0:00:00.242,0:00:02.171
マリオ！

0:00:03.049,0:00:04.810
きゃあ！助けて！

0:00:25.151,0:00:30.082
ビデオゲームにおける女性の描写と役割を[br]追求するビデオシリーズへようこそ。

0:00:30.082,0:00:36.447
このプロジェクトは、ゲームの女性キャラに[br]まつわるトロープ (比喩）、プロット・デバイス[br]（筋書きを進めるための要素・仕掛け)、[br]そして様式を

0:00:36.447,0:00:39.410
全体的な観点から考察していきます。

0:00:39.410,0:00:43.079
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや[br]キャラの批評が含まれます。

0:00:43.079,0:00:46.463
ですが、誰もがゲームを楽しみながらも、[br]そのメディアが持つ

0:00:46.463,0:00:52.672
問題面や有害面の批評が可能であり、[br]必要であることを忘れないでください。

0:00:52.672,0:00:56.917
それでは、「悲嘆の女性」トロープに[br]突入しましょう。

0:00:58.134,0:01:01.259
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から[br]始めましょうか。

0:01:01.259,0:01:08.665
１９９９年、ゲーム開発会社レアは「ダイナソー・プラネット」[br]という N64 向けのゲームを開発していました。

0:01:08.665,0:01:14.193
主人公はクリスタルという１６才のヒーローで、[br]２人のプレイヤーキャラの１人でした。

0:01:14.193,0:01:19.326
彼女は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し、

0:01:19.326,0:01:24.408
世界を救うために戦い、[br]強く、有能で、英雄らしかった。

0:01:24.408,0:01:27.109
「お前は誰だ、獣の少女よ」

0:01:27.109,0:01:28.860
「私は名はクリスタル」

0:01:40.214,0:01:41.820
とてもクールでしょう？

0:01:41.820,0:01:44.904
しかし、このゲームは発売されませんでした。

0:01:44.920,0:01:49.720
ゲームの完成が近づいた頃、[br]伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

0:01:49.720,0:01:54.766
スターフォックスの３作目にしたらどうかと[br]冗談で言いました。

0:01:54.766,0:01:57.451
そして２年に渡って、[br]彼と任天堂はその冗談を現実にしたのです。

0:01:57.451,0:02:03.462
脚本とゲームデザインを変更し、ゲームキューブ向けの[br]スターフォックス・アドベンチャーとして[br]２００２年に発売されました。

0:02:03.462,0:02:08.961
この改訂版では、主人公だったクリスタルは[br]「悲嘆の女性」に変身させられており、

0:02:08.961,0:02:12.502
ゲームの大半を水晶の檻の中に[br]閉じ込められたまま過ごし、

0:02:12.502,0:02:15.699
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに[br]救出されるのを待っています。

0:02:15.699,0:02:19.259
クリスタルのために作られたゲームの[br]アクションシーンは

0:02:19.259,0:02:21.802
フォックスに置き換えられました。

0:02:21.802,0:02:25.317
クリスタルは肌の露出を増やした[br]セクシーな衣装を与えられています。

0:02:26.470,0:02:29.102
「わー、すげえ美人だ！」

0:02:35.796,0:02:38.072
「俺は何をしてるんだ？」

0:02:38.072,0:02:43.516
いかにもわざとらしいサックスの[br]音楽が重なり

0:02:43.516,0:02:47.824
身動きが取れなくても、彼女が[br]情欲の対象であることがよくわかります。

0:02:47.824,0:02:56.003
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を[br]彼女の救出に使っていることです。

0:02:56.003,0:02:59.173
クリスタル自信が主人公の壮大な冒険から

0:02:59.173,0:03:01.516
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

0:03:01.516,0:03:05.735
「悲嘆の女性」トロープが[br]女性キャラを無力化させ、

0:03:05.735,0:03:09.237
彼女たちが自力で英雄になるチャンスを[br]奪っていることがよくわかります。

0:03:10.222,0:03:14.947
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の[br]demoiselle en détresse の訳です。

0:03:14.947,0:03:17.358
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

0:03:17.358,0:03:23.778
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる[br]不安または絶望を意味します。

0:03:23.778,0:03:27.142
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

0:03:27.142,0:03:30.149
女性キャラが危険な状況に晒され、[br]自力では脱出できなくなり、

0:03:30.149,0:03:34.628
男性キャラの助けが必要になる[br]物語のからくり (プロットデバイス) です。

0:03:34.628,0:03:38.910
大半の場合、主人公の冒険の目的[br]または動機になります。

0:03:38.910,0:03:42.231
ビデオゲームでは、一般的に[br]誘拐の形をとります。

0:03:42.231,0:03:46.483
石化や悪魔の憑依などの形を[br]とることもあります。

0:03:46.483,0:03:51.490
伝統的に、「悲嘆の女性」は[br]主人公の家族か恋人です。

0:03:51.490,0:03:56.673
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが[br]よく使われます。

0:03:57.458,0:04:01.985
もちろん、「悲嘆の女性」はビデオゲームが[br]発明される何千年も前から存在します。

0:04:01.985,0:04:06.578
このトロープの原点は、古代ギリシャ神話の[br]ペルセウスの物語にさかのぼります。

0:04:06.578,0:04:10.536
神話によると、[br]アンドロメダは生贄に捧げられ、

0:04:10.536,0:04:14.081
裸で崖に縛りつけられ、[br]海獣に食べられそうになっていました。

0:04:14.081,0:04:18.929
ペルセウスは海獣を倒して姫を救い出し、[br]彼女を妻として獲得します。

0:04:18.929,0:04:25.065
中世では、「悲嘆の女性」はたくさんの歌や伝説、[br]おとぎ話に登場します。

0:04:25.065,0:04:28.736
無防備な女性の救出は、当時の恋愛物語や[br]詩のレゾンデートル——

0:04:28.736,0:04:33.223
「存在理由」として描かれ、物語には

0:04:33.223,0:04:38.853
武勇と美徳を証明するために冒険する[br]放浪の騎士が登場します。

0:04:38.856,0:04:42.992
２０世紀のはじめ、[br]初期のアメリカ映画産業は

0:04:43.002,0:04:48.752
悲嘆の女性を衝撃的な[br]プロットデバイスとして使い回しました。

0:04:48.752,0:04:55.355
初期の有名な例は、キーストーン・コップス作、[br]１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

0:04:55.356,0:05:01.256
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は[br]とても有名です。

0:05:03.563,0:05:07.426
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

0:05:07.426,0:05:11.611
様々なメディアで人気を得ました。

0:05:11.611,0:05:15.387
特に、ターザンの恋愛対象ジェーンは[br]１９１２年のエドガー・ライス・バローズの

0:05:15.404,0:05:20.440
パルプ小説「類猿人ターザン」で[br]獰猛なゴリラに連れ去られます。

0:05:20.440,0:05:24.276
ウォルト・ディズニーは[br]１９３０年にミッキー・マウスの

0:05:24.276,0:05:26.237
「ゴリラ・ミステリー」という[br]アニメで同じモチーフを使いました。

0:05:28.897,0:05:34.787
また、このイメージは第一次世界大戦中、[br]米軍の志願兵募集ポスターにも起用されました。

0:05:34.787,0:05:38.918
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。[br]これらの出来事が、「悲嘆の女性」が５０年後、

0:05:38.918,0:05:45.590
ビデオゲーム・メディアの基盤になる[br]きっかけを作ります。

0:05:45.590,0:05:51.581
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ[br]「ポパイ」を映画観客に公開しました。

0:05:51.581,0:05:58.853
これらの短編の大半は、ポパイが[br]誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

0:05:58.853,0:06:05.082
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが[br]空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

0:06:05.082,0:06:11.116
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、[br]彼女を所有しようとして殺される話です。

0:06:13.436,0:06:16.994
そして、１９８１年。[br]日本の任天堂という会社が

0:06:16.994,0:06:20.172
宮本茂という若いデザイナーに

0:06:20.172,0:06:23.802
米市場向けのアーケードゲームの[br]開発を託しました。

0:06:23.802,0:06:28.264
当初はゲームの主人公に[br]ポパイを迎えるはずでしたが

0:06:28.264,0:06:30.676
任天堂は権利を得ることができず

0:06:30.676,0:06:36.683
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた[br]オリジナルキャラを作りました。

0:06:39.775,0:06:44.106
ゲームの主人公ジャンプマンは、[br]巨大な猿に連れ去られた

0:06:44.106,0:06:47.157
レディという悲嘆の女性を[br]救出しなければなりません。

0:06:47.157,0:06:50.506
続編ではポリーンと名付けられています。

0:06:51.906,0:06:56.619
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで[br]おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

0:06:56.619,0:06:59.455
宮本氏がこのトロープを用いたのは[br]これが初めてではありません。

0:06:59.455,0:07:04.957
２年前の１９７９年、彼はシェリフという[br]アーケードゲームの開発に関わっていました。

0:07:04.957,0:07:07.803
このゲームでは、「美女」と呼ばれる[br]女性の形をしたキャラクターを

0:07:07.803,0:07:12.218
盗賊の手から救い出さなければなりません。

0:07:12.218,0:07:17.848
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、[br]「勝利のキス」を与えられます。

0:07:17.848,0:07:21.228
数年後、宮本氏はドンキーコングの[br]キャラデザインを再利用しました。

0:07:21.228,0:07:25.312
ポリーンはキノコ姫という新しい[br]女性キャラの雛形になり、

0:07:25.312,0:07:28.961
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

0:07:39.541,0:07:45.126
ピーチ姫はあらゆる意味で[br]もっとも典型的な「悲嘆の女性」です。

0:07:45.126,0:07:50.506
不運の姫は、計１４本のスーパーマリオブラザースの[br]ゲームに登場し、

0:07:50.506,0:07:53.093
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

0:08:01.648,0:08:05.028
ピーチ姫は誘拐されなかったのは、[br]北米で１９８８年に発売された

0:08:05.028,0:08:09.689
スーパーマリオ２だけで、

0:08:09.689,0:08:12.495
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える[br]唯一のゲームです。

0:08:12.495,0:08:16.372
ただしこのゲーム、[br]元はマリオゲームではなかったのです。

0:08:16.372,0:08:20.119
日本では違うタイトルで発売された[br]ゲームでした。

0:08:20.119,0:08:22.499
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

0:08:22.499,0:08:27.200
英語に訳すと[br]Dream Factory: Heart Pounding Panic。

0:08:38.468,0:08:45.926
ニンテンドー・オブ・アメリカは[br]日本語版スーパーマリオブラザーズ２の[br]難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

0:08:45.936,0:08:51.226
ドキドキパニックを作り直し、[br]主人公にマリオとルイージを迎えました。

0:08:51.236,0:08:54.907
しかし、日本語版にはすで４人の[br]プレイヤーキャラがいました。

0:08:59.260,0:09:04.411
ですから、残り２人のプレイヤーキャラに[br]キノピオとピーチ姫が起用されました。

0:09:04.411,0:09:07.801
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

0:09:07.801,0:09:12.798
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに[br]なったのは事故とも言えます。

0:09:12.798,0:09:15.566
でも、短距離を飛べる能力を[br]持っていました。

0:09:15.566,0:09:19.744
氷のレベルでとても便利でした。

0:09:19.744,0:09:23.599
悲しいことに、ピーチ姫が[br]プレイヤーキャラになることは[br]２度とありませんでした。

0:09:23.599,0:09:29.249
４人のキャラを使える[br]スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

0:09:29.249,0:09:32.063
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

0:09:32.063,0:09:34.746
代わりにキノピオが追加され、

0:09:34.746,0:09:39.698
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

0:09:39.698,0:09:42.158
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

0:09:42.158,0:09:45.371
マリオパーティ、マリオスポーツ、[br]マリオカートなどに登場するほか、

0:09:45.371,0:09:50.240
任天堂キャラが総登場する格闘ゲーム[br]スマッシュブラザーズにも出演しています。

0:09:50.240,0:09:55.662
しかし、これらは中枢の[br]スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

0:09:55.662,0:10:00.157
ピーチ姫が主人公を務めた[br]唯一のゲームの話はまた後で。

0:10:00.727,0:10:05.077
「悲嘆の女性」トロープは、[br]主体と客体に分けて考えることができます。

0:10:05.077,0:10:09.493
簡単に言えば、主体は行動を起こし、[br]客体は行動の受け皿となる。

0:10:09.493,0:10:13.580
主体は主人公です。[br]物語の中心であり、

0:10:13.580,0:10:15.349
殆どの行動を起こす人物です。

0:10:15.349,0:10:18.822
ゲームでは、大体が[br]主人公のプレイヤーキャラに該当し、

0:10:18.822,0:10:21.909
物語もこのキャラの視点で進みます。

0:10:21.909,0:10:25.035
このトロープでは[br]男性が物語の題材であり、

0:10:25.035,0:10:27.581
女性は所有物に左遷されます。

0:10:27.581,0:10:32.502
これは擬物化の一種です。[br]客体である悲嘆の女性は受身になり、

0:10:32.502,0:10:39.723
勝ち取られる景品や発見を待つ宝物、[br]達成するべき目的にさせられます。

0:10:39.723,0:10:43.018
数多くのアーケードゲームの[br]イントロムービーでは

0:10:43.018,0:10:47.874
盗まれる所有物としての[br]女性が強調されています。

0:11:07.738,0:11:14.293
盗まれた物を取り戻すための戦いが、[br]ゲームプレイの怠惰な根拠となるわけです。

0:11:14.293,0:11:17.588
「悲嘆の女性」トロープでは、[br]女性は物語に無関係なのです。

0:11:17.588,0:11:21.342
彼女は男性が奪い合う物に過ぎないのです。

0:11:21.342,0:11:23.677
少なくともこれまでの伝統的な例では。

0:11:23.677,0:11:28.182
父権制のゲームでは、[br]女性は対戦チームではなく、

0:11:28.182,0:11:29.767
ボールであると言われています。

0:11:29.767,0:11:33.833
例えば、スーパーマリオは[br]マリオとバウザーの競技であり、

0:11:33.833,0:11:38.108
ピーチ姫の役割は、[br]ボールに過ぎないと言えるでしょう。

0:11:42.200,0:11:45.467
二人の男性はシリーズを通して[br]何度も彼女を投げ合い、

0:11:45.475,0:11:48.709
「悲嘆の女性」のボールを[br]キャッチしようとします。

0:11:55.126,0:11:58.135
「悲嘆の女性」は任天堂が[br]発明したものではありませんが、

0:11:58.135,0:12:03.425
「姫を救出するゲーム」の人気により、[br]業界の基準となってしまいました。

0:12:03.425,0:12:07.072
手軽な動機として[br]このトロープが使い回されました。

0:12:07.072,0:12:11.906
若い男性の幻想に取り入り、

0:12:11.906,0:12:15.107
たくさんのゲームを[br]少年や男性に売るためです。

0:12:15.107,0:12:16.770
「助けて！」

0:12:16.770,0:12:18.138
「助けて！」

0:12:18.138,0:12:19.140
「助けて！」

0:12:19.140,0:12:20.324
「助けて！」

0:12:20.324,0:12:21.408
「私を救い出して！」

0:12:21.408,0:12:22.574
「助けて！」

0:12:22.574,0:12:25.075
「お願い、助けて。ブレード！」

0:12:25.075,0:12:27.624
８０年代と９０年代では[br]このトロープが流行したため、

0:12:27.624,0:12:30.409
すべての例を挙げるのは無理です。

0:12:30.409,0:12:33.236
何百もの例がプラットフォームゲーム、

0:12:33.236,0:12:35.250
サイドスクロールの格闘ゲーム、

0:12:35.250,0:12:36.834
FPS、

0:12:36.834,0:12:38.910
そして RPG に現れます。

0:12:45.926,0:12:49.428
ここで、このトロープにありがちな[br]誤解を解きましょう。

0:12:49.428,0:12:53.857
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、[br]他のトロープと一括にされることがあります。

0:12:53.857,0:12:58.063
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」[br]「勝利のキス」など。

0:12:58.063,0:13:01.578
しかし、これらのトロープに[br]「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

0:13:01.578,0:13:05.112
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの[br]一部ではないと覚えていてください。

0:13:05.112,0:13:09.740
問題の女性は、ゲームを通して[br]犠牲者であったり、なかったりします。

0:13:09.740,0:13:14.076
ヒーローも、救出に失敗したり[br]成功したりします。

0:13:16.415,0:13:19.551
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

0:13:19.551,0:13:23.005
ヒーローの物語の進行のために[br]女性キャラが無力にされ、

0:13:23.005,0:13:28.571
彼に救出されなければならない[br]ということのみです。

0:13:29.344,0:13:32.347
それではもう一人の有名な[br]任天堂のお姫様について話しましょう。

0:13:32.347,0:13:36.769
１９８６年、宮本茂氏は再び[br]「悲嘆の女性」を使い、

0:13:36.769,0:13:39.780
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

0:13:39.780,0:13:45.055
ゲーム史上もっとも愛されている[br]アクションゲームシリーズの第一作でした。

0:13:45.290,0:13:46.110
「ゼルダ！」

0:13:46.110,0:13:48.313
「ゼルダの伝説は続く」

0:13:48.313,0:13:49.101
「ゼルダ！」

0:13:49.101,0:13:52.549
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

0:13:52.549,0:13:53.887
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

0:13:53.887,0:13:55.888
「ゼルダII：リンクの冒険」

0:13:55.888,0:13:58.955
「任天堂！パワーで遊べ！」

0:13:58.955,0:14:02.324
２５年間に渡り１２本以上の[br]ゼルダゲームが発売されましたが、

0:14:02.324,0:14:07.681
すべてでゼルダ姫は誘拐されるか、[br]呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

0:14:07.681,0:14:10.138
他の形で無力になります。

0:14:31.865,0:14:37.293
ゼルダ姫が主人公になったことも、[br]真のプレイヤーキャラになったこともありません。

0:14:37.293,0:14:40.163
しかし、すべての「悲嘆の女性」が[br]平等に作られているわけではありません。

0:14:40.163,0:14:46.164
ゼルダ姫はキノコ王国の姫より[br]活発な役割を与えられることがあります。

0:14:46.164,0:14:51.927
また、ゼルダ姫はガノンドロフに[br]誘拐されるだけではありません。

0:14:51.927,0:14:56.438
後のゲームでは、「悲嘆の女性」と[br]「相棒」の間の存在になります。

0:14:56.438,0:15:00.826
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、[br]女性キャラの身に何かが起きることであり、

0:15:00.826,0:15:04.534
最初から最後まで犠牲者の役割に[br]縛られるわけではないのです。

0:15:04.534,0:15:08.527
時折、もっと活動的な役割を与えられる[br]こともあります。

0:15:08.527,0:15:13.198
ヒーローのために扉を開けたり、[br]ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

0:15:13.198,0:15:15.951
冒険の手助けをします。

0:15:15.951,0:15:18.794
私はこのバリエーションを[br]「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

0:15:18.794,0:15:24.918
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、[br]「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

0:15:24.918,0:15:29.761
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの[br]後半まで誘拐を免れます。

0:15:29.761,0:15:33.677
シークに変装した彼女は[br]活発で役に立つ冒険の仲間であり、

0:15:33.677,0:15:36.103
有能なキャラクターです。

0:15:37.595,0:15:43.928
しかし、いわば女性らしいゼルダ姫に戻るなり

0:15:43.928,0:15:45.856
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

0:15:45.856,0:15:49.333
きっちり３分です。[br]時計で計りました。

0:15:52.287,0:15:55.740
彼女の救出がリンクの冒険の[br]目的になるわけです。

0:15:55.740,0:16:00.704
「風のタクト」でテトラは威勢のいい[br]若い海賊キャプテンです。

0:16:00.704,0:16:06.828
しかし、彼女の正体がばれると、[br]女性らしい姿に戻され、

0:16:06.828,0:16:10.120
リンクの冒険に同伴できなくなります。

0:16:10.120,0:16:13.544
急に危険すぎると言われるのです。

0:16:13.544,0:16:15.392
彼女は城で待つよう命令され、

0:16:15.392,0:16:20.432
誘拐されるまで従順に[br]城に留まります。

0:16:22.462,0:16:25.426
注目すべきは、[br]最後のボス戦のステージで、

0:16:25.426,0:16:30.179
ゼルダ姫がリンクに加勢し、[br]ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

0:16:31.440,0:16:36.161
しかし、テトラが２００７年の[br]「夢幻の砂時計」で再登場したとき

0:16:36.161,0:16:38.404
彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

0:16:38.404,0:16:42.248
その後、石化されて再び誘拐されます。

0:16:42.248,0:16:46.500
英雄的なことをしても、ゼルダ姫が[br]悲嘆の女性に戻されるのは残念です。

0:16:46.500,0:16:48.543
彼女は活劇から切り離され、左遷され、

0:16:48.543,0:16:51.698
どのゲームでも最低１回は無力になります。

0:17:10.023,0:17:15.741
このトロープにおける女性の描写が[br]問題で有害な理由を話しましょう。

0:17:15.741,0:17:18.699
悲嘆の女性は「非力」の同義語だけではなく、

0:17:18.699,0:17:24.913
女性キャラから力を奪うことで[br]機能するのです。

0:17:24.913,0:17:28.969
彼女たちが魔法能力や技術、[br]力を持っていても

0:17:28.969,0:17:34.805
結局は捕われるか無力化され、[br]救出を待つはめになるのです。

0:17:34.805,0:17:39.512
さらに簡潔に言えば、[br]このプロットデバイスは

0:17:39.512,0:17:42.316
女性キャラの無力化と引きかえに[br]男性キャラが力を得るのです。

0:17:50.564,0:17:53.521
悲嘆の女性を[br]典型的な英雄神話と比べてみましょう。

0:17:53.521,0:17:57.694
大抵は男性の主人公が[br]冒険中に怪我をしたり、

0:17:57.694,0:18:02.496
無力になったり、[br]捕獲されたりすることがあります。

0:18:05.418,0:18:12.112
これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って[br]脱出します。

0:18:12.112,0:18:13.211
「よし、いいぞ」

0:18:17.348,0:18:20.722
牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

0:18:20.722,0:18:24.097
要は、彼らは自力で自由を取り戻すわけです。

0:18:24.097,0:18:26.516
また、困難に打ち勝つ経験は

0:18:26.516,0:18:31.159
主人公がより英雄らしくなるための[br]大切なステップなのです。

0:18:31.159,0:18:35.692
逆に、悲嘆の女性は自力で[br]窮地を切り抜けることができず

0:18:35.692,0:18:39.118
救助者を待つ羽目になります。

0:18:39.118,0:18:41.782
試練は悲嘆の女性のものではなく、

0:18:41.782,0:18:45.915
英雄が乗り越えなければならない[br]至難として描かれてているのです。

0:18:45.915,0:18:51.083
結果、危険に晒された女性が[br]自ら脱出を謀る機会を奪い、

0:18:51.083,0:18:55.378
彼女たちが英雄になることを[br]阻むのです。

0:18:55.794,0:19:01.382
現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが[br]さまざまなゲーム機向けに蘇っています。

0:19:01.382,0:19:05.097
ゲーマーの懐古趣味に[br]取り入って儲けるため、

0:19:05.097,0:19:08.806
馴染みのあるキャラクターを[br]掘り返しているのです。

0:19:08.806,0:19:14.161
例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が[br]登場する１９９３年のプラットフォーマー

0:19:14.161,0:19:19.149
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は[br]数多くのゲーム機にダウンロードできます。

0:19:19.611,0:19:22.832
１９８０年代にアップル II 家庭機向けに[br]発売されたジョーダン・メシュナーの

0:19:22.832,0:19:26.663
「カラテカ」と「プリンス・オブ・ペルシャ」[br]シリーズは

0:19:26.663,0:19:29.373
どちらも高画質でリメイクされています。

0:19:36.960,0:19:40.054
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム[br]「ドラゴンズ・レア」。

0:19:40.054,0:19:45.053
オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、[br]ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

0:19:45.053,0:19:47.383
「助けて！」

0:19:47.383,0:19:50.898
「檻には鍵がかかっているわ」

0:19:50.898,0:19:53.848
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

0:19:53.848,0:19:57.711
「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

0:19:58.358,0:20:02.584
ポーリーンを覚えていますか？[br]ドンキーコングの悲嘆の女性。

0:20:02.584,0:20:04.444
彼女も蘇りました。

0:20:04.444,0:20:07.707
まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの[br]「ドンキーコング」で。

0:20:07.707,0:20:11.580
そして、ニンテンドーDS の[br]「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

0:20:11.580,0:20:14.633
どちらのゲームもオープニングで[br]ポーリーンが巨大な猿に連れ去られるという

0:20:14.633,0:20:19.428
使い古されたプロットを[br]蒸し返しています。

0:20:19.428,0:20:23.052
「マリオ、助けて！」

0:20:23.584,0:20:28.582
１９８７年の格闘アーケードゲーム[br]「ダブルドラゴン」の[br]有名なオープニングシーンでは

0:20:28.582,0:20:33.276
マリアンが腹にパンチを食らい、[br]暴漢に担がれ、連れ去られます。

0:20:33.276,0:20:37.787
いくつかのバージョンでは、[br]誘拐される彼女の下着がはっきり見えます。

0:20:38.187,0:20:43.361
このゲームは２５年の間に[br]何度もリメイクされ、[br]数多くのゲームシステムにポートされ、

0:20:43.361,0:20:48.435
マリアンが暴行され、悲嘆の女性にされる姿を[br]新しい世代が楽しめるように[br]発売されてきました。

0:20:48.435,0:20:55.044
２０１２年の新作「ダブルドラゴン・ネオン」では、[br]この逆進的なシーンを新世代に紹介しました。

0:20:55.044,0:20:56.708
今度は高画質で。

0:21:00.879,0:21:06.104
女性が根本的に弱く、無力であると[br]繰り返し描写されるのは

0:21:06.104,0:21:11.807
ゲームのキャラやゲーム世界のほか、[br]現実世界にも影響があります。

0:21:11.807,0:21:14.768
これらのゲームは現実から切り離された[br]世界に存在しているわけではないのです。

0:21:14.768,0:21:20.190
ゲームはますます影響力を増しており、[br]社会と文化のエコシステムの大切な一部です。

0:21:20.190,0:21:23.578
このトロープは、すでに逆進的で性差別的な

0:21:23.578,0:21:26.696
考えがはびこる世界で[br]使われているのです。

0:21:26.696,0:21:31.917
悲しいことに、世界人口の大半が、[br]女性は男性に守られるべき存在という

0:21:31.917,0:21:36.873
性差別的な考えにしがみついていることです。

0:21:36.873,0:21:40.168
女性が弱い性別であるという信念は

0:21:40.168,0:21:45.257
深くしみ込んだ、社会的につくられた神話です。[br]もちろん完全に誤っています。

0:21:45.257,0:21:50.095
女性がか弱く、傷つきやすい生き物として[br]描写され続ければ、

0:21:50.095,0:21:53.766
この考えは補強され、浸透し続けます。

0:21:53.766,0:21:57.855
念のため言っておきますが、悲嘆の女性を[br]プロットデバイスとして使用したすべてのゲームが

0:21:57.855,0:22:00.529
自動的に性差別的で価値がないと[br]言っているわけではありません。

0:22:00.529,0:22:04.199
しかし、ポップ文化は私たちの生活に[br]多大な影響を与えるものであり、

0:22:04.199,0:22:12.495
悲嘆の女性トロープが利用され続けるのは、[br]女性にとって有害な[br]家父長主義を助長するにすぎません。

0:22:13.141,0:22:18.582
私は任天堂で育ちました。人生を通して[br]マリオとゼルダシリーズのファンで、

0:22:18.582,0:22:23.753
私にとって特別なゲームであり続けるでしょう。[br]たくさんのゲーマーにも同じことが言えると思います。

0:22:23.753,0:22:28.009
しかし、これらゲームの持つ問題面を認識し、[br]批評することも大切です。

0:22:28.009,0:22:31.748
特に、これらのゲームシリーズの多くは[br]今や多大な人気を誇り、

0:22:31.748,0:22:34.750
キャラが世界的な人気者なのですから[br]尚更です。

0:22:34.750,0:22:38.749
しかし、ゲーム開発者が性別の表現に[br]関する考え方を変え、

0:22:38.749,0:22:41.980
女性が英雄のゲームを作ることは[br]すぐにでも可能なのです。

0:22:41.980,0:22:47.077
ゼルダ姫、シークやテトラが[br]主人公のゲームができたら素晴らしいでしょう。

0:22:47.077,0:22:51.597
DS ゲームに限らず、据置機のゲームもです。

0:22:52.336,0:22:58.286
今回は、「悲嘆の女性」がビデオゲーム史上において[br]最も使い古された決まり事であり、

0:22:58.286,0:23:02.584
ゲームの大衆化と開発の中核になったと[br]確立しました。

0:23:02.584,0:23:06.630
では近年のゲームはどうでしょうか。[br]過去１０年に何か変化はあったのでしょうか？

0:23:06.630,0:23:12.218
パート２では近年の悲嘆の女性を[br]見ていきます。お楽しみに。

0:23:12.218,0:23:17.970
このトロープが今日に至るまで[br]どのように悪用されてきたか[br]見ていきましょう。

0:23:17.970,0:23:22.231
次に、ゲーム開発者がどのように[br]悲嘆の女性を逆手に取ろうとしたか[br]見ていきます。

0:23:23.647,0:23:27.158
Kickstarter をサポートしてくれた[br]後援者の皆さんの支援のお陰で

0:23:27.158,0:23:31.636
このビデオシリーズを実現できました。[br]ありがとうございました。