WEBVTT

00:00:07.828 --> 00:00:11.936
اليتيم الجائع الذي يطلب
وجبة ثانية من العصيدة.

00:00:11.936 --> 00:00:15.591
العانس التي تضيع الوقت
في فستان زفافها الرث.

00:00:15.591 --> 00:00:20.468
البخيل متحجر القلب المُعذب
من قِبَل شبح عيد الميلاد القديم.

00:00:20.468 --> 00:00:22.676
بعد أكثر من قرن من وفاته،

00:00:22.676 --> 00:00:27.358
ستبقى هذه الشخصيات المعروفة
من أعمال (تشارلز ديكنز).

00:00:27.358 --> 00:00:32.067
حيث أن الإدهاش هو جذع أعماله 
وذلك أعطاها صفة خاصة بها.

00:00:32.067 --> 00:00:36.879
ولكن ما هي مميزات كتابات 
(ديكنز) التي تجعلها جدًا مميزة؟

NOTE Paragraph

00:00:36.879 --> 00:00:39.528
خيال (ديكنز) يزدهر مع الحدس

00:00:39.528 --> 00:00:43.539
من خلال إعدادات متقلبة، 
مؤامرات ملتوية، وألغاز.

00:00:43.539 --> 00:00:46.938
هذه الميزة في أعماله أبقت
جمهوره راغبًا في المزيد.

00:00:46.938 --> 00:00:50.286
عندما نشر لأول مرة، كانت قصصه متسلسلة،

00:00:50.286 --> 00:00:55.515
وذلك يعني أنه تم نشر عدد من الفصول 
في كل مرة في المجلات الأدبية بأسعار معقولة

00:00:55.515 --> 00:00:58.621
ولم يتم طبعها ككتاب إلا في وقتٍ لاحق.

00:00:58.621 --> 00:01:01.621
وهذا ما دفع التكهنات المحمومة 
عن النهايات المعلّقة

00:01:01.621 --> 00:01:04.412
والإلهام الذي أبدعه.

NOTE Paragraph

00:01:04.412 --> 00:01:08.116
التسلسل لم يجعل الخيال متاح لجمهور أوسع

00:01:08.116 --> 00:01:09.623
وجعلهم يقرأون،

00:01:09.623 --> 00:01:13.407
ولكنه أيضًا زاد الضجيج حول الكاتب نفسه.

00:01:13.407 --> 00:01:16.955
أصبح (ديكنز) محبوبًا بشكل خاص بسبب فطنته،

00:01:16.955 --> 00:01:21.225
الذي قام بصبه في شخصيات 
ملتوية وسيناريوهات متهكمة.

00:01:21.225 --> 00:01:24.996
تظهر شخصياته عبثية السلوك البشري،

00:01:24.996 --> 00:01:29.438
وغالبًا ما كانت أسماءهم تعكس 
سماتهم أو مواقفهم الاجتماعية،

00:01:29.438 --> 00:01:31.966
مثل المضطهد (بوب كراتشيت)،

00:01:31.966 --> 00:01:33.997
والخاضع (أوريا هيب)،

00:01:33.997 --> 00:01:37.786
والمبتهج (سبتيموس كريسباركل).

NOTE Paragraph

00:01:37.786 --> 00:01:42.095
أطلق (ديكنز) هذه الشخصيات الملونة
ضد الخلفيات الاجتماعية المعقدة،

00:01:42.095 --> 00:01:44.623
التي تحاكي المجتمع الذي عاش فيه.

00:01:44.623 --> 00:01:46.257
على سبيل المثال، غالبًا ما يعتقد

00:01:46.257 --> 00:01:49.276
في التغيرات التي أحدثتها الثورة الصناعية.

00:01:49.276 --> 00:01:50.647
خلال هذه الفترة،

00:01:50.647 --> 00:01:55.207
اختبرت الطبقات الفقيرة ظروف معيشية 
وظروف عمل دنيئة.

00:01:55.207 --> 00:01:58.620
اختبر (ديكنز) بنفسه هذه الصعوبات كطفل

00:01:58.620 --> 00:02:01.850
عندما أُجبر على العمل
في مصنع للطلاء الأسود

00:02:01.850 --> 00:02:05.061
عندما أُرسل والده إلى سجن المدينين.

00:02:05.061 --> 00:02:09.518
أثر هذا على وصفه لسجن "مارشلسيا"
في رواية (دوريت الصغيرة)،

00:02:09.518 --> 00:02:13.868
حيث تهتم الشخصية التي تحمل 
اسم الرواية بوالدها المدان.

NOTE Paragraph

00:02:13.868 --> 00:02:18.310
تبدو السجون ودور الأيتام أو الأحياء 
الفقيرة كأماكن كئيبة للقصة،

00:02:18.310 --> 00:02:20.300
ولكنها سمحت لـ (ديكنز) بإلقاء الضوء

00:02:20.300 --> 00:02:24.080
على الطريقة التي عاش بها معظم 
شعوب مجتمعه غير المرئيين.

00:02:24.080 --> 00:02:25.449
في رواية (نيكولاس نيكلبي)،

00:02:25.449 --> 00:02:29.270
بدأ (نيكولاس) بالعمل مع مدير المدرسة 
(واكفورد سكويرز)،

00:02:29.270 --> 00:02:33.101
وأدرك على الفور بأن (سكويرز) يقوم بخدعة

00:02:33.101 --> 00:02:36.544
حيث كان يأخد الأطفال غير المرغوب فيهم 
من والديهم مقابل أجر

00:02:36.544 --> 00:02:39.849
ويخضعهم للعنف والحرمان.

00:02:39.849 --> 00:02:43.979
تتعامل رواية (أوليفر تويست) مع معاناة 
الأطفال الذين تتكفل بهم الدولة،

00:02:43.979 --> 00:02:46.490
موضحة الظروف الوحشية في الملجأ

00:02:46.490 --> 00:02:50.040
حيث كاان (أوليفر) يتوسل (السيد بامبل)
من أجل الطعام.

00:02:50.040 --> 00:02:55.090
وعندما هرب إلى (لندن)، أصبح متورطًا
في عالم الجرائم.

NOTE Paragraph

00:02:55.090 --> 00:02:57.860
تصور هذه القصص الحياة الفكتورية باستمرار

00:02:57.860 --> 00:03:00.190
على أنها ملوثة وفاسدة وقاسية.

00:03:00.190 --> 00:03:03.760
لكن (ديكنز) رأى أيضًا وقته
كواحد فيه التقاليد القديمة

00:03:03.760 --> 00:03:05.658
تتلاشى.

00:03:05.658 --> 00:03:08.541
أصبحت (لندن) حاضنة للعالم الحديث

00:03:08.541 --> 00:03:12.591
من خلال أنماط جديدة في الصناعة 
والتجارة والحراك الاجتماعي.

00:03:12.591 --> 00:03:16.131
تعتبر (لندن) بالنسبة لـ (ديكنز)
مساحة مزدوجة:

00:03:16.131 --> 00:03:21.368
عالم قاس وفي الوقت نفسه
مليئ بالعجب والإمكانية.

NOTE Paragraph

00:03:21.368 --> 00:03:24.107
على سبيل المثال، فإن لغز 
رواية (آمال عظيمة)

00:03:24.107 --> 00:03:26.521
يرتكز حول إمكانات (بيب)،

00:03:26.521 --> 00:03:30.061
اليتيم الذي انتُزع من الظلمة
من قِبَل متبرع مجهول

00:03:30.061 --> 00:03:32.700
ودُفع إلى المجتمع الراقي.

00:03:32.700 --> 00:03:34.289
في بحثه عن الهدف،

00:03:34.289 --> 00:03:37.690
يصبح (بيب) ضحية طموحات الآخرين له

00:03:37.690 --> 00:03:40.817
ويجب أن يتفاوض مع مجموعة 
من الشخصيات الغامضة.

00:03:40.817 --> 00:03:43.250
ومثل العديد من أبطال روايات (ديكنز)،

00:03:43.250 --> 00:03:46.769
فإن موقف (بيب) الضعيف
يتزعزع باستمرار،

00:03:46.769 --> 00:03:49.278
وهذا أحد الأسباب التي تجعل 
قراءة أعمال (ديكنز)

00:03:49.278 --> 00:03:51.269
هي أفضل الأوقات للقارئ،

00:03:51.269 --> 00:03:54.765
في حين أنها أسوأ الأوقات لشخصياته.

NOTE Paragraph

00:03:54.765 --> 00:03:58.719
يقدم (ديكنز) عادةً قرارًا واضحًا 
بنهاية رواياته،

00:03:58.719 --> 00:04:02.449
- فيما عدا رواية (لغز إدوين درود).

00:04:02.449 --> 00:04:07.390
تتناول الرواية تفاصيل اختفاء
اليتيم (إدوين) في ظل ظروف محيرة.

00:04:07.390 --> 00:04:10.429
لكن، توفي (ديكنز) قبل انتهاء الرواية

00:04:10.429 --> 00:04:13.619
ولم يترك أي ملاحظات حول حل اللغز.

00:04:13.619 --> 00:04:18.761
يستمر القراء في النقاش بشغف
حول من قصده (ديكنز) كقاتل،

00:04:18.761 --> 00:04:23.560
وما إذا كان (إدوين درود)
قد قُتل حتى في المقام الأول.

NOTE Paragraph

00:04:23.560 --> 00:04:25.111
خلال العديد من التعديلات،

00:04:25.111 --> 00:04:26.260
والتكريم الأدبي،

00:04:26.260 --> 00:04:27.866
وصفحات رواياته،

00:04:27.866 --> 00:04:31.285
لا تزال لغة (ديكنز) اللامعة 
ونظرته الشمولية للعالم

00:04:31.285 --> 00:04:33.460
يتواصل صداها.

00:04:33.460 --> 00:04:35.340
اليوم، أصبحت صفة "ديكنزى"

00:04:35.340 --> 00:04:38.592
في كثير من الأحيان تعني 
ظروف العمل أو المعيشة المزرية.

00:04:38.592 --> 00:04:43.127
لكن لوصف رواية باسم
"ديكنسيان" هو عادةً ثناء كبير،

00:04:43.127 --> 00:04:46.931
لأنها تقترح قصة بها المغامرة 
الحقيقية والاكتشاف

00:04:46.931 --> 00:04:49.722
التي تحدث في أكثر الأماكن غير المتوقعة.

00:04:49.722 --> 00:04:52.512
على الرغم من أنه غالبًا 
ما يستكشف مواد قاتمة،

00:04:52.512 --> 00:04:57.972
إلا أن ذكاء (ديكنز) الثاقب لم يفشل أبدًا 
في العثور على الضوء في أحلك الزوايا.