Как видеоигры превращают игроков в рассказчиков

Возникало ли у вас во время просмотра фильма или чтения книги желание изменить сюжет, чтобы спасти любимого героя? Геймдизайнер Дэвид Кейдж даёт вам такую возможность в своих видеоиграх, где люди, принимая решения, влияют на постоянно меняющийся сюжет. В этом выступлении и живом показе Кейдж представляет отрывок из нового проекта, позволяя зрителям выбирать действия за персонажа. «Интерактивное повествование может быть тем, чем было кино в XX веке: искусством, значительно меняющим время», — говорит он.

Наш способ рассказывания
историй изменился,

когда Аристотель создал учение о трагедии

около 2 500 лет назад.

По его словам, задача повествования —

отображать жизнь и вызывать у нас эмоции.

Это как раз то, с чем повествование
в той форме, какой мы его знаем,

прекрасно справлялось с тех времён.

Но есть некая сторона жизни,

которую повествование
никогда не могло воспроизвести, —

это понятие выбора.

Выбор — очень важная часть нашей жизни.

То, что мы выбираем,
определяет нашу личность.

Некоторые решения влекут за собой
очень серьёзные последствия

и полностью меняют
направление наших судеб.

Но в спектакле, книге или фильме

автор заранее принимает
все решения за персонажей,

и мы, как зрители,

можем только пассивно наблюдать

последствия его решений.

Меня, как рассказчика, всегда очаровывала

идея отражения выбора
в художественной литературе.

Я мечтал о том, чтобы помочь людям
оказаться на месте главного героя,

самим принимать решения

и, благодаря этому, рассказывать
их собственные истории.

Последние 20 лет я посвятил поискам
способа, которым этого можно достичь.

Сегодня я хочу представить вам
новый способ повествования,

способ, в основе которого
лежит интерактивность.

Я посчитал, что вместо изложения теории,

которая может показаться несколько
отвлечённой и утомительной,

будет намного лучше
провести небольшой эксперимент.

Я бы хотел, чтобы вы, участники TED,

рассказали свою собственную историю.

Я принёс сюда отрывок из игры,
который мы пройдём вместе.

Я попросил Вики —

привет, Вики! —

управлять главным героем за нас.

И ваша роль как зрителей —

принимать решения.

Вики и я не знаем, что произойдёт,

поскольку всё будет основываться
на том, что вы будете выбирать.

Это отрывок из нашей следующей игры
под называнием «Детройт: Стать человеком».

Действие происходит в ближайшем будущем,

где научились создавать андроидов,

выглядящих точь-в-точь как люди.

Нашего персонажа зовут Коннор,

он андроид

и, как видите, умеет проделывать
очень любопытные трюки с монетами.

У него на груди голубой треугольник,

как и у всех андроидов,

сейчас им управляет Вики.

Она может прогуляться,
пойти куда угодно, оглядеться.

Она может взаимодействовать с миром

и рассказывать собственные истории,
делая свой выбор.

Здесь мы должны сделать первый выбор.

На полу лежит рыба.

Что будем делать?

Спасём её или пройдём мимо?

Помните, время ограничено,

и нам лучше поторопиться.

Как поступим?

Аудитория: Спасём её!

Дэвид Кейдж: Давайте сделаем это.

(Видео) (Рыба падает в воду)

ДК: Вот так.

Это андроид,
который любит живую природу.

Давайте двигаться дальше.

Запомните: по сюжету произошло
взятие заложникa.

(Видео) Женщина: Пожалуйста, прошу,
спасите мою малышку!

Подождите… вы отправляете андроида?

Офицер: Всё верно, мадам,
вам лучше отойти.

Женщина: Вы не можете так поступить!

Почему вы не отправите человека?

ДК: Она не в восторге от этого.

Её дочь взял в заложники андроид,

и, конечно, она сейчас в шоке.

Мы же можем исследовать квартиру.

Мы видим, что все спецназовцы
на месте происшествия.

Но сначала необходимо
найти капитана Аллена.

Это первое, что нам нужно сделать.

Напомню, мы можем идти куда угодно.

Вики по-прежнему управляет персонажем.

Давайте посмотрим… думаю, это
капитан Аллен, он говорит по телефону.

(Видео) Коннор: Капитан Аллен,
меня зовут Коннор.

Я андроид, присланный
компанией «Киберлайф».

Капитан Аллен: Стреляйте
во всё, что двигается.

Он застрелил уже двух моих парней.

Мы могли бы схватить его,
если бы они с девочкой не стояли

на краю балкона — он упадёт,

и она отправится за ним.

ДК: Сейчас нам нужно решить,
какой вопрос задать капитану.

Что выберем?

Имя похитителя? Его поведение?
Эмоциональный шок?

(Видео) Коннор: У него недавно был
эмоциональный шок?

Капитан Аллен: Понятия не имею. Это важно?

Коннор: Мне нужна информация,
чтобы определить лучшую тактику.

ДК: Вот и второй выбор. Возможно,
у нас получится что-то узнать.

Что предпочтём?

Зрители: Поведение.

ДК: Поведение похитителя, Вики.

(Видео) Коннор: Вы не знаете,
вёл ли он себя странно до этого?

Капитан Аллен: Послушайте… Всё, что
имеет значение, — это спасение ребёнка.

ДК: Этот парень ничего нам не расскажет.

Нужно что-то сделать.

Давайте попробуем вернуться в фойе.

Подожди, Вики. Думаю,
надо зайти в комнату справа.

Может, там удастся что-то узнать.

Вот планшет.

Давайте взглянем.

(Видео) Девочка: Это Дэниел,
самый крутой андроид в мире.

Скажи «Привет!», Дэниел.

Дэниел: Привет!

Девочка: Ты мой лучший друг,
мы будем вместе всегда!

ДК: Это только один способ
прохождения игры,

есть и много других.

В зависимости от ваших решений,

мы могли бы увидеть много разных действий,

последствий

и результатов.

Это помогает понять, в чём состоит
работа интерактивного автора.

Где обычному писателю приходится
разбираться со временем и местом,

мне, как интерактивному автору,

приходится думать о времени,
месте и возможностях.

Мне необходимо разбираться с огромными
разветвлёнными структурами,

где каждая из веток —
новый вариант развития сюжета.

Я должен думать обо всём,
что только возможно в сцене,

и пытаться представить всё,
что может произойти.

Я работаю с тысячами тысяч переменных,

обстоятельств и возможностей.

Поэтому, если сценарий фильма занимает
около ста страниц, интерактивный сценарий,

похожий на этот, написан
на четырёх-пяти тысячах страниц.

Можете представить, какая это работа.

Думаю, в конечном итоге
это уникальный опыт,

поскольку это результат сотрудничества

писателя, создающего канву повествования,

и игрока, принимающего свои решения,

который пишет собственную
историю и становится её соавтором,

соактёром и сорежиссёром.

Интерактивное повествование —
революция в способе подачи историй.

С появлением новых платформ
вроде интерактивного телевидения,

виртуальной реальности и видеоигр,

оно может стать новым развлечением

и, возможно, новой формой искусства.

Уверен, в последующие годы

мы всё чаще будем сталкиваться
с волнующим и значимым

интерактивным опытом, созданным
новым поколением талантов.

Это материал, ждущий своего Орсона Уэллса

или Стэнли Кубрика,

и, несомненно, скоро они появятся

и будут признаны.

Уверен, интерактивное повествование

может быть тем, чем было кино в XX веке:

искусством, значительно меняющим время.

Спасибо.

(Аплодисменты)