Como os videojogos tornam os jogadores em contadores de histórias

Já alguma vez viram um filme ou leram um romance, desejando poder alterar a narrativa para salvar o vosso personagem favorito? O "designer" de jogos David Cage permite que façam exatamente isso nos seus videojogos, em que os jogadores tomam decisões que modelam o enredo em permanente mudança. Numa palestra e numa demonstração ao vivo, Cage apresenta uma cena do seu novo projeto, deixando o público controlar as decisões do personagem. "Contar histórias de forma interativa pode ser o que o cinema foi no século XX: uma arte que muda a sua época de forma profunda," diz Cage.

A forma como contamos histórias
tem mudado naturalmente

desde que Aristóteles
definiu as regras da tragédia

há cerca de 2500 anos.

De acordo com ele,

o papel de contar histórias é imitar
a vida e fazer-nos sentir emoções.

isso é exatamente o que
contar histórias, como as conhecemos.

tem feito bem desde esse tempo.

Mas há uma dimensão da vida

que contar histórias nunca
conseguiu reproduzir,

é a noção de escolhas.

Escolhas são uma parte
muito importante da nossa vida.

Nós, enquanto indivíduos, somos
definidos pelas escolhas que fazemos.

Algumas das nossas decisões podem ter
consequências significativas

e mudar totalmente o curso na nossa vida.

Mas numa peça, num romance ou num filme,

o escritor faz todas as decisões
pelos personagens antecipadamente

e, enquanto público,

só podemos observar, passivamente,

as consequências dessas decisões.

Como contador de histórias,
sempre me senti fascinado

pela ideia de recriar
esta noção de escolhas na ficção.

O meu sonho era pôr o público
no lugar dos protagonistas,

deixá-los tomar as suas decisões,

e ao fazê-lo, deixá-los contar
a sua própria história.

Passei os últimos 20 anos da minha vida
a tentar encontrar uma forma de lá chegar.

Hoje, vou apresentar-vos esta
nova maneira de contar histórias,

uma maneira que tem
interatividade na sua essência.

Em vez de expor a teoria por detrás disto,

que seria meio abstrato
e provavelmente um pouco chato,

achei que seria uma ótima oportunidade
para fazer uma pequena experiência.

Gostava que vocês, as pessoas aqui no TED,

contassem a vossa própria história.

Então, vim aqui com uma cena interativa
que vamos jogar juntos.

Eu pedi à Vicky...

Olá, Vicky.

que controlasse a personagem principal.

E o vosso papel — vocês, o público —

será fazer as escolhas.

Então, a Vicky e eu não sabemos
o que irá acontecer,

porque será tudo baseado
nas vossas decisões.

(off) Esta cena vem do nosso próximo jogo

chamado "Detroit: Become Human".

Situamo-nos no futuro próximo,

em que a tecnologia permitiu
a criação de androides

que se parecem exatamente
com os seres humanos.

Estamos todos na pele deste
personagem chamado Connor,

que é um androide,

Ele consegue fazer truques vistosos
com moedas, como podem ver.

Tem um triângulo azul no peito,

como todos os androides.

Vicky está a controlar este personagem.

Ele pode andar por aí, pode ir
a qualquer lado, pode olhar em volta,

pode interagir com o seu ambiente,

e agora pode contar uma história
fazendo uma escolha.

Esta é a nossa primeira escolha.

Há um peixe no chão.

O que devemos fazer?

Devemos salvá-lo ou deixá-lo?

Lembrem-se, estão sob a pressão do tempo,
têm de ser rápidos.

O que devemos fazer?

Público: Salvá-lo!

DC: Salvá-lo? Salvar o peixe?

(off) Cá vamos nós.

Ok, temos um androide
que gosta de animais.

Ok, vamos continuar.

Lembrem-se, temos uma situação de reféns.

Mulher: Por favor, por favor,
tens de salvar a minha filha!

Espera... mandaram um androide?

Polícia: Tudo bem, vá-se embora.

Mulher: Vocês não podem fazer isso.

Porque é que não mandaram
uma pessoa de verdade?

DC: Ok, ela não está nada feliz.

A sua filha foi feita refém
por um androide,

e claro, está num estado de choque.

(off) Podemos continuar a
explorar este apartamento.

Vemos todas as forças
da SWAT em posição.

Primeiro temos de encontrar
o Capitão Allen.

É a primeira coisa a fazer.

Então, novamente,
podemos ir onde quisermos.

(off): A Vicky ainda está a
controlar o personagem.

Vejamos — oh, acho que este é o
Capitão Allen, está a falar ao telemóvel.

Connor: Capitão Allen,
o meu nome é Connor.

Eu sou o androide enviado pela CyberLife.

Capitão Allen: Disparem
contra tudo o que mexer.

Ele já abateu dois dos meus homens.

Podemos atingi-lo facilmente,
mas estão na borda da varanda.

Se ele cair, ela cai.

DC (off): Ok, agora precisamos decidir
o que vamos perguntar ao capitão.

Qual será a vossa escolha?

O nome do raptor? A conduta
do raptor? Um choque emocional?

Connor: Ele passou por um
choque emocional recentemente?

CA: Não faço ideia. Isso é importante?

C: Preciso de informações para
determinar a melhor abordagem.

DC (off): Ok, segunda escolha.
Talvez possamos aprender algo.

O que devemos escolher?

Público: Conduta.

DC (off): Conduta do raptor, Vicky.

C: Sabe se ele se comportava
de forma estranha antes disto?

CA: Ouve... salvar a miúda
é o mais importante.

DC (off): Ok, não vamos aprender
nada com este tipo.

Precisamos fazer algo.

Vamos tentar voltar à entrada.

Oh, esperem... há ali um quarto
à tua direita, Vicky, acho eu.

Talvez possamos aprender algo aqui.

Oh, há um "tablet".

(off): Vamos ver.

Rapariga: Este é o Daniel,
o androide mais fixe do mundo.

Diz "Olá", Daniel.

Daniel: Olá!

R: És o meu melhor amigo,
estaremos sempre juntos!

DC (off): Esta foi uma
das formas de jogar as cenas,

mas existem muitas
outras formas de as jogar.

Consoante as escolhas que fizermos

vemos muitas ações diferentes,

muitas consequências diferentes,

muitos resultados diferentes.

Isso dá-vos uma ideia do que é o meu
trabalho como escritor interativo.

Um escritor linear precisa
de lidar com o tempo e o espaço.

Enquanto escritor interativo,

preciso de lidar com o tempo,
o espaço e as possibilidades,

tenho de gerir estruturas
de árvores enormes,

em que cada ramo é uma nova
variação da história.

Preciso de pensar em todas
as possibilidades numa cena

e tentar imaginar tudo
o que pode acontecer.

Preciso de lidar com milhares
e milhares de variáveis,

condições e possibilidades.

Em consequência, enquanto o guião
de um filme tem cerca de 100 páginas,

um guião interativo como este tem
entre quatro e cinco mil páginas.

Isso dá-vos uma ideia do
que consiste este trabalho.

Mas acho que, no fim,
a experiência é única,

pois é o resultado da colaboração

entre um escritor que escreve
esta paisagem narrativa

e o jogador tomando as suas decisões,

contando a sua própria história
e tornando-se o coescritor

mas também o coator e o
correalizador da história.

A narração interativa é uma revolução
na forma como contamos histórias.

Com o aparecimento de novas plataformas
como a televisão interativa,

a realidade virtual e os videojogos,

pode tornar-se uma
nova forma de entretenimento

e talvez até uma nova forma de arte.

Estou convencido que, nos próximos anos,

veremos experiências interativas
cada vez mais significativas e comoventes,

criadas por uma nova geração de talentos.

Este é um meio à espera
do seu Orson Welles

ou o seu Stanley Kubrick,

e eu não tenho dúvidas
de que eles surgirão em breve

e serão reconhecidos como tais.

Eu acredito que contar histórias
de forma interativa

pode ser o que o cinema foi no século XX:

uma arte que muda a sua
época de forma profunda.

Obrigado.

(Aplausos)