WEBVTT

00:00:07.828 --> 00:00:11.936
Orfanul înfometat care cere
a doua porție de terci.

00:00:11.936 --> 00:00:15.591
Fata bătrână ce-și duce zilele
în rochia-i de mireasă zdrențuită.

00:00:15.591 --> 00:00:20.468
Avarul cu inima de piatră bântuit
de fantoma Crăciunului ce a trecut.

00:00:20.468 --> 00:00:22.676
La mai mult de un secol de la moartea sa,

00:00:22.676 --> 00:00:27.358
acestea rămân personaje memorabile
din opera lui Charles Dickens.

00:00:27.358 --> 00:00:32.067
Opera lui e atât de șocantă
încât a dat naștere propriului adjectiv.

00:00:32.067 --> 00:00:36.879
Dar care sunt trăsăturile scriiturii
lui Dickens care o fac atât de specială?

NOTE Paragraph

00:00:36.879 --> 00:00:39.528
Ficțiunea lui Dickens
e plină de anticipație

00:00:39.528 --> 00:00:43.539
prin cadre deprimante,
răsturnări de situație și mistere.

00:00:43.539 --> 00:00:46.938
Aceste trăsături ale operei lui făceau
publicul să-și dorească mai mult.

00:00:46.938 --> 00:00:50.286
Când au fost publicate prima oară,
povestirile lui apăreau în serie,

00:00:50.286 --> 00:00:55.515
adică se publicau câteva capitole odată
în jurnale literare accesibile

00:00:55.515 --> 00:00:58.291
și doar mai târziu au fost publicate
sub formă de carte.

00:00:58.291 --> 00:01:01.621
Acest lucru a dat naștere la speculații
aprinse pe marginea suspansului

00:01:01.621 --> 00:01:04.412
și a revelațiilor pe care le-a creat.

NOTE Paragraph

00:01:04.412 --> 00:01:08.116
Publicarea în serie nu doar a făcut
ficțiunea accesibilă unui public mai larg

00:01:08.116 --> 00:01:09.623
și i-a făcut să tot citească,

00:01:09.623 --> 00:01:13.407
dar a sporit publicitatea
din jurul autorului.

00:01:13.407 --> 00:01:16.955
Dickens a devenit popular în special
pentru spiritul său,

00:01:16.955 --> 00:01:21.225
reflectat în personajele sale neobișnuite
și în scenariile satirice.

00:01:21.225 --> 00:01:24.996
Personajele lui oglindesc absurditatea
comportamentului uman,

00:01:24.996 --> 00:01:29.438
iar numele lor adesea personifică
trăsături și poziții sociale,

00:01:29.438 --> 00:01:31.966
cum ar fi asupritul Bob Cratchit,

00:01:31.966 --> 00:01:33.997
servilul Uriah Heep

00:01:33.997 --> 00:01:37.786
și veselul Septimus Crisparkle.

NOTE Paragraph

00:01:37.786 --> 00:01:42.095
Dickens a plasat aceste personaje colorate
pe un fundal social complicat,

00:01:42.095 --> 00:01:44.623
care imita societatea în care el trăia.

00:01:44.623 --> 00:01:46.257
De exemplu, adesea se gândea

00:01:46.257 --> 00:01:49.276
la schimbările cauzate
de Revoluția Industrială.

00:01:49.276 --> 00:01:50.647
În această perioadă,

00:01:50.647 --> 00:01:55.207
clasele de jos au avut parte de condiții
de muncă și de trai sordide.

00:01:55.207 --> 00:01:58.620
Dickens însuși a trecut 
prin acest calvar în copilărie,

00:01:58.620 --> 00:02:01.850
când a fost forțat să muncească
într-o fabrică de cremă de ghete

00:02:01.850 --> 00:02:05.061
după ce tatăl lui a fost închis
în închisoarea datornicilor.

00:02:05.061 --> 00:02:09.518
Asta a influențat descrierea
închisorii Marshalsea din <i>Micuța Dorrit</i>,

00:02:09.518 --> 00:02:13.868
unde personajul principal are grijă
de tatăl său condamnat.

NOTE Paragraph

00:02:13.868 --> 00:02:18.250
Închisori, orfelinate sau mahalale pot
să pară locuri sinistre pentru o poveste,

00:02:18.250 --> 00:02:20.300
dar i-au permis lui Dickens să facă lumină

00:02:20.300 --> 00:02:24.080
asupra modului în care trăiau
cei mai invizibili oameni ai societății.

00:02:24.080 --> 00:02:25.449
În Nicholas Nickleby,

00:02:25.449 --> 00:02:29.270
Nicholas lucrează pentru directorul
de școală Wackford Squeers.

00:02:29.270 --> 00:02:33.011
Curând își dă seama că Squeers
se ocupă cu o escrocherie

00:02:33.011 --> 00:02:36.544
prin care îi ia pe copiii nedoriți
de la părinții lor în schimbul unei taxe

00:02:36.544 --> 00:02:39.849
și îi supune la acte de violență
și la privațiuni.

00:02:39.849 --> 00:02:43.979
Și în Oliver Twist regăsim condiția
copiilor aflați în grija statului,

00:02:43.979 --> 00:02:46.490
ilustrând condițiile brutale ale azilului

00:02:46.490 --> 00:02:50.040
unde Oliver îl imploră pe dl. Bumble
să-i dea mâncare.

00:02:50.040 --> 00:02:55.090
Când fuge la Londra, e prins în mrejele
unei lumi interlope.

NOTE Paragraph

00:02:55.090 --> 00:02:57.860
Aceste povestiri caracterizează adesea
viața victoriană

00:02:57.860 --> 00:03:00.190
ca fiind aspră, coruptă și crudă.

00:03:00.190 --> 00:03:03.760
Dar Dickens și-a înțeles epoca
și ca un timp în care vechile tradiții

00:03:03.760 --> 00:03:05.658
se estompau.

00:03:05.658 --> 00:03:08.541
Londra devenea incubatorul lumii moderne

00:03:08.541 --> 00:03:12.591
prin noi tipare în industrie, comerț
și mobilitate socială.

00:03:12.591 --> 00:03:16.131
Londra lui Dickens devine un spațiu dual:

00:03:16.131 --> 00:03:21.368
o lume dură, plină simultan
de minunății și posibilități.

NOTE Paragraph

00:03:21.368 --> 00:03:24.107
De exemplu, misterul din Marile Speranțe

00:03:24.107 --> 00:03:26.521
se centrează pe potențialul lui Pip,

00:03:26.521 --> 00:03:30.061
un orfan scos din obscuritate
de un binefăcător anonim

00:03:30.061 --> 00:03:32.700
și propulsat în înalta societate.

00:03:32.700 --> 00:03:34.289
Aflat în căutarea unui scop,

00:03:34.289 --> 00:03:37.690
Pip devine victima ambițiilor altor oameni
în ceea ce-l privește

00:03:37.690 --> 00:03:40.817
și trebuie să negocieze
cu personaje obscure.

00:03:40.817 --> 00:03:43.250
Asemeni multor protagoniști
ai lui Dickens,

00:03:43.250 --> 00:03:46.519
poziția bietului Pip
este destabilizată constant,

00:03:46.519 --> 00:03:49.228
doar unul dintre motivele
pentru care a-l citi pe Dickens

00:03:49.228 --> 00:03:51.349
reprezintă cel mai bun moment
pentru cititor,

00:03:51.349 --> 00:03:54.765
dar și cel mai rău pentru personajele lui.

NOTE Paragraph

00:03:54.765 --> 00:03:58.719
Dickens a oferit un deznodământ clar
la sfârșitul romanelor sale,

00:03:58.719 --> 00:04:02.449
cu excepția Misterului lui Edwin Drood.

00:04:02.449 --> 00:04:07.390
Romanul detaliază dispariția orfanului
Edwin în circumstanțe enigmatice.

00:04:07.390 --> 00:04:10.429
Dar Dickens a murit
înainte să termine romanul

00:04:10.429 --> 00:04:13.619
și nu a lăsat nicio notiță
care să elucideze misterul.

00:04:13.619 --> 00:04:18.761
Cititorii continuă să dezbată cu pasiune
cine era criminalul ales de Dickens

00:04:18.761 --> 00:04:23.560
și dacă Edwin Drood a fost
într-adevăr ucis.

NOTE Paragraph

00:04:23.560 --> 00:04:25.111
În multe adaptări,

00:04:25.111 --> 00:04:26.260
omagii literare

00:04:26.260 --> 00:04:27.866
și în paginile romanelor sale,

00:04:27.866 --> 00:04:31.285
limbajul sclipitor al lui Dickens
și viziunea panoramică asupra lumii

00:04:31.285 --> 00:04:33.460
continuă să rezoneze.

00:04:33.460 --> 00:04:35.340
În prezent, adjectivul „dickensian”

00:04:35.340 --> 00:04:38.592
adesea implică muncă sordidă
sau condiții de trai mizere.

00:04:38.592 --> 00:04:43.127
Dar a descrie un roman ca fiind dickensian
este o mare laudă

00:04:43.127 --> 00:04:46.931
deoarece sugerează o poveste
în care aventura adevărată și explorarea

00:04:46.931 --> 00:04:49.722
apar în cele mai neașteptate locuri.

00:04:49.722 --> 00:04:52.512
Deși adesea a explorat material sumbru,

00:04:52.512 --> 00:04:56.111
intelectul pătrunzător al lui Dickens
nu a eșuat niciodată în a găsi lumină

00:04:56.111 --> 00:04:58.091
și în colțurile cele mai întunecate.