1
00:00:00,242 --> 00:00:02,171
„Mario!“

2
00:00:03,049 --> 00:00:04,810
„Ah! Hilfe!“

3
00:00:25,151 --> 00:00:30,082
Willkommen zu dieser mehrteiligen Videoserie, in der wir die Rollen und Darstellungen von Frauen in Computerspielen untersuchen.

4
00:00:30,082 --> 00:00:36,447
Dieses Projekt wird die „Tropes“, typische Handlungsabläufe und Charakterzüge die am häufigsten mit Frauen in Spielen assoziiert werden untersuchen.

5
00:00:36,447 --> 00:00:39,410
und zwar aus einer weiteren, systemischen Perspektive.

6
00:00:39,410 --> 00:00:43,079
Diese Serie wird kritische Analysen vieler beliebter Spiele und Charaktere enthalten,

7
00:00:43,079 --> 00:00:46,463
aber denkt daran, es ist möglich, und sogar nötig,

8
00:00:46,463 --> 00:00:52,672
sich gleichzeitig an Dingen zu erfreuen und ihre problematischen Seiten kritisch zu sehen.

9
00:00:52,672 --> 00:00:56,917
Beginnen wir also mit der „Damsel in Distress“, der Jungfrau in Not.

10
00:00:58,134 --> 00:01:01,259
Beginnen wir mit der Geschichte eines Spiels, das niemand jemals spielte

11
00:01:01,259 --> 00:01:08,665
Im Jahr 1999 war das Studio „Rare“ daran, ein neues Spiel für Nintendo 64 zu entwickeln: Dinosaur Planet.

12
00:01:08,665 --> 00:01:14,193
Die 16-jährige Heldin „Krystal“ sollte eine der beiden spielbaren Protagonisten werden.

13
00:01:14,193 --> 00:01:19,326
Sie sollte durch die Zeit reisen und Urzeitmonster mit ihrem magischen Stab bekämpfen

14
00:01:19,326 --> 00:01:24,408
um die Welt zu retten. Sie war stark, fähig und heroisch.

15
00:01:24,408 --> 00:01:27,109
„Und wer bist du, Tiermädchen?“

16
00:01:27,109 --> 00:01:28,860
„Mein Name ist Krystal“

17
00:01:40,214 --> 00:01:41,820
Ziemlich cool, oder?

18
00:01:41,820 --> 00:01:44,904
Nun, wäre es vielleicht, aber das Spiel wurde nie veröffentlicht.

19
00:01:44,920 --> 00:01:49,720
Als das Projekt sich der Fertigstellung näherte, witzelte der legendäre Spieledesigner Shigeru Miyamoto

20
00:01:49,720 --> 00:01:54,766
darüber dass er das Spiel lieber zum dritten Teil seiner „Star Fox“-Reihe machen wollte.

21
00:01:54,766 --> 00:01:57,451
Und während der folgenden zwei Jahre taten er und Nintendo genau das.

22
00:01:57,451 --> 00:02:03,462
Sie schrieben das Spiel um und veröffentlichten es 2002 als „Star Fox Adventures“ für den Game Cube.

23
00:02:03,462 --> 00:02:08,961
In dieser umgearbeiteten Version wurde die ehemalige Protagonistin Krystal zur notleidenden Jungfrau

24
00:02:08,961 --> 00:02:12,502
und verbrachte den größten Teil des Spiels in einem Kristallgefängnis

25
00:02:12,502 --> 00:02:15,699
und wartete darauf vom neuen Helden „Fox McCloud“ gerettet zu werden.

26
00:02:15,699 --> 00:02:19,259
Die Actionsequenzen, für die eigentlich Krystal vorgesehen war

27
00:02:19,259 --> 00:02:21,802
wurden für Fox umgeschrieben.

28
00:02:21,802 --> 00:02:25,317
Krystal wurde knappere, sexualisiertere Kleidung verpasst.

29
00:02:26,470 --> 00:02:29,102
„Wow! Sie ist wunderschön!“

30
00:02:35,796 --> 00:02:38,072
„Was soll ich nur tun?“

31
00:02:38,072 --> 00:02:43,516
Und, ja. Das ist tatsächlich kitschige Saxophonmusik, um ganz klar zu machen

32
00:02:43,516 --> 00:02:47,824
dass sie jetzt ein Objekt der Begierde ist, auch im Koma.

33
00:02:47,824 --> 00:02:56,003
Überdies verwendet Fox nun auch noch ihren Stab um seinen Weg durch das Spiel zu kämpfen, um sie zu retten.

34
00:02:56,003 --> 00:02:59,173
Die Geschichte wie Krystal von der Hauptfigur ihres eigenen Abenteuers

35
00:02:59,173 --> 00:03:01,516
zum passiven Opfer in jemand anderes’ Spiel wurde

36
00:03:01,516 --> 00:03:05,735
zweigt, wie das Jungfrau-in-Not Trope weibliche Charaktere

37
00:03:05,735 --> 00:03:09,237
ihrer Macht beraubt und ihnen die Chance nimmt, selbst zu Heldinnen zu werden.

38
00:03:10,222 --> 00:03:14,947
Die Bezeichnung „Damsel in Distress“ ist eine Übersetzung des französischen „demoiselle en détresse“.

39
00:03:14,947 --> 00:03:17,358
„Demoiselle“ heißt einfach „Fräulein“

40
00:03:17,358 --> 00:03:23,778
und „détresse“ bezeichnet eine Notlage, Angst oder Verzweiflung, durch Hilflosigkeit oder Gefahr.

41
00:03:23,778 --> 00:03:27,142
Das Muster der Jungfrau in Not ist ein Handlungsmuster

42
00:03:27,142 --> 00:03:30,149
bei dem ein weiblicher Charakter in eine gefährliche Situation gebracht wird

43
00:03:30,149 --> 00:03:34,628
aus der sie selbst nicht entrinnen kann und von einem männlichen Charakter gerettet werden muss,

44
00:03:34,628 --> 00:03:38,910
was üblicherweise die Hauptmotivation für seine Mission ist.

45
00:03:38,910 --> 00:03:42,231
In Computerspielen geschieht dies meist durch eine Entführung

46
00:03:42,231 --> 00:03:46,483
aber kann auch als Versteinerung oder Besessenheit durch Dämonen auftreten.

47
00:03:46,483 --> 00:03:51,490
Traditionell ist die Frau in Not ein Familienmitglied oder Geliebte des Helden,

48
00:03:51,490 --> 00:03:56,673
Die Rolle wird häufig von Prinzessinen, Ehefrauen, Freundinnen oder Schwestern ausgefüllt.

49
00:03:57,458 --> 00:04:01,985
Natürlich existierte die „Jungfrau in Not“ schon einige tausend Jahre vor der Erfindung von Computerspielen,

50
00:04:01,985 --> 00:04:06,578
sie lässt sich bis in die Altgriechische Mythologie zurückverfolgen, zum Mythos von Perseus, Sohn des Zeus.

51
00:04:06,578 --> 00:04:10,536
Er findet Andromeda, die kurz davor steht von einem Seeungeheuer verschlungen zu werden

52
00:04:10,536 --> 00:04:14,081
nachdem sie als Menschenopfer nackt an einen Felsen gefesselt wurde.

53
00:04:14,081 --> 00:04:18,929
Perseus tötet das Ungeheuer, rettet die Prinzessin und nimmt sie zur Frau.

54
00:04:18,929 --> 00:04:25,065
Im Mittelalter tauchte das Muster in vielen Liedern, Legenden und Märchen auf.

55
00:04:25,065 --> 00:04:28,736
Eine hilflose Frau zu retten wurde in romantischen Märchen und Gedichten

56
00:04:28,736 --> 00:04:33,223
oft als raison d'être, den Daseinszweck, herangezogen.

57
00:04:33,223 --> 00:04:38,853
Wandernde Abenteurer mussten so ihre Ritterlichkeit, Tapferkeit und Tugend beweisen.

58
00:04:38,856 --> 00:04:42,992
Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts wurden junge Frauen in Opferrollen das Lieblingsklischee

59
00:04:43,002 --> 00:04:48,752
der aufsteigenden amerikanischen Filmindustrie, da sie einfache und sensationalistische Geschichten erlaubten

60
00:04:48,752 --> 00:04:55,355
Ein berühmtes Beispiel ist der Keystone-Cops-Kurzfilm „Barney Oldfield’s Race for a Life” von 1913

61
00:04:55,356 --> 00:05:01,256
in dem die mittlerweile ikonische Szene vorkommt, in der ein bartzwirbelnder Bösewicht eine Frau an Eisenbahnschienen fesselt.

62
00:05:03,563 --> 00:05:07,426
Etwa um diese Zeit kam auch das Motif eines gigantischen Affens, der eine schreiende Frau trägt, auf.

63
00:05:07,426 --> 00:05:11,611
Es wurde in allen möglichen Medien beliebt:

64
00:05:11,611 --> 00:05:15,387
So wurde etwa Tarzans Geliebte Jane von einem bösartigen Affen gefangen

65
00:05:15,404 --> 00:05:20,440
in Edgar Rice Burroughs Pulpabenteuer „Tarzan and the Apes“ von 1912.

66
00:05:20,440 --> 00:05:24,276
Walt Disney verwendete das Mem 1930 in einem frühen Mickey Mouse-Cartoon

67
00:05:24,276 --> 00:05:26,237
namens „The Gorilla Mystery“

68
00:05:28,897 --> 00:05:34,787
Sogar das US-Militär verwendete es für dieses Rekrutierungsposter im ersten Weltkrieg.

69
00:05:34,787 --> 00:05:38,918
1933 allerdings geschahen zwei Dinge, die 50 Jahre später

70
00:05:38,918 --> 00:05:45,590
die Jungfrau in Not zu einem grundlegenden Element des Mediums Computerspiel machen würden.

71
00:05:45,590 --> 00:05:51,581
Zunächst stellte Paramount Pictures die animierte Serie „Popeye the Sailor“ für das Kino vor.

72
00:05:51,581 --> 00:05:58,853
In den meisten dieser Kurzfilme rettete Popeye die entführte Olive Oyl.

73
00:05:58,853 --> 00:06:05,082
Und im März dieses Jahres veröffentlichten RKO Pictures den bahnbrechenden Hit „King Kong”

74
00:06:05,082 --> 00:06:11,116
in dem ein riesiger Affe eine junge Frau entführt und schließlich getötet wird als er versucht sie in seinem Besitz zu halten.

75
00:06:13,436 --> 00:06:16,994
Sprung nach 1981 als eine japanische Firma namens Nintendo

76
00:06:16,994 --> 00:06:20,172
den jungen Spieledesigner Shigeru Miyamoto beauftragt

77
00:06:20,172 --> 00:06:23,802
ein neues Arcade-Spiel für den amerikanischen Markt zu entwickeln.

78
00:06:23,802 --> 00:06:28,264
Ursprünglich sollte man Popeye den Seemann spielen können,

79
00:06:28,264 --> 00:06:30,676
doch nachdem Nintendo es nicht schaffte, sich die Rechte zu sichern

80
00:06:30,676 --> 00:06:36,683
Kreierte Miyamoto seine eigenen Charaktere um die Leere zu füllen, inspiriert von „King Kong”.

81
00:06:39,775 --> 00:06:44,106
Der Held des Spiels, „Jump Man” hatte den Auftrag, die notleidende „The Lady” zu retten,

82
00:06:44,106 --> 00:06:47,157
nachdem diese von einem gigantischen Affen entführt wurde.

83
00:06:47,157 --> 00:06:50,506
Später wurde sie in „Pauline” umbenannt.

84
00:06:51,906 --> 00:06:56,619
Auch wenn Donkey Kong das wahrscheinlich bekannteste frühe Spiel ist, in dem die Jungfrau in Not vorkommt,

85
00:06:56,619 --> 00:06:59,455
war es nicht das erste mal, dass Miyamoto dieses Muster verwendete.

86
00:06:59,455 --> 00:07:04,957
Zwei Jahre zuvor war er am Design des 1979 erschienenen Arcade-Spiels „Sheriff” beteiligt.

87
00:07:04,957 --> 00:07:07,803
Darin wird eine grob weiblich geformte Anzahl Pixel,

88
00:07:07,803 --> 00:07:12,218
genannt „The Beauty”, vor einer Horde Banditen gerettet werden.

89
00:07:12,218 --> 00:07:17,848
Der Held wird für seine Tapferkeit am Ende mit dem „Smooch of Victory” belohnt.

90
00:07:17,848 --> 00:07:21,228
Ein paar Jahre später verwertete Miyamoto seine Donkey-Kong-Charaktere erneut,

91
00:07:21,228 --> 00:07:25,312
Pauline wurde zur Vorlage für eine neue Jungfrau namens „Princess Toadstool”

92
00:07:25,312 --> 00:07:28,961
Und aus „Jump Man” wurde ein gewisser berühmter Klempner.

93
00:07:39,541 --> 00:07:45,126
Princess Peach wurde in vieler Hinsicht zur Quintessenz der Jungfrau in Not

94
00:07:45,126 --> 00:07:50,506
die vom Unglück verfolgte Prinzessin tritt in vierzehn der „Super Mario Bros.“ Plattformer auf,

95
00:07:50,506 --> 00:07:53,093
und wird in dreizehn davon entführt.

96
00:08:01,648 --> 00:08:05,028
Die Nordamerikanische Fassung von „Super Mario Bros. 2” von 1988

97
00:08:05,028 --> 00:08:09,689
bleibt das einzige Spiel der Kernserie, in dem Peach nicht entführt wird.

98
00:08:09,689 --> 00:08:12,495
Es ist auch das einzige, in dem sie ein spielbarer Charakter ist.

99
00:08:12,495 --> 00:08:16,372
Allerdings sollte erwähnt werden dass es ursprünglich nicht als Mario-Spiel angedacht war,

100
00:08:16,372 --> 00:08:20,119
das Spiel sollte in Japan eigentlich unter dem komplett anderen Titel

101
00:08:20,119 --> 00:08:22,499
„Yume Kōjō: Doki Doki Panic“ erscheinen

102
00:08:22,499 --> 00:08:27,200
was grob „Traumfabrik: Herzklopfpanik“ bedeutet.

103
00:08:38,468 --> 00:08:45,926
Nintendo America hielt die japanische Version von „Super Mario Bros“ für zu schwer und dem Vorgänger zu ähnlich

104
00:08:45,936 --> 00:08:51,226
weshalb sie „Doki Doki Panic“ für Mario und Luigi umarbeiteten

105
00:08:51,236 --> 00:08:54,907
Allerdings bot die japanische Version schon vier spielbare Charaktere.

106
00:08:59,260 --> 00:09:04,411
Die beiden freien Plätze füllten die Designer daher mit einer Kröte und Princess Peach.

107
00:09:04,411 --> 00:09:07,801
wobei die ursprünglichen Charaktermodelle nur geringfügig verändert wurden.

108
00:09:07,801 --> 00:09:12,798
Damit ist hier, wenn wir ehrlich sind, Peach eigentlich nur zufällig spielbar.

109
00:09:12,798 --> 00:09:15,566
Trotzdem, sie hatte die beeindruckende Fähigkeit, über kurze Distanzen zu schweben

110
00:09:15,566 --> 00:09:19,744
was besonders in den Eisleveln sehr nützlich war.

111
00:09:19,744 --> 00:09:23,599
Leider war Peach in der Hauptreihe nie wieder spielbar.

112
00:09:23,599 --> 00:09:29,249
Selbst in neuen Spielen mit Vierergruppen, etwa „Super Mario Bros“ für Wii und WiiU

113
00:09:29,249 --> 00:09:32,063
ist die Prinzessin von der Handlung ausgeschlossen,

114
00:09:32,063 --> 00:09:34,746
und wurde durch eine weitere Kröte ersetzt.

115
00:09:34,746 --> 00:09:39,698
Um Nintendo zu ermöglichen sie wieder und wieder in die Opferrolle zu zwingen.

116
00:09:39,698 --> 00:09:42,158
Peach kommt natürlich in vielen Spin-Offs vor,

117
00:09:42,158 --> 00:09:45,371
wie „Mario Party“, „Mario Sports“ und der „Mario Kart“-Reihe,

118
00:09:45,371 --> 00:09:50,240
sowie im Universum der „Super Smash Bros. Nintendo“-Kampfspiele.

119
00:09:50,240 --> 00:09:55,662
Allerdings ist keines dieser Spin-Offs Teil der Grundserie von Super Mario Jump'n'Run-Spielen.

120
00:09:55,662 --> 00:10:00,157
Sie ist nur in einem Abenteuer die Protagonistin, und dazu später mehr.

121
00:10:00,727 --> 00:10:05,077
Eine gute Interpretation von Charakteren, die zu 'Damseln' gemacht werden, stellt die sogenannte Subjekt-Objekt-Dichotomie dar.

122
00:10:05,077 --> 00:10:09,493
Vereinfacht: Subjekte tun etwas, während Objekten etwas angetan wird.

123
00:10:09,493 --> 00:10:13,580
Das Subjekt ist der Protagonist; derjenige, um den sich die Geschichte dreht

124
00:10:13,580 --> 00:10:15,349
und der am meisten handelt.

125
00:10:15,349 --> 00:10:18,822
In Videospielen ist dies fast immer der Haupt-Spielercharakter

126
00:10:18,822 --> 00:10:21,909
und derjenige, aus dessen Perspektive wir den Großteil der Geschichte erleben.

127
00:10:21,909 --> 00:10:25,035
Die 'Damsel'-Trope macht üblicherweise Männer zum Subjekt der Geschichte

128
00:10:25,035 --> 00:10:27,581
während Frauen in die Rolle des Objekts gesteckt werden.

129
00:10:27,581 --> 00:10:32,502
Dies ist eine Form von Objektifizierung, weil Frauen, die zu 'Damseln' gemacht wurden wie ein Objekt behandelt werden.

130
00:10:32,502 --> 00:10:39,723
Meistens werden sie auf einen zu gewinnenden Preis, einen zu findenden Schatz oder ein zu erreichendes Ziel reduziert.

131
00:10:39,723 --> 00:10:43,018
Die kurze Einleitungsszene am Anfang vieler Arcade-Klassiker

132
00:10:43,018 --> 00:10:47,874
neigt dazu, die Darstellung von Frauen als Eigentum, das dem Protagonstien gestohlen wurde, zu bekräftigen.

133
00:11:07,738 --> 00:11:14,293
Der Versuch des Helden, sich sein gestohlenes 'Eigentum' zurück zu holen dient dann als eine faule Rechtfertigung für das eigentliche Spiel.

134
00:11:14,293 --> 00:11:17,588
Im Grunde geht es bei der 'Damsel'-Trope gar nicht wirklich um Frauen.

135
00:11:17,588 --> 00:11:21,342
Sie wird einfach zum zentralen Objekt eines Wettbewerbs zwischen Männern,

136
00:11:21,342 --> 00:11:23,677
zumindest traditioneller Weise.

137
00:11:23,677 --> 00:11:28,182
Ich habe mal gehört, dass im Spiel der Patriarchie Frauen nicht das gegnerische Team sind,

138
00:11:28,182 --> 00:11:29,767
sondern der Ball.

139
00:11:29,767 --> 00:11:33,833
Also können wir uns das Super Mario-Franchise als ein großes Spiel zwischen Mario und Bowser vorstellen,

140
00:11:33,833 --> 00:11:38,108
und die Rolle von Prinzessin Peach ist im Grunde der Ball.

141
00:11:42,200 --> 00:11:45,467
Die zwei Männer werfen sie im Laufe der Haupt-Serie hin und her,

142
00:11:45,475 --> 00:11:48,709
und versuchen jeweils, den 'Damsel'-Ball an sich zu reißen.

143
00:11:55,126 --> 00:11:58,135
Obwohl Nintendo die Jungfrau in Not definitiv nicht erfunden hat,

144
00:11:58,135 --> 00:12:03,425
hat die Beliebtheit ihrer 'rette die Prinzessin'-Formel praktisch den Standard für die Industrie festgelegt.

145
00:12:03,425 --> 00:12:07,072
Die Trope wurde bald zur Standard-Motivations-Masche für Spieleentwickler,

146
00:12:07,072 --> 00:12:11,906
weil er es ihnen leicht machte, sich die Macht-Phantasien männlicher Jugendlicher zu Nutze zu machen

147
00:12:11,906 --> 00:12:15,107
um mehr Spiele an junge heterosexuelle Jungs und Männer zu verkaufen.

148
00:12:15,107 --> 00:12:16,770
"Hilf mir!"

149
00:12:16,770 --> 00:12:18,138
"Hilf mir!"

150
00:12:18,138 --> 00:12:19,140
"Hilf mir!"

151
00:12:19,140 --> 00:12:20,324
"Hilf mir!"

152
00:12:20,324 --> 00:12:21,408
"Rette mich!"

153
00:12:21,408 --> 00:12:22,574
"Hilfe!"

154
00:12:22,574 --> 00:12:25,075
"Bitte hilf mir, Blade!"

155
00:12:25,075 --> 00:12:27,624
Während der 80er und 90er wurde die Trope so weit verbreitet,

156
00:12:27,624 --> 00:12:30,409
dass es fast unmöglich wäre, alle zu erwähnen.

157
00:12:30,409 --> 00:12:33,236
Es gab buchstäblich hunderte von Beispielen sowohl in Jump'n'Runs,

158
00:12:33,236 --> 00:12:35,250
als auch in Prügel-Side-Scrollern,

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00:12:35,250 --> 00:12:36,834
Ego-Shootern,

160
00:12:36,834 --> 00:12:38,910
und Rollenspielen.

161
00:12:45,926 --> 00:12:49,428
Lasst uns kurz ein paar häufige Missverständnisse zu dieser Trope aufklären.

162
00:12:49,428 --> 00:12:53,857
Als ein Plot Device wird die Jungfrau in Not oft mit anderen Tropoi eingeordnet,

163
00:12:53,857 --> 00:12:58,063
unter anderem 'Das Ewige Opfer', 'Die Heldenhafte Rettung' und "Der Siegeskuss".

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00:12:58,063 --> 00:13:01,578
Allerdings sollte man nicht vergessen, dass diese verwandten Konventionen

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00:13:01,578 --> 00:13:05,112
nicht unbedingt ein Teil der 'Jungfrau in Not'-Trope selbst sind.

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00:13:05,112 --> 00:13:09,740
Die betreffende Frau kann während des ganzen Spiels oder der ganzen Serie die Opferrolle spielen, oder auch nicht,

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00:13:09,740 --> 00:13:14,076
und die Rettungsversuche unseres mutigen Helden können erfolgreich sein oder auch nicht.

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00:13:16,415 --> 00:13:19,551
Das einzige, was wirklich nötig ist um die 'Jungfrau in Not'-Trope zu erfüllen,

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00:13:19,551 --> 00:13:23,005
ist dass ein weiblicher Charakter hilflos gemacht wird

170
00:13:23,005 --> 00:13:28,571
und von einem, üblicherweise männlichen, Helden gerettet werden muss, um seinen Handlungsbogen voran zu bringen.

171
00:13:29,344 --> 00:13:32,347
Damit kommen wir zur anderen berühmten Nintendo-Prinzessin.

172
00:13:32,347 --> 00:13:36,769
Shigeru Miyamoto hat sich 1986 erneut der 'Jungfrau in Not'-Formel bedient

173
00:13:36,769 --> 00:13:39,780
als 'The Legend of Zelda' für die NES veröffentlicht wurde.

174
00:13:39,780 --> 00:13:45,055
Dies war der Anfang eines Adventure-Spiel-Franchises, das schießlich zu einem der heißgeliebtesten aller Zeiten wurde.

175
00:13:45,290 --> 00:13:46,110
"Zelda!"

176
00:13:46,110 --> 00:13:48,313
"'The Legend of Zelda' geht weiter"

177
00:13:48,313 --> 00:13:49,101
"Zelda!"

178
00:13:49,101 --> 00:13:52,549
"Finde die Kristalle, rette die Prinzessin."

179
00:13:52,549 --> 00:13:53,887
"Zelda!" - "Zelda!"

180
00:13:53,887 --> 00:13:55,888
"Zelda II: The Adventure of Link"

181
00:13:55,888 --> 00:13:58,955
"Nintendo! Jetzt spielst du mit Macht."

182
00:13:58,955 --> 00:14:02,324
Über mehr als ein Dutzend Spiele hinweg, die sich über ein viertel Jahrhundert erstrecken,

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00:14:02,324 --> 00:14:07,681
wurde Zelda jedes Mal irgendwann entführt, verflucht, besessen, versteinert

184
00:14:07,681 --> 00:14:10,138
oder sonstwie entmachtet.

185
00:14:31,865 --> 00:14:37,293
Zelda war in der Hauptreihe noch nie die Protagonistin ihres eigenen Abenteuers oder wirklich ein Spielercharakter.

186
00:14:37,293 --> 00:14:40,163
Allerdings muss gesagt werden, dass nicht alle 'Damseln' gleich sind

187
00:14:40,163 --> 00:14:46,164
und Zelda darf gelegentlich eine aktivere oder wesentlichere Rolle spielen als ihr Pendant im Mushroom Kingdom.

188
00:14:46,164 --> 00:14:51,927
Im Gegensatz zu Peach wird Zelda nicht komplett zu Ganondorf's ewigem Entführungsopfer reduziert

189
00:14:51,927 --> 00:14:56,438
und in ein paar späteren Spielen ist sie sogar eine Mischung aus 'Damsel' und Sidekick.