WEBVTT

00:00:00.242 --> 00:00:02.171
„Mario!“

00:00:03.049 --> 00:00:04.810
„Ah! Hilfe!“

00:00:25.151 --> 00:00:30.082
Willkommen zu dieser mehrteiligen Videoserie, in der wir die Rollen und Darstellungen von Frauen in Computerspielen untersuchen.

00:00:30.082 --> 00:00:36.447
Dieses Projekt wird die „Tropes“, typische Handlungsabläufe und Charakterzüge die am häufigsten mit Frauen in Spielen assoziiert werden untersuchen.

00:00:36.447 --> 00:00:39.410
und zwar aus einer weiteren, systemischen Perspektive.

00:00:39.410 --> 00:00:43.079
Diese Serie wird kritische Analysen vieler beliebter Spiele und Charaktere enthalten,

00:00:43.079 --> 00:00:46.463
aber denkt daran, es ist möglich, und sogar nötig,

00:00:46.463 --> 00:00:52.672
sich gleichzeitig an Dingen zu erfreuen und ihre problematischen Seiten kritisch zu sehen.

00:00:52.672 --> 00:00:56.917
Beginnen wir also mit der „Damsel in Distress“, der Jungfrau in Not.

00:00:58.134 --> 00:01:01.259
Beginnen wir mit der Geschichte eines Spiels, das niemand jemals spielte

00:01:01.259 --> 00:01:08.665
Im Jahr 1999 war das Studio „Rare“ daran, ein neues Spiel für Nintendo 64 zu entwickeln: Dinosaur Planet.

00:01:08.665 --> 00:01:14.193
Die 16-jährige Heldin „Krystal“ sollte eine der beiden spielbaren Protagonisten werden.

00:01:14.193 --> 00:01:19.326
Sie sollte durch die Zeit reisen und Urzeitmonster mit ihrem magischen Stab bekämpfen

00:01:19.326 --> 00:01:24.408
um die Welt zu retten. Sie war stark, fähig und heroisch.

00:01:24.408 --> 00:01:27.109
„Und wer bist du, Tiermädchen?“

00:01:27.109 --> 00:01:28.860
„Mein Name ist Krystal“

00:01:40.214 --> 00:01:41.820
Ziemlich cool, oder?

00:01:41.820 --> 00:01:44.904
Nun, wäre es vielleicht, aber das Spiel wurde nie veröffentlicht.

00:01:44.920 --> 00:01:49.720
Als das Projekt sich der Fertigstellung näherte, witzelte der legendäre Spieledesigner Shigeru Miyamoto

00:01:49.720 --> 00:01:54.766
darüber dass er das Spiel lieber zum dritten Teil seiner „Star Fox“-Reihe machen wollte.

00:01:54.766 --> 00:01:57.451
Und während der folgenden zwei Jahre taten er und Nintendo genau das.

00:01:57.451 --> 00:02:03.462
Sie schrieben das Spiel um und veröffentlichten es 2002 als „Star Fox Adventures“ für den Game Cube.

00:02:03.462 --> 00:02:08.961
In dieser umgearbeiteten Version wurde die ehemalige Protagonistin Krystal zur notleidenden Jungfrau

00:02:08.961 --> 00:02:12.502
und verbrachte den größten Teil des Spiels in einem Kristallgefängnis

00:02:12.502 --> 00:02:15.699
und wartete darauf vom neuen Helden „Fox McCloud“ gerettet zu werden.

00:02:15.699 --> 00:02:19.259
Die Actionsequenzen, für die eigentlich Krystal vorgesehen war

00:02:19.259 --> 00:02:21.802
wurden für Fox umgeschrieben.

00:02:21.802 --> 00:02:25.317
Krystal wurde knappere, sexualisiertere Kleidung verpasst.

00:02:26.470 --> 00:02:29.102
„Wow! Sie ist wunderschön!“

00:02:35.796 --> 00:02:38.072
„Was soll ich nur tun?“

00:02:38.072 --> 00:02:43.516
Und, ja. Das ist tatsächlich kitschige Saxophonmusik, um ganz klar zu machen

00:02:43.516 --> 00:02:47.824
dass sie jetzt ein Objekt der Begierde ist, auch im Koma.

00:02:47.824 --> 00:02:56.003
Überdies verwendet Fox nun auch noch ihren Stab um seinen Weg durch das Spiel zu kämpfen, um sie zu retten.

00:02:56.003 --> 00:02:59.173
Die Geschichte wie Krystal von der Hauptfigur ihres eigenen Abenteuers

00:02:59.173 --> 00:03:01.516
zum passiven Opfer in jemand anderes’ Spiel wurde

00:03:01.516 --> 00:03:05.735
zweigt, wie das Jungfrau-in-Not Trope weibliche Charaktere

00:03:05.735 --> 00:03:09.237
ihrer Macht beraubt und ihnen die Chance nimmt, selbst zu Heldinnen zu werden.

00:03:10.222 --> 00:03:14.947
Die Bezeichnung „Damsel in Distress“ ist eine Übersetzung des französischen „demoiselle en détresse“.

00:03:14.947 --> 00:03:17.358
„Demoiselle“ heißt einfach „Fräulein“

00:03:17.358 --> 00:03:23.778
und „détresse“ bezeichnet eine Notlage, Angst oder Verzweiflung, durch Hilflosigkeit oder Gefahr.

00:03:23.778 --> 00:03:27.142
Das Muster der Jungfrau in Not ist ein Handlungsmuster

00:03:27.142 --> 00:03:30.149
bei dem ein weiblicher Charakter in eine gefährliche Situation gebracht wird

00:03:30.149 --> 00:03:34.628
aus der sie selbst nicht entrinnen kann und von einem männlichen Charakter gerettet werden muss,

00:03:34.628 --> 00:03:38.910
was üblicherweise die Hauptmotivation für seine Mission ist.

00:03:38.910 --> 00:03:42.231
In Computerspielen geschieht dies meist durch eine Entführung

00:03:42.231 --> 00:03:46.483
aber kann auch als Versteinerung oder Besessenheit durch Dämonen auftreten.

00:03:46.483 --> 00:03:51.490
Traditionell ist die Frau in Not ein Familienmitglied oder Geliebte des Helden,

00:03:51.490 --> 00:03:56.673
Die Rolle wird häufig von Prinzessinen, Ehefrauen, Freundinnen oder Schwestern ausgefüllt.

00:03:57.458 --> 00:04:01.985
Natürlich existierte die „Jungfrau in Not“ schon einige tausend Jahre vor der Erfindung von Computerspielen,

00:04:01.985 --> 00:04:06.578
sie lässt sich bis in die Altgriechische Mythologie zurückverfolgen, zum Mythos von Perseus, Sohn des Zeus.

00:04:06.578 --> 00:04:10.536
Er findet Andromeda, die kurz davor steht von einem Seeungeheuer verschlungen zu werden

00:04:10.536 --> 00:04:14.081
nachdem sie als Menschenopfer nackt an einen Felsen gefesselt wurde.

00:04:14.081 --> 00:04:18.929
Perseus tötet das Ungeheuer, rettet die Prinzessin und nimmt sie zur Frau.

00:04:18.929 --> 00:04:25.065
Im Mittelalter tauchte das Muster in vielen Liedern, Legenden und Märchen auf.

00:04:25.065 --> 00:04:28.736
Eine hilflose Frau zu retten wurde in romantischen Märchen und Gedichten

00:04:28.736 --> 00:04:33.223
oft als raison d'être, den Daseinszweck, herangezogen.

00:04:33.223 --> 00:04:38.853
Wandernde Abenteurer mussten so ihre Ritterlichkeit, Tapferkeit und Tugend beweisen.

00:04:38.856 --> 00:04:42.992
Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts wurden junge Frauen in Opferrollen das Lieblingsklischee

00:04:43.002 --> 00:04:48.752
der aufsteigenden amerikanischen Filmindustrie, da sie einfache und sensationalistische Geschichten erlaubten

00:04:48.752 --> 00:04:55.355
Ein berühmtes Beispiel ist der Keystone-Cops-Kurzfilm „Barney Oldfield’s Race for a Life” von 1913

00:04:55.356 --> 00:05:01.256
in dem die mittlerweile ikonische Szene vorkommt, in der ein bartzwirbelnder Bösewicht eine Frau an Eisenbahnschienen fesselt.

00:05:03.563 --> 00:05:07.426
Etwa um diese Zeit kam auch das Motif eines gigantischen Affens, der eine schreiende Frau trägt, auf.

00:05:07.426 --> 00:05:11.611
Es wurde in allen möglichen Medien beliebt:

00:05:11.611 --> 00:05:15.387
So wurde etwa Tarzans Geliebte Jane von einem bösartigen Affen gefangen

00:05:15.404 --> 00:05:20.440
in Edgar Rice Burroughs Pulpabenteuer „Tarzan and the Apes“ von 1912.

00:05:20.440 --> 00:05:24.276
Walt Disney verwendete das Mem 1930 in einem frühen Mickey Mouse-Cartoon

00:05:24.276 --> 00:05:26.237
namens „The Gorilla Mystery“

00:05:28.897 --> 00:05:34.787
Sogar das US-Militär verwendete es für dieses Rekrutierungsposter im ersten Weltkrieg.

00:05:34.787 --> 00:05:38.918
1933 allerdings geschahen zwei Dinge, die 50 Jahre später

00:05:38.918 --> 00:05:45.590
die Jungfrau in Not zu einem grundlegenden Element des Mediums Computerspiel machen würden.

00:05:45.590 --> 00:05:51.581
Zunächst stellte Paramount Pictures die animierte Serie „Popeye the Sailor“ für das Kino vor.

00:05:51.581 --> 00:05:58.853
In den meisten dieser Kurzfilme rettete Popeye die entführte Olive Oyl.

00:05:58.853 --> 00:06:05.082
Und im März dieses Jahres veröffentlichten RKO Pictures den bahnbrechenden Hit „King Kong”

00:06:05.082 --> 00:06:11.116
in dem ein riesiger Affe eine junge Frau entführt und schließlich getötet wird als er versucht sie in seinem Besitz zu halten.

00:06:13.436 --> 00:06:16.994
Sprung nach 1981 als eine japanische Firma namens Nintendo

00:06:16.994 --> 00:06:20.172
den jungen Spieledesigner Shigeru Miyamoto beauftragt

00:06:20.172 --> 00:06:23.802
ein neues Arcade-Spiel für den amerikanischen Markt zu entwickeln.

00:06:23.802 --> 00:06:28.264
Ursprünglich sollte man Popeye den Seemann spielen können,

00:06:28.264 --> 00:06:30.676
doch nachdem Nintendo es nicht schaffte, sich die Rechte zu sichern

00:06:30.676 --> 00:06:36.683
Kreierte Miyamoto seine eigenen Charaktere um die Leere zu füllen, inspiriert von „King Kong”.

00:06:39.775 --> 00:06:44.106
Der Held des Spiels, „Jump Man” hatte den Auftrag, die notleidende „The Lady” zu retten,

00:06:44.106 --> 00:06:47.157
nachdem diese von einem gigantischen Affen entführt wurde.

00:06:47.157 --> 00:06:50.506
Später wurde sie in „Pauline” umbenannt.

00:06:51.906 --> 00:06:56.619
Auch wenn Donkey Kong das wahrscheinlich bekannteste frühe Spiel ist, in dem die Jungfrau in Not vorkommt,

00:06:56.619 --> 00:06:59.455
war es nicht das erste mal, dass Miyamoto dieses Muster verwendete.

00:06:59.455 --> 00:07:04.957
Zwei Jahre zuvor war er am Design des 1979 erschienenen Arcade-Spiels „Sheriff” beteiligt.

00:07:04.957 --> 00:07:07.803
Darin wird eine grob weiblich geformte Anzahl Pixel,

00:07:07.803 --> 00:07:12.218
genannt „The Beauty”, vor einer Horde Banditen gerettet werden.

00:07:12.218 --> 00:07:17.848
Der Held wird für seine Tapferkeit am Ende mit dem „Smooch of Victory” belohnt.

00:07:17.848 --> 00:07:21.228
Ein paar Jahre später verwertete Miyamoto seine Donkey-Kong-Charaktere erneut,

00:07:21.228 --> 00:07:25.312
Pauline wurde zur Vorlage für eine neue Jungfrau namens „Princess Toadstool”

00:07:25.312 --> 00:07:28.961
Und aus „Jump Man” wurde ein gewisser berühmter Klempner.

00:07:39.541 --> 00:07:45.126
Princess Peach wurde in vieler Hinsicht zur Quintessenz der Jungfrau in Not

00:07:45.126 --> 00:07:50.506
die vom Unglück verfolgte Prinzessin tritt in vierzehn der „Super Mario Bros.“ Plattformer auf,

00:07:50.506 --> 00:07:53.093
und wird in dreizehn davon entführt.

00:08:01.648 --> 00:08:05.028
Die Nordamerikanische Fassung von „Super Mario Bros. 2” von 1988

00:08:05.028 --> 00:08:09.689
bleibt das einzige Spiel der Kernserie, in dem Peach nicht entführt wird.

00:08:09.689 --> 00:08:12.495
Es ist auch das einzige, in dem sie ein spielbarer Charakter ist.

00:08:12.495 --> 00:08:16.372
Allerdings sollte erwähnt werden dass es ursprünglich nicht als Mario-Spiel angedacht war,

00:08:16.372 --> 00:08:20.119
das Spiel sollte in Japan eigentlich unter dem komplett anderen Titel

00:08:20.119 --> 00:08:22.499
„Yume Kōjō: Doki Doki Panic“ erscheinen

00:08:22.499 --> 00:08:27.200
was grob „Traumfabrik: Herzklopfpanik“ bedeutet.

00:08:38.468 --> 00:08:45.926
Nintendo America hielt die japanische Version von „Super Mario Bros“ für zu schwer und dem Vorgänger zu ähnlich

00:08:45.936 --> 00:08:51.226
weshalb sie „Doki Doki Panic“ für Mario und Luigi umarbeiteten

00:08:51.236 --> 00:08:54.907
Allerdings bot die japanische Version schon vier spielbare Charaktere.

00:08:59.260 --> 00:09:04.411
Die beiden freien Plätze füllten die Designer daher mit einer Kröte und Princess Peach.

00:09:04.411 --> 00:09:07.801
wobei die ursprünglichen Charaktermodelle nur geringfügig verändert wurden.

00:09:07.801 --> 00:09:12.798
Damit ist hier, wenn wir ehrlich sind, Peach eigentlich nur zufällig spielbar.

00:09:12.798 --> 00:09:15.566
Trotzdem, sie hatte die beeindruckende Fähigkeit, über kurze Distanzen zu schweben

00:09:15.566 --> 00:09:19.744
was besonders in den Eisleveln sehr nützlich war.

00:09:19.744 --> 00:09:23.599
Leider war Peach in der Hauptreihe nie wieder spielbar.

00:09:23.599 --> 00:09:29.249
Selbst in neuen Spielen mit Vierergruppen, etwa „Super Mario Bros“ für Wii und WiiU

00:09:29.249 --> 00:09:32.063
ist die Prinzessin von der Handlung ausgeschlossen,

00:09:32.063 --> 00:09:34.746
und wurde durch eine weitere Kröte ersetzt.

00:09:34.746 --> 00:09:39.698
Um Nintendo zu ermöglichen sie wieder und wieder in die Opferrolle zu zwingen.

00:09:39.698 --> 00:09:42.158
Peach kommt natürlich in vielen Spin-Offs vor,

00:09:42.158 --> 00:09:45.371
wie „Mario Party“, „Mario Sports“ und der „Mario Kart“-Reihe,

00:09:45.371 --> 00:09:50.240
sowie im Universum der „Super Smash Bros. Nintendo“-Kampfspiele.

00:09:50.240 --> 00:09:55.662
Allerdings ist keines dieser Spin-Offs Teil der Grundserie von Super Mario Jump'n'Run-Spielen.

00:09:55.662 --> 00:10:00.157
Sie ist nur in einem Abenteuer die Protagonistin, und dazu später mehr.

00:10:00.727 --> 00:10:05.077
Eine gute Interpretation von Charakteren, die zu 'Damseln' gemacht werden, stellt die sogenannte Subjekt-Objekt-Dichotomie dar.

00:10:05.077 --> 00:10:09.493
Vereinfacht: Subjekte tun etwas, während Objekten etwas angetan wird.

00:10:09.493 --> 00:10:13.580
Das Subjekt ist der Protagonist; derjenige, um den sich die Geschichte dreht

00:10:13.580 --> 00:10:15.349
und der am meisten handelt.

00:10:15.349 --> 00:10:18.822
In Videospielen ist dies fast immer der Haupt-Spielercharakter

00:10:18.822 --> 00:10:21.909
und derjenige, aus dessen Perspektive wir den Großteil der Geschichte erleben.

00:10:21.909 --> 00:10:25.035
Die 'Damsel'-Trope macht üblicherweise Männer zum Subjekt der Geschichte

00:10:25.035 --> 00:10:27.581
während Frauen in die Rolle des Objekts gesteckt werden.

00:10:27.581 --> 00:10:32.502
Dies ist eine Form von Objektifizierung, weil Frauen, die zu 'Damseln' gemacht wurden wie ein Objekt behandelt werden.

00:10:32.502 --> 00:10:39.723
Meistens werden sie auf einen zu gewinnenden Preis, einen zu findenden Schatz oder ein zu erreichendes Ziel reduziert.

00:10:39.723 --> 00:10:43.018
Die kurze Einleitungsszene am Anfang vieler Arcade-Klassiker

00:10:43.018 --> 00:10:47.874
neigt dazu, die Darstellung von Frauen als Eigentum, das dem Protagonstien gestohlen wurde, zu bekräftigen.

00:11:07.738 --> 00:11:14.293
Der Versuch des Helden, sich sein gestohlenes 'Eigentum' zurück zu holen dient dann als eine faule Rechtfertigung für das eigentliche Spiel.

00:11:14.293 --> 00:11:17.588
Im Grunde geht es bei der 'Damsel'-Trope gar nicht wirklich um Frauen.

00:11:17.588 --> 00:11:21.342
Sie wird einfach zum zentralen Objekt eines Wettbewerbs zwischen Männern,

00:11:21.342 --> 00:11:23.677
zumindest traditioneller Weise.

00:11:23.677 --> 00:11:28.182
Ich habe mal gehört, dass im Spiel der Patriarchie Frauen nicht das gegnerische Team sind,

00:11:28.182 --> 00:11:29.767
sondern der Ball.

00:11:29.767 --> 00:11:33.833
Also können wir uns das Super Mario-Franchise als ein großes Spiel zwischen Mario und Bowser vorstellen,

00:11:33.833 --> 00:11:38.108
und die Rolle von Prinzessin Peach ist im Grunde der Ball.

00:11:42.200 --> 00:11:45.467
Die zwei Männer werfen sie im Laufe der Haupt-Serie hin und her,

00:11:45.475 --> 00:11:48.709
und versuchen jeweils, den 'Damsel'-Ball an sich zu reißen.

00:11:55.126 --> 00:11:58.135
Obwohl Nintendo die Jungfrau in Not definitiv nicht erfunden hat,

00:11:58.135 --> 00:12:03.425
hat die Beliebtheit ihrer 'rette die Prinzessin'-Formel praktisch den Standard für die Industrie festgelegt.

00:12:03.425 --> 00:12:07.072
Die Trope wurde bald zur Standard-Motivations-Masche für Spieleentwickler,

00:12:07.072 --> 00:12:11.906
weil er es ihnen leicht machte, sich die Macht-Phantasien männlicher Jugendlicher zu Nutze zu machen

00:12:11.906 --> 00:12:15.107
um mehr Spiele an junge heterosexuelle Jungs und Männer zu verkaufen.

00:12:15.107 --> 00:12:16.770
"Hilf mir!"

00:12:16.770 --> 00:12:18.138
"Hilf mir!"

00:12:18.138 --> 00:12:19.140
"Hilf mir!"

00:12:19.140 --> 00:12:20.324
"Hilf mir!"

00:12:20.324 --> 00:12:21.408
"Rette mich!"

00:12:21.408 --> 00:12:22.574
"Hilfe!"

00:12:22.574 --> 00:12:25.075
"Bitte hilf mir, Blade!"

00:12:25.075 --> 00:12:27.624
Während der 80er und 90er wurde die Trope so weit verbreitet,

00:12:27.624 --> 00:12:30.409
dass es fast unmöglich wäre, alle zu erwähnen.

00:12:30.409 --> 00:12:33.236
Es gab buchstäblich hunderte von Beispielen sowohl in Jump'n'Runs,

00:12:33.236 --> 00:12:35.250
als auch in Prügel-Side-Scrollern,

00:12:35.250 --> 00:12:36.834
Ego-Shootern,

00:12:36.834 --> 00:12:38.910
und Rollenspielen.

00:12:45.926 --> 00:12:49.428
Lasst uns kurz ein paar häufige Missverständnisse zu dieser Trope aufklären.

00:12:49.428 --> 00:12:53.857
Als ein Plot Device wird die Jungfrau in Not oft mit anderen Tropoi eingeordnet,

00:12:53.857 --> 00:12:58.063
unter anderem 'Das Ewige Opfer', 'Die Heldenhafte Rettung' und "Der Siegeskuss".

00:12:58.063 --> 00:13:01.578
Allerdings sollte man nicht vergessen, dass diese verwandten Konventionen

00:13:01.578 --> 00:13:05.112
nicht unbedingt ein Teil der 'Jungfrau in Not'-Trope selbst sind.

00:13:05.112 --> 00:13:09.740
Die betreffende Frau kann während des ganzen Spiels oder der ganzen Serie die Opferrolle spielen, oder auch nicht,

00:13:09.740 --> 00:13:14.076
und die Rettungsversuche unseres mutigen Helden können erfolgreich sein oder auch nicht.

00:13:16.415 --> 00:13:19.551
Das einzige, was wirklich nötig ist um die 'Jungfrau in Not'-Trope zu erfüllen,

00:13:19.551 --> 00:13:23.005
ist dass ein weiblicher Charakter hilflos gemacht wird

00:13:23.005 --> 00:13:28.571
und von einem, üblicherweise männlichen, Helden gerettet werden muss, um seinen Handlungsbogen voran zu bringen.

00:13:29.344 --> 00:13:32.347
Damit kommen wir zur anderen berühmten Nintendo-Prinzessin.

00:13:32.347 --> 00:13:36.769
Shigeru Miyamoto hat sich 1986 erneut der 'Jungfrau in Not'-Formel bedient

00:13:36.769 --> 00:13:39.780
als 'The Legend of Zelda' für die NES veröffentlicht wurde.

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Dies war der Anfang eines Adventure-Spiel-Franchises, das schießlich zu einem der heißgeliebtesten aller Zeiten wurde.

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"Zelda!"

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"'The Legend of Zelda' geht weiter"

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"Zelda!"

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"Finde die Kristalle, rette die Prinzessin."

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"Zelda!" - "Zelda!"

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"Zelda II: The Adventure of Link"

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"Nintendo! Jetzt spielst du mit Macht."

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Über mehr als ein Dutzend Spiele hinweg, die sich über ein viertel Jahrhundert erstrecken,

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wurde Zelda jedes Mal irgendwann entführt, verflucht, besessen, versteinert

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oder sonstwie entmachtet.

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Zelda war in der Hauptreihe noch nie die Protagonistin ihres eigenen Abenteuers oder wirklich ein Spielercharakter.

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Allerdings muss gesagt werden, dass nicht alle 'Damseln' gleich sind

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und Zelda darf gelegentlich eine aktivere oder wesentlichere Rolle spielen als ihr Pendant im Mushroom Kingdom.

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Im Gegensatz zu Peach wird Zelda nicht komplett zu Ganondorf's ewigem Entführungsopfer reduziert

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und in ein paar späteren Spielen ist sie sogar eine Mischung aus 'Damsel' und Sidekick.