WEBVTT

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„Mario!“

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„Ah! Hilfe!“

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Willkommen zu dieser mehrteiligen Videoserie, in der wir die Rollen und Darstellungen von Frauen in Computerspielen untersuchen.

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Dieses Projekt wird die „Tropes“, typische Handlungsabläufe und Charakterzüge die am häufigsten mit Frauen in Spielen assoziiert werden untersuchen.

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und zwar aus einer weiteren, systemischen Perspektive.

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Diese Serie wird kritische Analysen vieler beliebter Spiele und Charaktere enthalten,

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aber denkt daran, es ist möglich, und sogar nötig,

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sich gleichzeitig an Dingen zu erfreuen und ihre problematischen Seiten kritisch zu sehen.

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Beginnen wir also mit der „Damsel in Distress“, der Jungfrau in Not.

00:00:58.134 --> 00:01:01.259
Beginnen wir mit der Geschichte eines Spiels, das niemand jemals spielte

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Im Jahr 1999 war das Studio „Rare“ daran, ein neues Spiel für Nintendo 64 zu entwickeln: Dinosaur Planet.

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Die 16-jährige Heldin „Krystal“ sollte eine der beiden spielbaren Protagonisten werden.

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Sie sollte durch die Zeit reisen und Urzeitmonster mit ihrem magischen Stab bekämpfen

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um die Welt zu retten. Sie war stark, fähig und heroisch.

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„Und wer bist du, Tiermädchen?“

00:01:27.109 --> 00:01:28.860
„Mein Name ist Krystal“

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Ziemlich cool, oder?

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Nun, wäre es vielleicht, aber das Spiel wurde nie veröffentlicht.

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Als das Projekt sich der Fertigstellung näherte, witzelte der legendäre Spieledesigner Shigeru Miyamoto

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darüber dass er das Spiel lieber zum dritten Teil seiner „Star Fox“-Reihe machen wollte.

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Und während der folgenden zwei Jahre taten er und Nintendo genau das.

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Sie schrieben das Spiel um und veröffentlichten es 2002 als „Star Fox Adventures“ für den Game Cube.

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In dieser umgearbeiteten Version wurde die ehemalige Protagonistin Krystal zur notleidenden Jungfrau

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und verbrachte den größten Teil des Spiels in einem Kristallgefängnis

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und wartete darauf vom neuen Helden „Fox McCloud“ gerettet zu werden.

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Die Actionsequenzen, für die eigentlich Krystal vorgesehen war

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wurden für Fox umgeschrieben.

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Krystal wurde knappere, sexualisiertere Kleidung verpasst.

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„Wow! Sie ist wunderschön!“

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„Was soll ich nur tun?“

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Und, ja. Das ist tatsächlich kitschige Saxophonmusik, um ganz klar zu machen

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dass sie jetzt ein Objekt der Begierde ist, auch im Koma.

00:02:47.824 --> 00:02:56.003
Überdies verwendet Fox nun auch noch ihren Stab um seinen Weg durch das Spiel zu kämpfen, um sie zu retten.

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Die Geschichte wie Krystal von der Hauptfigur ihres eigenen Abenteuers

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zum passiven Opfer in jemand anderes’ Spiel wurde

00:03:01.516 --> 00:03:05.735
zweigt, wie das Jungfrau-in-Not Trope weibliche Charaktere

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ihrer Macht beraubt und ihnen die Chance nimmt, selbst zu Heldinnen zu werden.

00:03:10.222 --> 00:03:14.947
Die Bezeichnung „Damsel in Distress“ ist eine Übersetzung des französischen „demoiselle en détresse“.

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„Demoiselle“ heißt einfach „Fräulein“

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und „détresse“ bezeichnet eine Notlage, Angst oder Verzweiflung, durch Hilflosigkeit oder Gefahr.

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Das Muster der Jungfrau in Not ist ein Handlungsmuster

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bei dem ein weiblicher Charakter in eine gefährliche Situation gebracht wird

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aus der sie selbst nicht entrinnen kann und von einem männlichen Charakter gerettet werden muss,

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was üblicherweise die Hauptmotivation für seine Mission ist.

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In Computerspielen geschieht dies meist durch eine Entführung

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aber kann auch als Versteinerung oder Besessenheit durch Dämonen auftreten.

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Traditionell ist die Frau in Not ein Familienmitglied oder Geliebte des Helden,

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Die Rolle wird häufig von Prinzessinen, Ehefrauen, Freundinnen oder Schwestern ausgefüllt.

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Natürlich existierte die „Jungfrau in Not“ schon einige tausend Jahre vor der Erfindung von Computerspielen,

00:04:01.985 --> 00:04:06.578
sie lässt sich bis in die Altgriechische Mythologie zurückverfolgen, zum Mythos von Perseus, Sohn des Zeus.

00:04:06.578 --> 00:04:10.536
Er findet Andromeda, die kurz davor steht von einem Seeungeheuer verschlungen zu werden

00:04:10.536 --> 00:04:14.081
nachdem sie als Menschenopfer nackt an einen Felsen gefesselt wurde.

00:04:14.081 --> 00:04:18.929
Perseus tötet das Ungeheuer, rettet die Prinzessin und nimmt sie zur Frau.

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Im Mittelalter tauchte das Muster in vielen Liedern, Legenden und Märchen auf.

00:04:25.065 --> 00:04:28.736
Eine hilflose Frau zu retten wurde in romantischen Märchen und Gedichten

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oft als raison d'être, den Daseinszweck, herangezogen.

00:04:33.223 --> 00:04:38.853
Wandernde Abenteurer mussten so ihre Ritterlichkeit, Tapferkeit und Tugend beweisen.

00:04:38.856 --> 00:04:42.992
Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts wurden junge Frauen in Opferrollen das Lieblingsklischee

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der aufsteigenden amerikanischen Filmindustrie, da sie einfache und sensationalistische Geschichten erlaubten

00:04:48.752 --> 00:04:55.355
Ein berühmtes Beispiel ist der Keystone-Cops-Kurzfilm „Barney Oldfield’s Race for a Life” von 1913

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in dem die mittlerweile ikonische Szene vorkommt, in der ein bartzwirbelnder Bösewicht eine Frau an Eisenbahnschienen fesselt.

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Etwa um diese Zeit kam auch das Motif eines gigantischen Affens, der eine schreiende Frau trägt, auf.

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Es wurde in allen möglichen Medien beliebt:

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So wurde etwa Tarzans Geliebte Jane von einem bösartigen Affen gefangen

00:05:15.404 --> 00:05:20.440
in Edgar Rice Burroughs Pulpabenteuer „Tarzan and the Apes“ von 1912.

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Walt Disney verwendete das Mem 1930 in einem frühen Mickey Mouse-Cartoon

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namens „The Gorilla Mystery“

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Sogar das US-Militär verwendete es für dieses Rekrutierungsposter im ersten Weltkrieg.

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1933 allerdings geschahen zwei Dinge, die 50 Jahre später

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die Jungfrau in Not zu einem grundlegenden Element des Mediums Computerspiel machen würden.

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Zunächst stellte Paramount Pictures die animierte Serie „Popeye the Sailor“ für das Kino vor.

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In den meisten dieser Kurzfilme rettete Popeye die entführte Olive Oyl.

00:05:58.853 --> 00:06:05.082
Und im März dieses Jahres veröffentlichten RKO Pictures den bahnbrechenden Hit „King Kong”

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in dem ein riesiger Affe eine junge Frau entführt und schließlich getötet wird als er versucht sie in seinem Besitz zu halten.

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Sprung nach 1981 als eine japanische Firma namens Nintendo

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den jungen Spieledesigner Shigeru Miyamoto beauftragt

00:06:20.172 --> 00:06:23.802
ein neues Arcade-Spiel für den amerikanischen Markt zu entwickeln.

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Ursprünglich sollte man Popeye den Seemann spielen können,

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doch nachdem Nintendo es nicht schaffte, sich die Rechte zu sichern

00:06:30.676 --> 00:06:36.683
Kreierte Miyamoto seine eigenen Charaktere um die Leere zu füllen, inspiriert von „King Kong”.

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Der Held des Spiels, „Jump Man” hatte den Auftrag, die notleidende „The Lady” zu retten,

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nachdem diese von einem gigantischen Affen entführt wurde.

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Später wurde sie in „Pauline” umbenannt.

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Auch wenn Donkey Kong das wahrscheinlich bekannteste frühe Spiel ist, in dem die Jungfrau in Not vorkommt,

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war es nicht das erste mal, dass Miyamoto dieses Muster verwendete.

00:06:59.455 --> 00:07:04.957
Zwei Jahre zuvor war er am Design des 1979 erschienenen Arcade-Spiels „Sheriff” beteiligt.

00:07:04.957 --> 00:07:07.803
Darin wird eine grob weiblich geformte Anzahl Pixel,

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genannt „The Beauty”, vor einer Horde Banditen gerettet werden.

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Der Held wird für seine Tapferkeit am Ende mit dem „Smooch of Victory” belohnt.

00:07:17.848 --> 00:07:21.228
Ein paar Jahre später verwertete Miyamoto seine Donkey-Kong-Charaktere erneut,

00:07:21.228 --> 00:07:25.312
Pauline wurde zur Vorlage für eine neue Jungfrau namens „Princess Toadstool”

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Und aus „Jump Man” wurde ein gewisser berühmter Klempner.

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Princess Peach wurde in vieler Hinsicht zur Quintessenz der Jungfrau in Not

00:07:45.126 --> 00:07:50.506
die vom Unglück verfolgte Prinzessin tritt in vierzehn der „Super Mario Bros.“ Plattformer auf,

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und wird in dreizehn davon entführt.

00:08:01.648 --> 00:08:05.028
Die Nordamerikanische Fassung von „Super Mario Bros. 2” von 1988

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bleibt das einzige Spiel der Kernserie, in dem Peach nicht entführt wird.

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Es ist auch das einzige, in dem sie ein spielbarer Charakter ist.

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Allerdings sollte erwähnt werden dass es ursprünglich nicht als Mario-Spiel angedacht war,

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das Spiel sollte in Japan eigentlich unter dem komplett anderen Titel

00:08:20.119 --> 00:08:22.499
„Yume Kōjō: Doki Doki Panic“ erscheinen

00:08:22.499 --> 00:08:27.200
was grob „Traumfabrik: Herzklopfpanik“ bedeutet.

00:08:38.468 --> 00:08:45.926
Nintendo America hielt die japanische Version von „Super Mario Bros“ für zu schwer und dem Vorgänger zu ähnlich

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weshalb sie „Doki Doki Panic“ für Mario und Luigi umarbeiteten

00:08:51.236 --> 00:08:54.907
Allerdings bot die japanische Version schon vier spielbare Charaktere.

00:08:59.260 --> 00:09:04.411
Die beiden freien Plätze füllten die Designer daher mit einer Kröte und Princess Peach.

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wobei die ursprünglichen Charaktermodelle nur geringfügig verändert wurden.

00:09:07.801 --> 00:09:12.798
Damit ist hier, wenn wir ehrlich sind, Peach eigentlich nur zufällig spielbar.

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Trotzdem, sie hatte die beeindruckende Fähigkeit, über kurze Distanzen zu schweben

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was besonders in den Eisleveln sehr nützlich war.

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Leider war Peach in der Hauptreihe nie wieder spielbar.

00:09:23.599 --> 00:09:29.249
Selbst in neuen Spielen mit Vierergruppen, etwa „Super Mario Bros“ für Wii und WiiU

00:09:29.249 --> 00:09:32.063
ist die Prinzessin von der Handlung ausgeschlossen,

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und wurde durch eine weitere Kröte ersetzt.

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Um Nintendo zu ermöglichen sie wieder und wieder in die Opferrolle zu zwingen.

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Peach kommt natürlich in vielen Spin-Offs vor,

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wie „Mario Party“, „Mario Sports“ und der „Mario Kart“-Reihe,

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sowie im Universum der „Super Smash Bros. Nintendo“-Kampfspiele.

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00:09:55.662 --> 00:10:00.157


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