WEBVTT

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マリオ！

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きゃあ！助けて！

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ビデオゲームにおける女性の表現と役割を探求する
ビデオシリーズへようこそ。

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このプロジェクトは、ゲーム劇中の女性に関する
トロープ、プロット・デバイス、および様式を

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
全体的な観点から考察していきます。

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このシリーズには、皆さんの愛するゲームや
キャラクターの批評が含まれます。

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ですが、メディアを楽しみながらも、

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問題面や有害面の批評が可能であり、
必要であることを忘れないでください。

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それでは、「悲嘆の女性」に飛び込みましょう。

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まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から
始めましょうか。

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１９９９年、ゲーム開発者レアはダイナソー・プラネット
という N64 向けのオリジナルゲームを開発していました。

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ゲームの主人公はクリスタルという１６才のヒーロー。
２人のプレイヤーキャラの１人でした。

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彼女の仕事は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し

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世界を救うことでした。彼女は強く、有能で、
英雄らしかった。

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「お前は誰だ、獣の少女よ」

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「私は名はクリスタル」

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とてもクールでしょう？

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しかし、このゲームは発売されなかったのです。

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ゲームが完成間近になった頃、
伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

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スターフォックスの３作目にしたらどうかと
冗談で言いました。

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そして次の２年間、彼と任天堂は実行に移ったのです。

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脚本とゲームデザインをやり直し、ゲームキューブ向けに
スターフォックス・アドベンチャーとして
２００２年に発売されました。

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この改訂版では、主人公だったクリスタルは
「悲嘆の女性」に変身させられており、

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ゲームの大半を水晶の檻の中に
閉じ込められたまま過ごし、

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新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに
救出されるのを待っています。

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クリスタルのために作られたゲームの
アクションシーンは

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フォックスと置き換えられました。

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クリスタルは肌を露出した
性的な衣装を与えられました。

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「わー、すげえ美人だ！」

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「俺は何をしてるんだ？」

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はい、そしてわざとらしいサックスの音楽が
重なって

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たとえ彼女が身動きが取れなくても、
情欲の対象であることを明確にしています。

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さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を
使って彼女を救出しようとしていることです。

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クリスタルが自分の壮大な冒険の主人公から

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他の誰かのゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

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「悲嘆の女性」トロープがいかに
女性キャラを無力化させ

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自分の力でヒーローになるチャンスを
奪うか明瞭にしています。

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悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の
demoiselle en détresse の訳です。

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Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

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détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる
不安または絶望を意味します。

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トロープとしての「悲嘆の女性」は、

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女性キャラが危険な状況に晒され、
自力で脱出できず

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男性キャラに救われなければならない
プロット・デバイスで、

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主人公に冒険の理由もしくは動機を与えます。

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ビデオゲームでは一般的に誘拐によって
この目的を達成します。

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石化や悪魔の憑依などの形を
とることもあります。

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伝統的に、悲嘆の女性は主人公の家族か恋人です。

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お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが
この役割によく使われます。

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もちろん、悲嘆の女性はビデオゲーム発明の
何千年も前から存在します。

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このトロープは古代ギリシャ神話の
ペルセウスの物語にさかのぼります。

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神話によると、生贄に捧げられた
アンドロメダは崖に縛りつけられ、

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海獣によって食べられてしまうところでした。

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ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、
彼女を妻として獲得します。

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中世では、悲嘆の女性はたくさんの歌、伝説、
そしておとぎ話に登場します。

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無防備な女性の救出は、当時の

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恋愛物語や詩のレゾンデートル——
存在理由として描かれ、

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騎士道、武勇、美徳を証明するために冒険する
放浪の騎士が伴います。

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２０世紀のはじめ、犠牲にされる若い女性は
初期のアメリカ映画産業によって使い回されました。

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銀幕で繰り広げられる安易でセンセーショナルな
プロットデバイスだったからです。

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初期の有名な例はキーストーン・コップス作、
１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

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悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は
今やアイコン的です。

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同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

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様々なメディアで人気を得ました。

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１９１２年のエドガー・ライス・バローズの
パルプ冒険小説「類猿人ターザン」では

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ターザンの恋愛対象ジェーンが
獰猛なゴリラに連れ去られます。

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ウォルト・ディズニーは１９３０年に
このミームをミッキー・マウスの

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「ゴリラ・ミステリー」という
アニメで使いました。

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また、このイメージは第一次世界大戦中、
米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

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しかし、１９３３年に二つのことが起きます。
これらの出来事が、５０年後に「悲嘆の女性」を

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ビデオゲーム・メディアの基本要素になる
お膳立てになりました。

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まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ
「ポパイ」を映画観客に公開しました。

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殆どの短編はお決まりのパターンで、
ポパイが誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

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次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが
空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

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巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、
彼女を所有しようとして殺される話です。

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そして、１９８１年へ早送り。
日本の任天堂という会社が

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宮本茂という若いデザイナーに

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米市場向けの新しいアーケードゲームの
開発を託しました。

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このプロジェクトは主人公に
ポパイを迎えるはずでしたが

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任天堂は権利を得ることができず

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宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた
オリジナルキャラクターを作りました。

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ゲームの主人公ジャンプマンは、レディという
若い女性を救出しなければなりません。

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巨大な猿に連れ去られてしまったからです。

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