,484
герои задаются вопросом,
когда прибудет Годо,

8
00:00:26,484 --> 00:00:29,794
а также зачем и под тем ли
деревом они его ждут.

9
00:00:29,794 --> 00:00:32,994
С этого момента пьеса «В ожидании Годо»,
которая, как считается,

10
00:00:32,994 --> 00:00:35,504
полностью изменила
облик современной драмы,

11
00:00:35,504 --> 00:00:37,634
становится всё более странной.

12
00:00:37,634 --> 00:00:41,963
Написанная Сэмюэлем Беккетом
в период между 1949 и 1955 годами,

13
00:00:41,963 --> 00:00:45,623
она поднимает простой, но в то же время
животрепещущий вопрос:

14
00:00:45,623 --> 00:00:49,873
что делать героям?

15
00:00:49,873 --> 00:00:52,963
Эстрагон: Давай не будем делать ничего.
Так безопаснее.

16
00:00:52,963 --> 00:00:56,663
Владимир: Давай подождём
и посмотрим, что он скажет.

17
00:00:56,663 --> 00:00:57,993
Эстрагон: Кто?

18
00:00:57,993 --> 00:00:59,663
Владимир: Годо.

19
00:00:59,663 --> 00:01:01,693
Эстрагон: Хорошая идея.

20
00:01:01,693 --> 00:01:04,223
Такие непонятные диалоги
и цикличность рассуждений

21
00:01:04,223 --> 00:01:07,163
являются отличительными
чертами театра абсурда —

22
00:01:07,163 --> 00:01:10,413
культурного направления,
возникшего после Второй мировой войны

23
00:01:10,413 --> 00:01:12,273
и ставившего своей художественной целью

24
00:01:12,273 --> 00:01:15,183
попытку поиска смысла в полном хаосе.

25
00:01:15,183 --> 00:01:19,343
Абсурдист разъединяет сюжет, героев и язык

26
00:01:19,343 --> 00:01:21,853
в попытке найти особый смысл
каждого элемента

27
00:01:21,853 --> 00:01:25,633
и представить всю их
неопределённость на сцене.

28
00:01:25,633 --> 00:01:27,613
Звучит довольно уныло,

29
00:01:27,613 --> 00:01:30,793
но безнадёжность здесь
тесно переплетается с юмором.

30
00:01:30,793 --> 00:01:33,373
Именно этот специфический приём жанра

31
00:01:33,373 --> 00:01:35,493
Беккет и применил
в пьесе «В ожидании Годо»,

32
00:01:35,493 --> 00:01:39,633
охарактеризовав её
как трагикомедию в двух действиях.

33
00:01:39,633 --> 00:01:42,083
Трагичность обусловлена
тупиковым положением:


34
00:01:42,083 --> 00:01:45,203
герои тщетно ожидают появления
неизвестной персоны,

35
00:01:45,203 --> 00:01:47,963
которая должна привнести
в их бытие некую цель,

36
00:01:47,963 --> 00:01:49,863
хотя смысл здесь заключён

37
00:01:49,863 --> 00:01:52,583
лишь в самом акте ожидания.

38
00:01:52,583 --> 00:01:55,263
В процессе ожидания
они погружаются в тоску,

39
00:01:55,263 --> 00:02:00,253
выражают религиозный трепет
и размышляют о самоубийстве.

40
00:02:00,253 --> 00:02:03,683
При этом пьеса полна своеобразного юмора,
а комичность положения героев

41
00:02:03,683 --> 00:02:06,513
раскрывают их язык и действия.

42
00:02:06,513 --> 00:02:09,733
Диалоги персонажей полны
причудливых каламбуров,

43
00:02:09,733 --> 00:02:11,613
повторов и двусмысленности,

44
00:02:11,613 --> 00:02:14,723
а по ходу действия
они паясничают, поют, танцуют

45
00:02:14,725 --> 00:02:17,325
и суматошно обмениваются шляпами.

46
00:02:17,325 --> 00:02:19,955
При таких условиях не всегда понятно,

47
00:02:19,955 --> 00:02:22,835
смеяться зрителю или плакать,
как и то, видел ли сам Беккет

48
00:02:22,835 --> 00:02:25,855
разницу между этими двумя эмоциями.

49
00:02:25,855 --> 00:02:27,915
Беккет родился в Дублине и изучал

50
00:02:27,915 --> 00:02:30,895
английский, французский и итальянский
до переезда в Париж,

51
00:02:30,895 --> 00:02:33,605
где прожил бóльшую часть жизни,
посвятив себя написанию

52
00:02:33,605 --> 00:02:35,705
пьес, прозы и поэзии.

53
00:02:35,705 --> 00:02:38,575
Несмотря на трепетную любовь к языку,

54
00:02:38,575 --> 00:02:42,575
он всегда находил место для тишины,
дополняя свои произведения

55
00:02:42,575 --> 00:02:46,575
паузами и бессодержательными моментами.

56
00:02:46,575 --> 00:02:50,265
Отличительными признаками
его творчества являются

57
00:02:50,265 --> 00:02:53,155
неравномерность повествования
и чёрный юмор —

58
00:02:53,155 --> 00:02:56,405
приёмы, ставшие популярными
благодаря театру абсурда.

59
00:02:56,405 --> 00:02:58,885
Помимо этого, он изобрёл
образ загадочной персоны,

60
00:02:58,885 --> 00:03:02,235
а также отказывался комментировать
какие-либо гипотезы

61
00:03:02,235 --> 00:03:04,585
о возможном смысле его произведений.

62
00:03:04,585 --> 00:03:06,175
Такое пребывание в неведении

63
00:03:06,175 --> 00:03:09,395
вкупе с таинственными героями
и сюрреалистическими мирами писателя

64
00:03:09,395 --> 00:03:12,427
всё больше очаровывало зрителей.

65
00:03:12,427 --> 00:03:15,287
Отсутствие однозначного смысла
делает пьесу «В ожидании Годо»

66
00:03:15,287 --> 00:03:17,547
объектом для бесконечного
числа интерпретаций.

67
00:03:17,547 --> 00:03:20,767
Критики представили бесчисленное
количество её прочтений,

68
00:03:20,767 --> 00:03:24,387
в результате чего возник целый пласт
двусмысленностей и предположений

69
00:03:24,387 --> 00:03:27,627
о том, что лежит в основе сюжета драмы.

70
00:03:27,627 --> 00:03:30,727
В ней видели аллегорию Холодной войны,

71
00:03:30,727 --> 00:03:33,217
Французского сопротивления

72
00:03:33,217 --> 00:03:36,227
и Английской колонизации Ирландии.

73
00:03:36,227 --> 00:03:38,317
Взаимодействие главных героев

74
00:03:38,317 --> 00:03:40,467
также вызывало жаркие споры.

75
00:03:40,467 --> 00:03:43,307
В них видели людей,
переживших Апокалипсис,

76
00:03:43,307 --> 00:03:45,817
стареющую пару, безвольных друзей

77
00:03:45,817 --> 00:03:51,537
и даже олицетворения
фрейдовских воплощений Эго и Оно.

78
00:03:51,537 --> 00:03:53,707
Сам же Беккет выражал
уверенность лишь в том,

79
00:03:53,707 --> 00:03:56,707
что Владимир и Эстрагон

80
00:03:56,707 --> 00:03:59,667
носили шляпы-котелки.

81
00:03:59,667 --> 00:04:02,567
Подобно предположениям критиков
и нервирующему сюжету,

82
00:04:02,567 --> 00:04:05,227
разговор героев вращается
вокруг исходной точки.

83
00:04:05,235 --> 00:04:08,405
Они препираются и поддразнивают
друг друга, теряя ход мысли

84
00:04:08,405 --> 00:04:11,285
и возвращаясь к тому,
с чего начали диалог.

85
00:04:11,285 --> 00:04:14,335
Владимир: Судя по всему,
нам надо начать сначала.

86
00:04:14,335 --> 00:04:16,475
Эстрагон: Это будет несложно.

87
00:04:16,475 --> 00:04:19,395
Владимир: Сложно понять, с чего начать.

88
00:04:19,395 --> 00:04:21,815
Эстрагон: Ты можешь начать с чего угодно.

89
00:04:21,815 --> 00:04:24,285
Владимир: Да, но тебе нужно сделать выбор.

90
00:04:24,285 --> 00:04:28,175
Беккет напоминает нам, что мир
на сцене, подобно нашим жизням,

91
00:04:28,175 --> 00:04:31,245
не всегда наполнен смыслом,

92
00:04:31,245 --> 00:04:34,925
а реальность тесно
переплетается с вымыслом,

93
00:04:34,925 --> 00:04:37,025
так же как знакомое с абсолютно чуждым.

94
00:04:37,025 --> 00:04:40,555
И хотя логичное повествование
приятнее для восприятия,

95
00:04:40,555 --> 00:04:45,575
хорошая пьеса заставляет нас мыслить...
и держит в состоянии ожидания.