1
00:00:00,242 --> 00:00:02,171
„Mario!“

2
00:00:03,049 --> 00:00:04,810
„Ah! Hilfe!“

3
00:00:25,151 --> 00:00:30,082
Willkommen zu dieser mehrteiligen Videoserie, in der wir die Rollen und Darstellungen von Frauen in Computerspielen untersuchen.

4
00:00:30,082 --> 00:00:36,447
Dieses Projekt wird die „Tropes“, typische Handlungsabläufe und Charakterzüge die am häufigsten mit Frauen in Spielen assoziiert werden untersuchen.

5
00:00:36,447 --> 00:00:39,410
und zwar aus einer weiteren, systemischen Perspektive.

6
00:00:39,410 --> 00:00:43,079
Diese Serie wird kritische Analysen vieler beliebter Spiele und Charaktere enthalten,

7
00:00:43,079 --> 00:00:46,463
aber denkt daran, es ist möglich, und sogar nötig,

8
00:00:46,463 --> 00:00:52,672
sich gleichzeitig an Dingen zu erfreuen und ihre problematischen Seiten kritisch zu sehen.

9
00:00:52,672 --> 00:00:56,917
Beginnen wir also mit der „Damsel in Distress“, der Jungfrau in Not.

10
00:00:58,134 --> 00:01:01,259
Beginnen wir mit der Geschichte eines Spiels, das niemand jemals spielte

11
00:01:01,259 --> 00:01:08,665
Im Jahr 1999 war das Studio „Rare“ daran, ein neues Spiel für Nintendo 64 zu entwickeln: Dinosaur Planet.

12
00:01:08,665 --> 00:01:14,193
Die 16-jährige Heldin „Krystal“ sollte eine der beiden spielbaren Protagonisten werden.

13
00:01:14,193 --> 00:01:19,326
Sie sollte durch die Zeit reisen und Urzeitmonster mit ihrem magischen Stab bekämpfen

14
00:01:19,326 --> 00:01:24,408
um die Welt zu retten. Sie war stark, fähig und heroisch.

15
00:01:24,408 --> 00:01:27,109
„Und wer bist du, Tiermädchen?“

16
00:01:27,109 --> 00:01:28,860
„Mein Name ist Krystal“

17
00:01:40,214 --> 00:01:41,820
Ziemlich cool, oder?

18
00:01:41,820 --> 00:01:44,904
Nun, wäre es vielleicht, aber das Spiel wurde nie veröffentlicht.

19
00:01:44,920 --> 00:01:49,720
Als das Projekt sich der Fertigstellung näherte, witzelte der legendäre Spieledesigner Shigeru Miyamoto

20
00:01:49,720 --> 00:01:54,766
darüber dass er das Spiel lieber zum dritten Teil seiner „Star Fox“-Reihe machen wollte.

21
00:01:54,766 --> 00:01:57,451
Und während der folgenden zwei Jahre taten er und Nintendo genau das.

22
00:01:57,451 --> 00:02:03,462
Sie schrieben das Spiel um und veröffentlichten es 2002 als „Star Fox Adventures“ für den Game Cube.

23
00:02:03,462 --> 00:02:08,961
In dieser umgearbeiteten Version wurde die ehemalige Protagonistin Krystal zur notleidenden Jungfrau

24
00:02:08,961 --> 00:02:12,502
und verbrachte den größten Teil des Spiels in einem Kristallgefängnis

25
00:02:12,502 --> 00:02:15,699
und wartete darauf vom neuen Helden „Fox McCloud“ gerettet zu werden.

26
00:02:15,699 --> 00:02:19,259
Die Actionsequenzen, für die eigentlich Krystal vorgesehen war

27
00:02:19,259 --> 00:02:21,802
wurden für Fox umgeschrieben.

28
00:02:21,802 --> 00:02:25,317
Krystal wurde knappere, sexualisiertere Kleidung verpasst.

29
00:02:26,470 --> 00:02:29,102
„Wow! Sie ist wunderschön!“

30
00:02:35,796 --> 00:02:38,072
„Was soll ich nur tun?“

31
00:02:38,072 --> 00:02:43,516
Und, ja. Das ist tatsächlich kitschige Saxophonmusik, um ganz klar zu machen

32
00:02:43,516 --> 00:02:47,824
dass sie jetzt ein Objekt der Begierde ist, auch im Koma.

33
00:02:47,824 --> 00:02:56,003
Überdies verwendet Fox nun auch noch ihren Stab um seinen Weg durch das Spiel zu kämpfen, um sie zu retten.

34
00:02:56,003 --> 00:02:59,173
Die Geschichte wie Krystal von der Hauptfigur ihres eigenen Abenteuers

35
00:02:59,173 --> 00:03:01,516
zum passiven Opfer in jemand anderes’ Spiel wurde

36
00:03:01,516 --> 00:03:05,735
zweigt, wie das Jungfrau-in-Not Trope weibliche Charaktere

37
00:03:05,735 --> 00:03:09,237
ihrer Macht beraubt und ihnen die Chance nimmt, selbst zu Heldinnen zu werden.

38
00:03:10,222 --> 00:03:14,947
Die Bezeichnung „Damsel in Distress“ ist eine Übersetzung des französischen „demoiselle en détresse“.

39
00:03:14,947 --> 00:03:17,358
„Demoiselle“ heißt einfach „Fräulein“

40
00:03:17,358 --> 00:03:23,778
und „détresse“ bezeichnet eine Notlage, Angst oder Verzweiflung, durch Hilflosigkeit oder Gefahr.

41
00:03:23,778 --> 00:03:27,142
Das Muster der Jungfrau in Not ist ein Handlungsmuster

42
00:03:27,142 --> 00:03:30,149
bei dem ein weiblicher Charakter in eine gefährliche Situation gebracht wird

43
00:03:30,149 --> 00:03:34,628
aus der sie selbst nicht entrinnen kann und von einem männlichen Charakter gerettet werden muss,

44
00:03:34,628 --> 00:03:38,910
was üblicherweise die Hauptmotivation für seine Mission ist.

45
00:03:38,910 --> 00:03:42,231
In Computerspielen geschieht dies meist durch eine Entführung

46
00:03:42,231 --> 00:03:46,483
aber kann auch als Versteinerung oder Besessenheit durch Dämonen auftreten.

47
00:03:46,483 --> 00:03:51,490
Traditionell ist die Frau in Not ein Familienmitglied oder Geliebte des Helden,

48
00:03:51,490 --> 00:03:56,673
Die Rolle wird häufig von Prinzessinen, Ehefrauen, Freundinnen oder Schwestern ausgefüllt.

49
00:03:57,458 --> 00:04:01,985
Natürlich existierte die „Jungfrau in Not“ schon einige tausend Jahre vor der Erfindung von Computerspielen,

50
00:04:01,985 --> 00:04:06,578
sie lässt sich bis in die Altgriechische Mythologie zurückverfolgen, zum Mythos von Perseus, Sohn des Zeus.

51
00:04:06,578 --> 00:04:10,536
Er findet Andromeda, die kurz davor steht von einem Seeungeheuer verschlungen zu werden

52
00:04:10,536 --> 00:04:14,081
nachdem sie als Menschenopfer nackt an einen Felsen gefesselt wurde.

53
00:04:14,081 --> 00:04:18,929
Perseus tötet das Ungeheuer, rettet die Prinzessin und nimmt sie zur Frau.

54
00:04:18,929 --> 00:04:25,065
Im Mittelalter tauchte das Muster in vielen Liedern, Legenden und Märchen auf.

55
00:04:25,065 --> 00:04:28,736
Eine hilflose Frau zu retten wurde in romantischen Märchen und Gedichten

56
00:04:28,736 --> 00:04:33,223
oft als raison d'être, den Daseinszweck, herangezogen.

57
00:04:33,223 --> 00:04:38,853
Wandernde Abenteurer mussten so ihre Ritterlichkeit, Tapferkeit und Tugend beweisen.

58
00:04:38,856 --> 00:04:42,992
Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts wurden junge Frauen in Opferrollen das Lieblingsklischee

59
00:04:43,002 --> 00:04:48,752
der aufsteigenden amerikanischen Filmindustrie, da sie einfache und sensationalistische Geschichten erlaubten

60
00:04:48,752 --> 00:04:55,355
Ein berühmtes Beispiel ist der Keystone-Cops-Kurzfilm „Barney Oldfield’s Race for a Life” von 1913

61
00:04:55,356 --> 00:05:01,256
in dem die mittlerweile ikonische Szene vorkommt, in der ein bartzwirbelnder Bösewicht eine Frau an Eisenbahnschienen fesselt.

62
00:05:03,563 --> 00:05:07,426
Etwa um diese Zeit kam auch das Motif eines gigantischen Affens, der eine schreiende Frau trägt, auf.

63
00:05:07,426 --> 00:05:11,611
Es wurde in allen möglichen Medien beliebt:

64
00:05:11,611 --> 00:05:15,387
So wurde etwa Tarzans Geliebte Jane von einem bösartigen Affen gefangen

65
00:05:15,404 --> 00:05:20,440
in Edgar Rice Burroughs Pulpabenteuer „Tarzan and the Apes“ von 1912.

66
00:05:20,440 --> 00:05:24,276
Walt Disney verwendete das Mem 1930 in einem frühen Mickey Mouse-Cartoon

67
00:05:24,276 --> 00:05:26,237
namens „The Gorilla Mystery“

68
00:05:28,897 --> 00:05:34,787
Sogar das US-Militär verwendete es für dieses Rekrutierungsposter im ersten Weltkrieg.

69
00:05:34,787 --> 00:05:38,918
1933 allerdings geschahen zwei Dinge, die 50 Jahre später

70
00:05:38,918 --> 00:05:45,590
die Jungfrau in Not zu einem grundlegenden Element des Mediums Computerspiel machen würden.

71
00:05:45,590 --> 00:05:51,581
Zunächst stellte Paramount Pictures die animierte Serie „Popeye the Sailor“ für das Kino vor.

72
00:05:51,581 --> 00:05:58,853
In den meisten dieser Kurzfilme rettete Popeye die entführte Olive Oyl.

73
00:05:58,853 --> 00:06:05,082
Und im März dieses Jahres veröffentlichten RKO Pictures den bahnbrechenden Hit „King Kong”

74
00:06:05,082 --> 00:06:11,116
in dem ein riesiger Affe eine junge Frau entführt und schließlich getötet wird als er versucht sie in seinem Besitz zu halten.

75
00:06:13,436 --> 00:06:16,994
Sprung nach 1981 als eine japanische Firma namens Nintendo

76
00:06:16,994 --> 00:06:20,172
den jungen Spieledesigner Shigeru Miyamoto beauftragt

77
00:06:20,172 --> 00:06:23,802
ein neues Arcade-Spiel für den amerikanischen Markt zu entwickeln.

78
00:06:23,802 --> 00:06:28,264
Ursprünglich sollte man Popeye den Seemann spielen können,

79
00:06:28,264 --> 00:06:30,676
doch nachdem Nintendo es nicht schaffte, sich die Rechte zu sichern

80
00:06:30,676 --> 00:06:36,683
Kreierte Miyamoto seine eigenen Charaktere um die Leere zu füllen, inspiriert von „King Kong”.

81
00:06:39,775 --> 00:06:44,106
Der Held des Spiels, „Jump Man” hatte den Auftrag, die notleidende „The Lady” zu retten,

82
00:06:44,106 --> 00:06:47,157
nachdem diese von einem gigantischen Affen entführt wurde.

83
00:06:47,157 --> 00:06:50,506
Später wurde sie in „Pauline” umbenannt.

84
00:06:51,906 --> 00:06:56,619
Auch wenn Donkey Kong das wahrscheinlich bekannteste frühe Spiel ist, in dem die Jungfrau in Not vorkommt,

85
00:06:56,619 --> 00:06:59,455
war es nicht das erste mal, dass Miyamoto dieses Muster verwendete.

86
00:06:59,455 --> 00:07:04,957
Zwei Jahre zuvor war er am Design des 1979 erschienenen Arcade-Spiels „Sheriff” beteiligt.

87
00:07:04,957 --> 00:07:07,803
Darin wird eine grob weiblich geformte Anzahl Pixel,

88
00:07:07,803 --> 00:07:12,218
genannt „The Beauty”, vor einer Horde Banditen gerettet werden.

89
00:07:12,218 --> 00:07:17,848
Der Held wird für seine Tapferkeit am Ende mit dem „Smooch of Victory” belohnt.

90
00:07:17,848 --> 00:07:21,228
Ein paar Jahre später verwertete Miyamoto seine Donkey-Kong-Charaktere erneut,

91
00:07:21,228 --> 00:07:25,312
Pauline wurde zur Vorlage für eine neue Jungfrau namens „Princess Toadstool”

92
00:07:25,312 --> 00:07:28,961
Und aus „Jump Man” wurde ein gewisser berühmter Klempner.

93
00:07:39,541 --> 00:07:45,126
Princess Peach wurde in vieler Hinsicht zur Quintessenz der Jungfrau in Not

94
00:07:45,126 --> 00:07:50,506
die vom Unglück verfolgte Prinzessin tritt in vierzehn der „Super Mario Bros.“ Plattformer auf,

95
00:07:50,506 --> 00:07:53,093
und wird in dreizehn davon entführt.

96
00:08:01,648 --> 00:08:05,028
Die Nordamerikanische Fassung von „Super Mario Bros. 2” von 1988

97
00:08:05,028 --> 00:08:09,689
bleibt das einzige Spiel der Kernserie, in dem Peach nicht entführt wird.

98
00:08:09,689 --> 00:08:12,495
Es ist auch das einzige, in dem sie ein spielbarer Charakter ist.

99
00:08:12,495 --> 00:08:16,372
Allerdings sollte erwähnt werden dass es ursprünglich nicht als Mario-Spiel angedacht war,

100
00:08:16,372 --> 00:08:20,119
das Spiel sollte in Japan eigentlich unter dem komplett anderen Titel

101
00:08:20,119 --> 00:08:22,499
„Yume Kōjō: Doki Doki Panic“ erscheinen

102
00:08:22,499 --> 00:08:27,200
was grob „Traumfabrik: Herzklopfpanik“ bedeutet.

103
00:08:38,468 --> 00:08:45,926
Nintendo America hielt die japanische Version von „Super Mario Bros“ für zu schwer und dem Vorgänger zu ähnlich

104
00:08:45,936 --> 00:08:51,226
weshalb sie „Doki Doki Panic“ für Mario und Luigi umarbeiteten

105
00:08:51,236 --> 00:08:54,907
Allerdings bot die japanische Version schon vier spielbare Charaktere.

106
00:08:59,260 --> 00:09:04,411
Die beiden freien Plätze füllten die Designer daher mit einer Kröte und Princess Peach.

107
00:09:04,411 --> 00:09:07,801
wobei die ursprünglichen Charaktermodelle nur geringfügig verändert wurden.

108
00:09:07,801 --> 00:09:12,798
Damit ist hier, wenn wir ehrlich sind, Peach eigentlich nur zufällig spielbar.

109
00:09:12,798 --> 00:09:15,566
Trotzdem, sie hatte die beeindruckende Fähigkeit, über kurze Distanzen zu schweben

110
00:09:15,566 --> 00:09:19,744
was besonders in den Eisleveln sehr nützlich war.

111
00:09:19,744 --> 00:09:23,599
Leider war Peach in der Hauptreihe nie wieder spielbar.

112
00:09:23,599 --> 00:09:29,249
Selbst in neuen Spielen mit Vierergruppen, etwa „Super Mario Bros“ für Wii und WiiU

113
00:09:29,249 --> 00:09:32,063
ist die Prinzessin von der Handlung ausgeschlossen,

114
00:09:32,063 --> 00:09:34,746
und wurde durch eine weitere Kröte ersetzt.

115
00:09:34,746 --> 00:09:39,698
Um Nintendo zu ermöglichen sie wieder und wieder in die Opferrolle zu zwingen.

116
00:09:39,698 --> 00:09:42,158
Peach kommt natürlich in vielen Spin-Offs vor,

117
00:09:42,158 --> 00:09:45,371
wie „Mario Party“, „Mario Sports“ und der „Mario Kart“-Reihe,

118
00:09:45,371 --> 00:09:50,240
sowie im Universum der „Super Smash Bros. Nintendo“-Kampfspiele.

119
00:09:50,240 --> 00:09:55,662
Allerdings ist keines dieser Spin-Offs Teil der Grundserie von Super Mario Jump'n'Run-Spielen.

120
00:09:55,662 --> 00:10:00,157
Sie ist nur in einem Abenteuer die Protagonistin, und dazu später mehr.

121
00:10:00,727 --> 00:10:05,077
Eine gute Interpretation von Charakteren, die zu 'Damseln' gemacht werden, stellt die sogenannte Subjekt-Objekt-Dichotomie dar.

122
00:10:05,077 --> 00:10:09,493
Vereinfacht: Subjekte tun etwas, während Objekten etwas angetan wird.

123
00:10:09,493 --> 00:10:13,580
Das Subjekt ist der Protagonist; derjenige, um den sich die Geschichte dreht

124
00:10:13,580 --> 00:10:15,349
und der am meisten handelt.

125
00:10:15,349 --> 00:10:18,822
In Videospielen ist dies fast immer der Haupt-Spielercharakter

126
00:10:18,822 --> 00:10:21,909
und derjenige, aus dessen Perspektive wir den Großteil der Geschichte erleben.

127
00:10:21,909 --> 00:10:25,035
Die 'Damsel'-Trope macht üblicherweise Männer zum Subjekt der Geschichte

128
00:10:25,035 --> 00:10:27,581
während Frauen in die Rolle des Objekts gesteckt werden.

129
00:10:27,581 --> 00:10:32,502
Dies ist eine Form von Objektifizierung, weil Frauen, die zu 'Damseln' gemacht wurden wie ein Objekt behandelt werden.

130
00:10:32,502 --> 00:10:39,723
Meistens werden sie auf einen zu gewinnenden Preis, einen zu findenden Schatz oder ein zu erreichendes Ziel reduziert.

131
00:10:39,723 --> 00:10:43,018
Die kurze Einleitungsszene am Anfang vieler Arcade-Klassiker

132
00:10:43,018 --> 00:10:47,874
neigt dazu, die Darstellung von Frauen als Eigentum, das dem Protagonstien gestohlen wurde, zu bekräftigen.

133
00:11:07,738 --> 00:11:14,293
Der Versuch des Helden, sich sein gestohlenes 'Eigentum' zurück zu holen dient dann als eine faule Rechtfertigung für das eigentliche Spiel.

134
00:11:14,293 --> 00:11:17,588
Im Grunde geht es bei der 'Damsel'-Trope gar nicht wirklich um Frauen.

135
00:11:17,588 --> 00:11:21,342
Sie wird einfach zum zentralen Objekt eines Wettbewerbs zwischen Männern,

136
00:11:21,342 --> 00:11:23,677
zumindest traditioneller Weise.

137
00:11:23,677 --> 00:11:28,182
Ich habe mal gehört, dass im Spiel der Patriarchie Frauen nicht das gegnerische Team sind,

138
00:11:28,182 --> 00:11:29,767
sondern der Ball.

139
00:11:29,767 --> 00:11:33,833
Also können wir uns das Super Mario-Franchise als ein großes Spiel zwischen Mario und Bowser vorstellen,

140
00:11:33,833 --> 00:11:38,108
und die Rolle von Prinzessin Peach ist im Grunde der Ball.

141
00:11:42,200 --> 00:11:45,467
Die zwei Männer werfen sie im Laufe der Haupt-Serie hin und her,

142
00:11:45,475 --> 00:11:48,709
und versuchen jeweils, den 'Damsel'-Ball an sich zu reißen.

143
00:11:55,126 --> 00:11:58,135
Obwohl Nintendo die Jungfrau in Not definitiv nicht erfunden hat,

144
00:11:58,135 --> 00:12:03,425
hat die Beliebtheit ihrer 'rette die Prinzessin'-Formel praktisch den Standard für die Industrie festgelegt.

145
00:12:03,425 --> 00:12:07,072
Die Trope wurde bald zur Standard-Motivations-Masche für Spieleentwickler,

146
00:12:07,072 --> 00:12:11,906
weil er es ihnen leicht machte, sich die Macht-Phantasien männlicher Jugendlicher zu Nutze zu machen

147
00:12:11,906 --> 00:12:15,107
um mehr Spiele an junge heterosexuelle Jungs und Männer zu verkaufen.

148
00:12:15,107 --> 00:12:16,770
"Hilf mir!"

149
00:12:16,770 --> 00:12:18,138
"Hilf mir!"

150
00:12:18,138 --> 00:12:19,140
"Hilf mir!"

151
00:12:19,140 --> 00:12:20,324
"Hilf mir!"

152
00:12:20,324 --> 00:12:21,408
"Rette mich!"

153
00:12:21,408 --> 00:12:22,574
"Hilfe!"

154
00:12:22,574 --> 00:12:25,075
"Bitte hilf mir, Blade!"

155
00:12:25,075 --> 00:12:27,624
Während der 80er und 90er wurde die Trope so weit verbreitet,

156
00:12:27,624 --> 00:12:30,409
dass es fast unmöglich wäre, alle zu erwähnen.

157
00:12:30,409 --> 00:12:33,236
Es gab buchstäblich hunderte von Beispielen sowohl in Jump'n'Runs,

158
00:12:33,236 --> 00:12:35,250
als auch in Prügel-Side-Scrollern,

159
00:12:35,250 --> 00:12:36,834
Ego-Shootern,

160
00:12:36,834 --> 00:12:38,910
und Rollenspielen.

161
00:12:45,926 --> 00:12:49,428
Lasst uns kurz ein paar häufige Missverständnisse zu dieser Trope aufklären.

162
00:12:49,428 --> 00:12:53,857
Als ein Plot Device wird die Jungfrau in Not oft mit anderen Tropoi eingeordnet,

163
00:12:53,857 --> 00:12:58,063
unter anderem 'Das Ewige Opfer', 'Die Heldenhafte Rettung' und "Der Siegeskuss".

164
00:12:58,063 --> 00:13:01,578
Allerdings sollte man nicht vergessen, dass diese verwandten Konventionen

165
00:13:01,578 --> 00:13:05,112
nicht unbedingt ein Teil der 'Jungfrau in Not'-Trope selbst sind.

166
00:13:05,112 --> 00:13:09,740
Die betreffende Frau kann während des ganzen Spiels oder der ganzen Serie die Opferrolle spielen, oder auch nicht,

167
00:13:09,740 --> 00:13:14,076
und die Rettungsversuche unseres mutigen Helden können erfolgreich sein oder auch nicht.

168
00:13:16,415 --> 00:13:19,551
Das einzige, was wirklich nötig ist um die 'Jungfrau in Not'-Trope zu erfüllen,

169
00:13:19,551 --> 00:13:23,005
ist dass ein weiblicher Charakter hilflos gemacht wird

170
00:13:23,005 --> 00:13:28,571
und von einem, üblicherweise männlichen, Helden gerettet werden muss, um seinen Handlungsbogen voran zu bringen.

171
00:13:29,344 --> 00:13:32,347
Damit kommen wir zur anderen berühmten Nintendo-Prinzessin.

172
00:13:32,347 --> 00:13:36,769
Shigeru Miyamoto hat sich 1986 erneut der 'Jungfrau in Not'-Formel bedient

173
00:13:36,769 --> 00:13:39,780
als 'The Legend of Zelda' für die NES veröffentlicht wurde.

174
00:13:39,780 --> 00:13:45,055
Dies war der Anfang eines Adventure-Spiel-Franchises, das schießlich zu einem der heißgeliebtesten aller Zeiten wurde.

175
00:13:45,290 --> 00:13:46,110
"Zelda!"

176
00:13:46,110 --> 00:13:48,313
"'The Legend of Zelda' geht weiter"

177
00:13:48,313 --> 00:13:49,101
"Zelda!"

178
00:13:49,101 --> 00:13:52,549
"Finde die Kristalle, rette die Prinzessin."

179
00:13:52,549 --> 00:13:53,887
"Zelda!" - "Zelda!"

180
00:13:53,887 --> 00:13:55,888
"Zelda II: The Adventure of Link"

181
00:13:55,888 --> 00:13:58,955
"Nintendo! Jetzt spielst du mit Macht."

182
00:13:58,955 --> 00:14:02,324
Über mehr als ein Dutzend Spiele hinweg, die sich über ein viertel Jahrhundert erstrecken,

183
00:14:02,324 --> 00:14:07,681
wurde Zelda jedes Mal irgendwann entführt, verflucht, besessen, versteinert

184
00:14:07,681 --> 00:14:10,138
oder sonstwie entmachtet.

185
00:14:31,865 --> 00:14:37,293
Zelda war in der Hauptreihe noch nie die Protagonistin ihres eigenen Abenteuers oder wirklich ein Spielercharakter.

186
00:14:37,293 --> 00:14:40,163
Allerdings muss gesagt werden, dass nicht alle 'Damseln' gleich sind

187
00:14:40,163 --> 00:14:46,164
und Zelda darf gelegentlich eine aktivere oder wesentlichere Rolle spielen als ihr Pendant im Mushroom Kingdom.

188
00:14:46,164 --> 00:14:51,927
Im Gegensatz zu Peach wird Zelda nicht komplett zu Ganondorf's ewigem Entführungsopfer reduziert

189
00:14:51,927 --> 00:14:56,438
und in ein paar späteren Spielen ist sie sogar eine Mischung aus 'Damsel' und Sidekick.

190
00:14:56,438 --> 00:15:00,826
Denkt daran, die Jungfrau in Not als ein Plot Device ist etwas, das einem weiblichen Charakter passiert

191
00:15:00,826 --> 00:15:04,534
und nicht unbedingt etwas, das ein Charakter vom Anfang bis zum Ende ist.

192
00:15:04,534 --> 00:15:08,527
Hin und wieder hat sie vielleicht die Chance, eine etwas aktivere Rolle zu spielen dabei,

193
00:15:08,527 --> 00:15:13,198
dem Helden in seinem Abenteuer beizustehen, meistens indem sie Türen öffnen oder Tipps, Power-Ups

194
00:15:13,198 --> 00:15:15,951
und andere hilfreiche Gegenstände geben.

195
00:15:15,951 --> 00:15:18,794
Ich nenne diese Variante des Motivs 'Die Hilfreiche Damsel'.

196
00:15:18,794 --> 00:15:24,918
Tatsächlich ist Zelda in Höchstform, als sie in Ocarina of Time zu Sheik und in The Wind Waker zu Tetra wird.

197
00:15:24,918 --> 00:15:29,761
In Ocarina Of Time vermeidet es Zelda während der ersten drei Viertel des Spieles, gefangen genommen zu werden.

198
00:15:29,761 --> 00:15:33,677
Als Sheik verkleidet ist sie eine hilfreiche und aktive Teilnehmerin im Abenteuer

199
00:15:33,677 --> 00:15:36,103
und sie wird als äußerst kompetent dargestellt.

200
00:15:37,595 --> 00:15:43,928
Aber sobald sie sich zurück in ihre stereotyp femininere Form der Prinzessin Zelda verwandelt,

201
00:15:43,928 --> 00:15:45,856
wird sie innerhalb von drei Minuten gefangen genommen.

202
00:15:45,856 --> 00:15:49,333
Wortwörtlich drei Minuten. Ich habe die Zeit abgestoppt.

203
00:15:52,287 --> 00:15:55,740
Ihre Rettung wird dann ein Zentraler Teil des Endes von Link's Abenteuer.

204
00:15:55,740 --> 00:16:00,704
Ebenso ist Tetra in The Wind Waker eine mutige und beeindruckende junge Piratenkapitänin

205
00:16:00,704 --> 00:16:06,828
sobald sie sich als Prinzessin Zelda enthüllt und in deren stereotyp femininere Form verwandelt wird

206
00:16:06,828 --> 00:16:10,120
wird ihr klar gemacht, dass sie Link nicht mehr in seinem Abenteuer begleiten darf

207
00:16:10,120 --> 00:16:13,544
weil das plötzlich zu gefährlich für sie ist.

208
00:16:13,544 --> 00:16:15,392
Ihr wird befohlen, im Schloss zu warten,

209
00:16:15,392 --> 00:16:20,432
was sie tut bis sie letztendlich entführt wird, während sie folgsam am selben Ort wartet.

210
00:16:22,462 --> 00:16:25,426
Erwähnenswert ist, dass sie im allerletzten Abschnitt des Kampfes gegen den Endgegner

211
00:16:25,426 --> 00:16:30,179
ein paar kurze Minuten lang Link dabei hilft, Ganondorf zu bekämpfen, was eine erfrischende Abwechslung ist.

212
00:16:31,440 --> 00:16:36,161
Aber das nächste Mal, als Tetra in The Phantom Hourglass von 2007 auftaucht,

213
00:16:36,161 --> 00:16:38,404
wird sie sofort während des Intros entführt.

214
00:16:38,404 --> 00:16:42,248
Später wird sie versteinert und dann ein zweites Mal entführt.

215
00:16:42,248 --> 00:16:46,500
Es ist enttäuschend, dass Zelda trotz ihrer Heldinnen-Momente zur 'Damsel' gemacht,

216
00:16:46,500 --> 00:16:48,543
von der Handlung ausgeschlossen, zur Seite geschoben

217
00:16:48,543 --> 00:16:51,698
und hilflos gemacht wird - mindestens einmal in jedem Spiel, in dem sie vorkommt.

218
00:17:10,023 --> 00:17:15,741
Damit kommen wir zu einem der Hauptgründe dafür, warum diese Trope so problematisch und schädlich für die Darstellung von Frauen ist.

219
00:17:15,741 --> 00:17:18,699
Die Jungfrau in Not ist nicht nur ein Synonym für "schwach",

220
00:17:18,699 --> 00:17:24,913
stattdessen wirkt sie, indem sie weiblichen Charakteren, selbst hilfreichen und scheinbar kompetenten, die Macht entzieht.

221
00:17:24,913 --> 00:17:28,969
Egal was man uns über ihre magischen Kräfte, Fähigkeiten oder Stärken erzählt,

222
00:17:28,969 --> 00:17:34,805
sie werden letztendlich trotzdem gefangen genommen oder sonstwie lahmgelegt und müssen dann auf ihre Rettung warten.

223
00:17:34,805 --> 00:17:39,512
Im Grunde genommen funktioniert dieser Plot Device, indem er die Entmachtung weiblicher Charaktere

224
00:17:39,512 --> 00:17:42,316
gegen den Machtgewinn männlicher Charaktere eintauscht.

225
00:17:50,564 --> 00:17:53,521
Lasst uns die 'Damsel' mit dem archetypischen Helden-Mythos vergleichen,

226
00:17:53,521 --> 00:17:57,694
in dem der, üblicherweise männliche, Charakter vielleicht gelegentlich auch verletzt,

227
00:17:57,694 --> 00:18:02,496
außer Gefecht gesetzt oder kurzzeitig eingesperrt wird, irgendwann während seines Abenteuers.

228
00:18:05,418 --> 00:18:12,112
In diesen Situationen verlässt sich der Charakter auf seine Intelligenz, List und Geschicklichkeit, um selbstständig zu entkommen.

229
00:18:12,112 --> 00:18:13,211
"So ist's besser."

230
00:18:17,348 --> 00:18:20,722
- oder, naja, einfach ein Loch in die Gefängniswand zu schlagen geht auch.

231
00:18:20,722 --> 00:18:24,097
Die Sache ist die: Letztendlich sind sie in der Lage sich selbst zu befreien.

232
00:18:24,097 --> 00:18:26,516
Tatsächlich ist dieser Prozess, diese Prüfung zu überstehen,

233
00:18:26,516 --> 00:18:31,159
ein wichtiger Schritt in der Entwicklung des Protagonisten zu einer heroischen Figur.

234
00:18:31,159 --> 00:18:35,692
Eine Frau, die zur 'Damsel' gemacht wurde, wird dagegen als unfähig dazu selbst einer misslichen Lage zu entkommen dargestellt

235
00:18:35,692 --> 00:18:39,118
und muss dann darauf warten, dass ein Retter kommt und dies für sie tut.

236
00:18:39,118 --> 00:18:41,782
Damit ist das Dilemma der 'Damsel' nicht ihr eigenes,

237
00:18:41,782 --> 00:18:45,915
sondern wird als eine Prüfung dargestellt, die der Held bestehen muss.

238
00:18:45,915 --> 00:18:51,083
Folglich nimmt diese Trope Frauen in Gefahr die Möglichkeit, sich selbstständig zu befreien

239
00:18:51,083 --> 00:18:55,378
und hält sie daher davon ab, selbst richtige Heldinnen zu werden.

240
00:18:55,794 --> 00:19:01,382
Heutzutage werden viele Old School-'Damsel'-Spiele für moderne Platform-Services und Mobilgeräte wiederbelebt,

241
00:19:01,382 --> 00:19:05,097
weil Herausgeber eilig versuchen, von der Gaming-Nostalgie zu profitieren

242
00:19:05,097 --> 00:19:08,806
und aus allen möglichen alten Charakteren mit Wiedererkennungswert Kapital zu schlagen.

243
00:19:08,806 --> 00:19:14,161
Zum Beispiel wurde Sega's Jump'n'Run 'Sonic CD' aus dem Jahr 1993 mit der 'Damsel' Amy Rose

244
00:19:14,161 --> 00:19:19,149
aufgebessert und bei einer Vielzahl moderner Anbieter zum Download verfügbar gemacht.

245
00:19:19,611 --> 00:19:22,832
Jordan Mechner's berühmte 'Karateka' und 'Prince of Persia'-Spiele,

246
00:19:22,832 --> 00:19:26,663
ursprünglich in den 80ern für den Apple II Home Computer veröffentlicht,

247
00:19:26,663 --> 00:19:29,373
haben beide moderne HD-Remakes bekommen.

248
00:19:36,960 --> 00:19:40,054
Und das animierte Laserdisk-Spiel 'Dragon's Lair' aus dem Jahre '83

249
00:19:40,054 --> 00:19:45,053
mit der albernen Prinzessin Daphne ist auf so ziemlich jedes System übertragen worden.

250
00:19:45,053 --> 00:19:47,383
"Bitte rette mich!"

251
00:19:47,383 --> 00:19:50,898
"Der Käfig ist verschlossen. Mit einem Schlüssel."

252
00:19:50,898 --> 00:19:53,848
"Der Drache trägt ihn um den Hals."

253
00:19:53,848 --> 00:19:57,711
"Um den Drachen zu töten, benutze das magische Schwert."

254
00:19:58,358 --> 00:20:02,584
Erinnert ihr euch an Pauline? Die 'Damsel' des Donkey Kong-Arcade-Klassikers?

255
00:20:02,584 --> 00:20:04,444
Nun, sie wurde auch wiederbelebt.

256
00:20:04,444 --> 00:20:07,707
Zuerst 1994 in Donkey Kong für den GameBoy

257
00:20:07,707 --> 00:20:11,580
und später in der Mario vs. Donkey Kong-Reihe für Nintendo DS.

258
00:20:11,580 --> 00:20:14,633
In jedem der Spiele wird der selbe müde Handlungsablauf wiederholt,

259
00:20:14,633 --> 00:20:19,428
in dem Pauline im Vorspann von dem gigantischen Affen weggeschnappt wird.

260
00:20:19,428 --> 00:20:23,052
"Mario! Bitte hilf mir!"

261
00:20:23,584 --> 00:20:28,582
In den inzwischen zum Kult gewordenen ersten Sekunden des 87er Arcade-Prügelspiels 'Double Dragon'

262
00:20:28,582 --> 00:20:33,276
wird Marian in den Bauch geschlagen und daraufhin über die Schulter eines Schlägertypen geworfen, der sie dann weg trägt.

263
00:20:33,276 --> 00:20:37,787
In mehreren Versionen wird dem Spieler deutlich ihr Höschen gezeigt, während sie entführt wird.

264
00:20:38,187 --> 00:20:43,361
Das Spiel ist im Laufe der letzten 25 Jahre neu aufgelegt, neu veröffentlich und auf dutzende Systeme übertragen,

265
00:20:43,361 --> 00:20:48,435
was sicher stellt, dass sich jede weitere Generation an der verschlagenen und zur 'Damsel' gemachten Marian erfreuen können wird.

266
00:20:48,435 --> 00:20:55,044
Zulezt hat 'Double Dragon Neon' im Jahre 2012 neue Spieler mit diesem rückschrittlichen Mist vertraut gemacht,

267
00:20:55,044 --> 00:20:56,708
dieses Mal in voller HD.

268
00:21:00,879 --> 00:21:06,104
Das Schema der Darstellung von Frauen als grundsätzlich schwach, ineffektiv oder letztendlich unfähig

269
00:21:06,104 --> 00:21:11,807
hat größere Auswirkungen jenseits der Charaktere selbst und der bestimmten Spiele in denen sie vorkommen.

270
00:21:11,807 --> 00:21:14,768
Wir dürfen nicht vergessen, dass diese Spiele nicht in einem Vakuum existieren.

271
00:21:14,768 --> 00:21:20,190
Sie sind ein zunehmend wichtiger und einflussreicher Teil unseres gesamten sozialen und kulturellen Lebensraums.

272
00:21:20,190 --> 00:21:23,578
Tatsache ist, diese Trope wird in der echten Welt benutzt,

273
00:21:23,578 --> 00:21:26,696
wo rückläufige, sexistische Einstellungen sowieso schon sehr verbreitet sind.

274
00:21:26,696 --> 00:21:31,917
Es ist traurig aber wahr, dass ein großer Teil der Weltbevölkerung sich noch immer festkrallt an der zutiefst sexistischen Vorstellung,

275
00:21:31,917 --> 00:21:36,873
das Frauen allgemein von Männern behütet, beschützt und versorgt werden müssen.

276
00:21:36,873 --> 00:21:40,168
Der Glaube, dass Frauen irgendwie ein "natürlich schwächeres Geschlecht" sind,

277
00:21:40,168 --> 00:21:45,257
ist ein tief sitzender, sozial konstruierter Mythos, der natürlich total unwahr ist,

278
00:21:45,257 --> 00:21:50,095
aber die Vorstellung wird untermauert und aufrechterhalten, wenn Frauen laufend

279
00:21:50,095 --> 00:21:53,766
als schwächliche, zerbrechliche und verletzliche Wesen dargestellt werden.

280
00:21:53,766 --> 00:21:57,855
Nur um es klar zu machen, ich meine nicht dass alle Spiele, die die Jungfrau in Nöten als ein Plot Device verwenden,

281
00:21:57,855 --> 00:22:00,529
automatisch sexistisch sind oder keinen Wert haben.

282
00:22:00,529 --> 00:22:04,199
Aber es ist unbestreitbar, dass Popkultur unser Leben stark beeinflusst

283
00:22:04,199 --> 00:22:12,495
und die Jungfrau in Not-Trope trägt als ein immer wiederkehrender Trend dazu bei, die extrem schädlichen, bevormundenden und paternalistischen Einstellungen gegenüber Frauen zu normalisieren.

284
00:22:13,141 --> 00:22:18,582
Also, ich bin mit Nintendo aufgewachsen. Ich bin schon fast mein ganzes Leben lang ein Fan der Mario- und Zelda-Franchises

285
00:22:18,582 --> 00:22:23,753
und sie werden immer einen besonderen Platz in meinem Herzen haben, was sicherlich auch für viele andere Gamer gilt.

286
00:22:23,753 --> 00:22:28,009
Aber es ist totzdem wichtig, die problematischeren Aspekte zu erkennen und kritisch zu reflektieren,

287
00:22:28,009 --> 00:22:31,748
vor allem angesichts dessen, dass viele dieser Franchises so beliebt wie nie sind

288
00:22:31,748 --> 00:22:34,750
und die Charaktere zu weltweiten Ikonen geworden sind.

289
00:22:34,750 --> 00:22:38,749
Die gute Nachricht ist, dass die Entwickler nichts davon abhält, ihre Geschlechterdarstellungen weiter zu entwickeln

290
00:22:38,749 --> 00:22:41,980
und mehr Frauen zu den Heldinnen ihrer zukünftigen Spiele zu machen.

291
00:22:41,980 --> 00:22:47,077
Es wäre toll, Zelda, Sheik und Tetra endlich als die Protagonistinnen ihrer eigenen Spiele zu sehen.

292
00:22:47,077 --> 00:22:51,597
Und nicht nur in moblien DS-Spielen, ich meine richtige Konsolen-Abenteuerspiele.

293
00:22:52,336 --> 00:22:58,286
OK, jetzt haben wir festgestellt, dass die Jungfrau in Not-Trope eines der meistgenutzten Geschlechterklischees in der Geschichte der Videospiele ist

294
00:22:58,286 --> 00:23:02,584
und essentiell in der Popularisierung und Entwicklung von Gaming als Medium.

295
00:23:02,584 --> 00:23:06,630
Aber was ist mit modernen Spielen? Hat sich in den letzten 10 Jahren irgendwas verändert?

296
00:23:06,630 --> 00:23:12,218
Bleibt dran für Teil Zwei, in dem ich mir aktuellere Beispiele der Jungfrau in Not-Trope anschauen werde.

297
00:23:12,218 --> 00:23:17,970
Wir werden die finsteren und unerwarteten Drehungen und Wendungen untersuchen und sehen, wie das Muster bis heute gebraucht und missbraucht wurde.

298
00:23:17,970 --> 00:23:22,231
Dann werden wir uns Spiele anschauen, in denen die Entwickler versucht haben, die 'Damsel'-Trope auf den Kopf zu stellen.

299
00:23:23,647 --> 00:23:27,158
Ich möchte mich bei allen Unterstützer_innen meines Kickstarter-Projekts bedanken,

300
00:23:27,158 --> 00:23:31,636
die mich durchweg unterstützt haben und dabei geholfen haben, diese Videoserie zu verwirklichen.