0:00:00.000,0:00:02.000
マリオ！

0:00:03.000,0:00:04.000
きゃあ！助けて！

0:00:25.000,0:00:30.000
ビデオゲームにおける女性の表現と役割を探求する[br]ビデオシリーズへようこそ。

0:00:30.000,0:00:36.000
このプロジェクトは、ゲーム劇中の女性に関する[br]トロープ、プロット・デバイス、および様式を

0:00:36.000,0:00:39.000
全体的な観点から考察していきます。

0:00:39.000,0:00:43.000
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや[br]キャラクターの批評が含まれます。

0:00:43.000,0:00:46.000
ですが、メディアを楽しみながらも、[br]そのメディアの

0:00:46.000,0:00:52.000
問題面や有害面の批評が可能であり、[br]必要であることを忘れないでください。

0:00:52.000,0:00:56.000
それでは、「悲嘆の女性」に突入しましょう。

0:00:58.000,0:01:01.000
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から[br]始めましょうか。

0:01:01.000,0:01:08.000
１９９９年、ゲーム開発者レアはダイナソー・プラネット[br]という N64 向けのオリジナルゲームを開発していました。

0:01:08.000,0:01:14.000
ゲームの主人公はクリスタルという１６才のヒーロー。[br]２人のプレイヤーキャラの１人でした。

0:01:14.000,0:01:19.000
彼女の仕事は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し

0:01:19.000,0:01:24.000
世界を救うことでした。彼女は強く、有能で、[br]英雄らしかった。

0:01:24.000,0:01:27.000
「お前は誰だ、獣の少女よ」

0:01:27.000,0:01:28.000
「私は名はクリスタル」

0:01:40.000,0:01:41.000
とてもクールでしょう？

0:01:41.000,0:01:44.000
しかし、このゲームは発売されなかったのです。

0:01:44.000,0:01:49.000
ゲームが完成間近になった頃、[br]伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

0:01:49.000,0:01:54.000
スターフォックスの３作目にしたらどうかと[br]冗談で言いました。

0:01:54.000,0:01:57.000
そして次の２年間、彼と任天堂は実行に移ったのです。

0:01:57.000,0:02:03.000
脚本とゲームデザインをやり直し、ゲームキューブ向けに[br]スターフォックス・アドベンチャーとして[br]２００２年に発売されました。

0:02:03.000,0:02:08.000
この改訂版では、主人公だったクリスタルは[br]「悲嘆の女性」に変身させられており、

0:02:08.000,0:02:12.000
ゲームの大半を水晶の檻の中に[br]閉じ込められたまま過ごし、

0:02:12.000,0:02:15.000
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに[br]救出されるのを待っています。

0:02:15.000,0:02:19.000
クリスタルのために作られたゲームの[br]アクションシーンは

0:02:19.000,0:02:21.000
フォックスと置き換えられました。

0:02:21.000,0:02:25.000
クリスタルは肌を露出した[br]性的な衣装を与えられました。

0:02:26.000,0:02:29.000
「わー、すげえ美人だ！」

0:02:35.000,0:02:38.000
「俺は何をしてるんだ？」

0:02:38.000,0:02:43.000
はい、そしてわざとらしいサックスの音楽が[br]重なって

0:02:43.000,0:02:47.000
たとえ身動きが取れなくても、彼女が[br]情欲の対象であることを明確にしています。

0:02:47.000,0:02:56.000
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を[br]使って彼女を救出することです。

0:02:56.000,0:02:59.000
クリスタルが自分の壮大な冒険の主人公から

0:02:59.000,0:03:01.000
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

0:03:01.000,0:03:05.000
「悲嘆の女性」トロープがいかに[br]女性キャラを無力化させ

0:03:05.000,0:03:09.000
己の力でヒーローになるチャンスを[br]奪うか明瞭にしています。

0:03:10.000,0:03:14.000
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の[br]demoiselle en détresse の訳です。

0:03:14.000,0:03:17.000
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

0:03:17.000,0:03:23.000
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる[br]不安または絶望を意味します。

0:03:23.000,0:03:27.000
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

0:03:27.000,0:03:30.000
女性キャラが危険な状況に晒され、[br]自力で脱出できず

0:03:30.000,0:03:34.000
男性キャラに救われなければならない[br]プロット・デバイスで、

0:03:34.000,0:03:38.000
主人公に冒険の理由もしくは動機を与えます。

0:03:38.000,0:03:42.000
ビデオゲームでは一般的に誘拐によって[br]この目的を達成します。

0:03:42.000,0:03:46.000
石化や悪魔の憑依などの形を[br]とることもあります。

0:03:46.000,0:03:51.000
伝統的に、悲嘆の女性は主人公の家族か恋人です。

0:03:51.000,0:03:56.000
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが[br]この役割によく使われます。

0:03:57.000,0:04:01.000
もちろん、悲嘆の女性はビデオゲーム発明の[br]何千年も前から存在します。

0:04:01.000,0:04:06.000
このトロープは古代ギリシャ神話の[br]ペルセウスの物語にさかのぼります。

0:04:06.000,0:04:10.000
神話によると、生贄に捧げられた[br]アンドロメダは崖に縛りつけられ、

0:04:10.000,0:04:14.000
海獣によって食べられてしまうところでした。

0:04:14.000,0:04:18.000
ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、[br]彼女を妻として獲得します。

0:04:18.000,0:04:25.000
中世では、悲嘆の女性はたくさんの歌、伝説、[br]そしておとぎ話に登場します。

0:04:25.000,0:04:28.000
無防備な女性の救出は、当時の

0:04:28.000,0:04:33.000
恋愛物語や詩のレゾンデートル——[br]存在理由として描かれ、

0:04:33.000,0:04:38.000
騎士道、武勇、美徳を証明するために冒険する[br]放浪の騎士が伴います。

0:04:38.000,0:04:42.000
２０世紀のはじめ、犠牲にされる若い女性は[br]初期のアメリカ映画産業によって使い回されました。

0:04:43.000,0:04:48.000
銀幕で繰り広げられる安易でセンセーショナルな[br]プロットデバイスだったからです。

0:04:48.000,0:04:55.000
初期の有名な例はキーストーン・コップス作、[br]１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

0:04:55.000,0:05:01.000
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は[br]今やアイコン的です。

0:05:03.000,0:05:07.000
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

0:05:07.000,0:05:11.000
様々なメディアで人気を得ました。

0:05:11.000,0:05:15.000
１９１２年のエドガー・ライス・バローズの[br]パルプ冒険小説「類猿人ターザン」では

0:05:15.000,0:05:20.000
ターザンの恋愛対象ジェーンが[br]獰猛なゴリラに連れ去られます。

0:05:20.000,0:05:24.000
ウォルト・ディズニーは１９３０年に[br]このミームをミッキー・マウスの

0:05:24.000,0:05:26.000
「ゴリラ・ミステリー」という[br]アニメで使いました。

0:05:28.000,0:05:34.000
また、このイメージは第一次世界大戦中、[br]米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

0:05:34.000,0:05:38.000
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。[br]これらの出来事が、５０年後に「悲嘆の女性」を

0:05:38.000,0:05:45.000
ビデオゲーム・メディアの基本要素になる[br]お膳立てになりました。

0:05:45.000,0:05:51.000
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ[br]「ポパイ」を映画観客に公開しました。

0:05:51.000,0:05:58.000
殆どの短編はお決まりのパターンで、[br]ポパイが誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

0:05:58.000,0:06:05.000
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが[br]空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

0:06:05.000,0:06:11.000
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、[br]彼女を所有しようとして殺される話です。

0:06:13.000,0:06:16.000
そして、１９８１年へ早送り。[br]日本の任天堂という会社が

0:06:16.000,0:06:20.000
宮本茂という若いデザイナーに

0:06:20.000,0:06:23.000
米市場向けの新しいアーケードゲームの[br]開発を託しました。

0:06:23.000,0:06:28.000
このプロジェクトは主人公に[br]ポパイを迎えるはずでしたが

0:06:28.000,0:06:30.000
任天堂は権利を得ることができず

0:06:30.000,0:06:36.000
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた[br]オリジナルキャラクターを作りました。

0:06:39.000,0:06:44.000
ゲームの主人公ジャンプマンは、レディという[br]若い女性を救出しなければなりません。

0:06:44.000,0:06:47.000
巨大な猿に連れ去られてしまったからです。

0:06:47.000,0:06:50.000
後の続編で、彼女はポリーンと名付けられました。

0:06:51.000,0:06:56.000
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで[br]おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

0:06:56.000,0:06:59.000
宮本氏がこのトロープを用いたのは[br]これが初めてではありません。

0:06:59.000,0:07:04.000
２年前の１９７９年、彼はシェリフという[br]アーケードゲームの開発に関わっていました。

0:07:04.000,0:07:07.000
このゲームでは、「美女」と呼ばれる[br]女性の形をしたピクセルの集合体を

0:07:07.000,0:07:12.000
盗賊の手から救い出さなければなりません。

0:07:12.000,0:07:17.000
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、[br]「勝利のキス」を与えられます。

0:07:17.000,0:07:21.000
数年後、宮本氏はドンキーコングの[br]キャラデザインを再利用しました。

0:07:21.000,0:07:25.000
ポリーンはキノコ姫という新しい[br]女性キャラの雛形になり、

0:07:25.000,0:07:28.000
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

0:07:39.000,0:07:45.000
ピーチ姫はあらゆる意味で「悲嘆な女性」の[br]もっとも典型的なキャラクターです。

0:07:45.000,0:07:50.000
悲運の姫は１４本のスーパーマリオブラザースの[br]ゲームに登場します。

0:07:50.000,0:07:53.000
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

0:08:01.000,0:08:05.000
北米で１９８８年に発売された[br]スーパーマリオ２でのみ

0:08:05.000,0:08:09.000
ピーチ姫は誘拐されません。

0:08:09.000,0:08:12.000
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える[br]唯一のゲームです。

0:08:12.000,0:08:16.000
ただしこのゲーム、[br]元はマリオゲームではなかったのです。

0:08:16.000,0:08:20.000
日本ではまったく違うタイトルで発売された[br]ゲームだったのです。

0:08:20.000,0:08:22.000
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

0:08:22.000,0:08:27.000
英語に訳すと[br]Dream Factory: Heart Pounding Panic。

0:08:38.000,0:08:45.000
ニンテンドー・オブ・アメリカは[br]日本語版スーパーマリオブラザーズ２の[br]難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

0:08:45.000,0:08:51.000
ドキドキパニックを作り直し、[br]主人公にマリオとルイージを迎えました。

0:08:51.000,0:08:54.000
しかし、日本語版ではすで４人の[br]プレイヤーキャラがいました。

0:08:59.000,0:09:04.000
ですから、ゲームデザイナーはキノピオとピーチ姫を[br]残り２人のプレイヤーキャラに起用しました。

0:09:04.000,0:09:07.000
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

0:09:07.000,0:09:12.000
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに[br]なったのは事故とも言えます。

0:09:12.000,0:09:15.000
でも、短距離を飛べる素晴らしい能力を[br]持っていました。

0:09:15.000,0:09:19.000
特に氷のレベルでとても便利でした。

0:09:19.000,0:09:23.000
悲しいことに、ピーチ姫がマリオゲームの[br]中枢シリーズでプレイヤーキャラになることは[br]２度とありませんでした。

0:09:23.000,0:09:29.000
４人のキャラを使える[br]スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

0:09:29.000,0:09:32.000
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

0:09:32.000,0:09:34.000
代わりにもう一人のキノピオが追加され、

0:09:34.000,0:09:39.000
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

0:09:39.000,0:09:42.000
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

0:09:42.000,0:09:45.000
マリオパーティ、マリオスポーツ、マリオカート[br]などのシリーズに登場するほか、

0:09:45.000,0:09:50.000
他シリーズの任天堂キャラが登場する格闘ゲーム[br]スマッシュブラザーズにも出演しています。

0:09:50.000,0:09:55.000
しかし、これらのスピンオフは中枢の[br]スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

0:09:55.000,0:10:00.000
ピーチ姫はたった一つのゲームで主人公を務めました。[br]これについてはまた後で話しましょう。

0:10:00.000,0:10:05.000
「悲嘆の女性」に当たるキャラクターは、[br]主体と客体として考えることができます。

0:10:05.000,0:10:09.000
簡単に言えば、主体は行動を起こし、[br]客体は行動の受け皿となる。

0:10:09.000,0:10:13.000
主体は主人公です。[br]物語の中心であり、

0:10:13.000,0:10:15.000
殆どの行動を起こす人物です。

0:10:15.000,0:10:18.000
ビデオゲームでは、大半の場合が[br]主人公のプレイヤーキャラに該当し、

0:10:18.000,0:10:21.000
話もこのキャラの視点で進みます。

0:10:21.000,0:10:25.000
「悲嘆の女性」は、[br]男性を物語が主体であり、

0:10:25.000,0:10:27.000
女性は所有物の役割に[br]左遷されるトロープです。

0:10:27.000,0:10:32.000
これは擬物化の一種です。[br]客体である悲嘆の女性は受身になり、

0:10:32.000,0:10:39.000
勝ち取られる景品、発見を待つ宝物、[br]達成するべき目的として品物のように扱われるからです。

0:10:39.000,0:10:43.000
数多くのアーケードゲームの[br]イントロムービーでは

0:10:43.000,0:10:47.000
主人公から奪われる所有物としての[br]女性が強調されています。

0:11:07.000,0:11:14.000
盗まれた所有物を取り戻すための戦いが、[br]ゲームプレイの怠惰な根拠となるわけです。

0:11:14.000,0:11:17.000
核心を突くと、「悲嘆の女性」トロープでは、[br]女性は物語に無関係なのです。

0:11:17.000,0:11:21.000
彼女は男性が競い合うための物に過ぎないのです。

0:11:21.000,0:11:23.000
少なくともこれまでの伝統的な例では。

0:11:23.000,0:11:28.000
父権制のゲームでは、[br]女性が相手のチームではなく

0:11:28.000,0:11:29.000
ボールであると言われます。

0:11:29.000,0:11:33.000
例えば、スーパーマリオは[br]マリオとバウザーが繰り広げるゲームであり、

0:11:33.000,0:11:38.000
ピーチ姫の役割は、彼らのゲームの[br]ボールに過ぎないと言えるでしょう。

0:11:42.000,0:11:45.000
二人の男性はシリーズを通して[br]何度も彼女を投げ合い、

0:11:45.000,0:11:48.000
「悲嘆の女性」のボールを所有しようとします。

0:11:55.000,0:11:58.000
「悲嘆の女性」は任天堂が[br]発明したものではありませんが、

0:11:58.000,0:12:03.000
彼らの「姫を救出する話」の人気により、[br]業界の基準となってしまいました。

0:12:03.000,0:12:07.000
このトロープは、行動の根拠を与える[br]手軽な方法として使われました。

0:12:07.000,0:12:11.000
若い男性の幻想に取り入り、

0:12:11.000,0:12:15.000
たくさんのゲームを若いヘテロセクシャルの[br]少年や男性に売るためです。

0:12:15.000,0:12:16.000
「助けて！」

0:12:16.000,0:12:18.000
「助けて！」

0:12:18.000,0:12:19.000
「助けて！」

0:12:19.000,0:12:20.000
「助けて！」

0:12:20.000,0:12:21.000
「私を救い出して！」

0:12:21.000,0:12:22.000
「助けて！」

0:12:22.000,0:12:25.000
「お願い、助けて。ブレード！」

0:12:25.000,0:12:27.000
８０年代と９０年代ではこのトロープが[br]広く流行したため、

0:12:27.000,0:12:30.000
すべての例を挙げるのは無理です。

0:12:30.000,0:12:33.000
何百もの例がプラットフォームゲーム、

0:12:33.000,0:12:35.000
サイドスクロールの格闘ゲーム、

0:12:35.000,0:12:36.000
FPS、

0:12:36.000,0:12:38.000
そして RPG に現れます。

0:12:45.000,0:12:49.000
ここで、このトロープにありがちな[br]誤解を解きましょう。

0:12:49.000,0:12:53.000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、[br]他のトロープと一括にされることがあります。

0:12:53.000,0:12:58.000
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」[br]「勝利のキス」などのトロープです。

0:12:58.000,0:13:01.000
しかし、これらのトロープに[br]「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

0:13:01.000,0:13:05.000
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの[br]一部ではないと覚えていてください。

0:13:05.000,0:13:09.000
問題の女性は、ゲームまたはシリーズを通して[br]犠牲者であったり、なかったりします。

0:13:09.000,0:13:14.000
ヒーローも、彼女を救出できる場合もあれば、[br]できない場合もあります。

0:13:16.000,0:13:19.000
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

0:13:19.000,0:13:23.000
ヒーローの物語の進行のために[br]女性キャラが無力な状態に貶められ、

0:13:23.000,0:13:28.000
(大抵の場合は男性の) ヒーローに[br]救出されなければならない[br]ということのみです。

0:13:29.000,0:13:32.000
それではもう一人の有名な[br]任天堂のお姫様について話しましょう。

0:13:32.000,0:13:36.000
１９８６年、宮本茂氏は再び[br]「悲嘆の女性」を使った

0:13:36.000,0:13:39.000
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

0:13:39.000,0:13:45.000
ゲーム史上もっとも愛されている[br]アクションゲームシリーズの第一作でした。

0:13:45.000,0:13:46.000
「ゼルダ！」

0:13:46.000,0:13:48.000
「ゼルダの伝説は続く」

0:13:48.000,0:13:49.000
「ゼルダ！」

0:13:49.000,0:13:52.000
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

0:13:52.000,0:13:53.000
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

0:13:53.000,0:13:55.000
「ゼルダII：リンクの冒険」

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「任天堂！パワーで遊べ！」

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２５年間に渡り１２本以上の[br]ゼルダゲームが発売されましたが、

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これらすべてでゼルダ姫は誘拐されるか、[br]呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

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または違った形で無力化されます。

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ゼルダ姫が自分の冒険の主人公になることも、[br]主要シリーズでプレイヤーキャラになることもありません。

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しかし、すべての「悲嘆の女性」が[br]平等に作られているわけではありません。

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ゼルダ姫はキノコ王国の姫より活発で[br]不可欠な役割を与えられています。

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ピーチ姫と違い、ゼルダ姫の役割はガノンドロフの[br]誘拐の犠牲者だけではありません。

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後のゲームでは、「悲嘆の女性」と[br]「相棒」の間の存在になります。

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プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、[br]女性キャラの身に何かが起きることであり、

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そのキャラが最初から最後まで[br]]犠牲者の役割に縛られるわけではないのです。

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時折、もっと活動的な役割を与えられる[br]こともあります。

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ヒーローのために扉を開けたり、[br]ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

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冒険の手助けをします。

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私はこのバリエーションを[br]「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

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ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、[br]「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

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「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの３／４の間[br]誘拐を免れます。

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シークの姿で身を隠した彼女は[br]活発で役に立つ冒険の仲間であり、

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有能なキャラクターです。

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しかし、女性らしい姿のゼルダ姫に戻るなり

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たった３分の間に捕獲されてしまいます。

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きっちり３分です。[br]時計で計りました。

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彼女の救出がリンクの冒険の終わりへの[br]目的になるわけです。

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同じく、「風のタクト」でテトラは威勢のいい[br]若い海賊キャプテンです。

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