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"Mario !"

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"À l'aide !"

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Bienvenue dans cette série de vidéos explorant les rôles et la représentation des femmes dans les jeux vidéos

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Pour ce projet, nous allons examiner les figures, les procédés narratifs

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et les schémas les plus souvent associés aux femmes dans les jeux de manière générale.

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Cette série sera constituée d'analyses de nombreux jeux et personnages populaires

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mais souvenez-vous qu'il est possible, voir nécessaire

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à la fois d'apprécier les médias de divertissement, tout en restant critique à l’égard de leurs aspects plus problématiques et pernicieux.

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Sans plus attendre, attelons nous la "Demoiselle en détresse"

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Commençons par l'histoire d'un jeu auquel personne n'a eu l'occasion de jouer

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En 1999, le développeur Rare travaillait sur un nouveau jeu pour la Nintendo 64 appelé "Dinosaur Planet".

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Un des deux personnages jouables devait être l'héroïne Crystal, âgée de 16 ans.

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Elle était sensée voyager dans le temps, affronter des personnages préhistoriques avec son sceptre magique

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et sauver les monde. Elle était forte, talentueuse et héroïque.

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"Qui es-tu, renarde ?"

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"Mon nom est Krystal."

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Plutôt cool, non ?

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Ça l'aurait été, sauf que le jeu n'est jamais sorti.

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Alors que le jeu était presque fini, le célèbre concepteur de jeux vidéos, Shigeru Miyamoto

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dit en plaisantant que ce jeu devrait plutôt être le troisième volet de sa franchise Star Fox.

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Et c'est ce à quoi lui et Nintendo se consacrent les deux années suivantes.

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Ils réécrivent le jeu qui sort sous le nom de Star Fox Adventures sur Game Cube en 2002.

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Dans cette nouvelle version, l'héroïne Krystal a été transformée en Demoiselle en détresse

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et passe la majeure partie du jeu enfermée dans une prison de cristal

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attendant d'être sauvée par le nouveau héros, Fox McCloud.

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Les séquences d'actions qui avaient été développées pour Krystal

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ont été converties pour Fox.

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La tenue de Krystal est devenue plus légère, plus sexualisée.

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"Wow ! Elle est belle !"

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"Qu'est-ce qui m'arrive ?"

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Oui, ce saxo ringard est là pour souligner

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qu'elle est maintenant un objet de désir, même si elle ne peut pas bouger.

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Pire, c'est le sceptre de la jeune fille que Fox utilise pour avancer dans le jeu et la sauver.

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L'histoire de Krystal allant de protagoniste de sa propre aventure

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à victime passive dans l'aventure de quelqu'un d'autre

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montre comment la figure de la Demoiselle en détresse rend les personnages féminins impuissants

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et leur supprime l'occasion d'être les héroïnes de leurs propres histoires.

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Le terme Demoiselle en détresse vient du français

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Demoiselle étant une jeune fille

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et "détresse" exprimant l'angoisse, le désespoir, causé par un sentiment d'abandon, d'impuissance ou de danger.

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En tant que figure, la Demoiselle en détresse est un procédé narratif

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dans lequel un personnage féminin est mis dans une situation dangereuse

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d'où elle ne peut sortir seule et doit attendre l'aide d'un personnage masculin

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ce qui est habituellement utilisé comme motivation principale pour le héros.

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Dans les jeux vidéos, on utilise le plus souvent le kidnapping

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mais elle peut aussi être immobilisée ou possédée par un démon.

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Traditionnellement, la femme en détresse est un membre de la famille ou la dulcinée du héros

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princesses, épouses, petites amies ou soeurs sont souvent utilisée pour remplir ce rôle.

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Evidemment, cette figure existe depuis bien avant l'invention du jeu vidéo.

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On peut trouver l'origine de la demoiselle en détresse dans le mythologie grecque, avec l'histoire de Persée.

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Selon le mythe, Andromède est sur le point de se faire dévorer par un monstre marin

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après avoir été enchaînée nue à un rocher comme sacrifice humain.

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Persée tue le monstre, sauve la princesse et la prend pour épouse.

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Au Moyen Age, la demoiselle en détresse était un élément commun dans beaucoup de chansons, légendes et contes de fées.

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Le sauvetage d'une femme sans défense était souvent décrit comme raison d'être

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dans les roman et poèmes de l'époque impliquant un chevalier errant

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pour prouver ses qualités chevaleresques, prouesses et vertus.

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Au début du 20e siècle, les jeunes victimes sont devenues un cliché apprécié

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par l'industrie cinématographique américaine naissante, puisqu'il offrait un procédé narratif facile et spectaculaire.

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Le court-métrage de Keystone Cops de 1913 "Barney Oldfield's Race for a Life" est un premier exemple célèbre.