Wie Videospiele ihre Spieler zu Geschichtenerzählern machen

Hast du dir jemals gewünscht, du könntest die Handlung eines Films oder eines Romans ändern, um deinen Lieblingscharakter zu retten? Genau das macht der Spieledesigner David Cage in seinen Videospielen möglich. In diesen treffen die Spieler Entscheidungen, die eine unglaublich komplexe Handlung formen. In seinem Talk führt Cage eine Live-Demo seines neuen Projektes vor und lässt das Publikum über die Handlungen des Hauptcharakters bestimmen. Ihm zufolge hat das interaktive Storytelling das Potenzial, "zu dem zu werden, was das Kino für das 20. Jahrhundert war: eine Kunstform, die eine neue Ära einläutet", meint Cage.

Unsere Art, Geschichten zu erzählen,
hat sich naturgemäß verändert,

seit Aristoteles vor etwa 2500 Jahren

seine Regeln für das Schreiben
von Tragödien aufstellte.

Ihm zufolge musste die Erzählkunst
das Leben nachahmen

und Gefühle in uns wachrufen.

Genau das hat sie, so wie wir
sie kennen, seitdem sehr gut getan.

Aber einen Lebensbereich gibt es,

den das Storytelling
nie wirklich einfangen konnte,

und zwar das Konzept der Wahl.

Entscheidungen sind ein
wichtiger Bestandteil unseres Lebens.

Wir definieren uns darüber,
welche Entscheidungen wir treffen.

Manche unserer Entscheidungen
haben weitreichende Konsequenzen

und stellen unser Leben auf den Kopf.

Aber in einem Theaterstück,
einem Roman oder einem Film

trifft der Autor im Voraus
alle Entscheidungen für die Charaktere.

Wir, das Publikum,
können nur passiv mitverfolgen,

welche Folgen seine Entscheidungen haben.

Mich als Geschichtenerzähler hat
schon immer die Vorstellung fasziniert,

das Konzept der Wahl
in fiktiven Geschichten nachzubilden.

Ich träumte davon, das Publikum in die
Rolle der Hauptcharaktere zu versetzen,

sie ihre eigenen Entscheidungen treffen

und so ihre eigenen Geschichten
erzählen zu lassen.

Die letzten 20 Jahre habe ich nach
einem Weg gesucht, das zu erreichen.

Nun möchte ich Ihnen diese neue Art
des Geschichtenerzählens vorstellen,

eine Art, die auf Interaktivität basiert.

Ich sage nichts zur Theorie dahinter,

denn das wäre wohl zu abstrakt
und auch etwas langweilig.

Ich dachte, wir nutzen die Gelegenheit
doch lieber für ein kleines Experiment.

Ich möchte Sie, die TED-Teilnehmer,
gerne dazu auffordern,

Ihre eigenen Geschichten zu erzählen.

Deshalb spielen wir jetzt
eine interaktive Szene miteinander durch.

Ich habe Vicky --
hallo, Vicky -- darum gebeten,

unseren Spielercharakter zu steuern.

Und Ihre Rolle, liebes Publikum,

wird sein, zu entscheiden,
was passieren soll.

Vicky und ich wissen nicht,
was passieren wird,

denn das ist einzig und allein
von Ihren Entscheidungen abhängig.

Diese Szene stammt aus unserem
nächsten Spiel, "Detroit: Become Human".

Es spielt in der nahen Zukunft,
in der technologische Errungenschaften

Androide hervorgebracht haben,
die wie Menschen aussehen.

Wir stecken in den Schuhen
dieses Charakters, Conner:

ein Android, der echt coole Dinge
mit Münzen machen kann.

Auf seiner Brust
befindet sich ein blaues Dreieck,

wie bei allen Androiden.

Jetzt lenkt Vicky diesen Charakter.

Sie kann umherlaufen,
dahin gehen, wo sie will,

sich umschauen und
mit ihrer Umgebung interagieren.

Durch Entscheidungen
erzählt sie ihre Geschichte.

Hier kommt auch schon unsere erste:
Da liegt ein Fisch auf dem Boden.

Sollen wir ihn retten
oder ihn dort liegen lassen?

Beachten Sie das Zeitlimit,
wir müssen schnell handeln.

Was sollen wir tun?
Publikum: Ihn retten!

David Cage: Gut, retten wir ihn.

(Video) (Plätschern)

DC: Na also.

Gut, unser Android mag also Tiere.

Und weiter. Sie müssen wissen,
es findet eine Geiselnahme statt.

(Video) Frau: Bitte, bitte,
retten Sie meine Kleine ...

Was ...

Sie schicken einen Androiden?

Polizist: Wir müssen jetzt gehen.
F: Das können Sie nicht machen!

Warum schicken Sie keine echte Person?

DC: Ihr geht's nicht gut.

Sie steht unter Schock, weil ein Android
ihre Tochter zur Geisel genommen hat.

Wir können ihre Wohnung
weiter durchsuchen,

und wie wir sehen,
stehen die SWAT-Einheiten bereit.

Aber zuerst müssen wir
einen gewissen Captain Allen finden.

Wir können uns wie gehabt frei bewegen,
Vicky steuert nach wie vor den Charakter.

Ich glaube, das da ist Captain Allen.
Er telefoniert gerade.

(Video) Connor: Captain Allen?
Ich heiße Connor.

Ich bin der Android,
den CyberLife geschickt hat.

Captain Allen: Er feuert
auf alles, was sich bewegt,

er hat schon zwei
meiner Männer erschossen ...

Wir hätten leichtes Spiel,
aber sie sind auf dem Balkon.

Wenn er fällt,

fällt auch sie.

DC: Was sollen wir Captain Allen
jetzt über den Abweichler fragen?

Name, Verhalten oder emotionaler Schock?

(Video) C: Erlitt er kürzlich
einen emotionalen Schock?

CA: Ich habe keine Ahnung.
Ist das wichtig?

C: Ich brauche Informationen
für das beste Vorgehen.

DC: Noch eine Frage,
vielleicht erfahren wir mehr.

Wonach fragen wir?
Publikum: Verhalten.

(Video) C: Hat er sich zuvor
schon einmal merkwürdig verhalten?

CA: Hör zu, das Kind zu retten,
ist alles, was zählt.

DC: Aus dem ist nichts mehr rauszukriegen.

Wir müssen was tun. Gehen wir
mal zurück in die Eingangshalle ...

Moment, ich glaube,
rechts von dir ist ein Raum, Vicky.

Vielleicht gibt's da ja was Interessantes.

Ah, da ist ein Tablet.
Schauen wir uns das mal an.

[Wische zum Interagieren
über das Touchpad]

(Video) Mädchen: Das ist Daniel,
der coolste Android auf der Welt!

Sag hi, Daniel!
Daniel: Hallo!

M: Du bist mein bester Freund
und zwar für immer!

DC: Diese Szene kann sich
auf viele Arten abspielen.

Je nach dem, wie man sich entscheidet,

sind die Handlungen, Konsequenzen
und Endresultate komplett unterschiedlich.

Jetzt haben Sie einen Eindruck,
wie interaktives Schreiben funktioniert.

Bei linearen Handlungen muss man
Zeit- und Raumbedingungen beachten,

bei interaktiven Handlungen
kommt das Kriterium der Wahl dazu.

Ich muss extrem komplexe
Dialogbäume konstruieren,

in denen jeder Zweig einen
alternativen Handlungsablauf darstellt.

Ich muss genau darüber nachdenken,

auf wie viele Arten
sich eine Szene entfalten könnte.

Ich muss Tausende
und Abertausende Variablen,

Bedingungen und Möglichkeiten
berücksichtigen.

Im Gegensatz zu einem Filmdrehbuch,
das generell etwa 100 Seiten lang ist,

füllen solche interaktiven Drehbücher
daher oft 4000 bis 5000 Seiten.

Sie haben nun einen Eindruck davon,
worum es bei dieser Tätigkeit geht,

aber ich glaube, letztendlich
ist diese Erfahrung sehr einzigartig.

Sie resultiert nämlich
aus der Zusammenarbeit

zwischen dem Autor,
der diese Erzählstruktur kreiert,

und dem Spieler, der seine
eigenen Entscheidungen trifft.

Dadurch wird er nicht nur zum Co-Autor,

sondern auch zum Mitdarsteller und
Co-Regisseur seiner eigenen Geschichte.

Interaktives Storytelling revolutioniert
die Art, wie wir Geschichten erzählen.

Dank der Entstehung neuer Plattformen

wie dem interaktiven Fernsehen,
Virtual Reality und Videospielen

könnte daraus eine
neue Form der Unterhaltung

und vielleicht sogar
eine neue Kunstform entstehen.

Wir werden bestimmt
in den kommenden Jahren

immer mehr berührende

und bedeutungsvolle
interaktive Erlebnisse haben,

die den Köpfen einer
neuen Avantgarde entspringen.

Dieses Medium wartet nur auf seinen
eigenen Orson Welles oder Stanley Kubrick,

und ich zweifle nicht daran,
dass dieser sich bald zeigen

und als solcher anerkannt wird.

Interaktives Storytelling
kann zu dem werden,

was das Kino für das 20. Jahrhundert war:

eine Kunstform,
die eine neue Ära einläutet.

Vielen Dank.

(Applaus)