0:00:00.000,0:00:02.000
マリオ！

0:00:03.000,0:00:04.000
きゃあ！助けて！

0:00:25.000,0:00:30.000
ビデオゲームにおける女性の描写と役割を[br]探求するビデオシリーズへようこそ。

0:00:30.000,0:00:36.000
このプロジェクトは、ゲームに登場する女性に[br]まつわるトロープ(比喩）、プロット・デバイス[br]（筋書きを進めるための要素・仕掛け）および様式を

0:00:36.000,0:00:39.000
全体的な観点から考察していきます。

0:00:39.000,0:00:43.000
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや[br]キャラクターの批評が含まれます。

0:00:43.000,0:00:46.000
ですが、誰もがゲームを楽しみながらも、[br]そのメディアが持つ

0:00:46.000,0:00:52.000
問題面や有害面の批評が可能であり、[br]必要であることを忘れないでください。

0:00:52.000,0:00:56.000
それでは、「悲嘆の女性」トロープに[br]突入しましょう。

0:00:58.000,0:01:01.000
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から[br]始めましょうか。

0:01:01.000,0:01:08.000
１９９９年、ゲーム開発会社レアは「ダイナソー・プラネット」[br]という N64 向けのゲームを開発していました。

0:01:08.000,0:01:14.000
主人公はクリスタルという１６才のヒーローで、[br]２人のプレイヤーキャラの１人でした。

0:01:14.000,0:01:19.000
彼女は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し、

0:01:19.000,0:01:24.000
世界を救うために戦い、[br]彼女は強く、有能で、英雄らしかった。

0:01:24.000,0:01:27.000
「お前は誰だ、獣の少女よ」

0:01:27.000,0:01:28.000
「私は名はクリスタル」

0:01:40.000,0:01:41.000
とてもクールでしょう？

0:01:41.000,0:01:44.000
しかし、このゲームは発売されませんでした。

0:01:44.000,0:01:49.000
ゲームの完成が近づいた頃、[br]伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

0:01:49.000,0:01:54.000
スターフォックスの３作目にしたらどうかと[br]冗談で言いました。

0:01:54.000,0:01:57.000
そして２年に渡って、[br]彼と任天堂はその冗談を本当に作り上げました。

0:01:57.000,0:02:03.000
脚本とゲームデザインを変更し、ゲームキューブ向けの[br]スターフォックス・アドベンチャーとして[br]２００２年に発売されました。

0:02:03.000,0:02:08.000
この改訂版では、主人公だったクリスタルは[br]「悲嘆の女性」に変身させられており、

0:02:08.000,0:02:12.000
ゲームの大半を水晶の檻の中に[br]閉じ込められたまま過ごし、

0:02:12.000,0:02:15.000
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに[br]救出されるのを待っています。

0:02:15.000,0:02:19.000
クリスタルのために作られたゲームの[br]アクションシーンは

0:02:19.000,0:02:21.000
フォックスに置き換えられました。

0:02:21.000,0:02:25.000
クリスタルは肌の露出を増やした[br]セクシーな衣装を与えられています。

0:02:26.000,0:02:29.000
「わー、すげえ美人だ！」

0:02:35.000,0:02:38.000
「俺は何をしてるんだ？」

0:02:38.000,0:02:43.000
いかにもわざとらしいサックスの[br]音楽が重なり

0:02:43.000,0:02:47.000
身動きが取れなくても、彼女が[br]情欲の対象であることがよくわかります。

0:02:47.000,0:02:56.000
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を[br]彼女の救出に使っていることです。

0:02:56.000,0:02:59.000
クリスタル自信が主人公の壮大な冒険から

0:02:59.000,0:03:01.000
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

0:03:01.000,0:03:05.000
「悲嘆の女性」トロープが自らの力で[br]英雄になるチャンスを奪っていること、

0:03:05.000,0:03:09.000
そしていかに女性キャラクターを無力化[br]させることが明瞭にしています。

0:03:10.000,0:03:14.000
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の[br]demoiselle en détresse の訳です。

0:03:14.000,0:03:17.000
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

0:03:17.000,0:03:23.000
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる[br]不安または絶望を意味します。

0:03:23.000,0:03:27.000
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

0:03:27.000,0:03:30.000
女性キャラが危険な状況に晒され、[br]自力で脱出できないため

0:03:30.000,0:03:34.000
男性キャラの助けが必要になる[br]物語のからくり (プロットデバイス) です。

0:03:34.000,0:03:38.000
大半の場合、主人公の冒険の理由[br]または動機になります。

0:03:38.000,0:03:42.000
ビデオゲームでは、一般的に[br]誘拐の形をとります。

0:03:42.000,0:03:46.000
石化や悪魔の憑依などの形を[br]とることもあります。

0:03:46.000,0:03:51.000
伝統的に、「悲嘆の女性」は[br]主人公の家族か恋人です。

0:03:51.000,0:03:56.000
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが[br]この役割によく使われます。

0:03:57.000,0:04:01.000
もちろん、「悲嘆の女性」はビデオゲームが[br]発明される何千年も前から存在します。

0:04:01.000,0:04:06.000
このトロープの原点は、古代ギリシャ神話の[br]ペルセウスの物語にさかのぼります。

0:04:06.000,0:04:10.000
神話によると、[br]アンドロメダは生贄に捧げられ、

0:04:10.000,0:04:14.000
裸で崖に縛りつけられ、[br]海獣に食べられてしまうところでした。

0:04:14.000,0:04:18.000
ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、[br]彼女を妻として獲得します。

0:04:18.000,0:04:25.000
中世では、「悲嘆の女性」はたくさんの歌や伝説、[br]おとぎ話に登場します。

0:04:25.000,0:04:28.000
無防備な女性の救出は、当時の恋愛物語や[br]詩のレゾンデートル——

0:04:28.000,0:04:33.000
存在理由として描かれ、物語には

0:04:33.000,0:04:38.000
武勇と美徳を証明するために冒険する[br]放浪の騎士が伴います。

0:04:38.000,0:04:42.000
２０世紀のはじめ、[br]初期のアメリカ映画産業は

0:04:43.000,0:04:48.000
悲嘆の女性をセンセーショナルな[br]プロットデバイスとして使い回しました。

0:04:48.000,0:04:55.000
初期の有名な例はキーストーン・コップス作、[br]１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

0:04:55.000,0:05:01.000
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は[br]非常に有名です。

0:05:03.000,0:05:07.000
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

0:05:07.000,0:05:11.000
様々なメディアで人気を得ました。

0:05:11.000,0:05:15.000
特に、ターザンの恋愛対象ジェーンは[br]１９１２年のエドガー・ライス・バローズの

0:05:15.000,0:05:20.000
パルプ小説「類猿人ターザン」で[br]獰猛なゴリラに連れ去られます。

0:05:20.000,0:05:24.000
ウォルト・ディズニーは[br]１９３０年にミッキー・マウスの

0:05:24.000,0:05:26.000
「ゴリラ・ミステリー」という[br]アニメで同じモチーフを使いました。

0:05:28.000,0:05:34.000
また、このイメージは第一次世界大戦中、[br]米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

0:05:34.000,0:05:38.000
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。[br]これらの出来事が、「悲嘆の女性」が５０年後、

0:05:38.000,0:05:45.000
ビデオゲーム・メディアの基盤になる[br]きっかけとなりました。

0:05:45.000,0:05:51.000
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ[br]「ポパイ」を映画観客に公開しました。

0:05:51.000,0:05:58.000
短編の大半は、ポパイが[br]誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

0:05:58.000,0:06:05.000
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが[br]空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

0:06:05.000,0:06:11.000
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、[br]彼女を所有しようとして殺される話です。

0:06:13.000,0:06:16.000
そして、１９８１年。[br]日本の任天堂という会社が

0:06:16.000,0:06:20.000
宮本茂という若いデザイナーに

0:06:20.000,0:06:23.000
米市場向けのアーケードゲームの[br]開発を託しました。

0:06:23.000,0:06:28.000
ゲームの主人公に[br]ポパイを迎えるはずでしたが

0:06:28.000,0:06:30.000
任天堂は権利を得ることができず

0:06:30.000,0:06:36.000
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた[br]オリジナルキャラを作りました。

0:06:39.000,0:06:44.000
ゲームの主人公ジャンプマンは、[br]巨大な猿に連れ去られた

0:06:44.000,0:06:47.000
レディという悲嘆の女性を[br]救出しなければなりません。

0:06:47.000,0:06:50.000
続編ではポリーンと名付けられています。

0:06:51.000,0:06:56.000
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで[br]おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

0:06:56.000,0:06:59.000
宮本氏がこのトロープを用いたのは[br]これが初めてではありません。

0:06:59.000,0:07:04.000
２年前の１９７９年、彼はシェリフという[br]アーケードゲームの開発に関わっていました。

0:07:04.000,0:07:07.000
このゲームでは、「美女」と呼ばれる[br]女性の形のキャラクターを

0:07:07.000,0:07:12.000
盗賊の手から救い出さなければなりません。

0:07:12.000,0:07:17.000
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、[br]「勝利のキス」を与えられます。

0:07:17.000,0:07:21.000
数年後、宮本氏はドンキーコングの[br]キャラデザインを再利用しました。

0:07:21.000,0:07:25.000
ポリーンはキノコ姫という新しい[br]女性キャラの雛形になり、

0:07:25.000,0:07:28.000
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

0:07:39.000,0:07:45.000
ピーチ姫はあらゆる意味で「悲嘆な女性」の[br]もっとも典型的なキャラクターです。

0:07:45.000,0:07:50.000
悲運の姫は、計１４本のスーパーマリオブラザースの[br]ゲームに登場し、

0:07:50.000,0:07:53.000
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

0:08:01.000,0:08:05.000
ピーチ姫は誘拐されなかったのは、[br]北米で１９８８年に発売された

0:08:05.000,0:08:09.000
スーパーマリオ２だけで、

0:08:09.000,0:08:12.000
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える[br]唯一のゲームです。

0:08:12.000,0:08:16.000
ただしこのゲーム、[br]元はマリオゲームではなかったのです。

0:08:16.000,0:08:20.000
日本では違うタイトルで発売された[br]ゲームでした。

0:08:20.000,0:08:22.000
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

0:08:22.000,0:08:27.000
英語に訳すと[br]Dream Factory: Heart Pounding Panic。

0:08:38.000,0:08:45.000
ニンテンドー・オブ・アメリカは[br]日本語版スーパーマリオブラザーズ２の[br]難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

0:08:45.000,0:08:51.000
ドキドキパニックを作り直し、[br]主人公にマリオとルイージを迎えました。

0:08:51.000,0:08:54.000
しかし、日本語版にはすで４人の[br]プレイヤーキャラがいました。

0:08:59.000,0:09:04.000
ですから、残り２人のプレイヤーキャラに[br]キノピオとピーチ姫が起用されました。

0:09:04.000,0:09:07.000
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

0:09:07.000,0:09:12.000
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに[br]なったのは事故とも言えます。

0:09:12.000,0:09:15.000
でも、短距離を飛べる能力を[br]持っていました。

0:09:15.000,0:09:19.000
氷のレベルでとても便利でした。

0:09:19.000,0:09:23.000
悲しいことに、ピーチ姫が[br]プレイヤーキャラになることは[br]２度とありませんでした。

0:09:23.000,0:09:29.000
４人のキャラを使える[br]スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

0:09:29.000,0:09:32.000
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

0:09:32.000,0:09:34.000
代わりにキノピオが追加され、

0:09:34.000,0:09:39.000
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

0:09:39.000,0:09:42.000
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

0:09:42.000,0:09:45.000
マリオパーティ、マリオスポーツ、[br]マリオカートなどに登場するほか、

0:09:45.000,0:09:50.000
任天堂キャラが総登場する格闘ゲーム[br]スマッシュブラザーズにも出演しています。

0:09:50.000,0:09:55.000
しかし、これらは中枢の[br]スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

0:09:55.000,0:10:00.000
ピーチ姫が一度だけ主人公を[br]務めた話はまた後で。

0:10:00.000,0:10:05.000
「悲嘆の女性」トロープは、[br]主体と客体に分けて考えることができます。

0:10:05.000,0:10:09.000
簡単に言えば、主体は行動を起こし、[br]客体は行動の受け皿となる。

0:10:09.000,0:10:13.000
主体は主人公です。[br]物語の中心であり、

0:10:13.000,0:10:15.000
殆どの行動を起こす人物です。

0:10:15.000,0:10:18.000
ゲームでは、大体が[br]主人公のプレイヤーキャラに該当し、

0:10:18.000,0:10:21.000
物語もこのキャラの視点で進みます。

0:10:21.000,0:10:25.000
このトロープでは[br]男性が物語の題材であり、

0:10:25.000,0:10:27.000
女性は所有物に左遷されます。

0:10:27.000,0:10:32.000
これは擬物化の一種です。[br]客体である悲嘆の女性は受身になり、

0:10:32.000,0:10:39.000
勝ち取られる景品や発見を待つ宝物として[br]品物のように扱われるからです。

0:10:39.000,0:10:43.000
数多くのアーケードゲームの[br]イントロムービーでは

0:10:43.000,0:10:47.000
盗まれる所有物としての[br]女性が強調されています。

0:11:07.000,0:11:14.000
盗まれた物を取り戻すための戦いが、[br]ゲームプレイのつまらない根拠となるわけです。

0:11:14.000,0:11:17.000
「悲嘆の女性」トロープでは、[br]女性は物語に無関係なのです。

0:11:17.000,0:11:21.000
彼女は男性が奪い合う物に過ぎないのです。

0:11:21.000,0:11:23.000
少なくともこれまでの伝統的な例では。

0:11:23.000,0:11:28.000
父権制のゲームでは、[br]女性は対戦チームではなく、

0:11:28.000,0:11:29.000
ボールであると言われています。

0:11:29.000,0:11:33.000
例えば、スーパーマリオは[br]マリオとバウザーの競争であり、

0:11:33.000,0:11:38.000
ピーチ姫の役割は、[br]ボールに過ぎないと言えるでしょう。

0:11:42.000,0:11:45.000
二人の男性はシリーズを通して[br]何度も彼女を投げ合い、

0:11:45.000,0:11:48.000
「悲嘆の女性」のボールを[br]キャッチしようとします。

0:11:55.000,0:11:58.000
「悲嘆の女性」は任天堂が[br]発明したものではありませんが、

0:11:58.000,0:12:03.000
「姫を救出するゲーム」の人気により、[br]業界の基準となってしまいました。

0:12:03.000,0:12:07.000
手軽な動機として[br]このトロープが使い回されました。

0:12:07.000,0:12:11.000
若い男性の幻想に取り入り、

0:12:11.000,0:12:15.000
たくさんのゲームを[br]少年や男性に売るためです。

0:12:15.000,0:12:16.000
「助けて！」

0:12:16.000,0:12:18.000
「助けて！」

0:12:18.000,0:12:19.000
「助けて！」

0:12:19.000,0:12:20.000
「助けて！」

0:12:20.000,0:12:21.000
「私を救い出して！」

0:12:21.000,0:12:22.000
「助けて！」

0:12:22.000,0:12:25.000
「お願い、助けて。ブレード！」

0:12:25.000,0:12:27.000
８０年代と９０年代では[br]このトロープが流行したため、

0:12:27.000,0:12:30.000
すべての例を挙げるのは無理です。

0:12:30.000,0:12:33.000
何百もの例がプラットフォームゲーム、

0:12:33.000,0:12:35.000
サイドスクロールの格闘ゲーム、

0:12:35.000,0:12:36.000
FPS、

0:12:36.000,0:12:38.000
そして RPG に現れます。

0:12:45.000,0:12:49.000
ここで、このトロープにありがちな[br]誤解を解きましょう。

0:12:49.000,0:12:53.000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、[br]他のトロープと一括にされることがあります。

0:12:53.000,0:12:58.000
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」[br]「勝利のキス」など。

0:12:58.000,0:13:01.000
しかし、これらのトロープに[br]「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

0:13:01.000,0:13:05.000
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの[br]一部ではないと覚えていてください。

0:13:05.000,0:13:09.000
問題の女性は、ゲームを通して[br]犠牲者であったり、なかったりします。

0:13:09.000,0:13:14.000
ヒーローも、救出に失敗したり[br]成功したりします。

0:13:16.000,0:13:19.000
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

0:13:19.000,0:13:23.000
ヒーローの物語の進行のために[br]女性キャラが無力にされ、

0:13:23.000,0:13:28.000
彼に救出されなければならない[br]ということのみです。

0:13:29.000,0:13:32.000
それではもう一人の有名な[br]任天堂のお姫様について話しましょう。

0:13:32.000,0:13:36.000
１９８６年、宮本茂氏は再び[br]「悲嘆の女性」を使い、

0:13:36.000,0:13:39.000
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

0:13:39.000,0:13:45.000
ゲーム史上もっとも愛されている[br]アクションゲームシリーズの第一作でした。

0:13:45.000,0:13:46.000
「ゼルダ！」

0:13:46.000,0:13:48.000
「ゼルダの伝説は続く」

0:13:48.000,0:13:49.000
「ゼルダ！」

0:13:49.000,0:13:52.000
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

0:13:52.000,0:13:53.000
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

0:13:53.000,0:13:55.000
「ゼルダII：リンクの冒険」

0:13:55.000,0:13:58.000
「任天堂！パワーで遊べ！」

0:13:58.000,0:14:02.000
２５年間に渡り１２本以上の[br]ゼルダゲームが発売されましたが、

0:14:02.000,0:14:07.000
すべてでゼルダ姫は誘拐されるか、[br]呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

0:14:07.000,0:14:10.000
他の形で無力になります。

0:14:31.000,0:14:37.000
ゼルダ姫が主人公になったことも、[br]真のプレイヤーキャラになったこともありません。

0:14:37.000,0:14:40.000
しかし、すべての「悲嘆の女性」が[br]平等に作られているわけではありません。

0:14:40.000,0:14:46.000
ゼルダ姫はキノコ王国の姫より[br]活発な役割を与えられることがあります。

0:14:46.000,0:14:51.000
また、ゼルダ姫はガノンドロフに[br]誘拐されるだけではありません。

0:14:51.000,0:14:56.000
後のゲームでは、「悲嘆の女性」と[br]「相棒」の間の存在になります。

0:14:56.000,0:15:00.000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、[br]女性キャラの身に何かが起きることであり、

0:15:00.000,0:15:04.000
最初から最後まで犠牲者の役割に[br]縛られるわけではないのです。

0:15:04.000,0:15:08.000
時折、もっと活動的な役割を与えられる[br]こともあります。

0:15:08.000,0:15:13.000
ヒーローのために扉を開けたり、[br]ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

0:15:13.000,0:15:15.000
冒険の手助けをします。

0:15:15.000,0:15:18.000
私はこのバリエーションを[br]「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

0:15:18.000,0:15:24.000
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、[br]「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

0:15:24.000,0:15:29.000
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの[br]後半まで誘拐を免れます。

0:15:29.000,0:15:33.000
シークに変装した彼女は[br]活発で役に立つ冒険の仲間であり、

0:15:33.000,0:15:36.000
有能なキャラクターです。

0:15:37.000,0:15:43.000
しかし、いわば女性らしいゼルダ姫に戻るなり

0:15:43.000,0:15:45.000
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

0:15:45.000,0:15:49.000
きっちり３分です。[br]時計で計りました。

0:15:52.000,0:15:55.000
彼女の救出がリンクの冒険の[br]目的になるわけです。

0:15:55.000,0:16:00.000
「風のタクト」でテトラは威勢のいい[br]若い海賊キャプテンです。

0:16:00.000,0:16:06.000
しかし、彼女の正体がばれると、[br]女性らしい姿に戻され、

0:16:06.000,0:16:10.000
リンクの冒険に同伴できなくなります。

0:16:10.000,0:16:13.000
急に危険すぎると言われるのです。

0:16:13.000,0:16:15.000
彼女は城で待つよう命令され、

0:16:15.000,0:16:20.000
誘拐されるまで従順に[br]城に留まります。

0:16:22.000,0:16:25.000
注目すべきは、[br]最後のボス戦のステージで、

0:16:25.000,0:16:30.000
ゼルダ姫がリンクに加勢し、[br]ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

0:16:31.000,0:16:36.000
しかし、テトラが２００７年の[br]「夢幻の砂時計」で再登場したとき

0:16:36.000,0:16:38.000
彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

0:16:38.000,0:16:42.000
その後、石化されて再び誘拐されます。

0:16:42.000,0:16:46.000
英雄的なことをしても、ゼルダ姫が[br]悲嘆の女性に戻されるのは残念です。

0:16:46.000,0:16:48.000
彼女は活劇から切り離され、左遷され、

0:16:48.000,0:16:51.000
どのゲームでも最低１回は無力になります。

0:17:10.000,0:17:15.000
このトロープにおける女性の描写が[br]問題で有害な理由を話しましょう。

0:17:15.000,0:17:18.000
悲嘆の女性は「非力」の同義語だけではなく、

0:17:18.000,0:17:24.000
女性キャラから力を奪うことで[br]機能するのです。

0:17:24.000,0:17:28.000
彼女たちが魔法能力や技術、[br]力を持っていても

0:17:28.000,0:17:34.000
結局は捕われるか無力化され、[br]救出を待つはめになるのです。

0:17:34.000,0:17:39.000
さらに簡潔に言えば、[br]このプロットデバイスは

0:17:39.000,0:17:42.000
女性キャラの無力化と引きかえに[br]男性キャラが力を得るのです。

0:17:50.000,0:17:53.000
悲嘆の女性を[br]典型的な英雄神話と比べてみましょう。

0:17:53.000,0:17:57.000
大抵は男性の主人公が[br]冒険中に怪我をしたり、

0:17:57.000,0:18:02.000
無力になったり、[br]捕獲されたりすることがあります。

0:18:05.000,0:18:12.000
これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って[br]脱出します。

0:18:12.000,0:18:13.000
「よし、いいぞ」

0:18:17.000,0:18:20.000
牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

0:18:20.000,0:18:24.000
要は、彼らは自力で自由を取り戻すわけです。

0:18:24.000,0:18:26.000
また、困難に打ち勝つ経験は

0:18:26.000,0:18:31.000
主人公がより英雄らしくなるための[br]大切なステップなのです。

0:18:31.000,0:18:35.000
逆に、悲嘆の女性は自力で[br]窮地を切り抜けることができず

0:18:35.000,0:18:39.000
救助者を待つ羽目になります。

0:18:39.000,0:18:41.000
試練は悲嘆の女性のものではなく、

0:18:41.000,0:18:45.000
英雄が乗り越えなければならない[br]至難として描かれてているのです。

0:18:45.000,0:18:51.000
結果、危険に晒された女性が[br]自ら脱出を謀る機会を奪い、

0:18:51.000,0:18:55.000
彼女たちが英雄になることを[br]阻むのです。

0:18:55.000,0:19:01.000
現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが[br]さまざまなゲーム機向けに蘇っています。

0:19:01.000,0:19:05.000
ゲーマーの懐古趣味に[br]取り入って儲けるため、

0:19:05.000,0:19:08.000
馴染みのあるキャラクターを[br]掘り返しているのです。

0:19:08.000,0:19:14.000
例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が[br]登場する１９９３年のプラットフォーマー

0:19:14.000,0:19:19.000
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は[br]数多くのゲーム機にダウンロードできます。

0:19:19.000,0:19:22.000
１９８０年代にアップル II 家庭機向けに[br]発売されたジョーダン・メシュナーの

0:19:22.000,0:19:26.000
「カラテカ」と「プリンス・オブ・ペルシャ」[br]シリーズは

0:19:26.000,0:19:29.000
どちらも高画質でリメイクされています。

0:19:36.000,0:19:40.000
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム[br]「ドラゴンズ・レア」。

0:19:40.000,0:19:45.000
オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、[br]ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

0:19:45.000,0:19:47.000
「助けて！」

0:19:47.000,0:19:50.000
「檻には鍵がかかっているわ」

0:19:50.000,0:19:53.000
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

0:19:53.000,0:19:57.000
「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

0:19:58.000,0:20:02.000
ポーリーンを覚えていますか？[br]ドンキーコングの悲嘆の女性。

0:20:02.000,0:20:04.000
彼女も蘇りました。

0:20:04.000,0:20:07.000
まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの[br]「ドンキーコング」で。

0:20:07.000,0:20:11.000
そして、ニンテンドーDS の[br]「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

0:20:11.000,0:20:14.000
どちらのゲームもオープニングで[br]ポーリーンが巨大な猿に連れ去られるという

0:20:14.000,0:20:19.000
使い古されたプロットを[br]蒸し返しています。

0:20:19.000,0:20:23.000
「マリオ、助けて！」

0:20:23.000,0:20:28.000
１９８７年の格闘アーケードゲーム[br]「ダブルドラゴン」の[br]有名なオープニングシーンでは

0:20:28.000,0:20:33.000
マリアンが腹にパンチを食らい、[br]暴漢に担がれ、連れ去られます。

0:20:33.000,0:20:37.000
いくつかのバージョンでは、[br]誘拐される彼女の下着がはっきり見えます。

0:20:38.000,0:20:43.000
このゲームは２５年の間に[br]何度もリメイクされ、[br]数多くのゲームシステムにポートされ、

0:20:43.000,0:20:48.000
マリアンが暴行され、悲嘆の女性にされる姿を[br]新しい世代が楽しめるように[br]発売されてきました。

0:20:48.000,0:20:55.000
２０１２年の新作「ダブルドラゴン・ネオン」では、[br]この逆進的なシーンを新世代に紹介しました。

0:20:55.000,0:20:56.000
今度は高画質で。

0:21:00.000,0:21:06.000
女性が根本的に弱く、無力であると[br]繰り返し描写されるのは

0:21:06.000,0:21:11.000
ゲームのキャラやゲーム世界のほか、[br]現実世界にも影響があります。

0:21:11.000,0:21:14.000
これらのゲームは現実から切り離された[br]世界に存在しているわけではないのです。

0:21:14.000,0:21:20.000
ゲームはますます影響力を増しており、[br]社会と文化のエコシステムの大切な一部です。

0:21:20.000,0:21:23.000
このトロープは、すでに逆進的で性差別的な

0:21:23.000,0:21:26.000
考えがはびこる世界で[br]使われているのです。

0:21:26.000,0:21:31.000
悲しいことに、世界人口の大半が、[br]女性は男性に守られるべき存在という

0:21:31.000,0:21:36.000
性差別的な考えにしがみついていることです。

0:21:36.000,0:21:40.000
女性が弱い性別であるという信念は

0:21:40.000,0:21:45.000
深くしみ込んだ、社会的につくられた神話です。[br]もちろん完全に誤っています。

0:21:45.000,0:21:50.000
女性がか弱く、傷つきやすい生き物として[br]描写され続ければ、

0:21:50.000,0:21:53.000
この考えは補強され、浸透し続けます。

0:21:53.000,0:21:57.000
念のため言っておきますが、悲嘆の女性を[br]プロットデバイスとして使用したすべてのゲームが

0:21:57.000,0:22:00.000
自動的に性差別的で価値がないと[br]言っているわけではありません。

0:22:00.000,0:22:04.000
しかし、ポップ文化は私たちの生活に[br]多大な影響を与えるものであり、

0:22:04.000,0:22:12.000
悲嘆の女性トロープが利用され続けるのは、[br]女性にとって有害な[br]家父長主義を助長するにすぎません。

0:22:13.000,0:22:18.000
私は任天堂で育ちました。人生を通して[br]マリオとゼルダシリーズのファンで、

0:22:18.000,0:22:23.000
私にとって特別なゲームであり続けるでしょう。[br]たくさんのゲーマーにも同じことが言えると思います。

0:22:23.000,0:22:28.000
しかし、これらゲームの持つ問題面を認識し、[br]批評することも大切です。

0:22:28.000,0:22:31.000
特に、これらのゲームシリーズの多くは[br]今や多大な人気を誇り、

0:22:31.000,0:22:34.000
キャラが世界的な人気者なのですから[br]尚更です。

0:22:34.000,0:22:38.000
しかし、ゲーム開発者が性別の表現に[br]関する考え方を変え、

0:22:38.000,0:22:41.000
女性が英雄のゲームを作ることは[br]すぐにでも可能なのです。

0:22:41.000,0:22:47.000
ゼルダ姫、シークやテトラが[br]主人公のゲームができたら素晴らしいでしょう。

0:22:47.000,0:22:51.000
DS ゲームに限らず、据置機のゲームもです。

0:22:52.000,0:22:58.000
今回は、「悲嘆の女性」がビデオゲーム史上において[br]最も使い古された決まり事であり、

0:22:58.000,0:23:02.000
ゲームの大衆化と開発の中核になったと[br]確立しました。

0:23:02.000,0:23:06.000
では近年のゲームはどうでしょうか。[br]過去１０年に何か変化はあったのでしょうか？

0:23:06.000,0:23:12.000
パート２では近年の悲嘆の女性を[br]見ていきます。お楽しみに。

0:23:12.000,0:23:17.000
このトロープが今日に至るまで[br]どのように悪用されてきたか[br]見ていきましょう。

0:23:17.000,0:23:22.000
次に、ゲーム開発者がどのように[br]悲嘆の女性を逆手に取ろうとしたか[br]見ていきます。

0:23:23.000,0:23:27.000
Kickstarter をサポートしてくれた[br]後援者の皆さんの支援のお陰で

0:23:27.000,0:23:31.000
このビデオシリーズを実現できました。[br]ありがとうございました。