WEBVTT

00:00:07.064 --> 00:00:09.094
一个叫做爱斯特拉冈的人衣衫褴褛，

00:00:09.094 --> 00:00:12.924
他在傍晚时分坐在树边，
奋力脱掉他的靴子。

00:00:12.924 --> 00:00:14.804
很快朋友弗拉季米尔也来了，

00:00:14.804 --> 00:00:17.104
爱斯特拉冈提醒他焦虑的朋友，

00:00:17.104 --> 00:00:20.574
他们必须等待一个叫做戈多的人。

00:00:20.574 --> 00:00:23.964
两人于是陷入了无休止的激烈论战：

00:00:23.964 --> 00:00:26.484
戈多什么时候来，
他们为什么要等戈多。

00:00:26.484 --> 00:00:29.794
甚至于他们是否在对的树下。

NOTE Paragraph

00:00:29.794 --> 00:00:32.994
自此，《等待戈多》变得越来越奇怪。

00:00:32.994 --> 00:00:35.504
但这样一出戏，

00:00:35.504 --> 00:00:37.634
改变了现代戏剧的面貌。

00:00:37.634 --> 00:00:41.963
本剧作者塞缪尔·贝克特，
写于1949至1955年。

00:00:41.963 --> 00:00:45.623
它提出了一个简单但令人迷惑的问题：

00:00:45.623 --> 00:00:49.303
剧中人物应该做些什么？

NOTE Paragraph

00:00:49.873 --> 00:00:52.963
爱斯特拉冈：什么也不要做，这样更安全。

NOTE Paragraph

00:00:52.963 --> 00:00:56.663
弗拉季米尔：让我们等等，看看他怎么说。

NOTE Paragraph

00:00:56.663 --> 00:00:57.993
爱斯特拉冈：谁？

NOTE Paragraph

00:00:57.993 --> 00:00:59.663
弗拉季米尔：戈多。

NOTE Paragraph

00:00:59.663 --> 00:01:01.693
爱斯特拉冈：好主意。

NOTE Paragraph

00:01:01.693 --> 00:01:04.223
这些晦涩的对话和圆环式的逻辑

00:01:04.223 --> 00:01:07.163
是荒诞派戏剧的主要特点。

00:01:07.163 --> 00:01:10.413
荒诞派运动诞生于二战后，

00:01:10.413 --> 00:01:14.823
艺人们奋力地找寻毁灭行为的意义。

00:01:15.183 --> 00:01:19.343
荒诞派解构了剧情、人物和语言，

00:01:19.343 --> 00:01:21.283
质疑这些东西的意义，

00:01:21.283 --> 00:01:25.633
在舞台上呈现它们深深的不确定性。

NOTE Paragraph

00:01:25.633 --> 00:01:27.613
虽然这些听上去很悲观，

00:01:27.613 --> 00:01:30.793
不过荒诞派在其无助之感中融入了幽默。

00:01:30.793 --> 00:01:33.373
这一点也反映在《等待戈多》中。

00:01:33.373 --> 00:01:35.493
贝克特将该剧划为独特的门类，

00:01:35.493 --> 00:01:39.633
将其称为“两幕悲喜剧“。

00:01:39.633 --> 00:01:42.083
悲剧在于，两个人物陷入了

00:01:42.083 --> 00:01:45.203
一个存在难题：他们徒劳地等待，

00:01:45.203 --> 00:01:47.963
等待未知的人给他们一个目的。

00:01:47.963 --> 00:01:49.863
但他们唯一的目的，

00:01:49.863 --> 00:01:52.023
却是来自于这场等待。

00:01:52.583 --> 00:01:55.263
在等待的过程中，他们陷入了困倦，

00:01:55.263 --> 00:01:59.803
流露出对宗教的恐惧，考虑过自杀。

NOTE Paragraph

00:02:00.253 --> 00:02:03.683
而喜剧在于，他们的困境
有一种生冷的幽默，

00:02:03.683 --> 00:02:06.513
从他们的语言和动作中表达出来。

00:02:06.513 --> 00:02:09.733
他们间的互动充满着
奇怪的文字游戏，

00:02:09.733 --> 00:02:11.613
重复、双关。

00:02:11.613 --> 00:02:14.723
他们还扮丑、歌唱、舞蹈。

00:02:14.725 --> 00:02:17.325
发狂似的换帽子。

00:02:17.325 --> 00:02:21.195
观众常常搞不清是该笑还是该哭，

00:02:21.195 --> 00:02:25.005
而贝克特自己又是否真的区别了二者。

NOTE Paragraph

00:02:25.865 --> 00:02:29.370
贝克特生于都柏林，
曾学习英语、法语及意大利语，

00:02:29.370 --> 00:02:30.890
后来移居巴黎。

00:02:30.895 --> 00:02:33.605
余生大部分时光编写戏剧、

00:02:33.605 --> 00:02:35.345
诗歌及散文。

00:02:35.705 --> 00:02:38.575
贝克特毕生虽喜欢运用语言，

00:02:38.575 --> 00:02:41.215
他亦给沉默留下了空间，

00:02:41.215 --> 00:02:46.575
将间隔、停顿及空白的片段，
插入其作品之中。

00:02:47.585 --> 00:02:50.285
这一重要特点属于他标志性的

00:02:50.285 --> 00:02:53.155
不均衡节奏和黑色幽默，

00:02:53.155 --> 00:02:56.405
这种风格席卷荒诞派戏剧。

00:02:56.405 --> 00:02:59.365
他还有着一种捉摸不透的个性，

00:02:59.365 --> 00:03:04.415
他拒绝证实或否认关于他作品意义的猜测。

00:03:04.585 --> 00:03:06.175
这使得观众不断猜测，

00:03:06.175 --> 00:03:09.395
使得他们更加着迷于他的怪诞世界

00:03:09.395 --> 00:03:11.747
和令人费解的人物。

NOTE Paragraph

00:03:12.427 --> 00:03:15.287
由于缺乏明确的意义，使得“戈多"

00:03:15.287 --> 00:03:17.547
可以任意解读。

00:03:17.547 --> 00:03:20.767
评论家们对本剧做出了无数种解释。

00:03:20.767 --> 00:03:24.387
形成了无止境的模糊与猜测。

00:03:24.387 --> 00:03:27.627
这与《等待戈多》的情节如出一辙。

00:03:27.627 --> 00:03:30.727
有人称它影射的是冷战、

00:03:30.727 --> 00:03:33.217
或法国抵抗运动、

00:03:33.217 --> 00:03:36.227
或英国对爱尔兰的殖民统治。

NOTE Paragraph

00:03:36.227 --> 00:03:38.317
二位主角间的关系

00:03:38.317 --> 00:03:40.467
也引起了激烈的辩论。

00:03:40.467 --> 00:03:43.307
有人认为他们是世界末日的幸存者，

00:03:43.307 --> 00:03:45.817
或是一对年迈夫妇，或两个无助的朋友，

00:03:45.817 --> 00:03:51.077
甚至是弗洛伊德“本我”和“自我”的化身。

00:03:51.537 --> 00:03:54.647
广为人知的是，贝克特称他唯一确定的

00:03:54.647 --> 00:03:57.327
是弗拉季米尔与爱斯特拉冈

00:03:57.897 --> 00:03:59.667
”戴着礼帽“。

00:03:59.667 --> 00:04:02.567
同评论家的猜测及令人抓狂的情节一样，

00:04:02.567 --> 00:04:05.227
两个人物的语言常常像绕圈子，

00:04:05.235 --> 00:04:08.405
他们时而斗嘴时而打趣，迷失了思考的方向，

00:04:08.405 --> 00:04:11.285
又在他们停顿的地方开始。

NOTE Paragraph

00:04:11.285 --> 00:04:14.335
弗拉季米尔：或许我们可以重新开始，

NOTE Paragraph

00:04:14.335 --> 00:04:16.475
爱斯特拉冈: 应该不难。

NOTE Paragraph

00:04:16.475 --> 00:04:19.395
弗拉季米尔：难的是开头。

NOTE Paragraph

00:04:19.395 --> 00:04:21.815
爱斯特拉冈：你可以从任何地方开始。

NOTE Paragraph

00:04:21.815 --> 00:04:24.285
弗拉季米尔：是的，但你得决定一个地方。

NOTE Paragraph

00:04:25.395 --> 00:04:28.175
贝克特提醒我们，就像日常生活一样，

00:04:28.175 --> 00:04:31.245
舞台上的世界并不总是说得通。

00:04:31.245 --> 00:04:34.925
它既可以探索现实，也可以探索虚幻，

00:04:34.925 --> 00:04:37.025
既可以探索熟悉的，也可以探索陌生的。

00:04:37.025 --> 00:04:40.555
虽然人们仍喜欢有条有理的情节，

00:04:40.555 --> 00:04:44.455
但最好的戏剧让我们不断思考，

00:04:44.455 --> 00:04:46.048
不断等待。