WEBVTT

00:00:07.828 --> 00:00:11.936
죽 한 그릇을 더 먹고 
싶어하는 굶주린 고아.

00:00:11.936 --> 00:00:15.591
찢어진 웨딩 드레스를 입고 
지쳐 있는 노처녀.

00:00:15.591 --> 00:00:20.468
과거의 크리스마스 유령에게 
괴롭힘을 받는 냉철한 구두쇠.

00:00:20.468 --> 00:00:22.676
잘스 디킨스의 죽음이 
100년이 지나고 나서도,

00:00:22.676 --> 00:00:27.358
이들은 아직도 찰스 디킨스의 
작품들의 유명한 인물들입니다.

00:00:27.358 --> 00:00:32.067
그의 작품들은 매우 놀라와서 이를 
설명하는 형용사가 생기기도 했습니다.

00:00:32.067 --> 00:00:36.879
디킨스의 작품을 그렇게 
특별하게 만드는 특징들은 무엇일까요?

NOTE Paragraph

00:00:36.879 --> 00:00:39.528
디킨스의 작품은 기대감으로 넘쳐나는데

00:00:39.528 --> 00:00:43.539
이는 우울한 배경, 줄거리의 반전, 
미스테리를 통해서 생깁니다.

00:00:43.539 --> 00:00:46.938
작품의 이런 특징들은 독자로 하여금 
그 이상을 기대하게 합니다.

00:00:46.938 --> 00:00:50.286
처음 출판되었을 때 
그의 이야기들은 연재로 실렸는데

00:00:50.286 --> 00:00:55.515
문학 정기간행물에 한번에 
몇 챕터씩 실렸다는 의미입니다.

00:00:55.515 --> 00:00:58.621
그리고 후에 책으로 
다시 출간되었습니다.

00:00:58.621 --> 00:01:04.411
이 방법은 작품의 아슬아슬한 내용이나 
내용의 노출에 대한 열띤 추측을 촉발했습니다.

NOTE Paragraph

00:01:04.412 --> 00:01:08.116
이러한 연재방식이 독자층을 더 늘려서

00:01:08.116 --> 00:01:09.623
더 많은 사람들이 
그의 작품을 읽도록 했을뿐만 아니라

00:01:09.623 --> 00:01:13.407
작가 자신에 대한 관심도 
증폭시켰습니다.

00:01:13.407 --> 00:01:16.955
디킨스는 그 특유의 위트로 
더욱 인기가 있게 되었는데

00:01:16.955 --> 00:01:21.225
그 위트를 괴팍한 인물들과 풍자적 
시나리오에 불어넣었기 떄문입니다.

00:01:21.225 --> 00:01:24.996
그의 인물들은 어처구니없는 
인간의 행동들을 드러내기도 하고,

00:01:24.996 --> 00:01:29.438
그 인물들의 이름은 인물의 특징이나 
사회적 지위를 드러내기도 했는데,

00:01:29.438 --> 00:01:31.966
예를 들어, 혹사당하는 밥 크래칫,

00:01:31.966 --> 00:01:33.997
굽신거리는 유리아 힙

00:01:33.997 --> 00:01:37.786
생기발랄 샙티무스 크리스파클
처럼 말입니다.

NOTE Paragraph

00:01:37.786 --> 00:01:42.095
디킨스는 복잡한 사회적 배경을 가진 
다양한 등장인물들을 설정했는데

00:01:42.095 --> 00:01:44.623
그가 살았던 시대를 모방한 것입니다.

00:01:44.623 --> 00:01:46.257
예를 들어 그는

00:01:46.257 --> 00:01:49.276
산업혁명에 의해 일어난 변화들을
자주 고려하였습니다.

00:01:49.276 --> 00:01:50.647
이 시기에 낮은 신분의 사람들은

00:01:50.647 --> 00:01:55.207
지저분한 작업환경과 
열악한 생활환경에서 지냈습니다.

00:01:55.207 --> 00:01:58.620
디킨스 자신도 어릴 적에 
그런 환경을 경험했는데

00:01:58.620 --> 00:02:01.850
구두닦는 공장에서 일해야 했죠.

00:02:01.850 --> 00:02:05.061
아버지가 빚 때문에 
감옥에 갔기 때문이었습니다.

00:02:05.061 --> 00:02:09.518
이런 경험은 작품 리틀 도릿에 나오는 
마샬씨 감옥에 대한 묘사에도 나오는데,

00:02:09.518 --> 00:02:13.868
그 작품에서 주인공은 
감옥에 간 아버지를 돌보게 됩니다.

NOTE Paragraph

00:02:13.868 --> 00:02:18.310
감옥, 고아원, 빈민가는 소설의 
배경으로는 매우 암울할 수도 있으나

00:02:18.310 --> 00:02:20.300
디킨스는 그 배경들을 통해서 
사회의 가장 눈에 띄이지 않는 이들이

00:02:20.300 --> 00:02:24.080
어떻게 살아가는지 조명하였습니다.

00:02:24.080 --> 00:02:25.449
작품 니콜라스 니클비에서

00:02:25.449 --> 00:02:29.270
니콜라스는 웩포드 스퀴어스 교장의 
일을 돕게 되었습니다.

00:02:29.270 --> 00:02:33.101
그는 곧 스퀴어스가 
사기를 치고 있음을 알게 되었는데

00:02:33.101 --> 00:02:36.544
스퀴어스는 돈을 받고
부모들이 원치 않는

00:02:36.544 --> 00:02:39.849
아이들을 데려와서 
빈곤과 폭력 속에 방치하였습니다.

00:02:39.849 --> 00:02:43.979
작품 올리버 트위스트도 
곤경에 처한 아이들을 다루는데,

00:02:43.979 --> 00:02:46.490
거기에서 그는 작업장의 
혹독한 환경을 묘사했으며

00:02:46.490 --> 00:02:50.040
올리버가 범블씨에게 음식을 
달라고 사정하는 장면도 있습니다.

00:02:50.040 --> 00:02:55.090
올리버가 런던으로 도망갔을 때, 
그는 지하 범죄세계에 말려듭니다.

NOTE Paragraph

00:02:55.090 --> 00:02:57.860
그의 작품들은 흔히 
빅토리아 시대의 생활을 묘사하는데

00:02:57.860 --> 00:03:00.190
지저분하고, 타락하고,
혹독한 환경으로 묘사합니다.

00:03:00.190 --> 00:03:03.760
디킨스는 또한 그의 시대를 
오랜 전통들이

00:03:03.760 --> 00:03:05.658
사라져가는 시기로 보았습니다.

00:03:05.658 --> 00:03:08.541
런던은 현대의 세상이 움트는 곳이었고

00:03:08.541 --> 00:03:12.591
이는 산업, 상업, 사회의 변동에서의 
새로운 형태를 통해서였습니다.

00:03:12.591 --> 00:03:16.131
디킨스의 런던은 따라서 
이중적인 공간이었으며,

00:03:16.131 --> 00:03:21.368
가혹한 세계이면서도 동시에
놀라움과 가능성의 세계이기도 했습니다.

NOTE Paragraph

00:03:21.368 --> 00:03:24.107
예를 들어, 위대한 유산의 수수께끼는

00:03:24.107 --> 00:03:26.521
핍이라는 인물을 중심으로 전개되는데

00:03:26.521 --> 00:03:30.061
그는 이름을 밝히지 않은 
기부자에게 발탁되어


00:03:30.061 --> 00:03:32.700
무명의 상태로부터 
상류층으로 들어가게 됩니다.

00:03:32.700 --> 00:03:34.289
그의 목표를 달성하려는 과정에서

00:03:34.289 --> 00:03:37.690
핍은 타인의 야망에 
희생양이 되기도 하고

00:03:37.690 --> 00:03:40.817
등장인물들의 어두운 면과 
타협해야 하기도 합니다.

00:03:40.817 --> 00:03:43.250
많은 디킨스 작품들의 주인공처럼

00:03:43.250 --> 00:03:46.769
핍의 위치는 지속적으로 불안정하게 되며

00:03:46.769 --> 00:03:49.278
이는 독자들이 디킨스 작품을 읽는

00:03:49.278 --> 00:03:51.269
좋은 이유가 되기도 합니다.

00:03:51.269 --> 00:03:54.765
비록 등장인물들에게는 
최악의 시간이겠지만.

NOTE Paragraph

00:03:54.765 --> 00:03:58.719
디킨스는 대개 소설들의 마지막에서 
명확한 해결을 제시합니다.

00:03:58.719 --> 00:04:02.449
그러나 에드윈 드루드의 미스터리
에서는 예외입니다.

00:04:02.449 --> 00:04:07.390
이 소설이 복잡한 상황 속에서 
고아인 에드윈이 사라지게 됩니다.

00:04:07.390 --> 00:04:10.429
그러나 디킨스는 소설을 
완성하지 못하고 죽게 되는데

00:04:10.429 --> 00:04:13.619
그 소설의 미스터리를 풀 실마리를 
남겨놓지 않았습니다.

00:04:13.619 --> 00:04:18.761
독자들은 디킨스가 누구를 에드윈의 살인자로 
생각했는지에 대해 논쟁하였고,

00:04:18.761 --> 00:04:23.560
애초에 에드윈 드루드가 살해된 게 
맞는지에 대해서도 논쟁하였습니다.

NOTE Paragraph

00:04:23.560 --> 00:04:25.111
많은 번안과

00:04:25.111 --> 00:04:26.260
문학적인 찬사의 글과

00:04:26.260 --> 00:04:27.866
그의 소설의 내용 속에서

00:04:27.866 --> 00:04:31.285
디킨스의 번쩍이는 언어와 
넓게 펼쳐지는 세계관은

00:04:31.285 --> 00:04:33.460
계속 울려펴지고 있습니다.

00:04:33.460 --> 00:04:35.340
오늘날, 디킨스다운이라고 하는 형용사는

00:04:35.340 --> 00:04:38.592
종종 누추한 작업환경 혹은 
생활환경을 의미합니다.

00:04:38.592 --> 00:04:43.127
그러나 어떤 소설을 디킨시안이라고 
표현하는 것은 대단한 칭찬이며

00:04:43.127 --> 00:04:46.931
그 소설 안에는 가장 기대하기 어려운 
장소에서 일어나는

00:04:46.931 --> 00:04:49.722
진정한 모험과 발견이 
있다는 뜻이기 때문입니다.

00:04:49.722 --> 00:04:52.512
디킨스는 주로 
어두운 소재들을 탐구하였으나

00:04:52.512 --> 00:04:57.972
디킨스의 날카로운 위트는 항상 가장 
어두운 곳에서 빛을 찾아내곤 했습니다.