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Laylah Ali in "Power" - Season 3 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21

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    [LAYLAH ALI]
    Ok, vayamos a su cara,
  • 0:13 - 0:16
    que es una locura.
    (laughs)
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    Bueno, bueno...
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    ¿Qué otro fondo azul tendríamos?
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    Pensaba en el cartel.
    Quería simular el cielo,
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    era un cielo azul irreal.
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    (ruido de calle)
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    Pasé mucho tiempo
    viendo televisión.
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    Creo que para los artistas
    de mi generación
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    tiene que ser un tipo
    de influencia.
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    Vi muchas caricaturas.
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    No era inusual que las cosas
    fueran bidimensionales,
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    así que cuando uso
    lo que parece ser
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    una imagen caricaturesca
    en mi trabajo
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    es solo parte de aquello
    con lo que crecí.
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    Cuando hablo sobre
    el trabajo...
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    No me gusta hablar de él
    como si yo creyera
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    en este mundo de
    fantasía alternativa,
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    mi pequeño mundo secreto.
    Como una casa de muñecas ¿no?
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    Realmente no funciona
    así para mí,
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    no es una fantasía escapista.
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    Me gustaría que fuera...
    sería mucho más agradable
  • 1:07 - 1:09
    y mucho más un alivio
    estar aquí.
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    Está demasiado conectado
    con el mundo,
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    con mi propia vida
    para que sea un intento escapista.
  • 1:22 - 1:25
    Con el tiempo
    he recopilado imágenes.
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    Cuando estoy en casa
    leyendo el periódico
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    las recorto.
    O de revistas.
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    Y luego...
  • 1:31 - 1:35
    periódicamente las archivo,
    y mi sistema para archivar
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    es en la pared
    según las categorías
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    que tienen sentido
    para mi trabajo.
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    Es como subrayar cuando lees...
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    para mí es recortar
    cuando leo.
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    Pienso en qué imágenes
    me interesan
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    que encaje el trabajo en ellas.
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    Te puedo enseñar la categoría
    de manos.
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    Gestos con las manos
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    han sido muy importantes
    para mi trabajo.
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    Estos son algunos
    musulmanes chiítas rezando
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    y sus manos son de mi interés.
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    ¡Ah!, esto es de hace unos años,
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    1994.
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    Son los ejecutivos del tabaco
    jurando que dicen la verdad.
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    Incluso solo algo como
    la diferencia
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    en la manera que ël jura
    y la que él jura.
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    Su pulgar se inclina
    hacia su mano así,
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    y este...
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    Y esas pequeñas cosas
    son de gran interés para mí
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    Una manera en que
    tengo registro de todo,
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    es con un cuaderno
    muy detallado
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    de lo que debo hacer
    todos los días
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    con las pinturas
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    y luego anoto todas las notas
    de ese día.
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    Pongo en un cículo
    o hago notas
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    en lo que creo que debería
    abordar al día siguiente.
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    Especialmente con
    este tipo de sistema
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    donde todo está
    por todos lados
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    y tengo, sabes,
    cien colores de pintura.
  • 3:01 - 3:04
    Así que tiene que haber
    un método para tomar notas.
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    Todos estos pinceles
    están puestos aquí
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    y refieren a distintos colores
    y no mezclo mis...
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    un pincel, un color.
  • 3:10 - 3:10
    Yo no...
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    No hay contaminación cruzada
    en mis pinceles.
  • 3:13 - 3:16
    Tengo que asegurarme que
    estoy usando el pincel correcto.
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    Hay veces en que
    etiqueto el pincel.
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    Cuando las cosas
    se ponen locas
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    tengo pedazos de cinta adhesiva
    para etiquetarlos.
  • 3:23 - 3:25
    Este es gauche,
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    que puede ser muy recargado
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    y no muy fácil de usar.
  • 3:29 - 3:30
    (laughs)
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    Es una fuente constante
    de frustración para mí,
  • 3:33 - 3:36
    pero siempre me gusta mucho
    el producto final.
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    Pero cuesta mucho
    llegar ahí.
  • 3:39 - 3:43
    Este es un poco más
    aterciopelado y suave
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    que un acrílico.
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    En el estudio,
    he quitado algunos,
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    pero verás
    muestras de color,
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    así que antes de decidirme
    por ese color gris,
  • 3:53 - 3:56
    probé todos éstos.
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    Fue muy difícil
    pegarlas con cinta
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    porque son muy delgadas.
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    Pero todas tienen anotaciones
    al reverso
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    sobre cómo los hice,
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    qué combinaciones de color usé.
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    Todo lo que hago
    está planeado meses antes.
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    No es exactamente agradable,
    esta fase
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    porque la tensión de
    hacerlo mal es alta.
  • 4:18 - 4:20
    (laughs)
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    Las figuras no tienen orejas.
    (laughs)
  • 4:24 - 4:25
    No todavía.
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    No tienen que tener cejas,
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    o sea hay cosas que
    simplemente no tienen.
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    Y aún existen muy bien...
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    No me gusta decir criaturas
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    porque criatura empieza a ser
    casi demasiado monstruosa.
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    Y no pienso en ellas como fantásticas.
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    Al quitar los brazos
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    de alguna manera puedo entender
    lo que hacen un poco más,
  • 4:53 - 4:54
    así que...
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    así que para entender
    qué puede hacerse sin brazos,
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    qué tipo de órdenes
    pueden darse sin brazos,
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    solo mediante
    otro tipo de gestos...
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    hay todavía mucho poder
    en el cuerpo.
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    Y... de alguna manera,
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    trato de ver cuánto puedo quitar
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    y aún conservar un núcleo
    muy poderoso o influyente
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    o uno que pueda contar
    una historia.
  • 5:18 - 5:20
    Que es lo que pasa
    con este sujeto aquí.
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    Que obviamente
    está .muy comprometido.
  • 5:22 - 5:27
    Tiene estos crecimientos que
    salen de la zona abdominal,
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    lo cual me interesa
    porque no es claro
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    si está pegado a ellos
    o están creciendo...
  • 5:32 - 5:36
    si hay algo de lo que
    las otras figuras están asustadas
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    o que le han hecho.
  • 5:38 - 5:42
    Crecí en Búfalo, Nueva York.
  • 5:42 - 5:42
    en...
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    una familia de
    clase trabajadora.
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    Era una verdadera lectora
    y creo que de esa manera...
  • 5:50 - 5:52
    ésta, la manera
    en que trabajo
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    es como leer
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    o escribir.
  • 5:56 - 5:58
    Donde uso papel
    en vez de un lienzo.
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    Estoy muy conectada
    al papel.
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    Y creo que eso
    tiene que ver con mi...
  • 6:03 - 6:05
    amor por leer y escribir
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    y la pequeñez de las imágenes.
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    Creo que inicialmente
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    esta idea de que puedes estar
    íntimamente involucrado
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    como lo estás en un libro.
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    Estos son algunos de los dibujos
    que he hecho
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    dibujos preliminares.
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    Parte de mi proceso
    es hacer cosas para soltarme
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    y que surjan ideas.
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    Estos son principalmente útiles
    en términos de un disfraz.
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    Son pequeños detalles
    sobre tocados
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    y formas y texturas
  • 6:32 - 6:34
    que podrían aparecer
    en las pinturas.
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    Obviamente las pinturas
    tendrán color
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    y algo de expresión
    aparecerá en ellas,
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    pero con suerte
    habrá más complejidad
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    en la psicología de
    las expresiones faciales.
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    Estoy actuando por impulso
    en los dibujos
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    y creo que eso
    es ...
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    es importante mantener esa parte
    realmente viva.
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    Así que no hay pinturas
    sin los dibujos,
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    pero son muy diferentes
    entre ellos.
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    A veces parece que
    dos personas diferentes
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    los han hecho.
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    Ya que no son tan estudiados,
  • 7:05 - 7:08
    pueden capturar algo
    que no anticipé
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    y...
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    son más divertidos que las pinturas
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    Y más agradables de hacer.
    (laughs)
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    Francamente. Sí.
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    Las figuras de cabeza verde,
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    tenían toda la cabeza y piel
    del mismo color.
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    Estos nuevos personajes
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    tienen una gama más amplia
    de coloración facial.
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    En cierto modo me fascina
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    como solo esos fenómenos visuales
    afectan tu percepción de la firgura.
  • Not Synced
Title:
Laylah Ali in "Power" - Season 3 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21
Description:
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
13:52

Spanish subtitles

Incomplete

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