Return to Video

Lynn Hershman Leeson in "San Francisco" - Season 9 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21

  • 0:01 - 0:06
    [ritmo de música dinámico]
  • 0:17 - 0:24
    [música ambiental mística comienza]
  • 0:25 - 0:31
    [crujido de papel]
  • 0:40 - 0:43
    A mediados de los 70, tal vez antes
  • 0:43 - 0:47
    hice una pintura escultórica de un hombre
  • 0:48 - 0:50
    y un coleccionista fue a una galería
  • 0:50 - 0:53
    y compró la obra.
  • 0:53 - 0:54
    [la música ambiental continúa]
  • 0:55 - 0:56
    Yo lo quería conocer.
  • 0:56 - 0:57
    pero la galería no me dejó
  • 0:59 - 1:01
    ya que "Lynn" podia ser hombre o mujer.
  • 1:01 - 1:03
    Logró saber que era mujer,
  • 1:03 - 1:05
    y devolvió la obra
  • 1:05 - 1:08
    porque no era bueno invertir en mujeres,
  • 1:08 - 1:10
    no eramos una buena inversión.
  • 1:10 - 1:13
    Estaba equivocado [se ríe].
  • 1:13 - 1:21
    [ritmo de música electrónica suave]
  • 1:21 - 1:25
    De hecho yo comencé pintando y dibujando
  • 1:27 - 1:29
    y luego cambié a la escultura,
  • 1:29 - 1:31
    luego a la escultura con sonido
  • 1:31 - 1:35
    En la radio: recordemos quienes somos
  • 1:35 - 1:36
    La voz de Lynn: video
  • 1:37 - 1:38
    pelicula
  • 1:39 - 1:41
    inteligencia artificial.
  • 1:41 - 1:42
    [el ritmo electrónico sigue]
  • 1:42 - 1:44
    trabajos basados en la tecnología.
  • 1:47 - 1:49
    Para mí son todos iguales
  • 1:49 - 1:51
    tomas una cantidad de elementos
  • 1:51 - 1:52
    y los pones juntos
  • 1:57 - 2:01
    Mi trabajo confronta el lugar
    en el que estamos en la sociedad.
  • 2:01 - 2:02
    [La escultura zumba]
  • 2:02 - 2:04
    [El ritmo electrónico cesa]
  • 2:04 - 2:06
    Vine a la zona de la bahía
  • 2:06 - 2:08
    para graduarme en Berkeley
  • 2:08 - 2:10
    [música de rock and roll].
  • 2:10 - 2:12
    Era la época de los hippies,
  • 2:13 - 2:14
    Allen Ginsberg
  • 2:14 - 2:17
    y esa clase de pensamientos radicales,
  • 2:19 - 2:22
    y al ser una chica
  • 2:22 - 2:26
    de una familia ortodoxa judía de Cleveland
  • 2:26 - 2:29
    era realmente abrirte la cabeza
  • 2:29 - 2:30
    al hecho de
  • 2:30 - 2:31
    que no tienes que hacer
    lo que te dicen.
  • 2:31 - 2:34
    [música suave de jazz comienza ]
  • 2:35 - 2:37
    Considero que los primeros desafíos
  • 2:37 - 2:40
    iban haciendo
    que alguien mostrara mi trabajo.
  • 2:41 - 2:44
    Recuerdo caminar
    por las calles de Berkeley
  • 2:44 - 2:46
    durante esa época
  • 2:46 - 2:46
    y pensaba
  • 2:47 - 2:49
    "¿Quién necesita que un museo te diga
  • 2:49 - 2:50
    que estás haciendo arte?"
  • 2:51 - 2:53
    Con mi amiga Eleanor Coppola
  • 2:53 - 2:55
    tomamos habitaciones en un hotel
  • 2:56 - 2:58
    la gente podía registrarse
    en la recepción
  • 2:58 - 2:59
    tomar una llave.
  • 3:01 - 3:03
    Eleanor representaba
    en su habitación
  • 3:03 - 3:04
    un hombre que vivía allí.
  • 3:04 - 3:06
    Concebí personajes de ficción
  • 3:07 - 3:08
    que podrían haber vivivo allí,
  • 3:08 - 3:11
    compré accesorios
    en el vecindario
  • 3:11 - 3:14
    para redefinir
    lo que esos personajes podrían ser.
  • 3:14 - 3:16
    [música suave de jazz continúa]
  • 3:16 - 3:17
    Fue una forma
  • 3:17 - 3:19
    de crear arte en un mundo
  • 3:19 - 3:22
    que iba mas allá de las paredes.
  • 3:24 - 3:26
    Lo hicimos casi un año,
  • 3:26 - 3:28
    y al final alguien fue
    a las dos de la mañana
  • 3:28 - 3:31
    y escondió
    partes de un cuerpo de cera allí
  • 3:31 - 3:32
    y la gente pensaba
  • 3:32 - 3:34
    que podía haber un homicidio
  • 3:34 - 3:36
    y llamó a la policía
  • 3:36 - 3:37
    y vinieron y se llevaron todo.
  • 3:38 - 3:39
    Ese fue el final.
  • 3:39 - 3:41
    [La música se desvanece]
  • 3:43 - 3:46
    [Ruido de cajas]
  • 3:46 - 3:48
    Lentes de los 70
  • 3:51 - 3:52
    [risas]
  • 3:52 - 3:53
    grandes lentes
  • 3:53 - 3:56
    [Ruido de plástico]
  • 3:57 - 3:59
    Aquí vamos
  • 3:59 - 4:01
    Cuando estaba en la habitación
    del Hotel Dante
  • 4:01 - 4:04
    tenia objetos de alguien
    que podría haber vivido allí
  • 4:05 - 4:06
    Pensaba,
  • 4:06 - 4:07
    ¿qué pasaría
    si esta mujer,
  • 4:07 - 4:08
    este personaje
  • 4:08 - 4:10
    fuera liberado
  • 4:10 - 4:12
    viviera en tiempo real en un espacio real?
  • 4:12 - 4:13
    Ese fue el comienzo
  • 4:13 - 4:15
    de la creación de Roberta Breitmore.
  • 4:15 - 4:18
    [sonido ambiente más fuerte]
  • 4:18 - 4:21
    Saldría y me vestiría de Roberta
  • 4:21 - 4:23
    con diferentes tipos de maquillaje
    de rubia
  • 4:25 - 4:27
    y con muchas cosas de ella
  • 4:27 - 4:29
    que eran muy diferentes a mí.
  • 4:33 - 4:35
    Roberta hacía lo que cualquier
  • 4:36 - 4:38
    mujer soltera y quebrada haría.
  • 4:38 - 4:39
    VIno a San Francisco
  • 4:39 - 4:42
    tenía que compartir el cuarto
    para pagar la renta,
  • 4:42 - 4:43
    puso avisos en los diarios locales
  • 4:45 - 4:48
    [sonido ambiente fuerte continúa]
  • 4:48 - 4:50
    Roberta fue a ver a un psiquiatra
  • 4:50 - 4:52
    tenía una forma especia de caminar.
  • 4:52 - 4:53
    Tenía determinados movimientos
  • 4:53 - 4:54
    Tenía un lenguaje.
  • 4:57 - 5:00
    Roberta pudo sacar una cuenta bancaria,
  • 5:01 - 5:03
    pudo sacar tarjetas de crédito,
  • 5:03 - 5:04
    algo que yo no pude.
  • 5:04 - 5:06
    [la música se pone más vibrante]
  • 5:07 - 5:09
    Ella era mucho mas real,
  • 5:09 - 5:12
    tenía una historia más comprobable
    que la mía.
  • 5:16 - 5:19
    No creía que la representación de Roberta
    durara mucho
  • 5:20 - 5:23
    Tampoco creía que la representación
    fuera una palabra en esos días
  • 5:24 - 5:25
    No sabía lo que era ella,
  • 5:25 - 5:27
    Era alguien real en la sociedad
  • 5:29 - 5:31
    Y duró casi diez años
  • 5:31 - 5:34
    Desde 1972 hasta 1979.
  • 5:44 - 5:47
    Si me hubiera mudado a Nueva York
  • 5:47 - 5:50
    para convertirme en artista,
    como lo hacían muchos.
  • 5:50 - 5:52
    Yo no haría el trabajo que hago ahora.
  • 5:53 - 5:56
    Como estaba en la zona de la bahía
  • 5:56 - 5:58
    donde se respira tecnología
  • 5:58 - 6:01
    aquí el paisaje digital
    cambió el mundo por completo.
  • 6:03 - 6:07
    No es irrelevante
    que la tv se haya inventado aquí.
  • 6:14 - 6:17
    Nos enfrentamos
    a una sociedad de pantallas
  • 6:18 - 6:21
    de diferentes capas
    que no nos dejan saber la verdad
  • 6:21 - 6:25
    una verdad que es casi insoportable
  • 6:25 - 6:28
    es demasiado para enfrentar,
    al igual que nuestros sentimientos
  • 6:29 - 6:32
    sentirse culpable con las cosas
    por medio de la replicación,
  • 6:32 - 6:33
    de la copia
  • 6:33 - 6:35
    de las pantallas, de la simulación
  • 6:35 - 6:36
    de
  • 6:37 - 6:39
    de la ficcion, de hechos reales.
  • 6:46 - 6:49
    Creo que no hay una respuesta crucial
  • 6:49 - 6:54
    a si la tecnología es utópica o distópica
  • 6:54 - 6:57
    creo que depende
    de los h.umanos que la usan
  • 7:05 - 7:07
    Mi trabajo es interactivo
  • 7:07 - 7:10
    en tanto implica espectadores
    que hacen sus elecciones.
  • 7:13 - 7:15
    La interactividad en estas piezas
Title:
Lynn Hershman Leeson in "San Francisco" - Season 9 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21
Description:
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
13:59

Spanish (Latin America) subtitles

Incomplete

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.