1
00:00:06,464 --> 00:00:09,094
Một gã ăn mặc xoàng xĩnh tên Estragon,

2
00:00:09,094 --> 00:00:12,924
ngồi dưới gốc cây trong buổi chiều tà
và vật vã tháo ủng.

3
00:00:12,924 --> 00:00:14,804
Người bạn Vladimir của gã,

4
00:00:14,804 --> 00:00:17,104
tới và nhắc nhở bạn hiền
đang lo âu của mình

5
00:00:17,104 --> 00:00:20,564
rằng họ phải đợi một người tên Godot.

6
00:00:20,564 --> 00:00:23,964
Thế là bắt đầu một cuộc tranh luận
không có hồi kết rằng

7
00:00:23,964 --> 00:00:26,484
khi nào Godot đến, 
sao phải đợi hắn ta,

8
00:00:26,484 --> 00:00:29,794
hay liệu họ có đang 
ở đúng gốc cây không.

9
00:00:29,794 --> 00:00:32,994
Từ đây, vở kịch "Chờ đợi Godot"
ngày càng trở nên lạ lùng -

10
00:00:32,994 --> 00:00:35,504
nhưng nó được đánh giá
là vở kịch đã thay đổi

11
00:00:35,504 --> 00:00:37,634
bộ mặt của kịch hiện đại.

12
00:00:37,634 --> 00:00:41,963
Được chắp bút bởi Samuel Beckett
giữa những năm 1949 và 1955,

13
00:00:41,963 --> 00:00:45,623
nó đặt ra một câu hỏi đơn giản
nhưng khuấy động -

14
00:00:45,623 --> 00:00:49,873
các nhân vật nên làm gì?

15
00:00:49,873 --> 00:00:52,963
Estragon: Đừng làm gì cả. 
Thế an toàn hơn.

16
00:00:52,963 --> 00:00:56,663
Vladimir: Hãy chờ xem 
anh ta sẽ nói gì?

17
00:00:56,663 --> 00:00:57,993
Estragon: Ai?

18
00:00:57,993 --> 00:00:59,663
Vladimir: Thì Godot ấy.

19
00:00:59,663 --> 00:01:01,693
Estragon: Ý hay đấy.

20
00:01:01,693 --> 00:01:04,223
Những đoạn hội thoại khó hiểu
và kiểu lập luận vòng vo

21
00:01:04,223 --> 00:01:07,163
chính là điểm nhấn 
của thể loại Kịch phi lý,

22
00:01:07,163 --> 00:01:10,413
một khái niệm được hình thành 
ngay sau Thế chiến thứ hai

23
00:01:10,413 --> 00:01:12,483
và khiến các nghệ sĩ chật vật

24
00:01:12,483 --> 00:01:15,183
để tìm ra ý nghĩa trong vô vọng.

25
00:01:15,183 --> 00:01:19,343
Kịch phi lý không có cốt truyện,
nhân vật và ngôn ngữ đối thoại

26
00:01:19,343 --> 00:01:21,853
để đặt nghi vấn 
về ý nghĩa của chúng

27
00:01:21,853 --> 00:01:25,633
và nêu lên
sự bất định sâu sắc trên sân khấu.

28
00:01:25,633 --> 00:01:27,613
Trong khi điều này 
có vẻ chắc chắn,

29
00:01:27,613 --> 00:01:30,313
sự vô lí lại được xây dựng 
theo lối hài hước.

30
00:01:30,313 --> 00:01:33,643
Điều này được thể hiện trong 
cách tiếp cận độc đáo của Beckett

31
00:01:33,643 --> 00:01:36,013
để viết nên vở "Chờ đợi Godot",

32
00:01:36,013 --> 00:01:39,633
thể loại mà ông gọi là
"Bi kịch mang tính chất trào lộng".

33
00:01:39,633 --> 00:01:42,083
Nghịch lí thay, các nhân vật 
bị dính vào

34
00:01:42,083 --> 00:01:45,203
một câu hỏi hóc búa muôn thuở:
chờ đợi trong vô vọng

35
00:01:45,203 --> 00:01:47,963
một người lạ mặt 
để cho họ một mục đích,

36
00:01:47,963 --> 00:01:49,863
nhưng mục đích duy nhất của họ

37
00:01:49,863 --> 00:01:52,583
lại đến từ việc chờ đợi.

38
00:01:52,583 --> 00:01:55,263
Khi chờ đợi, 
họ chìm ngập trong buồn bực,

39
00:01:55,263 --> 00:02:00,253
nỗi sợ tâm linh 
và còn nghĩ đến tự sát.

40
00:02:00,253 --> 00:02:03,683
Nực cười thay, có một sự hài hước
xảy ra đối với họ,

41
00:02:03,683 --> 00:02:06,513
thể hiện qua ngôn ngữ và hành động.

42
00:02:06,513 --> 00:02:09,733
Sự tương tác giữa họ 
là những cách chơi chữ kì dị,

43
00:02:09,733 --> 00:02:11,613
lặp từ và lộng ngữ,

44
00:02:11,613 --> 00:02:14,723
cũng như hài hình thể, hát, nhảy,

45
00:02:14,725 --> 00:02:17,325
và liên tục đổi mũ cho nhau.

46
00:02:17,325 --> 00:02:19,955
Thật khó để biết rằng

47
00:02:19,955 --> 00:02:22,835
khán giả sắp cười hay khóc 
- hay Beckett có thấy

48
00:02:22,835 --> 00:02:25,855
điều gì khác biệt giữa hai việc đó.

49
00:02:25,855 --> 00:02:27,915
Sinh ra tại Dublin, 
Beckett học tiếng Anh,

50
00:02:27,915 --> 00:02:30,895
tiếng Pháp và tiếng Ý 
trước khi đến Paris,

51
00:02:30,895 --> 00:02:33,355
nơi ông dành phần lớn cuộc đời 


52
00:02:33,355 --> 00:02:35,705
để viết kịch, thơ và văn xuôi.

53
00:02:35,705 --> 00:02:38,575
Dù có một tình yêu trường tồn
với ngôn ngữ,

54
00:02:38,575 --> 00:02:42,575
ông vẫn tạo ra nhiều khoảng lặng
bằng những gián đoạn chặt chẽ,

55
00:02:42,575 --> 00:02:46,575
khoảng dừng và tĩnh lặng 
trong các tác phẩm của mình.

56
00:02:46,575 --> 00:02:50,265
Đây chính là mấu chốt 
trong dấu ấn của ông

57
00:02:50,265 --> 00:02:53,155
với nhịp độ ngắt quãng 
và khiếu hài hước kì lạ,

58
00:02:53,155 --> 00:02:56,405
đã trở nên phổ biến 
trong thể loại Kịch phi lý.

59
00:02:56,405 --> 00:02:58,885
Ông cũng xây dựng 
một nhân vật bí ẩn,

60
00:02:58,885 --> 00:03:02,235
và từ chối xác nhận hay phủ nhận
bất cứ một suy đoán nào

61
00:03:02,235 --> 00:03:04,585
về ý nghĩa tác phẩm của mình.

62
00:03:04,585 --> 00:03:06,655
Điều này khiến khán giả tò mò,

63
00:03:06,655 --> 00:03:09,395
làm tăng sự thích thú của họ
với thế giới siêu thực

64
00:03:09,395 --> 00:03:12,427
và các nhân vật bí ẩn của ông.

65
00:03:12,427 --> 00:03:15,287
Sự thiếu rõ ràng 
trong ý nghĩa khiến cho Godot

66
00:03:15,287 --> 00:03:17,547
liên tục mở ra những cuộc tranh luận.

67
00:03:17,547 --> 00:03:20,767
Các nhà phê bình đưa ra
vô số cách giải thích về vở kịch,

68
00:03:20,767 --> 00:03:24,387
dẫn đến một vòng lặp
của sự mơ hồ và suy đoán

69
00:03:24,387 --> 00:03:27,627
phản ánh
nội dung của vở kịch.

70
00:03:27,627 --> 00:03:30,727
Nó được xem như là biểu tượng
trong thời kỳ Chiến tranh Lạnh,

71
00:03:30,727 --> 00:03:33,217
Công xã Paris,

72
00:03:33,217 --> 00:03:36,227
và Ireland, phần thuộc Anh.

73
00:03:36,227 --> 00:03:38,317
Vai trò của hai nhân vật chính

74
00:03:38,317 --> 00:03:40,467
cũng làm nổ ra 
nhiều tranh luận sôi nổi.

75
00:03:40,467 --> 00:03:43,307
Họ có thể là những người 
sống sót sau Khải huyền,

76
00:03:43,307 --> 00:03:45,817
một cặp đôi lâu năm, 
hai kẻ thất bại,

77
00:03:45,817 --> 00:03:51,517
hay thậm chí là hiện thân của
cái tôi và bản năng của Freud.

78
00:03:51,517 --> 00:03:53,157
Beckett đã nói rằng

79
00:03:53,157 --> 00:03:56,707
điều duy nhất ông có thể chắc chắn 
là Vladimir và Estragon

80
00:03:56,707 --> 00:03:59,667
"đội mũ quả dưa".

81
00:03:59,667 --> 00:04:02,567
Như những lời nhận xét phê bình
cùng những tình tiết điên rồ,

82
00:04:02,567 --> 00:04:05,227
ngôn ngữ của họ thường vòng vo 


83
00:04:05,235 --> 00:04:08,405
như thể vừa tranh luận vừa đùa giỡn,
quên luôn dòng suy nghĩ,

84
00:04:08,405 --> 00:04:11,285
và nhớ lại 
ngay khi dừng nghĩ về nó.

85
00:04:11,285 --> 00:04:14,335
Vladimir: Có lẽ chúng ta nên bắt đầu lại.

86
00:04:14,335 --> 00:04:16,475
Estragon: Như vậy lại hay

87
00:04:16,475 --> 00:04:19,395
Vladimir: Sẽ rất khó đấy!

88
00:04:19,395 --> 00:04:21,995
Estragon: Chúng ta có thể bắt đầu
từ bất cứ điều gì.

89
00:04:21,995 --> 00:04:24,605
Vladimir: Đúng, nhưng anh phải quyết định.

90
00:04:24,605 --> 00:04:28,175
Beckett nhắc chúng ta rằng
như cuộc sống thường nhật,

91
00:04:28,175 --> 00:04:31,245
thế giới sân khấu
không phải lúc nào cũng hợp lí.

92
00:04:31,245 --> 00:04:34,925
Nó có thể vừa là thực tại 
lẫn ảo mộng,

93
00:04:34,925 --> 00:04:37,025
vừa quen thuộc vừa lạ lẫm.

94
00:04:37,025 --> 00:04:40,555
Và dù một bài tự sự ngắn 
vẫn rất lôi cuốn,

95
00:04:40,555 --> 00:04:46,425
thì một vở kịch hay 
vẫn khiến chúng ta suy nghĩ - và chờ đợi.