WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.000
マリオ！

00:00:03.000 --> 00:00:04.000
きゃあ！助けて！

00:00:25.000 --> 00:00:30.000
ビデオゲームにおける女性の描写と役割を
探求するビデオシリーズへようこそ。

00:00:30.000 --> 00:00:36.000
このプロジェクトは、ゲームに登場する女性に
まつわるトロープ(比喩）、プロット・デバイス
（筋書きを進めるための要素・仕掛け）および様式を

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
全体的な観点から考察していきます。

00:00:39.000 --> 00:00:43.000
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや
キャラクターの批評が含まれます。

00:00:43.000 --> 00:00:46.000
ですが、誰もがゲームを楽しみながらも、
そのメディアが持つ

00:00:46.000 --> 00:00:52.000
問題面や有害面の批評が可能であり、
必要であることを忘れないでください。

00:00:52.000 --> 00:00:56.000
それでは、「悲嘆の女性」トロープに
突入しましょう。

00:00:58.000 --> 00:01:01.000
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から
始めましょうか。

00:01:01.000 --> 00:01:08.000
１９９９年、ゲーム開発会社レアは「ダイナソー・プラネット」
という N64 向けのゲームを開発していました。

00:01:08.000 --> 00:01:14.000
主人公はクリスタルという１６才のヒーローで、
２人のプレイヤーキャラの１人でした。

00:01:14.000 --> 00:01:19.000
彼女は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し、

00:01:19.000 --> 00:01:24.000
世界を救うために戦い、
彼女は強く、有能で、英雄らしかった。

00:01:24.000 --> 00:01:27.000
「お前は誰だ、獣の少女よ」

00:01:27.000 --> 00:01:28.000
「私は名はクリスタル」

00:01:40.000 --> 00:01:41.000
とてもクールでしょう？

00:01:41.000 --> 00:01:44.000
しかし、このゲームは発売されませんでした。

00:01:44.000 --> 00:01:49.000
ゲームの完成が近づいた頃、
伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

00:01:49.000 --> 00:01:54.000
スターフォックスの３作目にしたらどうかと
冗談で言いました。

00:01:54.000 --> 00:01:57.000
そして２年に渡って、
彼と任天堂はその冗談を本当に作り上げました。

00:01:57.000 --> 00:02:03.000
脚本とゲームデザインを変更し、ゲームキューブ向けの
スターフォックス・アドベンチャーとして
２００２年に発売されました。

00:02:03.000 --> 00:02:08.000
この改訂版では、主人公だったクリスタルは
「悲嘆の女性」に変身させられており、

00:02:08.000 --> 00:02:12.000
ゲームの大半を水晶の檻の中に
閉じ込められたまま過ごし、

00:02:12.000 --> 00:02:15.000
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに
救出されるのを待っています。

00:02:15.000 --> 00:02:19.000
クリスタルのために作られたゲームの
アクションシーンは

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
フォックスに置き換えられました。

00:02:21.000 --> 00:02:25.000
クリスタルは肌の露出を増やした
セクシーな衣装を与えられています。

00:02:26.000 --> 00:02:29.000
「わー、すげえ美人だ！」

00:02:35.000 --> 00:02:38.000
「俺は何をしてるんだ？」

00:02:38.000 --> 00:02:43.000
いかにもわざとらしいサックスの
音楽が重なり

00:02:43.000 --> 00:02:47.000
身動きが取れなくても、彼女が
情欲の対象であることがよくわかります。

00:02:47.000 --> 00:02:56.000
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を
彼女の救出に使っていることです。

00:02:56.000 --> 00:02:59.000
クリスタル自信が主人公の壮大な冒険から

00:02:59.000 --> 00:03:01.000
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

00:03:01.000 --> 00:03:05.000
「悲嘆の女性」トロープが自らの力で
英雄になるチャンスを奪っていること、

00:03:05.000 --> 00:03:09.000
そしていかに女性キャラクターを無力化
させることが明瞭にしています。

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の
demoiselle en détresse の訳です。

00:03:14.000 --> 00:03:17.000
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

00:03:17.000 --> 00:03:23.000
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる
不安または絶望を意味します。

00:03:23.000 --> 00:03:27.000
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

00:03:27.000 --> 00:03:30.000
女性キャラが危険な状況に晒され、
自力で脱出できないため

00:03:30.000 --> 00:03:34.000
男性キャラの助けが必要になる
物語のからくり (プロットデバイス) です。

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
大半の場合、主人公の冒険の理由
または動機になります。

00:03:38.000 --> 00:03:42.000
ビデオゲームでは、一般的に
誘拐の形をとります。

00:03:42.000 --> 00:03:46.000
石化や悪魔の憑依などの形を
とることもあります。

00:03:46.000 --> 00:03:51.000
伝統的に、「悲嘆の女性」は
主人公の家族か恋人です。

00:03:51.000 --> 00:03:56.000
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが
この役割によく使われます。

00:03:57.000 --> 00:04:01.000
もちろん、「悲嘆の女性」はビデオゲームが
発明される何千年も前から存在します。

00:04:01.000 --> 00:04:06.000
このトロープの原点は、古代ギリシャ神話の
ペルセウスの物語にさかのぼります。

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
神話によると、
アンドロメダは生贄に捧げられ、

00:04:10.000 --> 00:04:14.000
裸で崖に縛りつけられ、
海獣に食べられてしまうところでした。

00:04:14.000 --> 00:04:18.000
ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、
彼女を妻として獲得します。

00:04:18.000 --> 00:04:25.000
中世では、「悲嘆の女性」はたくさんの歌や伝説、
おとぎ話に登場します。

00:04:25.000 --> 00:04:28.000
無防備な女性の救出は、当時の恋愛物語や
詩のレゾンデートル——

00:04:28.000 --> 00:04:33.000
存在理由として描かれ、物語には

00:04:33.000 --> 00:04:38.000
武勇と美徳を証明するために冒険する
放浪の騎士が伴います。

00:04:38.000 --> 00:04:42.000
２０世紀のはじめ、
初期のアメリカ映画産業は

00:04:43.000 --> 00:04:48.000
悲嘆の女性をセンセーショナルな
プロットデバイスとして使い回しました。

00:04:48.000 --> 00:04:55.000
初期の有名な例はキーストーン・コップス作、
１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

00:04:55.000 --> 00:05:01.000
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は
非常に有名です。

00:05:03.000 --> 00:05:07.000
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

00:05:07.000 --> 00:05:11.000
様々なメディアで人気を得ました。

00:05:11.000 --> 00:05:15.000
特に、ターザンの恋愛対象ジェーンは
１９１２年のエドガー・ライス・バローズの

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
パルプ小説「類猿人ターザン」で
獰猛なゴリラに連れ去られます。

00:05:20.000 --> 00:05:24.000
ウォルト・ディズニーは
１９３０年にミッキー・マウスの

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
「ゴリラ・ミステリー」という
アニメで同じモチーフを使いました。

00:05:28.000 --> 00:05:34.000
また、このイメージは第一次世界大戦中、
米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

00:05:34.000 --> 00:05:38.000
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。
これらの出来事が、「悲嘆の女性」が５０年後、

00:05:38.000 --> 00:05:45.000
ビデオゲーム・メディアの基盤になる
きっかけとなりました。

00:05:45.000 --> 00:05:51.000
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ
「ポパイ」を映画観客に公開しました。

00:05:51.000 --> 00:05:58.000
短編の大半は、ポパイが
誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

00:05:58.000 --> 00:06:05.000
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが
空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

00:06:05.000 --> 00:06:11.000
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、
彼女を所有しようとして殺される話です。

00:06:13.000 --> 00:06:16.000
そして、１９８１年。
日本の任天堂という会社が

00:06:16.000 --> 00:06:20.000
宮本茂という若いデザイナーに

00:06:20.000 --> 00:06:23.000
米市場向けのアーケードゲームの
開発を託しました。

00:06:23.000 --> 00:06:28.000
ゲームの主人公に
ポパイを迎えるはずでしたが

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
任天堂は権利を得ることができず

00:06:30.000 --> 00:06:36.000
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた
オリジナルキャラを作りました。

00:06:39.000 --> 00:06:44.000
ゲームの主人公ジャンプマンは、
巨大な猿に連れ去られた

00:06:44.000 --> 00:06:47.000
レディという悲嘆の女性を
救出しなければなりません。

00:06:47.000 --> 00:06:50.000
続編ではポリーンと名付けられています。

00:06:51.000 --> 00:06:56.000
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで
おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

00:06:56.000 --> 00:06:59.000
宮本氏がこのトロープを用いたのは
これが初めてではありません。

00:06:59.000 --> 00:07:04.000
２年前の１９７９年、彼はシェリフという
アーケードゲームの開発に関わっていました。

00:07:04.000 --> 00:07:07.000
このゲームでは、「美女」と呼ばれる
女性の形のキャラクターを

00:07:07.000 --> 00:07:12.000
盗賊の手から救い出さなければなりません。

00:07:12.000 --> 00:07:17.000
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、
「勝利のキス」を与えられます。

00:07:17.000 --> 00:07:21.000
数年後、宮本氏はドンキーコングの
キャラデザインを再利用しました。

00:07:21.000 --> 00:07:25.000
ポリーンはキノコ姫という新しい
女性キャラの雛形になり、

00:07:25.000 --> 00:07:28.000
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

00:07:39.000 --> 00:07:45.000
ピーチ姫はあらゆる意味で「悲嘆な女性」の
もっとも典型的なキャラクターです。

00:07:45.000 --> 00:07:50.000
悲運の姫は、計１４本のスーパーマリオブラザースの
ゲームに登場し、

00:07:50.000 --> 00:07:53.000
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

00:08:01.000 --> 00:08:05.000
ピーチ姫は誘拐されなかったのは、
北米で１９８８年に発売された

00:08:05.000 --> 00:08:09.000
スーパーマリオ２だけで、

00:08:09.000 --> 00:08:12.000
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える
唯一のゲームです。

00:08:12.000 --> 00:08:16.000
ただしこのゲーム、
元はマリオゲームではなかったのです。

00:08:16.000 --> 00:08:20.000
日本では違うタイトルで発売された
ゲームでした。

00:08:20.000 --> 00:08:22.000
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

00:08:22.000 --> 00:08:27.000
英語に訳すと
Dream Factory: Heart Pounding Panic。

00:08:38.000 --> 00:08:45.000
ニンテンドー・オブ・アメリカは
日本語版スーパーマリオブラザーズ２の
難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

00:08:45.000 --> 00:08:51.000
ドキドキパニックを作り直し、
主人公にマリオとルイージを迎えました。

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
しかし、日本語版にはすで４人の
プレイヤーキャラがいました。

00:08:59.000 --> 00:09:04.000
ですから、残り２人のプレイヤーキャラに
キノピオとピーチ姫が起用されました。

00:09:04.000 --> 00:09:07.000
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

00:09:07.000 --> 00:09:12.000
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに
なったのは事故とも言えます。

00:09:12.000 --> 00:09:15.000
でも、短距離を飛べる能力を
持っていました。

00:09:15.000 --> 00:09:19.000
氷のレベルでとても便利でした。

00:09:19.000 --> 00:09:23.000
悲しいことに、ピーチ姫が
プレイヤーキャラになることは
２度とありませんでした。

00:09:23.000 --> 00:09:29.000
４人のキャラを使える
スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

00:09:29.000 --> 00:09:32.000
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
代わりにキノピオが追加され、

00:09:34.000 --> 00:09:39.000
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

00:09:39.000 --> 00:09:42.000
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

00:09:42.000 --> 00:09:45.000
マリオパーティ、マリオスポーツ、
マリオカートなどに登場するほか、

00:09:45.000 --> 00:09:50.000
任天堂キャラが総登場する格闘ゲーム
スマッシュブラザーズにも出演しています。

00:09:50.000 --> 00:09:55.000
しかし、これらは中枢の
スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

00:09:55.000 --> 00:10:00.000
ピーチ姫が一度だけ主人公を
務めた話はまた後で。

00:10:00.000 --> 00:10:05.000
「悲嘆の女性」トロープは、
主体と客体に分けて考えることができます。

00:10:05.000 --> 00:10:09.000
簡単に言えば、主体は行動を起こし、
客体は行動の受け皿となる。

00:10:09.000 --> 00:10:13.000
主体は主人公です。
物語の中心であり、

00:10:13.000 --> 00:10:15.000
殆どの行動を起こす人物です。

00:10:15.000 --> 00:10:18.000
ゲームでは、大体が
主人公のプレイヤーキャラに該当し、

00:10:18.000 --> 00:10:21.000
物語もこのキャラの視点で進みます。

00:10:21.000 --> 00:10:25.000
このトロープでは
男性が物語の題材であり、

00:10:25.000 --> 00:10:27.000
女性は所有物に左遷されます。

00:10:27.000 --> 00:10:32.000
これは擬物化の一種です。
客体である悲嘆の女性は受身になり、

00:10:32.000 --> 00:10:39.000
勝ち取られる景品や発見を待つ宝物として
品物のように扱われるからです。

00:10:39.000 --> 00:10:43.000
数多くのアーケードゲームの
イントロムービーでは

00:10:43.000 --> 00:10:47.000
盗まれる所有物としての
女性が強調されています。

00:11:07.000 --> 00:11:14.000
盗まれた物を取り戻すための戦いが、
ゲームプレイのつまらない根拠となるわけです。

00:11:14.000 --> 00:11:17.000
「悲嘆の女性」トロープでは、
女性は物語に無関係なのです。

00:11:17.000 --> 00:11:21.000
彼女は男性が奪い合う物に過ぎないのです。

00:11:21.000 --> 00:11:23.000
少なくともこれまでの伝統的な例では。

00:11:23.000 --> 00:11:28.000
父権制のゲームでは、
女性は対戦チームではなく、

00:11:28.000 --> 00:11:29.000
ボールであると言われています。

00:11:29.000 --> 00:11:33.000
例えば、スーパーマリオは
マリオとバウザーの競争であり、

00:11:33.000 --> 00:11:38.000
ピーチ姫の役割は、
ボールに過ぎないと言えるでしょう。

00:11:42.000 --> 00:11:45.000
二人の男性はシリーズを通して
何度も彼女を投げ合い、

00:11:45.000 --> 00:11:48.000
「悲嘆の女性」のボールを
キャッチしようとします。

00:11:55.000 --> 00:11:58.000
「悲嘆の女性」は任天堂が
発明したものではありませんが、

00:11:58.000 --> 00:12:03.000
「姫を救出するゲーム」の人気により、
業界の基準となってしまいました。

00:12:03.000 --> 00:12:07.000
手軽な動機として
このトロープが使い回されました。

00:12:07.000 --> 00:12:11.000
若い男性の幻想に取り入り、

00:12:11.000 --> 00:12:15.000
たくさんのゲームを
少年や男性に売るためです。

00:12:15.000 --> 00:12:16.000
「助けて！」

00:12:16.000 --> 00:12:18.000
「助けて！」

00:12:18.000 --> 00:12:19.000
「助けて！」

00:12:19.000 --> 00:12:20.000
「助けて！」

00:12:20.000 --> 00:12:21.000
「私を救い出して！」

00:12:21.000 --> 00:12:22.000
「助けて！」

00:12:22.000 --> 00:12:25.000
「お願い、助けて。ブレード！」

00:12:25.000 --> 00:12:27.000
８０年代と９０年代では
このトロープが流行したため、

00:12:27.000 --> 00:12:30.000
すべての例を挙げるのは無理です。

00:12:30.000 --> 00:12:33.000
何百もの例がプラットフォームゲーム、

00:12:33.000 --> 00:12:35.000
サイドスクロールの格闘ゲーム、

00:12:35.000 --> 00:12:36.000
FPS、

00:12:36.000 --> 00:12:38.000
そして RPG に現れます。

00:12:45.000 --> 00:12:49.000
ここで、このトロープにありがちな
誤解を解きましょう。

00:12:49.000 --> 00:12:53.000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
他のトロープと一括にされることがあります。

00:12:53.000 --> 00:12:58.000
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」
「勝利のキス」など。

00:12:58.000 --> 00:13:01.000
しかし、これらのトロープに
「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

00:13:01.000 --> 00:13:05.000
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの
一部ではないと覚えていてください。

00:13:05.000 --> 00:13:09.000
問題の女性は、ゲームを通して
犠牲者であったり、なかったりします。

00:13:09.000 --> 00:13:14.000
ヒーローも、救出に失敗したり
成功したりします。

00:13:16.000 --> 00:13:19.000
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

00:13:19.000 --> 00:13:23.000
ヒーローの物語の進行のために
女性キャラが無力にされ、

00:13:23.000 --> 00:13:28.000
彼に救出されなければならない
ということのみです。

00:13:29.000 --> 00:13:32.000
それではもう一人の有名な
任天堂のお姫様について話しましょう。

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１９８６年、宮本茂氏は再び
「悲嘆の女性」を使い、

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NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

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ゲーム史上もっとも愛されている
アクションゲームシリーズの第一作でした。

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「ゼルダ！」

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「ゼルダの伝説は続く」

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「ゼルダ！」

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「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

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「ゼルダ！」「ゼルダ！」

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「ゼルダII：リンクの冒険」

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「任天堂！パワーで遊べ！」

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２５年間に渡り１２本以上の
ゼルダゲームが発売されましたが、

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すべてでゼルダ姫は誘拐されるか、
呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

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他の形で無力になります。

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ゼルダ姫が主人公になったことも、
真のプレイヤーキャラになったこともありません。

00:14:37.000 --> 00:14:40.000
しかし、すべての「悲嘆の女性」が
平等に作られているわけではありません。

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ゼルダ姫はキノコ王国の姫より
活発な役割を与えられることがあります。

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また、ゼルダ姫はガノンドロフに
誘拐されるだけではありません。

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後のゲームでは、「悲嘆の女性」と
「相棒」の間の存在になります。

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プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
女性キャラの身に何かが起きることであり、

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最初から最後まで犠牲者の役割に
縛られるわけではないのです。

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時折、もっと活動的な役割を与えられる
こともあります。

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ヒーローのために扉を開けたり、
ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

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冒険の手助けをします。

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私はこのバリエーションを
「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

00:15:18.000 --> 00:15:24.000
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、
「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

00:15:24.000 --> 00:15:29.000
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの
後半まで誘拐を免れます。

00:15:29.000 --> 00:15:33.000
シークに変装した彼女は
活発で役に立つ冒険の仲間であり、

00:15:33.000 --> 00:15:36.000
有能なキャラクターです。

00:15:37.000 --> 00:15:43.000
しかし、いわば女性らしいゼルダ姫に戻るなり

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

00:15:45.000 --> 00:15:49.000
きっちり３分です。
時計で計りました。

00:15:52.000 --> 00:15:55.000
彼女の救出がリンクの冒険の
目的になるわけです。

00:15:55.000 --> 00:16:00.000
「風のタクト」でテトラは威勢のいい
若い海賊キャプテンです。

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しかし、彼女の正体がばれると、
女性らしい姿に戻され、

00:16:06.000 --> 00:16:10.000
リンクの冒険に同伴できなくなります。

00:16:10.000 --> 00:16:13.000
急に危険すぎると言われるのです。

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
彼女は城で待つよう命令され、

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誘拐されるまで従順に
城に留まります。

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注目すべきは、
最後のボス戦のステージで、

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ゼルダ姫がリンクに加勢し、
ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

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しかし、テトラが２００７年の
「夢幻の砂時計」で再登場したとき

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彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

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その後、石化されて再び誘拐されます。

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英雄的なことをしても、ゼルダ姫が
悲嘆の女性に戻されるのは残念です。

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彼女は活劇から切り離され、左遷され、

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どのゲームでも最低１回は無力になります。

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このトロープにおける女性の描写が
問題で有害な理由を話しましょう。

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悲嘆の女性は「非力」の同義語だけではなく、

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女性キャラから力を奪うことで
機能するのです。

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彼女たちが魔法能力や技術、
力を持っていても

00:17:28.000 --> 00:17:34.000
結局は捕われるか無力化され、
救出を待つはめになるのです。

00:17:34.000 --> 00:17:39.000
さらに簡潔に言えば、
このプロットデバイスは

00:17:39.000 --> 00:17:42.000
女性キャラの無力化と引きかえに
男性キャラが力を得るのです。

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悲嘆の女性を
典型的な英雄神話と比べてみましょう。

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大抵は男性の主人公が
冒険中に怪我をしたり、

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無力になったり、
捕獲されたりすることがあります。

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これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って
脱出します。

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「よし、いいぞ」

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牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

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要は、彼らは自力で自由を取り戻すわけです。

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また、困難に打ち勝つ経験は

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主人公がより英雄らしくなるための
大切なステップなのです。

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逆に、悲嘆の女性は自力で
窮地を切り抜けることができず

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救助者を待つ羽目になります。

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試練は悲嘆の女性のものではなく、

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英雄が乗り越えなければならない
至難として描かれてているのです。

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結果、危険に晒された女性が
自ら脱出を謀る機会を奪い、

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彼女たちが英雄になることを
阻むのです。

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現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが
さまざまなゲーム機向けに蘇っています。

00:19:01.000 --> 00:19:05.000
ゲーマーの懐古趣味に
取り入って儲けるため、

00:19:05.000 --> 00:19:08.000
馴染みのあるキャラクターを
掘り返しているのです。

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例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が
登場する１９９３年のプラットフォーマー

00:19:14.000 --> 00:19:19.000
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は
数多くのゲーム機にダウンロードできます。

00:19:19.000 --> 00:19:22.000
１９８０年代にアップル II 家庭機向けに
発売されたジョーダン・メシュナーの

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「カラテカ」と「プリンス・オブ・ペルシャ」
シリーズは

00:19:26.000 --> 00:19:29.000
どちらも高画質でリメイクされています。

00:19:36.000 --> 00:19:40.000
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム
「ドラゴンズ・レア」。

00:19:40.000 --> 00:19:45.000
オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、
ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

00:19:45.000 --> 00:19:47.000
「助けて！」

00:19:47.000 --> 00:19:50.000
「檻には鍵がかかっているわ」

00:19:50.000 --> 00:19:53.000
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

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「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

00:19:58.000 --> 00:20:02.000
ポーリーンを覚えていますか？
ドンキーコングの悲嘆の女性。

00:20:02.000 --> 00:20:04.000
彼女も蘇りました。

00:20:04.000 --> 00:20:07.000
まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの
「ドンキーコング」で。

00:20:07.000 --> 00:20:11.000
そして、ニンテンドーDS の
「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

00:20:11.000 --> 00:20:14.000
どちらのゲームもオープニングで
ポーリーンが巨大な猿に連れ去られるという

00:20:14.000 --> 00:20:19.000
使い古されたプロットを
蒸し返しています。

00:20:19.000 --> 00:20:23.000
「マリオ、助けて！」

00:20:23.000 --> 00:20:28.000
１９８７年の格闘アーケードゲーム
「ダブルドラゴン」の
有名なオープニングシーンでは

00:20:28.000 --> 00:20:33.000
マリアンが腹にパンチを食らい、
暴漢に担がれ、連れ去られます。

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いくつかのバージョンでは、
誘拐される彼女の下着がはっきり見えます。

00:20:38.000 --> 00:20:43.000
このゲームは２５年の間に
何度もリメイクされ、
数多くのゲームシステムにポートされ、

00:20:43.000 --> 00:20:48.000
マリアンが暴行され、悲嘆の女性にされる姿を
新しい世代が楽しめるように
発売されてきました。

00:20:48.000 --> 00:20:55.000
２０１２年の新作「ダブルドラゴン・ネオン」では、
この逆進的なシーンを新世代に紹介しました。

00:20:55.000 --> 00:20:56.000
今度は高画質で。

00:21:00.000 --> 00:21:06.000
女性が根本的に弱く、無力であると
繰り返し描写されるのは

00:21:06.000 --> 00:21:11.000
ゲームのキャラやゲーム世界のほか、
現実世界にも影響があります。

00:21:11.000 --> 00:21:14.000
これらのゲームは現実から切り離された
世界に存在しているわけではないのです。

00:21:14.000 --> 00:21:20.000
ゲームはますます影響力を増しており、
社会と文化のエコシステムの大切な一部です。

00:21:20.000 --> 00:21:23.000
このトロープは、すでに逆進的で性差別的な

00:21:23.000 --> 00:21:26.000
考えがはびこる世界で
使われているのです。

00:21:26.000 --> 00:21:31.000
悲しいことに、世界人口の大半が、
女性は男性に守られるべき存在という

00:21:31.000 --> 00:21:36.000
性差別的な考えにしがみついていることです。

00:21:36.000 --> 00:21:40.000
女性が弱い性別であるという信念は

00:21:40.000 --> 00:21:45.000
深くしみ込んだ、社会的につくられた神話です。
もちろん完全に誤っています。

00:21:45.000 --> 00:21:50.000
女性がか弱く、傷つきやすい生き物として
描写され続ければ、

00:21:50.000 --> 00:21:53.000
この考えは補強され、浸透し続けます。

00:21:53.000 --> 00:21:57.000
念のため言っておきますが、悲嘆の女性を
プロットデバイスとして使用したすべてのゲームが

00:21:57.000 --> 00:22:00.000
自動的に性差別的で価値がないと
言っているわけではありません。

00:22:00.000 --> 00:22:04.000
しかし、ポップ文化は私たちの生活に
多大な影響を与えるものであり、

00:22:04.000 --> 00:22:12.000
悲嘆の女性トロープが利用され続けるのは、
女性にとって有害な
家父長主義を助長するにすぎません。

00:22:13.000 --> 00:22:18.000
私は任天堂で育ちました。人生を通して
マリオとゼルダシリーズのファンで、

00:22:18.000 --> 00:22:23.000
私にとって特別なゲームであり続けるでしょう。
たくさんのゲーマーにも同じことが言えると思います。

00:22:23.000 --> 00:22:28.000
しかし、これらゲームの持つ問題面を認識し、
批評することも大切です。

00:22:28.000 --> 00:22:31.000
特に、これらのゲームシリーズの多くは
今や多大な人気を誇り、

00:22:31.000 --> 00:22:34.000
キャラが世界的な人気者なのですから
尚更です。

00:22:34.000 --> 00:22:38.000
しかし、ゲーム開発者が性別の表現に
関する考え方を変え、

00:22:38.000 --> 00:22:41.000
女性が英雄のゲームを作ることは
すぐにでも可能なのです。

00:22:41.000 --> 00:22:47.000
ゼルダ姫、シークやテトラが
主人公のゲームができたら素晴らしいでしょう。

00:22:47.000 --> 00:22:51.000
DS ゲームに限らず、据置機のゲームもです。

00:22:52.000 --> 00:22:58.000
今回は、「悲嘆の女性」がビデオゲーム史上において
最も使い古された決まり事であり、

00:22:58.000 --> 00:23:02.000
ゲームの大衆化と開発の中核になったと
確立しました。

00:23:02.000 --> 00:23:06.000
では近年のゲームはどうでしょうか。
過去１０年に何か変化はあったのでしょうか？

00:23:06.000 --> 00:23:12.000
パート２では近年の悲嘆の女性を
見ていきます。お楽しみに。

00:23:12.000 --> 00:23:17.000
このトロープが今日に至るまで
どのように悪用されてきたか
見ていきましょう。

00:23:17.000 --> 00:23:22.000
次に、ゲーム開発者がどのように
悲嘆の女性を逆手に取ろうとしたか
見ていきます。

00:23:23.000 --> 00:23:27.000
Kickstarter をサポートしてくれた
後援者の皆さんの支援のお陰で

00:23:27.000 --> 00:23:31.000
このビデオシリーズを実現できました。
ありがとうございました。