WEBVTT

00:00:07.498 --> 00:00:11.766
おかゆのお代わりを欲しいと頼む
お腹をすかせた孤児

00:00:11.766 --> 00:00:15.361
ぼろぼろになった花嫁衣装に身を包んで
老いゆく独り身の女性

00:00:15.361 --> 00:00:20.468
クリスマスの過去の亡霊に取り憑かれる
心の冷たい守銭奴

00:00:20.468 --> 00:00:22.676
その死後 100年以上が経った今でも

00:00:22.676 --> 00:00:27.358
チャールズ・ディケンズの作中人物として
人々の記憶に残っています

00:00:27.358 --> 00:00:32.067
非常に印象深い作風ゆえに
その名が形容詞にさえなっています

00:00:32.067 --> 00:00:36.729
しかし どんな特徴がディケンズの作品を
そこまで特別なものにしているのでしょう？

NOTE Paragraph

00:00:36.729 --> 00:00:40.798
ディケンズの小説は
不気味な設定やどんでん返しや

00:00:40.798 --> 00:00:43.379
謎に満ちており
読む者を大いに期待させます

00:00:43.379 --> 00:00:46.938
こうした特徴によって
読者の好奇心がそそられるのです

00:00:46.938 --> 00:00:50.286
発表当時 ディケンズの作品は
連載小説でした

00:00:50.286 --> 00:00:55.515
つまり安価で手に入る文芸誌に
一度に数章ずつ発表され

00:00:55.515 --> 00:00:58.621
本として再版されたのは
連載後のことです

00:00:58.621 --> 00:01:01.621
これによって
はらはらさせる終わり方や

00:01:01.621 --> 00:01:04.412
驚くべき事実の暴露をめぐって
熱を帯びた憶測を呼びました

NOTE Paragraph

00:01:04.412 --> 00:01:08.116
連載小説であったことにより
幅広い読者に読まれ

00:01:08.116 --> 00:01:09.623
また読み続けられたばかりでなく

00:01:09.623 --> 00:01:13.407
作者自身についても
騒ぎ立てられるようになりました

00:01:13.407 --> 00:01:16.955
ディケンズが特に人気を博した
彼のウィットは

00:01:16.955 --> 00:01:21.225
風変わりな登場人物や
皮肉な筋書きに表れています

00:01:21.225 --> 00:01:24.996
ディケンズの登場人物は
人間の行為の不条理を露呈しており

00:01:24.996 --> 00:01:29.268
登場人物の名前にはしばしば
特徴や社会的地位が表されています

00:01:29.268 --> 00:01:31.966
虐げられている
ボブ・クラチットや

00:01:31.966 --> 00:01:33.997
卑屈なユライア・ヒープ

00:01:33.997 --> 00:01:37.786
陽気なセプティマス・クリスパークルなど

NOTE Paragraph

00:01:37.786 --> 00:01:42.095
ディケンズは多彩な登場人物を
綿密な社会背景のもとに描き

00:01:42.095 --> 00:01:44.623
現実社会を反映させました

00:01:44.623 --> 00:01:46.257
例えば ディケンズはしばしば

00:01:46.257 --> 00:01:49.276
産業革命がもたらした変化を
考察しました

00:01:49.276 --> 00:01:50.647
この時代

00:01:50.647 --> 00:01:55.207
低い階級の人々は ひどい労働環境と
生活環境下に置かれていました

00:01:55.207 --> 00:01:58.620
ディケンズ自身 子供時代に
この苦労を経験しています

00:01:58.620 --> 00:02:01.850
ディケンズは父親が
借金で刑務所に入れられたために

00:02:01.850 --> 00:02:05.061
靴墨工場での労働を
強いられたのです

00:02:05.061 --> 00:02:09.518
この経験は『リトル・ドリット』での
マーシャルシー刑務所の描写に影響し

00:02:09.518 --> 00:02:13.868
主人公リトル・ドリットが
収監された父親を見舞う場面があります

NOTE Paragraph

00:02:13.868 --> 00:02:18.310
刑務所や孤児院やスラム街は
作品の舞台としては恐ろしく思えますが

00:02:18.310 --> 00:02:20.300
こうした舞台のおかげで

00:02:20.300 --> 00:02:24.080
社会で見過ごされがちな人々の暮らしを
描き出すことができたのです

00:02:24.080 --> 00:02:25.449
『ニコラス・ニクルビー』では

00:02:25.449 --> 00:02:29.270
ワックフォード・スクィアーズ校長のもとで
ニコラスは職を得ます

00:02:29.270 --> 00:02:33.101
ニコラスは やがてスクィアーズが
詐欺師であることに気づきます

00:02:33.101 --> 00:02:36.544
親たちが望まぬ子供を
有料で預かって

00:02:36.544 --> 00:02:39.849
暴力と搾取の対象にしていたのです

00:02:39.849 --> 00:02:43.979
『オリヴァー・ツイスト』も
国家の保護を受ける子供の窮状を扱い

00:02:43.979 --> 00:02:46.490
救貧院の容赦のない状況を
描いています

00:02:46.490 --> 00:02:50.040
オリヴァーがバンブルに
食事をねだる場面です

00:02:50.040 --> 00:02:55.090
オリヴァーはロンドンに逃げると
犯罪がはびこる暗黒街に引きずり込まれます

NOTE Paragraph

00:02:55.090 --> 00:02:57.860
これらの物語は
ヴィクトリア朝時代の生活を

00:02:57.860 --> 00:03:00.190
薄汚く 腐敗して
残酷なものとして描きます

00:03:00.190 --> 00:03:03.760
しかし ディケンズはこの時代を
古き伝統が消えつつある時代であるとも

00:03:03.760 --> 00:03:05.658
捉えていました

00:03:05.658 --> 00:03:08.541
ロンドンは現代の世界が
育まれる場となっており

00:03:08.541 --> 00:03:12.591
産業や貿易 社会的地位の移動に
新たなパターンが生まれていたのです

00:03:12.591 --> 00:03:16.131
それゆえ ディケンズの描くロンドンには
二面性があります

00:03:16.131 --> 00:03:21.368
厳しい世界でありながら
驚異と可能性にも満ちているのです

NOTE Paragraph

00:03:21.368 --> 00:03:24.107
例えば 『大いなる遺産』における謎は

00:03:24.107 --> 00:03:26.521
ピップの可能性をめぐるものです

00:03:26.521 --> 00:03:30.061
彼は低い身分に置かれた孤児でしたが
匿名の篤志家に見いだされ

00:03:30.061 --> 00:03:32.700
社交界に送り込まれます

00:03:32.700 --> 00:03:34.289
自らの目標を探すうちに

00:03:34.289 --> 00:03:37.690
ピップは他人の思惑の
犠牲者となり

00:03:37.690 --> 00:03:40.817
いかがわしい人々を
うまく切り抜ける必要に迫られます

00:03:40.817 --> 00:03:43.250
ディケンズの多くの主人公同様

00:03:43.250 --> 00:03:46.769
哀れなピップの立場は
常に不安定です

00:03:46.769 --> 00:03:49.278
ディケンズ作品を

00:03:49.278 --> 00:03:51.269
読者が最も楽しめるのは

00:03:51.269 --> 00:03:54.765
登場人物が最も苦しんでいる時であるのは
そのためです

NOTE Paragraph

00:03:54.765 --> 00:03:58.719
ディケンズは一般的に
はっきりした結末を描きますが

00:03:58.719 --> 00:04:02.449
『エドウィン・ドルードの謎』は例外です

00:04:02.449 --> 00:04:07.390
この小説は謎めいた状況での
孤児エドウィンの失踪を描きます

00:04:07.390 --> 00:04:10.429
しかし 小説が完結する前に
ディケンズが亡くなり

00:04:10.429 --> 00:04:13.619
謎解きに関するメモも
残されていませんでした

00:04:13.619 --> 00:04:18.761
読者は なおも白熱した議論を交わし
ディケンズの考えた殺人犯は誰か

00:04:18.761 --> 00:04:23.560
そもそもエドウィン・ドルードは
殺害されたのかと考えを巡らせています

NOTE Paragraph

00:04:23.560 --> 00:04:25.111
様々に翻案され

00:04:25.111 --> 00:04:26.260
多くのオマージュや

00:04:26.260 --> 00:04:27.866
再版がなされる中

00:04:27.866 --> 00:04:31.285
ディケンズの生き生きとした言葉と
俯瞰的な世界観は

00:04:31.285 --> 00:04:33.360
なおも人々を惹きつけます

00:04:33.360 --> 00:04:35.340
現在では 「ディケンジアン」
という形容詞は

00:04:35.340 --> 00:04:38.592
惨めな労働環境や
生活環境を表します

00:04:38.592 --> 00:04:43.127
しかし 小説を「ディケンジアン」と
称することは賞賛です

00:04:43.127 --> 00:04:46.931
というのも その物語では
真の冒険や発見が

00:04:46.931 --> 00:04:49.722
思いも寄らないところで起こることを
示唆しているからです

00:04:49.722 --> 00:04:52.512
ディケンズはしばしば
希望のない題材を扱いましたが

00:04:52.512 --> 00:04:57.972
彼の鋭いウィットは
暗闇の中に常に光を見いだしています