0:00:00.242,0:00:02.171
"마리오!"

0:00:03.049,0:00:04.810
"도와줘요!"

0:00:25.151,0:00:30.082
페미니스트 프리퀀시

0:00:30.082,0:00:36.447
트롭스 vs 위민[br]비디오 게임

0:00:36.447,0:00:39.410
곤경에 빠진 처녀[br]1부

0:00:39.410,0:00:43.079
게임 속 여성의 역할과 묘사를 살펴보는[br]시리즈를 시청해주셔서 감사합니다

0:00:43.079,0:00:46.463
이 프로젝트에서는 게임 속 여성과 관련된[br]클리셰와 플롯 장치, 패턴을

0:00:46.463,0:00:52.672
체계적이고 전체적으로 조사합니다

0:00:52.672,0:00:56.917
이 시리즈에서는 사랑받는 게임과[br]캐릭터를 비판적으로 분석하는데요

0:00:58.134,0:01:01.259
미디어를 즐기는 것과 동시에[br]문제가 되는 부분을

0:01:01.259,0:01:08.665
비판적으로 생각하는 것도[br]가능하다는 걸 기억해주세요

0:01:08.665,0:01:14.193
그럼 이제 '곤경에 빠진 처녀'[br]클리셰를 이야기해봅시다

0:01:14.193,0:01:19.326
아무도 플레이해볼 수 없었던[br]게임부터 이야기해보지요

0:01:19.326,0:01:24.408
1999년 게임 개발사 레어는 다이너소어 플래닛이라는[br]닌텐도 64용 게임을 만들고 있었습니다

0:01:24.408,0:01:27.109
게임에는 두 주인공 중 한 명으로[br]크리스탈이라는 16살의 영웅이 등장했죠

0:01:27.109,0:01:28.860
크리스탈은 시간을 여행하면서 마법 지팡이로[br]선사시대 괴물들과 싸워 세상을 구합니다

0:01:40.214,0:01:41.820
게다가 강하고 능력있고 영웅적이죠

0:01:41.820,0:01:44.904
"넌 대체 누구냐, 짐승 소녀?"

0:01:44.920,0:01:49.720
"내 이름은 크리스탈이야!"

0:01:49.720,0:01:54.766
상당히 멋지지 않나요?

0:01:54.766,0:01:57.451
게임이 출시되지 못했다는 점만 빼면요

0:01:57.451,0:02:03.462
게임이 완성에 가까워 질 무렵[br]전설적인 게임 개발자 미야모토 시게루는

0:02:03.462,0:02:08.961
이 게임이 스타 폭스 세 번째 게임이면 어떨까[br]생각했다고 농담을 했습니다

0:02:08.961,0:02:12.502
다음 2년간 그와 닌텐도는[br]생각을 실행에 옮겼습니다

0:02:12.502,0:02:15.699
다시 디자인된 게임은 스타폭스 어드벤처라는[br]게임 큐브용 게임으로 2002년 출시되었습니다

0:02:15.699,0:02:19.259
이 새로운 버전에서 크리스탈은[br]'곤경에 빠진 처녀'가 됐습니다

0:02:19.259,0:02:21.802
그리고 게임 대부분을 크리스탈 감옥에 갇혀서

0:02:21.802,0:02:25.317
새로운 영웅 폭스 맥클라우드가[br]구해주길 기다립니다

0:02:26.470,0:02:29.102
크리스탈을 위해 만든 시퀀스는[br]폭스를 위한 것으로 바뀌었습니다

0:02:35.796,0:02:38.072
크리스탈은 노출이 더 많은 옷을 입게 됐죠

0:02:38.072,0:02:43.516
"와! 무지 예쁘다!!"

0:02:43.516,0:02:47.824
"내가 어떻게 된 거야?"

0:02:47.824,0:02:56.003
이 끈적한 색소폰 음악이[br]아주 확실하게 이야기해줍니다

0:02:56.003,0:02:59.173
크리스탈은 심지어 기절 상태에서도[br]욕망의 대상이라고요

0:02:59.173,0:03:01.516
여기에 더 모욕적인 부분은[br]폭스가 크리스탈이 썼던 지팡이를 쓴다는 겁니다

0:03:01.516,0:03:05.735
자신만의 웅장한 모험이 있었던 크리스탈이

0:03:05.735,0:03:09.237
수동적인 희생자로 변하게 된 이 이야기는

0:03:10.222,0:03:14.947
곤경에 빠진 처녀 클리셰가[br]어떻게 여성의 힘을 앗아가며

0:03:14.947,0:03:17.358
직접 영웅이 될 기회를[br]박탈하는지 보여줍니다

0:03:17.358,0:03:23.778
'곤경에 빠진 처녀'는 프랑스어[br]'드모아젤 엔 디트레스'의 번역입니다

0:03:23.778,0:03:27.142
드모아젤은 젊은 숙녀라는 뜻이고

0:03:27.142,0:03:30.149
디트레스는 박탈이나 무력감,[br]위험에서 오는 불안이나 우울을 뜻합니다

0:03:30.149,0:03:34.628
곤경에 빠진 처녀 클리셰에서[br]위험한 상황에 처한 여성은

0:03:34.628,0:03:38.910
직접 탈출할 수 없어서[br]남성 캐릭터에게 구출받아야만 합니다

0:03:38.910,0:03:42.231
보통 주인공의 모험에[br]동기를 부여하는 데 쓰이죠

0:03:42.231,0:03:46.483
비디오 게임에서는[br]주로 납치 형태로 나타나지만

0:03:46.483,0:03:51.490
석화나 악마에 사로잡히는 형태도 있죠

0:03:51.490,0:03:56.673
일반적으로 곤경에 빠진 여성은[br]영웅의 가족이나 연인인데요

0:03:57.458,0:04:01.985
공주와 아내, 여자친구, 남매가[br]흔히 이런 역할에 사용됩니다

0:04:01.985,0:04:06.578
곤경에 빠진 처녀는 비디오 게임 이전에도[br]수쳔 년 동안 존재했습니다

0:04:06.578,0:04:10.536
고대 그리스 신화의 페르세우스[br]이야기에서도 찾아볼 수 있죠

0:04:10.536,0:04:14.081
이 신화에서 안드로메다는[br]인간 제물이 되어 발가벗은 채 바위에 묶이고

0:04:14.081,0:04:18.929
바다 괴물에게 먹힐 뻔 합니다

0:04:18.929,0:04:25.065
페르세우스는 괴물을 무찔러[br]공주를 구해 아내로 맞이하죠

0:04:25.065,0:04:28.736
곤경에 빠친 처녀는 중세의 많은[br]노래와 전설, 동화에 흔히 등장했습니다

0:04:28.736,0:04:33.223
무방비의 여성을 구하는 행위는[br]흔히 당대의 낭만 이야기나 시에서

0:04:33.223,0:04:38.853
레종 데트르,[br]존재의 이유로 묘사되었습니다

0:04:38.856,0:04:42.992
의협심 강한 기사가 기사도와 용기,[br]미덕을 증명하려고 모험을 하는 이야기죠

0:04:43.002,0:04:48.752
20세기 미국 초기 영화계에서는[br]젊은 여성 희생자가

0:04:48.752,0:04:55.355
간편하고 자극적인 플롯 장치를[br]제공하는 클리셰가 되었습니다

0:04:55.356,0:05:01.256
1913년 키스톤 캅스의 단편[br]"바니 올드필드의 목숨을 건 경주"는 유명합니다

0:05:03.563,0:05:07.426
수염을 만지작거리는 악당이 여성을[br]철로에 묶어놓는 상징적인 장면이 나오지요

0:05:07.426,0:05:11.611
비슷한 시기 커다란 원숭이가[br]여성을 끌고가는 모티프가

0:05:11.611,0:05:15.387
온갖 종류의 미디어에서[br]폭넓은 인기를 얻기 시작했습니다

0:05:15.404,0:05:20.440
에드가 라이스 버로의 1912년작[br]타잔과 유연원에서는

0:05:20.440,0:05:24.276
타잔의 연인 제인이[br]유인원에게 잡혀갑니다

0:05:24.276,0:05:26.237
월트 디즈니도 1930년 미키 마우스 카툰[br]고릴라 미스테리에서 이걸 썼습니다

0:05:28.897,0:05:34.787
1차 대전 당시 미군의 모병 포스터까지[br]이런 이미지가 쓰였습니다

0:05:34.787,0:05:38.918
비디오 게임 속 곤경에 빠진 처녀[br]클리셰의 근간이 될 요소는

0:05:38.918,0:05:45.590
그로부터 50년 뒤인 1933년에[br]나타난 두 작품에서 비롯되었습니다

0:05:45.590,0:05:51.581
하나는 파라마운트 픽처스가 극장에[br]선보인 애니메이션 시리즈 뽀빠이였습니다

0:05:51.581,0:05:58.853
대부분 에피소드가 뽀빠이가[br]올리브를 구하는 형태였죠

0:05:58.853,0:06:05.082
두 번째는 그 해 3월 개봉한[br]RKO 픽처스의 히트작 킹콩입니다

0:06:05.082,0:06:11.116
커다란 유인원이 젊은 여성을 붙잡아[br]데리고 다니다가 죽는 영화죠

0:06:13.436,0:06:16.994
시간이 흘러 1981년 닌텐도라는 일본 회사는

0:06:16.994,0:06:20.172
미야모토 시게루라는 젊은 디자이너를 믿고

0:06:20.172,0:06:23.802
미국 시장을 향한 아케이드 게임의[br]제작을 맡겼습니다

0:06:23.802,0:06:28.264
원래 프로젝트의 구상은[br]뽀빠이가 등장하는 게임이었지만

0:06:28.264,0:06:30.676
닌텐도가 권리를 획득할 수 없게 되자

0:06:30.676,0:06:36.683
미야모토는 킹콩에서 강하게 영향을 받은[br]캐릭터를 직접 만들어 공백을 메웠습니다

0:06:39.775,0:06:44.106
게임의 영웅 '점프 맨'은[br]커다란 유인원에게 붙잡힌

0:06:44.106,0:06:47.157
'레이디'라는 이름의 처녀를 구해야 합니다

0:06:47.157,0:06:50.506
이후 버전에서 레이디의 이름은 '폴린'으로 바뀌죠

0:06:51.906,0:06:56.619
동키 콩이 곤경에 빠진 처녀를 쓴[br]가장 유명한 초기 아케이드 게임이지만

0:06:56.619,0:06:59.455
미야모토가 그 클리셰를 사용한[br]첫 게임은 아니었습니다

0:06:59.455,0:07:04.957
2년 앞서 그는 보안관이라는[br]아케이드 게임의 디자인을 도왔습니다

0:07:04.957,0:07:07.803
이 게임에서는 '미인'이라고[br]불리는 픽셀 모양의 여성을

0:07:07.803,0:07:12.218
강도 무리로부터 구해야만 합니다

0:07:12.218,0:07:17.848
마지막에 영웅은 용기의 보상으로[br]'승리의 키스'를 받죠

0:07:17.848,0:07:21.228
몇 년 후 미야모토는[br]동키 콩의 캐릭터 디자인을 재활용합니다

0:07:21.228,0:07:25.312
폴린을 원형으로[br]피치 공주라는 새로운 처녀가 나왔죠

0:07:25.312,0:07:28.961
점프 맨은 너무도 유명한[br]배관공이 되었습니다

0:07:39.541,0:07:45.126
피치 공주는 곤경에 빠진 처녀의[br]전형을 그대로 박은 캐릭터입니다

0:07:45.126,0:07:50.506
이 불운한 공주는 열 네 개의[br]슈퍼 마리오 본 게임에서 등장하는데

0:07:50.506,0:07:53.093
열 세 개의 게임에서 납치당합니다

0:08:01.648,0:08:05.028
마리오는 영원히

0:08:05.028,0:08:09.689
피치를 구한다

0:08:09.689,0:08:12.495
1988년 미국에 출시된[br]슈퍼 마리오 브라더스 2는

0:08:12.495,0:08:16.372
본 시리즈 중 피치가 납치당하지[br]않는 유일한 게임입니다

0:08:16.372,0:08:20.119
그리고 유일하게 피치로[br]플레이할 수 있는 게임이죠

0:08:20.119,0:08:22.499
하지만 이건 원래 마리오가 아니었습니다

0:08:22.499,0:08:27.200
이 게임은 일본에서 유메코조 도키도키[br]패닉이라는 전혀 다른 타이틀이었습니다

0:08:38.468,0:08:45.926
꿈의 공장 두근두근 패닉이란 뜻입니다

0:08:45.936,0:08:51.226
미국 닌텐도는 일본의 슈퍼 마리오 2가 어렵고[br]1편과 너무 비슷하다고 생각했습니다

0:08:51.236,0:08:54.907
그래서 도키도키 패닉을[br]마리오와 루이지가 나오는 게임으로 바꿨죠

0:08:59.260,0:09:04.411
그런데 일본판에는 네 명의[br]플레이어 캐릭터가 있었습니다

0:09:04.411,0:09:07.801
그래서 디자이너들은[br]키노피오와 피치를 나머지 자리에 넣고

0:09:07.801,0:09:12.798
기존 캐릭터 모델에 덮어씌웠습니다

0:09:12.798,0:09:15.566
그러니 정확히 보면 피치는 어쩌다보니[br]플레이 캐릭터가 된 겁니다

0:09:15.566,0:09:19.744
그래도 짧은 거리를 부유하는[br]능력이 정말 편리합니다

0:09:19.744,0:09:23.599
특히 얼음 레벨에서요

0:09:23.599,0:09:29.249
안타깝게도 메인 게임에서[br]다시 플레이 캐릭터가 된 적은 없습니다

0:09:29.249,0:09:32.063
뉴 슈퍼 마리오 브라더스 Wii와 Wii U처럼[br]네 명의 플레이어가 할 수 있는 최신작에서도

0:09:32.063,0:09:34.746
여전히 공주는 배재됩니다

0:09:34.746,0:09:39.698
대신 또다른 키노피오가 나오고

0:09:39.698,0:09:42.158
피치는 또 다시 곤경에 빠진 처녀가 됩니다

0:09:42.158,0:09:45.371
물론 외전작에서는 많이 등장합니다

0:09:45.371,0:09:50.240
마리오 파티와 마리오 스포츠,[br]마리오 카트 시리즈는 물론

0:09:50.240,0:09:55.662
닌텐도 캐릭터들이 총출동하는[br]격투 게임 대난투에서도 나오죠

0:09:55.662,0:10:00.157
하지만 이 외전작들은[br]플랫포머 본 시리즈와는 거리가 있습니다

0:10:00.727,0:10:05.077
피치는 단 하나의 게임에서 주역이 되었는데[br]이건 나중에 살펴보겠습니다

0:10:05.077,0:10:09.493
곤경 처녀가 된 캐릭터는[br]주체/대상 이분법으로 생각해볼 수 있습니다

0:10:09.493,0:10:13.580
간단하게 말해 주체는 행동하고 대상은 행동에 당합니다

0:10:13.580,0:10:15.349
주체는 이야기의 중심이 되는 주인공으로[br]대부분의 행동을 행합니다

0:10:15.349,0:10:18.822
비디오 게임에서 이 주체는[br]대체로 플레이어 캐릭터이고

0:10:18.822,0:10:21.909
이야기 대부분이[br]이 캐릭터 입장에서 전개됩니다

0:10:21.909,0:10:25.035
곤경 처녀 클리셰는[br]남자를 이야기의 주체로 삼고

0:10:25.035,0:10:27.581
여자에게 대상의 역할을 맡깁니다

0:10:27.581,0:10:32.502
이것은 여성이 포상, 보물,[br]달성 목표로 격하되어

0:10:32.502,0:10:39.723
행동을 당하는 대상이 되는[br]대상화라고 볼 수 있습니다

0:10:39.723,0:10:43.018
많은 고전 아케이드 게임의 인트로 시퀀스는

0:10:43.018,0:10:47.874
여성을 적대자에게 빼앗기는 소유물로[br]강조하는 경향이 있습니다

0:11:07.738,0:11:14.293
빼앗긴 '재산'을 되찾으려고 싸우는 영웅은[br]게임플레이를 간편하게 정당화합니다

0:11:14.293,0:11:17.588
곤경 처녀 클리셰에선 본질적으로[br]여성이 중요하지 않습니다

0:11:17.588,0:11:21.342
여성은 남성들간의 경쟁에서 목표일 뿐이죠

0:11:21.342,0:11:23.677
적어도 전통적인 형태에서는 그렇습니다

0:11:23.677,0:11:28.182
가부장이라는 게임에서 여성은 참가자가 아니라[br]공이라는 이야기가 있죠

0:11:28.182,0:11:29.767
슈퍼 마리오 프랜차이즈를[br]마리오와 쿠파가 플레이하는 게임이라고 하면

0:11:29.767,0:11:33.833
피치 공주의 역할은 본질적으로 공입니다

0:11:33.833,0:11:38.108
두 남자가 메인 시리즈 내내[br]한 여성을 뺏고 빼앗으면서

0:11:42.200,0:11:45.467
처녀라는 공을 손에 넣으려고 경쟁합니다

0:11:45.475,0:11:48.709
곤경에 빠진 처녀 클리셰를[br]닌텐도가 발명한 건 분명 아닙니다

0:11:55.126,0:11:58.135
하지만 닌텐도의 공주 구하기 공식의 인기가[br]업계에 표준을 세운 것이나 다름 없습니다

0:11:58.135,0:12:03.425
이 클리셰는 금새 개발자들이[br]즐겨 쓰는 동기 부여장치가 됐습니다

0:12:03.425,0:12:07.072
이성애자 남성들에게[br]더 많은 게임을 팔려고 한다면

0:12:07.072,0:12:11.906
그걸로 남성의 파워 판타지를[br]쉽게 건드릴 수 있으니까요

0:12:11.906,0:12:15.107
"도와줘!"

0:12:15.107,0:12:16.770
"도와줘!"

0:12:16.770,0:12:18.138
"도와줘!"

0:12:18.138,0:12:19.140
"도와줘!"

0:12:19.140,0:12:20.324
"구해줘!"

0:12:20.324,0:12:21.408
"도와줘요!"

0:12:21.408,0:12:22.574
"제발 도와줘요, 블레이드!"

0:12:22.574,0:12:25.075
80-90년대에 이 클리셰는 너무 널리 퍼져서

0:12:25.075,0:12:27.624
모두 언급이 불가능할 정도입니다

0:12:27.624,0:12:30.409
말그대로 수백 개의 예가 있습니다

0:12:30.409,0:12:33.236
플랫포머, 횡스크롤 액션 게임,[br]슈팅 게임, 롤플레잉 게임까지요

0:12:33.236,0:12:35.250
이 클리셰에 대한 흔한 오해를 살펴보겠습니다

0:12:35.250,0:12:36.834
곤경에 빠진 처녀는 '지명 희생자',[br]'영웅적인 구출', '승리의 키스' 같은

0:12:36.834,0:12:38.910
다른 클리셰들과 함께 사용되기도 합니다

0:12:45.926,0:12:49.428
하지만 이런 관련 클리셰가 곤경 처녀에[br]반드시 필요한 것은 아닙니다

0:12:49.428,0:12:53.857
해당 여성이 게임내내[br]희생자일 수도 있고 아닐 수도 있죠

0:12:53.857,0:12:58.063
용감한 영웅이 구할 수도 있고[br]못 구할 수도 있습니다

0:12:58.063,0:13:01.578
곤경에 빠진 처녀 클리셰가[br]성립되는 데 필요한 것은

0:13:01.578,0:13:05.112
여성 캐릭터가 무력한 상태가 되어서

0:13:05.112,0:13:09.740
남성 영웅에게 구조를 받는 입장이 되는 겁니다

0:13:09.740,0:13:14.076
여기서 닌텐도의 다른 유명한 공주를 살펴보죠

0:13:16.415,0:13:19.551
1986년 미야모토 시게루는[br]패미컴으로 내놓은 젤다의 전설에서

0:13:19.551,0:13:23.005
다시 곤경에 빠진 처녀 클리셰를 활용합니다

0:13:23.005,0:13:28.571
이것은 역사상 가장 사랑받는[br]액션 어드벤처 프랜차이즈의 시작이었습니다

0:13:29.344,0:13:32.347
"젤다!"

0:13:32.347,0:13:36.769
"젤다의 전설이 계속된다"

0:13:36.769,0:13:39.780
"젤다!"

0:13:39.780,0:13:45.055
"크리스탈을 찾아 공주를 구하세요"

0:13:45.290,0:13:46.110
"젤다!" "젤다!"

0:13:46.110,0:13:48.313
"젤다 II: 링크의 모험"

0:13:48.313,0:13:49.101
"닌텐도! 강력하게 플레이하라"

0:13:49.101,0:13:52.549
25년 동안 열 개가 넘는 게임에서

0:13:52.549,0:13:53.887
어느 순간 젤다 공주는 납치당하든,[br]저주받든, 홀리든, 돌로 변하든,

0:13:53.887,0:13:55.888
어떻게든 힘을 잃게 됩니다

0:13:55.888,0:13:58.955
젤다는 시리즈에서 한 번도 자기 모험을[br]하거나 플레이 캐릭터가 된 적이 없습니다

0:13:58.955,0:14:02.324
하지만 모든 곤경 처녀가 동일한 처지는 아닙니다

0:14:02.324,0:14:07.681
이따금 젤다는 버섯 왕국 공주보다[br]더 적극적이거나 완전한 역할을 받습니다

0:14:07.681,0:14:10.138
피치와 달리 젤다는 가논의 단골 희생자라는[br]역할만으로 정의되지 않습니다

0:14:31.865,0:14:37.293
그리고 후반기 게임들에서는[br]처녀와 동료 역할을 넘나들기도 합니다

0:14:37.293,0:14:40.163
곤경에 빠진 처녀는[br]여성 캐릭터에게 발생하는 플롯 장치지

0:14:40.163,0:14:46.164
꼭 처음부터 끝까지 캐릭터를[br]정의하는 건 아닙니다

0:14:46.164,0:14:51.927
가끔씩 젤다는 더 적극적인 역할을 받습니다

0:14:51.927,0:14:56.438
문 열기나 힌트, 파워업 등 유용한 아이템으로[br]영웅의 모험을 수월하게 해주죠

0:14:56.438,0:15:00.826
저는 이 변종을 도움 되는 처녀라고 부릅니다

0:15:00.826,0:15:04.534
젤다는 시간의 오카리나의 시크와[br]바람의 택트의 테트라로 가장 나은 역할을 받습니다

0:15:04.534,0:15:08.527
시간의 오카리나에서 젤다는[br]게임 초반 3분의 1 동안 잡히는 걸 피합니다

0:15:08.527,0:15:13.198
시크로 위장하는 동안에는[br]적극적으로 모험에 참여해 도움을 줍니다

0:15:13.198,0:15:15.951
게다가 능력도 보통 이상입니다

0:15:15.951,0:15:18.794
하지만 젤다 공주라는[br]더 전형적인 여성의 모습으로 돌아오면

0:15:18.794,0:15:24.918
3분 안에 잡힙니다

0:15:24.918,0:15:29.761
말그대로 3분입니다[br]재봤어요

0:15:29.761,0:15:33.677
게임 끝까지 링크는 젤다를 구하는 모험을 합니다

0:15:33.677,0:15:36.103
바람의 택트에 등장하는 테트라는[br]젊고 인상적인 해적 선장입니다

0:15:37.595,0:15:43.928
하지만 젤다 공주라는[br]더 젼헝적인 여성의 모습으로 돌아오자마자

0:15:43.928,0:15:45.856
더이상 링크의 모험에[br]따라갈 수 없다는 말을 듣습니다

0:15:45.856,0:15:49.333
갑자기 젤다에게는 너무 위험하다면서요

0:15:52.287,0:15:55.740
성에서 기다리라는 말을 들은 젤다는

0:15:55.740,0:16:00.704
고분고분하게 한 곳에서 기다리다가[br]결국 납치되고 맙니다

0:16:00.704,0:16:06.828
마지막 보스전은 주목할만합니다

0:16:06.828,0:16:10.120
링크가 가논과 싸울 때 테트라가[br]도움을 주는 건 신선한 변화죠

0:16:10.120,0:16:13.544
그런데 2007년작 몽환의 모래시계에서[br]테트라가 다시 나올 때는

0:16:13.544,0:16:15.392
인트로에서 즉시 납치됩니다

0:16:15.392,0:16:20.432
나중에는 돌로 변해서 두 번째로 납치당하죠

0:16:22.462,0:16:25.426
젤다가 영웅성을 보여주는 순간들이 있음에도

0:16:25.426,0:16:30.179
여전히 매번 게임에 나올 때마다[br]무력해지는 점은 실망스럽습니다

0:16:31.440,0:16:36.161
도망칠 것인가?

0:16:36.161,0:16:38.404
싸울 것인가?

0:16:38.404,0:16:42.248
그리고 그 끝에

0:16:42.248,0:16:46.500
여자를 구할 것인가?

0:16:46.500,0:16:48.543
여자처럼 굴 것인가?

0:16:48.543,0:16:51.698
이것이 여성 묘사에 이 클리셰를 사용하면[br]문제가 되는 주된 이유입니다

0:17:10.023,0:17:15.741
곤경에 빠진 처녀는 단순히[br]'약함'을 나타내는 게 아니라

0:17:15.741,0:17:18.699
도움이 되고 능력 있는 여성에게조차[br]힘을 앗아감으로써 작동합니다

0:17:18.699,0:17:24.913
어떤 마법이나 기술,[br]힘을 가지고 있든간에

0:17:24.913,0:17:28.969
결국 잡히거나 능력을 잃어서[br]구해주길 기다리게 됩니다

0:17:28.969,0:17:34.805
이 플롯 장치는 본질적으로 남성 캐릭터에 힘을[br]부여하고자 여성을 무력하게 만듭니다

0:17:34.805,0:17:39.512
스킨헤드들이 마돈나를 인질로 잡아갔다[br]당신의 손에 힘을 쥐어라!

0:17:39.512,0:17:42.316
곤경 처녀를 전형적인 영웅 신화와 비교해보죠

0:17:50.564,0:17:53.521
남성 캐릭터도 여행을 하면서 다치거나[br]능력을 잃거나 붙잡힐 때가 있습니다

0:17:53.521,0:17:57.694
이 상황에서 남성 캐릭터는[br]자기 지능과 재치, 솜씨로 탈출을 강구하죠

0:17:57.694,0:18:02.496
"이제 낫군"

0:18:05.418,0:18:12.112
그냥 감옥 벽을 주먹으로 부숴도 되고요

0:18:12.112,0:18:13.211
남성 캐릭터들은 직접 자유를 찾을 수 있습니다

0:18:17.348,0:18:20.722
무엇보다 그런 시련의 극복이야말로

0:18:20.722,0:18:24.097
주인공이 영웅으로 거듭나는 데 중요한 단계죠

0:18:24.097,0:18:26.516
반면 곤경 처녀가 된 여성은[br]궁지에서 벗어날 수 없습니다

0:18:26.516,0:18:31.159
구세주가 나타날 때까지 기다려야만 하죠

0:18:31.159,0:18:35.692
이것은 여성의 시련이 아닙니다

0:18:35.692,0:18:39.118
남성 영웅이 극복해야 하는 시련이죠

0:18:39.118,0:18:41.782
이 클리셰는 위험에 빠진 여성이[br]직접 탈출을 계획할 기회와

0:18:41.782,0:18:45.915
자신이 직접 영웅이 될 수 있는 계기를 막습니다

0:18:45.915,0:18:51.083
요즘 옛날 게임의 곤경 처녀들이[br]현대의 플랫폼과 모바일 기기로 부활하고 있습니다

0:18:51.083,0:18:55.378
퍼블리셔가 옛 추억과 캐릭터들을[br]죄다 자본화하는 데 혈안이 되어있으니까요

0:18:55.794,0:19:01.382
예를 들어, 곤경 처녀가 된 에이미 로즈가[br]나오는 1993년작 소닉 CD는

0:19:01.382,0:19:05.097
개선 작업을 거친 후[br]여러 현대 플랫폼으로 출시되었습니다

0:19:05.097,0:19:08.806
조던 메크너의 유명작[br]카라테카와 페르시아의 왕자는

0:19:08.806,0:19:14.161
원래 1980년대에 애플 II로 출시되었는데[br]둘 다 HD로 리메이크되었습니다

0:19:14.161,0:19:19.149
얼빠진 공주가 나오는 1983년작[br]레이저 디스크 게임 드래곤스 레어는

0:19:19.611,0:19:22.832
상상 가능한 모든 시스템으로 이식되었죠

0:19:22.832,0:19:26.663
"날 구해줘요!"

0:19:26.663,0:19:29.373
"감옥은 열쇠로 잠겨있어요"

0:19:36.960,0:19:40.054
"드래곤이 목에 열쇠를 걸고 있답니다"

0:19:40.054,0:19:45.053
"드래곤을 베려면 마법의 검을 써야 해요"

0:19:45.053,0:19:47.383
고전 아케이드판 동키 콩의[br]곤경 처녀 폴린을 기억하나요?

0:19:47.383,0:19:50.898
폴린도 부활했습니다

0:19:50.898,0:19:53.848
먼저 1994년에 게임보이로 나온 동키 콩과

0:19:53.848,0:19:57.711
다음에 닌텐도 DS로 나온[br]마리오 대 동키 콩 시리즈였죠

0:19:58.358,0:20:02.584
모든 게임에는 폴린이 유인원에게 잡혀가는

0:20:02.584,0:20:04.444
옛날 인트로가 다시 만들어져서 들어가있습니다

0:20:04.444,0:20:07.707
"마리오! 제발 도와줘요!"

0:20:07.707,0:20:11.580
1987년작 더블 드래곤의 상징적인 오프닝에서는

0:20:11.580,0:20:14.633
마리안이 배에 주먹을 맞고[br]깡패의 어깨에 실려 납치되는 모습이 나옵니다

0:20:14.633,0:20:19.428
여러 버전에서 납치되는 순간[br]플레이어에게 팬티가 보입니다

0:20:19.428,0:20:23.052
이 게임은 지난 25년간 수많은 시스템으로[br]리메이크되고 이식되었습니다

0:20:23.584,0:20:28.582
모든 세대가 마리안이 얻어맞고[br]곤경 처녀가 되는 게임을 즐기라고요

0:20:28.582,0:20:33.276
최근에는 2012년작 더블 드래곤 네온이 다시 퇴행적인[br]쓰레기를 새로운 게이머들에게 선보였습니다

0:20:33.276,0:20:37.787
이번에는 풀 HD죠

0:20:38.187,0:20:43.361
여성을 근본적으로 약하고[br]무능력한 존재로 그리는 것에는

0:20:43.361,0:20:48.435
해당 캐릭터나 그 캐릭터가 나오는[br]게임을 넘어서는 영향력이 있습니다

0:20:48.435,0:20:55.044
게임은 세상과 동떨어진 존재가 아닙니다

0:20:55.044,0:20:56.708
게임은 우리 사회와 문화에서 점점 더[br]영향력 있는 존재가 되어가고 있습니다

0:21:00.879,0:21:06.104
이 클리셰는 이미 퇴행적인 성차별이[br]만연한 현실 속에서 사용되는 겁니다

0:21:06.104,0:21:11.807
아직도 세계의 많은 사람들이[br]여성은 남성에게 보호받아야 한다는

0:21:11.807,0:21:14.768
성차별적 믿음을 고수하고[br]있다는 건 애석한 일입니다

0:21:14.768,0:21:20.190
여성은 "타고나게 약한 성별"이라는 믿음은

0:21:20.190,0:21:23.578
사회적으로 형성된 뿌리깊은 미신이며[br]완전히 거짓입니다

0:21:23.578,0:21:26.696
하지만 여성이 게속 연약한 모습으로[br]묘사되면 묘사될수록

0:21:26.696,0:21:31.917
그런 관념은 강화되고 유지됩니다

0:21:31.917,0:21:36.873
곤경에 빠진 처녀 클리셰를 사용한 게임이 모두[br]성차별적이고 가치가 없다는 말이 아닙니다

0:21:36.873,0:21:40.168
하지만 대중문화가 삶에 미치는[br]영향은 무시할 수 없고

0:21:40.168,0:21:45.257
곤경에 빠진 처녀 클리셰는 여성에 대한 해롭고[br]지배적인 태도를 일반화하는 데 일조합니다

0:21:45.257,0:21:50.095
저는 닌텐도 게임을 하며 자랐고[br]마리오와 젤다의 팬이었습니다

0:21:50.095,0:21:53.766
그 게임들은 제게 특별하고[br]많은 게이머들도 그럴 겁니다

0:21:53.766,0:21:57.855
그래도 문제를 인지하고[br]비판적으로 생각하는 건 중요합니다

0:21:57.855,0:22:00.529
특히 그 프랜차이즈들은 굉장히 인기가 많고

0:22:00.529,0:22:04.199
캐릭터들은 세계적인 아이콘입니다

0:22:04.199,0:22:12.495
개발자들이 게임 속 성 표현을 변화시키고

0:22:13.141,0:22:18.582
여성이 주인공인 게임을 더 만드는 데[br]장애물은 없습니다

0:22:18.582,0:22:23.753
젤다와 시크, 테트라가 자기 게임에서[br]주인공이 되는 걸 보면 멋질 겁니다

0:22:23.753,0:22:28.009
휴대용 DS 게임만이 아니라[br]콘솔 게임을 말하는 겁니다

0:22:28.009,0:22:31.748
곤경에 빠진 처녀 클리셰가 게임 역사에서[br]가장 널리 사용되는 클리셰 중 하나이고

0:22:31.748,0:22:34.750
미디어로서의 게임의 발달과 대중화에[br]중추였다는 것을 확인했습니다

0:22:34.750,0:22:38.749
그렇다면 오늘날의 게임은 어떨까요?[br]지난 10년간 뭔가 바뀌었을까요?

0:22:38.749,0:22:41.980
2부에서는 더 최근에 곤경에 빠진 처녀가[br]쓰인 예를 살펴보겠습니다

0:22:41.980,0:22:47.077
이 클리셰와 관련된 온갖 우여곡절과[br]지금까지 사용되는 사례를 살펴볼 겁니다

0:22:47.077,0:22:51.597
그리고 곤경 처녀를 뒤집는 데[br]도전했던 게임들도 살펴보겠습니다

0:22:52.336,0:22:58.286
저를 지지해주고 이 시리즈의 실현을 도와준

0:22:58.286,0:23:02.584
모든 킥스타터 후원자 여러분들께 감사드립니다