1
00:00:00,242 --> 00:00:02,171
マリオ！

2
00:00:03,049 --> 00:00:04,810
きゃあ！助けて！

3
00:00:25,151 --> 00:00:30,082
ビデオゲームにおける女性の描写と役割を
追求するビデオシリーズへようこそ。

4
00:00:30,082 --> 00:00:36,447
このプロジェクトは、ゲームの女性キャラに
まつわるトロープ (比喩）、プロット・デバイス
（筋書きを進めるための要素・仕掛け)、

5
00:00:36,447 --> 00:00:39,410
そして様式を
全体的な観点から考察していきます。

6
00:00:39,410 --> 00:00:43,079
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや
キャラクターの批評が含まれます。

7
00:00:43,079 --> 00:00:46,463
ですが、誰もがゲームを楽しみながらも、
そのメディアが持つ

8
00:00:46,463 --> 00:00:52,672
問題面や有害面の批評が可能であり、
必要であることを忘れないでください。

9
00:00:52,672 --> 00:00:56,917
それでは、「悲嘆の女性」トロープに
突入しましょう。

10
00:00:58,134 --> 00:01:01,259
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から
始めましょうか。

11
00:01:01,259 --> 00:01:08,665
１９９９年、ゲーム開発会社レアは「ダイナソー・プラネット」
という N64 向けのゲームを開発していました。

12
00:01:08,665 --> 00:01:14,193
主人公はクリスタルという１６才のヒーローで、
２人のプレイヤーキャラの１人でした。

13
00:01:14,193 --> 00:01:19,326
彼女は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し、

14
00:01:19,326 --> 00:01:24,408
世界を救うために戦い、
彼女は強く、有能で、英雄らしかった。

15
00:01:24,408 --> 00:01:27,109
「お前は誰だ、獣の少女よ」

16
00:01:27,109 --> 00:01:28,860
「私は名はクリスタル」

17
00:01:40,214 --> 00:01:41,820
とてもクールでしょう？

18
00:01:41,820 --> 00:01:44,904
しかし、このゲームは発売されませんでした。

19
00:01:44,920 --> 00:01:49,720
ゲームの完成が近づいた頃、
伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

20
00:01:49,720 --> 00:01:54,766
スターフォックスの３作目にしたらどうかと
冗談で言いました。

21
00:01:54,766 --> 00:01:57,451
そして２年に渡って、
彼と任天堂はその冗談を本当に作り上げました。

22
00:01:57,451 --> 00:02:03,462
脚本とゲームデザインを変更し、ゲームキューブ向けの
スターフォックス・アドベンチャーとして
２００２年に発売されました。

23
00:02:03,462 --> 00:02:08,961
この改訂版では、主人公だったクリスタルは
「悲嘆の女性」に変身させられており、

24
00:02:08,961 --> 00:02:12,502
ゲームの大半を水晶の檻の中に
閉じ込められたまま過ごし、

25
00:02:12,502 --> 00:02:15,699
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに
救出されるのを待っています。

26
00:02:15,699 --> 00:02:19,259
クリスタルのために作られたゲームの
アクションシーンは

27
00:02:19,259 --> 00:02:21,802
フォックスに置き換えられました。

28
00:02:21,802 --> 00:02:25,317
クリスタルは肌の露出を増やした
セクシーな衣装を与えられています。

29
00:02:26,470 --> 00:02:29,102
「わー、すげえ美人だ！」

30
00:02:35,796 --> 00:02:38,072
「俺は何をしてるんだ？」

31
00:02:38,072 --> 00:02:43,516
いかにもわざとらしいサックスの
音楽が重なり

32
00:02:43,516 --> 00:02:47,824
身動きが取れなくても、彼女が
情欲の対象であることがよくわかります。

33
00:02:47,824 --> 00:02:56,003
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を
彼女の救出に使っていることです。

34
00:02:56,003 --> 00:02:59,173
クリスタル自信が主人公の壮大な冒険から

35
00:02:59,173 --> 00:03:01,516
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

36
00:03:01,516 --> 00:03:05,735
「悲嘆の女性」トロープが自らの力で
英雄になるチャンスを奪っていること、

37
00:03:05,735 --> 00:03:09,237
そしていかに女性キャラクターを無力化
させることが明瞭にしています。

38
00:03:10,222 --> 00:03:14,947
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の
demoiselle en détresse の訳です。

39
00:03:14,947 --> 00:03:17,358
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

40
00:03:17,358 --> 00:03:23,778
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる
不安または絶望を意味します。

41
00:03:23,778 --> 00:03:27,142
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

42
00:03:27,142 --> 00:03:30,149
女性キャラが危険な状況に晒され、
自力で脱出できないため

43
00:03:30,149 --> 00:03:34,628
男性キャラの助けが必要になる
物語のからくり (プロットデバイス) です。

44
00:03:34,628 --> 00:03:38,910
大半の場合、主人公の冒険の理由
または動機になります。

45
00:03:38,910 --> 00:03:42,231
ビデオゲームでは、一般的に
誘拐の形をとります。

46
00:03:42,231 --> 00:03:46,483
石化や悪魔の憑依などの形を
とることもあります。

47
00:03:46,483 --> 00:03:51,490
伝統的に、「悲嘆の女性」は
主人公の家族か恋人です。

48
00:03:51,490 --> 00:03:56,673
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが
この役割によく使われます。

49
00:03:57,458 --> 00:04:01,985
もちろん、「悲嘆の女性」はビデオゲームが
発明される何千年も前から存在します。

50
00:04:01,985 --> 00:04:06,578
このトロープの原点は、古代ギリシャ神話の
ペルセウスの物語にさかのぼります。

51
00:04:06,578 --> 00:04:10,536
神話によると、
アンドロメダは生贄に捧げられ、

52
00:04:10,536 --> 00:04:14,081
裸で崖に縛りつけられ、
海獣に食べられてしまうところでした。

53
00:04:14,081 --> 00:04:18,929
ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、
彼女を妻として獲得します。

54
00:04:18,929 --> 00:04:25,065
中世では、「悲嘆の女性」はたくさんの歌や伝説、
おとぎ話に登場します。

55
00:04:25,065 --> 00:04:28,736
無防備な女性の救出は、当時の恋愛物語や
詩のレゾンデートル——

56
00:04:28,736 --> 00:04:33,223
存在理由として描かれ、物語には

57
00:04:33,223 --> 00:04:38,853
武勇と美徳を証明するために冒険する
放浪の騎士が伴います。

58
00:04:38,856 --> 00:04:42,992
２０世紀のはじめ、
初期のアメリカ映画産業は

59
00:04:43,002 --> 00:04:48,752
悲嘆の女性をセンセーショナルな
プロットデバイスとして使い回しました。

60
00:04:48,752 --> 00:04:55,355
初期の有名な例はキーストーン・コップス作、
１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

61
00:04:55,356 --> 00:05:01,256
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は
非常に有名です。

62
00:05:03,563 --> 00:05:07,426
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

63
00:05:07,426 --> 00:05:11,611
様々なメディアで人気を得ました。

64
00:05:11,611 --> 00:05:15,387
特に、ターザンの恋愛対象ジェーンは
１９１２年のエドガー・ライス・バローズの

65
00:05:15,404 --> 00:05:20,440
パルプ小説「類猿人ターザン」で
獰猛なゴリラに連れ去られます。

66
00:05:20,440 --> 00:05:24,276
ウォルト・ディズニーは
１９３０年にミッキー・マウスの

67
00:05:24,276 --> 00:05:26,237
「ゴリラ・ミステリー」という
アニメで同じモチーフを使いました。

68
00:05:28,897 --> 00:05:34,787
また、このイメージは第一次世界大戦中、
米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

69
00:05:34,787 --> 00:05:38,918
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。
これらの出来事が、「悲嘆の女性」が５０年後、

70
00:05:38,918 --> 00:05:45,590
ビデオゲーム・メディアの基盤になる
きっかけとなりました。

71
00:05:45,590 --> 00:05:51,581
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ
「ポパイ」を映画観客に公開しました。

72
00:05:51,581 --> 00:05:58,853
短編の大半は、ポパイが
誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

73
00:05:58,853 --> 00:06:05,082
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが
空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

74
00:06:05,082 --> 00:06:11,116
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、
彼女を所有しようとして殺される話です。

75
00:06:13,436 --> 00:06:16,994
そして、１９８１年。
日本の任天堂という会社が

76
00:06:16,994 --> 00:06:20,172
宮本茂という若いデザイナーに

77
00:06:20,172 --> 00:06:23,802
米市場向けのアーケードゲームの
開発を託しました。

78
00:06:23,802 --> 00:06:28,264
ゲームの主人公に
ポパイを迎えるはずでしたが

79
00:06:28,264 --> 00:06:30,676
任天堂は権利を得ることができず

80
00:06:30,676 --> 00:06:36,683
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた
オリジナルキャラを作りました。

81
00:06:39,775 --> 00:06:44,106
ゲームの主人公ジャンプマンは、
巨大な猿に連れ去られた

82
00:06:44,106 --> 00:06:47,157
レディという悲嘆の女性を
救出しなければなりません。

83
00:06:47,157 --> 00:06:50,506
続編ではポリーンと名付けられています。

84
00:06:51,906 --> 00:06:56,619
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで
おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

85
00:06:56,619 --> 00:06:59,455
宮本氏がこのトロープを用いたのは
これが初めてではありません。

86
00:06:59,455 --> 00:07:04,957
２年前の１９７９年、彼はシェリフという
アーケードゲームの開発に関わっていました。

87
00:07:04,957 --> 00:07:07,803
このゲームでは、「美女」と呼ばれる
女性の形のキャラクターを

88
00:07:07,803 --> 00:07:12,218
盗賊の手から救い出さなければなりません。

89
00:07:12,218 --> 00:07:17,848
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、
「勝利のキス」を与えられます。

90
00:07:17,848 --> 00:07:21,228
数年後、宮本氏はドンキーコングの
キャラデザインを再利用しました。

91
00:07:21,228 --> 00:07:25,312
ポリーンはキノコ姫という新しい
女性キャラの雛形になり、

92
00:07:25,312 --> 00:07:28,961
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

93
00:07:39,541 --> 00:07:45,126
ピーチ姫はあらゆる意味で「悲嘆な女性」の
もっとも典型的なキャラクターです。

94
00:07:45,126 --> 00:07:50,506
悲運の姫は、計１４本のスーパーマリオブラザースの
ゲームに登場し、

95
00:07:50,506 --> 00:07:53,093
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

96
00:08:01,648 --> 00:08:05,028
ピーチ姫は誘拐されなかったのは、
北米で１９８８年に発売された

97
00:08:05,028 --> 00:08:09,689
スーパーマリオ２だけで、

98
00:08:09,689 --> 00:08:12,495
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える
唯一のゲームです。

99
00:08:12,495 --> 00:08:16,372
ただしこのゲーム、
元はマリオゲームではなかったのです。

100
00:08:16,372 --> 00:08:20,119
日本では違うタイトルで発売された
ゲームでした。

101
00:08:20,119 --> 00:08:22,499
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

102
00:08:22,499 --> 00:08:27,200
英語に訳すと
Dream Factory: Heart Pounding Panic。

103
00:08:38,468 --> 00:08:45,926
ニンテンドー・オブ・アメリカは
日本語版スーパーマリオブラザーズ２の
難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

104
00:08:45,936 --> 00:08:51,226
ドキドキパニックを作り直し、
主人公にマリオとルイージを迎えました。

105
00:08:51,236 --> 00:08:54,907
しかし、日本語版にはすで４人の
プレイヤーキャラがいました。

106
00:08:59,260 --> 00:09:04,411
ですから、残り２人のプレイヤーキャラに
キノピオとピーチ姫が起用されました。

107
00:09:04,411 --> 00:09:07,801
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

108
00:09:07,801 --> 00:09:12,798
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに
なったのは事故とも言えます。

109
00:09:12,798 --> 00:09:15,566
でも、短距離を飛べる能力を
持っていました。

110
00:09:15,566 --> 00:09:19,744
氷のレベルでとても便利でした。

111
00:09:19,744 --> 00:09:23,599
悲しいことに、ピーチ姫が
プレイヤーキャラになることは
２度とありませんでした。

112
00:09:23,599 --> 00:09:29,249
４人のキャラを使える
スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

113
00:09:29,249 --> 00:09:32,063
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

114
00:09:32,063 --> 00:09:34,746
代わりにキノピオが追加され、

115
00:09:34,746 --> 00:09:39,698
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

116
00:09:39,698 --> 00:09:42,158
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

117
00:09:42,158 --> 00:09:45,371
マリオパーティ、マリオスポーツ、
マリオカートなどに登場するほか、

118
00:09:45,371 --> 00:09:50,240
任天堂キャラが総登場する格闘ゲーム
スマッシュブラザーズにも出演しています。

119
00:09:50,240 --> 00:09:55,662
しかし、これらは中枢の
スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

120
00:09:55,662 --> 00:10:00,157
ピーチ姫が一度だけ主人公を
務めた話はまた後で。

121
00:10:00,727 --> 00:10:05,077
「悲嘆の女性」トロープは、
主体と客体に分けて考えることができます。

122
00:10:05,077 --> 00:10:09,493
簡単に言えば、主体は行動を起こし、
客体は行動の受け皿となる。

123
00:10:09,493 --> 00:10:13,580
主体は主人公です。
物語の中心であり、

124
00:10:13,580 --> 00:10:15,349
殆どの行動を起こす人物です。

125
00:10:15,349 --> 00:10:18,822
ゲームでは、大体が
主人公のプレイヤーキャラに該当し、

126
00:10:18,822 --> 00:10:21,909
物語もこのキャラの視点で進みます。

127
00:10:21,909 --> 00:10:25,035
このトロープでは
男性が物語の題材であり、

128
00:10:25,035 --> 00:10:27,581
女性は所有物に左遷されます。

129
00:10:27,581 --> 00:10:32,502
これは擬物化の一種です。
客体である悲嘆の女性は受身になり、

130
00:10:32,502 --> 00:10:39,723
勝ち取られる景品や発見を待つ宝物として
品物のように扱われるからです。

131
00:10:39,723 --> 00:10:43,018
数多くのアーケードゲームの
イントロムービーでは

132
00:10:43,018 --> 00:10:47,874
盗まれる所有物としての
女性が強調されています。

133
00:11:07,738 --> 00:11:14,293
盗まれた物を取り戻すための戦いが、
ゲームプレイのつまらない根拠となるわけです。

134
00:11:14,293 --> 00:11:17,588
「悲嘆の女性」トロープでは、
女性は物語に無関係なのです。

135
00:11:17,588 --> 00:11:21,342
彼女は男性が奪い合う物に過ぎないのです。

136
00:11:21,342 --> 00:11:23,677
少なくともこれまでの伝統的な例では。

137
00:11:23,677 --> 00:11:28,182
父権制のゲームでは、
女性は対戦チームではなく、

138
00:11:28,182 --> 00:11:29,767
ボールであると言われています。

139
00:11:29,767 --> 00:11:33,833
例えば、スーパーマリオは
マリオとバウザーの競争であり、

140
00:11:33,833 --> 00:11:38,108
ピーチ姫の役割は、
ボールに過ぎないと言えるでしょう。

141
00:11:42,200 --> 00:11:45,467
二人の男性はシリーズを通して
何度も彼女を投げ合い、

142
00:11:45,475 --> 00:11:48,709
「悲嘆の女性」のボールを
キャッチしようとします。

143
00:11:55,126 --> 00:11:58,135
「悲嘆の女性」は任天堂が
発明したものではありませんが、

144
00:11:58,135 --> 00:12:03,425
「姫を救出するゲーム」の人気により、
業界の基準となってしまいました。

145
00:12:03,425 --> 00:12:07,072
手軽な動機として
このトロープが使い回されました。

146
00:12:07,072 --> 00:12:11,906
若い男性の幻想に取り入り、

147
00:12:11,906 --> 00:12:15,107
たくさんのゲームを
少年や男性に売るためです。

148
00:12:15,107 --> 00:12:16,770
「助けて！」

149
00:12:16,770 --> 00:12:18,138
「助けて！」

150
00:12:18,138 --> 00:12:19,140
「助けて！」

151
00:12:19,140 --> 00:12:20,324
「助けて！」

152
00:12:20,324 --> 00:12:21,408
「私を救い出して！」

153
00:12:21,408 --> 00:12:22,574
「助けて！」

154
00:12:22,574 --> 00:12:25,075
「お願い、助けて。ブレード！」

155
00:12:25,075 --> 00:12:27,624
８０年代と９０年代では
このトロープが流行したため、

156
00:12:27,624 --> 00:12:30,409
すべての例を挙げるのは無理です。

157
00:12:30,409 --> 00:12:33,236
何百もの例がプラットフォームゲーム、

158
00:12:33,236 --> 00:12:35,250
サイドスクロールの格闘ゲーム、

159
00:12:35,250 --> 00:12:36,834
FPS、

160
00:12:36,834 --> 00:12:38,910
そして RPG に現れます。

161
00:12:45,926 --> 00:12:49,428
ここで、このトロープにありがちな
誤解を解きましょう。

162
00:12:49,428 --> 00:12:53,857
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
他のトロープと一括にされることがあります。

163
00:12:53,857 --> 00:12:58,063
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」
「勝利のキス」など。

164
00:12:58,063 --> 00:13:01,578
しかし、これらのトロープに
「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

165
00:13:01,578 --> 00:13:05,112
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの
一部ではないと覚えていてください。

166
00:13:05,112 --> 00:13:09,740
問題の女性は、ゲームを通して
犠牲者であったり、なかったりします。

167
00:13:09,740 --> 00:13:14,076
ヒーローも、救出に失敗したり
成功したりします。

168
00:13:16,415 --> 00:13:19,551
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

169
00:13:19,551 --> 00:13:23,005
ヒーローの物語の進行のために
女性キャラが無力にされ、

170
00:13:23,005 --> 00:13:28,571
彼に救出されなければならない
ということのみです。

171
00:13:29,344 --> 00:13:32,347
それではもう一人の有名な
任天堂のお姫様について話しましょう。

172
00:13:32,347 --> 00:13:36,769
１９８６年、宮本茂氏は再び
「悲嘆の女性」を使い、

173
00:13:36,769 --> 00:13:39,780
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

174
00:13:39,780 --> 00:13:45,055
ゲーム史上もっとも愛されている
アクションゲームシリーズの第一作でした。

175
00:13:45,290 --> 00:13:46,110
「ゼルダ！」

176
00:13:46,110 --> 00:13:48,313
「ゼルダの伝説は続く」

177
00:13:48,313 --> 00:13:49,101
「ゼルダ！」

178
00:13:49,101 --> 00:13:52,549
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

179
00:13:52,549 --> 00:13:53,887
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

180
00:13:53,887 --> 00:13:55,888
「ゼルダII：リンクの冒険」

181
00:13:55,888 --> 00:13:58,955
「任天堂！パワーで遊べ！」

182
00:13:58,955 --> 00:14:02,324
２５年間に渡り１２本以上の
ゼルダゲームが発売されましたが、

183
00:14:02,324 --> 00:14:07,681
すべてでゼルダ姫は誘拐されるか、
呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

184
00:14:07,681 --> 00:14:10,138
他の形で無力になります。

185
00:14:31,865 --> 00:14:37,293
ゼルダ姫が主人公になったことも、
真のプレイヤーキャラになったこともありません。

186
00:14:37,293 --> 00:14:40,163
しかし、すべての「悲嘆の女性」が
平等に作られているわけではありません。

187
00:14:40,163 --> 00:14:46,164
ゼルダ姫はキノコ王国の姫より
活発な役割を与えられることがあります。

188
00:14:46,164 --> 00:14:51,927
また、ゼルダ姫はガノンドロフに
誘拐されるだけではありません。

189
00:14:51,927 --> 00:14:56,438
後のゲームでは、「悲嘆の女性」と
「相棒」の間の存在になります。

190
00:14:56,438 --> 00:15:00,826
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
女性キャラの身に何かが起きることであり、

191
00:15:00,826 --> 00:15:04,534
最初から最後まで犠牲者の役割に
縛られるわけではないのです。

192
00:15:04,534 --> 00:15:08,527
時折、もっと活動的な役割を与えられる
こともあります。

193
00:15:08,527 --> 00:15:13,198
ヒーローのために扉を開けたり、
ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

194
00:15:13,198 --> 00:15:15,951
冒険の手助けをします。

195
00:15:15,951 --> 00:15:18,794
私はこのバリエーションを
「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

196
00:15:18,794 --> 00:15:24,918
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、
「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

197
00:15:24,918 --> 00:15:29,761
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの
後半まで誘拐を免れます。

198
00:15:29,761 --> 00:15:33,677
シークに変装した彼女は
活発で役に立つ冒険の仲間であり、

199
00:15:33,677 --> 00:15:36,103
有能なキャラクターです。

200
00:15:37,595 --> 00:15:43,928
しかし、いわば女性らしいゼルダ姫に戻るなり

201
00:15:43,928 --> 00:15:45,856
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

202
00:15:45,856 --> 00:15:49,333
きっちり３分です。
時計で計りました。

203
00:15:52,287 --> 00:15:55,740
彼女の救出がリンクの冒険の
目的になるわけです。

204
00:15:55,740 --> 00:16:00,704
「風のタクト」でテトラは威勢のいい
若い海賊キャプテンです。

205
00:16:00,704 --> 00:16:06,828
しかし、彼女の正体がばれると、
女性らしい姿に戻され、

206
00:16:06,828 --> 00:16:10,120
リンクの冒険に同伴できなくなります。

207
00:16:10,120 --> 00:16:13,544
急に危険すぎると言われるのです。

208
00:16:13,544 --> 00:16:15,392
彼女は城で待つよう命令され、

209
00:16:15,392 --> 00:16:20,432
誘拐されるまで従順に
城に留まります。

210
00:16:22,462 --> 00:16:25,426
注目すべきは、
最後のボス戦のステージで、

211
00:16:25,426 --> 00:16:30,179
ゼルダ姫がリンクに加勢し、
ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

212
00:16:31,440 --> 00:16:36,161
しかし、テトラが２００７年の
「夢幻の砂時計」で再登場したとき

213
00:16:36,161 --> 00:16:38,404
彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

214
00:16:38,404 --> 00:16:42,248
その後、石化されて再び誘拐されます。

215
00:16:42,248 --> 00:16:46,500
英雄的なことをしても、ゼルダ姫が
悲嘆の女性に戻されるのは残念です。

216
00:16:46,500 --> 00:16:48,543
彼女は活劇から切り離され、左遷され、

217
00:16:48,543 --> 00:16:51,698
どのゲームでも最低１回は無力になります。

218
00:17:10,023 --> 00:17:15,741
このトロープにおける女性の描写が
問題で有害な理由を話しましょう。

219
00:17:15,741 --> 00:17:18,699
悲嘆の女性は「非力」の同義語だけではなく、

220
00:17:18,699 --> 00:17:24,913
女性キャラから力を奪うことで
機能するのです。

221
00:17:24,913 --> 00:17:28,969
彼女たちが魔法能力や技術、
力を持っていても

222
00:17:28,969 --> 00:17:34,805
結局は捕われるか無力化され、
救出を待つはめになるのです。

223
00:17:34,805 --> 00:17:39,512
さらに簡潔に言えば、
このプロットデバイスは

224
00:17:39,512 --> 00:17:42,316
女性キャラの無力化と引きかえに
男性キャラが力を得るのです。

225
00:17:50,564 --> 00:17:53,521
悲嘆の女性を
典型的な英雄神話と比べてみましょう。

226
00:17:53,521 --> 00:17:57,694
大抵は男性の主人公が
冒険中に怪我をしたり、

227
00:17:57,694 --> 00:18:02,496
無力になったり、
捕獲されたりすることがあります。

228
00:18:05,418 --> 00:18:12,112
これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って
脱出します。

229
00:18:12,112 --> 00:18:13,211
「よし、いいぞ」

230
00:18:17,348 --> 00:18:20,722
牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

231
00:18:20,722 --> 00:18:24,097
要は、彼らは自力で自由を取り戻すわけです。

232
00:18:24,097 --> 00:18:26,516
また、困難に打ち勝つ経験は

233
00:18:26,516 --> 00:18:31,159
主人公がより英雄らしくなるための
大切なステップなのです。

234
00:18:31,159 --> 00:18:35,692
逆に、悲嘆の女性は自力で
窮地を切り抜けることができず

235
00:18:35,692 --> 00:18:39,118
救助者を待つ羽目になります。

236
00:18:39,118 --> 00:18:41,782
試練は悲嘆の女性のものではなく、

237
00:18:41,782 --> 00:18:45,915
英雄が乗り越えなければならない
至難として描かれてているのです。

238
00:18:45,915 --> 00:18:51,083
結果、危険に晒された女性が
自ら脱出を謀る機会を奪い、

239
00:18:51,083 --> 00:18:55,378
彼女たちが英雄になることを
阻むのです。

240
00:18:55,794 --> 00:19:01,382
現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが
さまざまなゲーム機向けに蘇っています。

241
00:19:01,382 --> 00:19:05,097
ゲーマーの懐古趣味に
取り入って儲けるため、

242
00:19:05,097 --> 00:19:08,806
馴染みのあるキャラクターを
掘り返しているのです。

243
00:19:08,806 --> 00:19:14,161
例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が
登場する１９９３年のプラットフォーマー

244
00:19:14,161 --> 00:19:19,149
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は
数多くのゲーム機にダウンロードできます。

245
00:19:19,611 --> 00:19:22,832
１９８０年代にアップル II 家庭機向けに
発売されたジョーダン・メシュナーの

246
00:19:22,832 --> 00:19:26,663
「カラテカ」と「プリンス・オブ・ペルシャ」
シリーズは

247
00:19:26,663 --> 00:19:29,373
どちらも高画質でリメイクされています。

248
00:19:36,960 --> 00:19:40,054
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム
「ドラゴンズ・レア」。

249
00:19:40,054 --> 00:19:45,053
オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、
ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

250
00:19:45,053 --> 00:19:47,383
「助けて！」

251
00:19:47,383 --> 00:19:50,898
「檻には鍵がかかっているわ」

252
00:19:50,898 --> 00:19:53,848
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

253
00:19:53,848 --> 00:19:57,711
「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

254
00:19:58,358 --> 00:20:02,584
ポーリーンを覚えていますか？
ドンキーコングの悲嘆の女性。

255
00:20:02,584 --> 00:20:04,444
彼女も蘇りました。

256
00:20:04,444 --> 00:20:07,707
まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの
「ドンキーコング」で。

257
00:20:07,707 --> 00:20:11,580
そして、ニンテンドーDS の
「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

258
00:20:11,580 --> 00:20:14,633
どちらのゲームもオープニングで
ポーリーンが巨大な猿に連れ去られるという

259
00:20:14,633 --> 00:20:19,428
使い古されたプロットを
蒸し返しています。

260
00:20:19,428 --> 00:20:23,052
「マリオ、助けて！」

261
00:20:23,584 --> 00:20:28,582
１９８７年の格闘アーケードゲーム
「ダブルドラゴン」の
有名なオープニングシーンでは

262
00:20:28,582 --> 00:20:33,276
マリアンが腹にパンチを食らい、
暴漢に担がれ、連れ去られます。

263
00:20:33,276 --> 00:20:37,787
いくつかのバージョンでは、
誘拐される彼女の下着がはっきり見えます。

264
00:20:38,187 --> 00:20:43,361
このゲームは２５年の間に
何度もリメイクされ、
数多くのゲームシステムにポートされ、

265
00:20:43,361 --> 00:20:48,435
マリアンが暴行され、悲嘆の女性にされる姿を
新しい世代が楽しめるように
発売されてきました。

266
00:20:48,435 --> 00:20:55,044
２０１２年の新作「ダブルドラゴン・ネオン」では、
この逆進的なシーンを新世代に紹介しました。

267
00:20:55,044 --> 00:20:56,708
今度は高画質で。

268
00:21:00,879 --> 00:21:06,104
女性が根本的に弱く、無力であると
繰り返し描写されるのは

269
00:21:06,104 --> 00:21:11,807
ゲームのキャラやゲーム世界のほか、
現実世界にも影響があります。

270
00:21:11,807 --> 00:21:14,768
これらのゲームは現実から切り離された
世界に存在しているわけではないのです。

271
00:21:14,768 --> 00:21:20,190
ゲームはますます影響力を増しており、
社会と文化のエコシステムの大切な一部です。

272
00:21:20,190 --> 00:21:23,578
このトロープは、すでに逆進的で性差別的な

273
00:21:23,578 --> 00:21:26,696
考えがはびこる世界で
使われているのです。

274
00:21:26,696 --> 00:21:31,917
悲しいことに、世界人口の大半が、
女性は男性に守られるべき存在という

275
00:21:31,917 --> 00:21:36,873
性差別的な考えにしがみついていることです。

276
00:21:36,873 --> 00:21:40,168
女性が弱い性別であるという信念は

277
00:21:40,168 --> 00:21:45,257
深くしみ込んだ、社会的につくられた神話です。
もちろん完全に誤っています。

278
00:21:45,257 --> 00:21:50,095
女性がか弱く、傷つきやすい生き物として
描写され続ければ、

279
00:21:50,095 --> 00:21:53,766
この考えは補強され、浸透し続けます。

280
00:21:53,766 --> 00:21:57,855
念のため言っておきますが、悲嘆の女性を
プロットデバイスとして使用したすべてのゲームが

281
00:21:57,855 --> 00:22:00,529
自動的に性差別的で価値がないと
言っているわけではありません。

282
00:22:00,529 --> 00:22:04,199
しかし、ポップ文化は私たちの生活に
多大な影響を与えるものであり、

283
00:22:04,199 --> 00:22:12,495
悲嘆の女性トロープが利用され続けるのは、
女性にとって有害な
家父長主義を助長するにすぎません。

284
00:22:13,141 --> 00:22:18,582
私は任天堂で育ちました。人生を通して
マリオとゼルダシリーズのファンで、

285
00:22:18,582 --> 00:22:23,753
私にとって特別なゲームであり続けるでしょう。
たくさんのゲーマーにも同じことが言えると思います。

286
00:22:23,753 --> 00:22:28,009
しかし、これらゲームの持つ問題面を認識し、
批評することも大切です。

287
00:22:28,009 --> 00:22:31,748
特に、これらのゲームシリーズの多くは
今や多大な人気を誇り、

288
00:22:31,748 --> 00:22:34,750
キャラが世界的な人気者なのですから
尚更です。

289
00:22:34,750 --> 00:22:38,749
しかし、ゲーム開発者が性別の表現に
関する考え方を変え、

290
00:22:38,749 --> 00:22:41,980
女性が英雄のゲームを作ることは
すぐにでも可能なのです。

291
00:22:41,980 --> 00:22:47,077
ゼルダ姫、シークやテトラが
主人公のゲームができたら素晴らしいでしょう。

292
00:22:47,077 --> 00:22:51,597
DS ゲームに限らず、据置機のゲームもです。

293
00:22:52,336 --> 00:22:58,286
今回は、「悲嘆の女性」がビデオゲーム史上において
最も使い古された決まり事であり、

294
00:22:58,286 --> 00:23:02,584
ゲームの大衆化と開発の中核になったと
確立しました。

295
00:23:02,584 --> 00:23:06,630
では近年のゲームはどうでしょうか。
過去１０年に何か変化はあったのでしょうか？

296
00:23:06,630 --> 00:23:12,218
パート２では近年の悲嘆の女性を
見ていきます。お楽しみに。

297
00:23:12,218 --> 00:23:17,970
このトロープが今日に至るまで
どのように悪用されてきたか
見ていきましょう。

298
00:23:17,970 --> 00:23:22,231
次に、ゲーム開発者がどのように
悲嘆の女性を逆手に取ろうとしたか
見ていきます。

299
00:23:23,647 --> 00:23:27,158
Kickstarter をサポートしてくれた
後援者の皆さんの支援のお陰で

300
00:23:27,158 --> 00:23:31,636
このビデオシリーズを実現できました。
ありがとうございました。