WEBVTT 00:00:07.064 --> 00:00:09.094 Потрёпанный человек по имени Эстрагон 00:00:09.094 --> 00:00:12.924 сидит в полумраке у дерева и пытается снять ботинок. 00:00:12.924 --> 00:00:14.804 К нему присоединяется его друг Владимир 00:00:14.804 --> 00:00:17.104 и напоминает увлечённому своим делом товарищу, 00:00:17.104 --> 00:00:20.564 что им следует дождаться некоего Годó. 00:00:20.564 --> 00:00:23.964 С этого начинается круговорот событий, в ходе которого 00:00:23.964 --> 00:00:26.484 герои задаются вопросом, когда прибудет Годо, 00:00:26.484 --> 00:00:29.794 а также зачем и под тем ли деревом они его ждут. NOTE Paragraph 00:00:29.794 --> 00:00:32.994 С этого момента пьеса «В ожидании Годо», которая, как считается, 00:00:32.994 --> 00:00:35.504 полностью изменила облик современной драмы, 00:00:35.504 --> 00:00:37.634 становится всё более странной. 00:00:37.634 --> 00:00:41.963 Написанная Сэмюэлем Беккетом в период между 1949 и 1955 годами, 00:00:41.963 --> 00:00:45.623 она поднимает простой, но в то же время животрепещущий вопрос: 00:00:45.623 --> 00:00:49.873 что делать героям? NOTE Paragraph 00:00:49.873 --> 00:00:52.963 Эстрагон: Давай не будем делать ничего. Так безопаснее. NOTE Paragraph 00:00:52.963 --> 00:00:56.663 Владимир: Давай подождём и посмотрим, что он скажет. NOTE Paragraph 00:00:56.663 --> 00:00:57.993 Эстрагон: Кто? NOTE Paragraph 00:00:57.993 --> 00:00:59.663 Владимир: Годо. NOTE Paragraph 00:00:59.663 --> 00:01:01.693 Эстрагон: Хорошая идея. NOTE Paragraph 00:01:01.693 --> 00:01:04.223 Такие непонятные диалоги и цикличность рассуждений 00:01:04.223 --> 00:01:07.163 являются отличительными чертами театра абсурда — 00:01:07.163 --> 00:01:10.413 культурного направления, возникшего после Второй мировой войны 00:01:10.413 --> 00:01:12.273 и ставившего своей художественной целью 00:01:12.273 --> 00:01:15.183 попытку поиска смысла в полном хаосе. 00:01:15.183 --> 00:01:19.343 Абсурдист разъединяет сюжет, героев и язык 00:01:19.343 --> 00:01:21.853 в попытке найти особый смысл каждого элемента 00:01:21.853 --> 00:01:25.633 и представить всю их неопределённость на сцене. NOTE Paragraph 00:01:25.633 --> 00:01:27.613 Звучит довольно уныло, 00:01:27.613 --> 00:01:30.793 но безнадёжность здесь тесно переплетается с юмором. 00:01:30.793 --> 00:01:33.373 Именно этот специфический приём жанра 00:01:33.373 --> 00:01:35.493 Беккет и применил в пьесе «В ожидании Годо», 00:01:35.493 --> 00:01:39.633 охарактеризовав её как трагикомедию в двух действиях. 00:01:39.633 --> 00:01:42.083 Трагичность обусловлена тупиковым положением: 00:01:42.083 --> 00:01:45.203 герои тщетно ожидают появления неизвестной персоны, 00:01:45.203 --> 00:01:47.963 которая должна привнести в их бытие некую цель, 00:01:47.963 --> 00:01:49.863 хотя смысл здесь заключён 00:01:49.863 --> 00:01:52.583 лишь в самом акте ожидания. 00:01:52.583 --> 00:01:55.263 В процессе ожидания они погружаются в тоску, 00:01:55.263 --> 00:02:00.253 выражают религиозный трепет и размышляют о самоубийстве. NOTE Paragraph 00:02:00.253 --> 00:02:03.683 При этом пьеса полна своеобразного юмора, а комичность положения героев 00:02:03.683 --> 00:02:06.513 раскрывают их язык и действия. 00:02:06.513 --> 00:02:09.733 Диалоги персонажей полны причудливых каламбуров, 00:02:09.733 --> 00:02:11.613 повторов и двусмысленности, 00:02:11.613 --> 00:02:14.723 а по ходу действия они паясничают, поют, танцуют 00:02:14.725 --> 00:02:17.325 и суматошно обмениваются шляпами. 00:02:17.325 --> 00:02:19.955 При таких условиях не всегда понятно, 00:02:19.955 --> 00:02:22.835 смеяться зрителю или плакать, как и то, видел ли сам Беккет 00:02:22.835 --> 00:02:25.855 разницу между этими двумя эмоциями. NOTE Paragraph 00:02:25.855 --> 00:02:27.915 Беккет родился в Дублине и изучал 00:02:27.915 --> 00:02:30.895 английский, французский и итальянский до переезда в Париж, 00:02:30.895 --> 00:02:33.605 где прожил бóльшую часть жизни, посвятив себя написанию 00:02:33.605 --> 00:02:35.705 пьес, прозы и поэзии. 00:02:35.705 --> 00:02:38.575 Несмотря на трепетную любовь к языку, 00:02:38.575 --> 00:02:42.575 он всегда находил место для тишины, дополняя свои произведения 00:02:42.575 --> 00:02:46.575 паузами и бессодержательными моментами. 00:02:46.575 --> 00:02:50.265 Отличительными признаками его творчества являются 00:02:50.265 --> 00:02:53.155 неравномерность повествования и чёрный юмор — 00:02:53.155 --> 00:02:56.405 приёмы, ставшие популярными благодаря театру абсурда. 00:02:56.405 --> 00:02:58.885 Помимо этого, он изобрёл образ загадочной персоны, 00:02:58.885 --> 00:03:02.235 а также отказывался комментировать какие-либо гипотезы 00:03:02.235 --> 00:03:04.585 о возможном смысле его произведений. 00:03:04.585 --> 00:03:06.175 Такое пребывание в неведении 00:03:06.175 --> 00:03:09.395 вкупе с таинственными героями и сюрреалистическими мирами писателя 00:03:09.395 --> 00:03:12.427 всё больше очаровывало зрителей. NOTE Paragraph 00:03:12.427 --> 00:03:15.287 Отсутствие однозначного смысла делает пьесу «В ожидании Годо» 00:03:15.287 --> 00:03:17.547 объектом для бесконечного числа интерпретаций. 00:03:17.547 --> 00:03:20.767 Критики представили бесчисленное количество её прочтений, 00:03:20.767 --> 00:03:24.387 в результате чего возник целый пласт двусмысленностей и предположений 00:03:24.387 --> 00:03:27.627 о том, что лежит в основе сюжета драмы. 00:03:27.627 --> 00:03:30.727 В ней видели аллегорию Холодной войны, 00:03:30.727 --> 00:03:33.217 Французского сопротивления 00:03:33.217 --> 00:03:36.227 и Английской колонизации Ирландии. NOTE Paragraph 00:03:36.227 --> 00:03:38.317 Взаимодействие главных героев 00:03:38.317 --> 00:03:40.467 также вызывало жаркие споры. 00:03:40.467 --> 00:03:43.307 В них видели людей, переживших Апокалипсис, 00:03:43.307 --> 00:03:45.817 стареющую пару, безвольных друзей 00:03:45.817 --> 00:03:51.537 и даже олицетворения фрейдовских воплощений Эго и Оно. 00:03:51.537 --> 00:03:53.707 Сам же Беккет выражал уверенность лишь в том, 00:03:53.707 --> 00:03:56.707 что Владимир и Эстрагон 00:03:56.707 --> 00:03:59.667 носили шляпы-котелки. 00:03:59.667 --> 00:04:02.567 Подобно предположениям критиков и нервирующему сюжету, 00:04:02.567 --> 00:04:05.227 разговор героев вращается вокруг исходной точки. 00:04:05.235 --> 00:04:08.405 Они препираются и поддразнивают друг друга, теряя ход мысли 00:04:08.405 --> 00:04:11.285 и возвращаясь к тому, с чего начали диалог. NOTE Paragraph 00:04:11.285 --> 00:04:14.335 Владимир: Судя по всему, нам надо начать сначала. NOTE Paragraph 00:04:14.335 --> 00:04:16.475 Эстрагон: Это будет несложно. NOTE Paragraph 00:04:16.475 --> 00:04:19.395 Владимир: Сложно понять, с чего начать. NOTE Paragraph 00:04:19.395 --> 00:04:21.815 Эстрагон: Ты можешь начать с чего угодно. NOTE Paragraph 00:04:21.815 --> 00:04:24.285 Владимир: Да, но тебе нужно сделать выбор. NOTE Paragraph 00:04:24.285 --> 00:04:28.175 Беккет напоминает нам, что мир на сцене, подобно нашим жизням, 00:04:28.175 --> 00:04:31.245 не всегда наполнен смыслом, 00:04:31.245 --> 00:04:34.925 а реальность тесно переплетается с вымыслом, 00:04:34.925 --> 00:04:37.025 так же как знакомое с абсолютно чуждым. 00:04:37.025 --> 00:04:40.555 И хотя логичное повествование приятнее для восприятия, 00:04:40.555 --> 00:04:45.575 хорошая пьеса заставляет нас мыслить... и держит в состоянии ожидания.