EyeActing

Hei! Velkommen til Mikroteater

og vakre Chat Noir Og akkurat nå

så foregår handlingen på et teater for det

folkens, vi skal på nåde igjen.

Følg meg og følg.

Pilene til Odd igjen på vent.

De siste seks syv årene så

har jeg jobbet
med å utvikle en ny skuespillerteknikk,

og den
har jeg rett og slett kalt Eye Acting.

Den er basert på der man ser i et rom,

påvirker hva man føler.

Okay.

Har du lyd?

Ikke ennå navn.

Men kanskje

der du har det litt fint.

Da kan du legge den. Der

Hvis det
viser seg jo gjennom nyere forskning og

nevrologi, så viser det seg at hvor du ser

i et rom påvirker hva du føler.

Altså, med andre ord uh, blikket ditt

har en
direkte kobling ned i vår underbevissthet.

Si littegranne om hver av da.

Dere er.

Hun er ei jente som ikke hatt

så lett i oppveksten.

Og sammen med med fem

andre jenter så har å finne i seg
en flokk, så hun lever da

på en måte på utsiden av

samfunnet da hun er ganske liten.

Når du snakker om Vera nå,

kan du kjenne henne i kroppen hos deg,

i munnen.

Ja. Fin veldig.

I kinnene.

Ja, hvis neste ikke klarer å.

Åpne munnen så bra.

Så hvis du nå skal se på linja

en vannrett linje fra vinduene der borte,

kan du jo kjenne vera da

best på din venns tre side.

Eller på midten.

Eller kan du kjenner vera

best på høyre side?

På venstre.

På venstre.

Har du et område, eller har du et punkt?

Et område du har et område?

Når vi jobber med Ajax
ting, så er det hensiktsmessig å bruke

noe som heter bilateral musikk.

Det er en type musikk som vi har på øret.

Den går sånn vekselvis fra
venstre til høyre øret

som hjelper
skuespilleren til å fokusere bedre.

Når man skal jobbe med en karakter, så

begynner man jo først da
med kroppen, så finner man et punkt på

det jeg kaller linja, altså
horisonten på en måte i synsfeltet.

Og så finner
man det stedet som korresponderer

med sånn som man kjenner det
i kroppen og så

aktiveres underbevisstheten

og da langsomt.

Så flytter man på en måte fokus fra
bevisstheten til underbevisstheten,

og da kan underbevisstheten
hente fram både følelser og fysisk adferd.

Og da kan du noen gang se at karakteren
eller skuespilleren totalt endrer fysikk?

Hvor gammel er det?

1515?

Åssen er det?

Det er greit.

Det er greit å være 15.

Nei. Nei,

nei, Få høre da.

Nei, få høre.

Nei, jeg har ikke lyst å snakke om det.

Du vil ikke si det.

Hvor kjenner du 50I kroppen da?

I kinnet ditt, kjeven i kjeven?

Hvis du kunne se om du
kunne finne et punkt på

linja som korresponderer med sånn som du

kjenner det i kjeven, da?

Bra. Jeg tror det er her.

Du tror det er der jeg.

Har det punktet eller bare området.

Ved det punktet.

Det er punktet ja. Ja, okay.

Jeg tror det.

Ja. Så bra.

Fint.

Da kjenner du det, for nå.

Det er jo kvalm og sint og.

Du er kvalm og sint.

Hvor er du? Kvalm og sint av glede

i hendene? Nei.

I hele. I hele meg.

Det hele deg.

Ja, okay,

For meg så er det

mest spennende med aacting

det at den er så organisk

og det
at man på en måte jobber direkte med

underbevisstheten, fordi da fremkommer det

noe som er hudløst.

Det er veldig sårbart.

Når det ikke var noen gyro så gikk vi inn

klar og gikk bort til mannen bak disken

og spurte om å få noen noen røyk.

Når han snudde seg så
kaster vi oss over han og vi.

Vi dytter vinen opp klar og ut.

Tok en kniv opp mot Tjens.

For vi tok alle pengene i kasseapparatet
og lå i en safe.

Og så sprang vi vekk.

Okay,

skal du
ta deg øreklokkene et lite øyeblikk?

Bare respons, bare

impulsive respons.

Det behøver ikke tenke det eller gjør det
noe smart eller gjøre det akademisk på

noen måte.

Kan bare si.

Spennende, nytt, annerledes, rart

og overveldende.

Det var det hadde bare en ekstrem kraft,
og det kjenner jeg fortsatt.

Sånn som dere.

Men tenker du da at dette er
dypere enn det metodiske arbeidet?

Ja, jeg synes det setter seg skikkelig inn
i muskelen, altså i muskelen.

Og så er jeg klarer
å forklare på en annen måte.

Men jeg vet ikke om du

kunne kjenne på at når du gikk inn
i 15 så ble du veldig obs.

Det er nazi og kunne dere kjenne og høre

hva jeg kunne høre. Det.

Svarer du sånn effekt?

Ja, så hun ville ikke henne altså.

Vs rektor Frikk Det
var helt greit, Det var ikke noe problem.

Men men, nei, det vil jeg ikke.

Nei, det vil jeg ikke snakke om.

Nei, jeg vil ikke gå dit,
Kun du kjenner på det.

Husk, husker du, har du
en erindring av at du gjorde det?

Ja, jeg ønsket, og jeg husket det
jeg Ja, er

litt overraska over
at jeg svarte det ja ja.

Men så var det også litt sånn

igjen.

Var det det?

Jeg vet ikke best.

Jeg kan klare å kalle det et muskel minne
at man var sånn da, men her gidder

jeg ikke det. Der finner jeg at

det kom bare sånn attitude
sånn og sånn og bare sånn.

Ikke Blaze som du bryr deg.

Nei, ikke sant, ikke sant?

Hvorfor skal jeg bruke tida mi på det nå?

Ja, den store forskjellen mellom a acting
og de tradisjonelle

stanislavske teknikkene
tenker jeg, er dette med analyse

fordi vi er vant til å gjøre analysen i

forkant, gjerne rundt et bord før
man begynner å gå på gulvet.

Utfordringen
med det er at når vi jobber med analyse,

så bruker vi den kognitive live delen av
vår av vår hjerne.

Dette er
den øvre delen som har tanker og ord,

mens mens det a acting gjør

er å gå rett ned til underbevisstheten

og underbevisstheten vil

så gjennom elektriske signaler sende

impulser opp til den kognitive,
som så uttrykkes i en scenisk situasjon.

Med andre ord, når du jobber med analyse,

så går du feil vei i forhold

til flyten på de elektriske signalene
i hjernen.

Derfor tenker
jeg at det er mange skuespillere som

synes det er vanskelig å komme
fra analysen og ned i sin.

Det jeg kaller flytsone flytsone er den er

den tilstanden en
skuespiller har når de bare er til stede.

Ja, kjempe spennende.

Ja. Det var nesten en tilfeldighet

at jeg kom borti denne teknikken

fordi jeg hadde fått med meg
at det skulle avholdes en workshop

i Oslo med en nesten

revolusjonerende ny behandlingsmetode.

Og da i pausen så kom jeg

i snakk med kursholder, nemlig David
Green.

David Green har da utviklet Brainspotting

teknikken
som er da en behandlingsmetode,

og da han

hørte at jeg jobber
med teater og skuespillerteknikk,

så ble han jo
veldig oppglødd Altså, sa han Du,

du må huske på at denne teknikken

også kan trekke karakterer ut av oss.

Og hvor det er spennende.

Og en innsparing der vi ser X Jesus,

The parts of
the brain decker og en tykk miri play.

Man må ikke

hektar alle erfaringer som en
karakterer hatt for å bruke blindspotting.

Man har en
levende evne til å forestille seg.

Vi har speilnevroner som er aktive,

og de kan aktiviseres enda mer
hvis vi kjenner ting i kroppen.

Hvis vi kjenner følelsene i
oss, så vil man kunne få enda mer tilgang

til den type opplevelser
ved å bruke blindspotting.

Han dustrening på innsparing

med feedback Den
kurs in juni til noen valgte jeg som det

eneste quick

brain education det tap
var det det brain på tusen og human brain

aner ikke om en
kjever SKD ni og cortex andre

niffers de med med mer

og i kt sab cortex.

Hva er en god en sa som per maskin 112

ikke en en bare i explain Synes det er
en hel brain sparing I uses ipes.

Jeg synes jeg nok får en høy presisjon
siden pulsen en sone jeg fins Finnes et

spenn over budsjett.

Ja, er mit det en ei sterk
tygger drepte han en dag stå etter hev

kalt det med min kanal en jeg finner en
uber inne i fjor dere med hos meg

et fag er aktiv bare raser

finans fra ISAF til hjerte

og 1I1 ufin sted.

Spar det ham.

Han aldri vil å komme seg ned hit da. Ja.

Ja, nå var dette borte.

Ja, men nå her.

Og så fortalte du at du

var i ferd med å utvikle en ny skuespiller
metode.

Og da fikk

jo jeg helt hakeslepp
for at dette holag du for prate med

noen som som som driver og lager
nye skuespiller metode.

La oss bare se nå, Lars-Erik,

om vi kan finne en spot på linja

som korresponderer med

der i kroppen du kjenner Henrik, skal vi
prøve det.

Så hvis du da titter på denne

tenker du da at det er på

ute på din høyre side?

Eller tenker du at det er på midten?

Anna Ja, den.

I vil

at at vi at vi.

Hva vil. Du.

Jeg vil.

Vi gifter oss.

Tanke lag hamlet sogneprest

samuel grans vi oss.

Hos. Jo.

Ja, ja jo det kan du vil her.

Her. Ja, her,

UH ikke sant.

Bare du og jeg
har presten og så to vitner og

og ikke noe mer.

Jeg tror
kanskje det var spesielt den her.

Vårt på to og særlig to sider
som var veldig spennende å oppdage.

Det var

for det første så var det denne var etter
at det var ett punkt som jeg fant,

og jeg vet hvor det er en jeg
ser på det nå, så kan jeg kjenne det

med en gang at det påvirker meg.

Waits Ikke lett å være der,

og jeg nå tar det vekk igjen fordi

det går godt rett inn bare ved
å plassere øynene der,

som er et redskap som jeg kan bruke når
jeg går ut på scena.

Og vi sa jeg skal
lete epler etter det annet

sårhet smerte

sammen med et annet menneske, så
kan jeg et stykke

inne om det punktet, og så
kan jeg finne akkurat dette

som jeg trenger i den scena.

Jeg så bare merker det nå
mens jeg sitter der

at det så se i på det punktet det s.

Det koster æ men men, det er godt da

å kunne gjøre det og kunne sette på

den bryteren der, og det
tar et mikrosekund.

Og så skjer det

veldig spennende, og vi skal jo leve her
vi skal vi skal.

Det er jo her vi skal leve.

Kan vi er.

Er det ikke da bedre å begynne den
nye liv våres i denne uferdige kirken?

Hva faen skal vi til Uppsala?

Folk som.

Jeg skal
fortelle deg hva jeg forstår, Henrik.

Du liker ikke familien min, og du vil

ydmyke min mor så godt du bare kan.

Du vil vise den
nye makten din. Anna følger meg.

Anna bryr seg ikke lenger om hva
familien nær hennes mener du vil ta.

Nei, det er ikke det.

Jo, det er du jo.

Du vil ta igjen på en sårende og rei eller
noe, og det klarer du altså utmerket.

Jeg skjønner
ikke hvordan går det an? Ta så drikk.

Jævlig feil altså, Men jeg hadde lyst
til å jeg hadde lyst å kjenne på kroppen

og dette her var fornøyd

og ikke bare for min egen del
og for min egen nysgjerrighets skyld.

Men men nå for å undersøke om det
kanskje dette her kunne vara et

r supplement til det jeg driver med
på på Kunsthøgskolen i Oslo.

Og så i 2019

så var jeg i kontakt med det
norske mikroteateret, og

de ønsket å sette opp en et
stykke som het Venus i pels.

Og da spurte de om jeg ville være med.

Og dette er to
karakterstykke, og da tenkte

jeg jeg spør dem
om de kunne tenke seg å jobbe med a

acting.

Kan ikke du si litte grann om Wanda?

Vanessa?

Hanna er.

Sånn cirka 46 år? Ja.

Hun har vært skuespiller uten så

veldig stor suksess. Ja.

Men en tøffing da.

Hun er tøffing. Ja.

Nå skal vi se om vi
kan finne Wanda på linja.

Et sted skal vi gjøre det,

så da må du titte på denne.

Følge denne.

Tenker du at Wanda er på din høyre side?

Er Wanda på.

MIFens?

Det jeg synes var veldig interessant
var at jeg følte at det

og som jeg tror da, som kan være en
slags kanskje forventning, er at man

beveger seg vekk fra intellectualiseringen
av tilnærmingen til rollen.

Og det synes jeg på en
rar merkelig måte at

jeg så i de små forsøkene vi gjorde.

Det var som å se at det nesten var.

Litt altså

litt ute av kontroll på en positiv måte.

Bank, bank, bank.

Kommer jeg for sent?

Jeg kommer for sent.

For men at man lar på en måte kroppen
overta,

altså det umiddelbare, det intuitive,
det det overtar.

Så fjerner man seg litt fra alt det der.

Hvis du er her i Venus, i pels og dusjen,
så jeg kaller hjem for en halvtime siden.

Til Bang
sto fast, og så døde telefonen min.

Vi vet nok til at vi tør å
gjøre det, men vi vet overhodet ikke

hvor vi lander med dette, og det gjør
det jo ekstra spennende da.

Vi får noen spennende uker fremover.

Da hadde du på det.

Så etter
noen prøvedager oppdaget Peder og jeg

at vi hadde forskjellig syn på
karakteren Thomas, mens jeg så Thomas.

Som en hyggelig, uerfaren og etter
hvert litt frustrert teaterregissør,

mente Peder
at han lå tettere opp mot min personlighet

og at han var eldre
og ikke minst frustrert over

det kommersielle teaterets vesen,
og at dette måtte komme til overflaten.

Vi hadde en sesjon, vi skulle bli en
spott, en god spott.

Det var snedig fordi
det var akkurat som der så

jeg at det fløt noe greier ut av Øyvind
som var denne karakteren da, og det var.

Det var veldig spennende, og det
var også ganske hardt fordi jeg

likte ikke helt at
det skulle være så vanskelig å snakke

med Øyvind inntil jeg skjønte at han er jo
kanskje ikke helt her eller hvor?

Hvor er han?

Men da begynte du å jobbe seg opp
den en en karakter Ut

i fra den sesjon som
vi har referert til i videre arbeidet.

Velkommen til mikrotatrulje,

og akkurat nå så foregår
handlingen på et teater for det folkens.

Vi skal på en audition.

Følg meg og følg pilene.

Til og dissen.

På vent.

Siden jeg har aldri opplevd

så mye som skjer. Jeg.

Er simpelthen.

Bare gyldig helt frem til
i dag, Så filmen fikk vi.

Også høre hva medlemmene i Rohan sa
Vodka femdom.

Tube på den tiden så
vil en kvinne på fire og 20 vært gift,

hatt fem barn tuberkulose.

Så de er vi Blind spotter
eller kroppsorienterte terapeuter?

Cortese sier
om metoden det er at ego tar litt ferie,

så det er selve som får lov å jobbe.

Så når de gjør blind spotting eller andre

kroppsorienterte bottom up teknikker, så
har man ikke den observerende delen

like til stede som vurderer
om det du gjør er bra eller dårlig.

Du bare er.

Sånn, og så kan du godt

spalteplass i karakter.

Den og så begynner du å skrive.

Det er fornuftig.

Hallo!

Skriv ned da! Jeg gjør jo det.

Du må jo si det høyt.

Det der er teater er
så enkelt som å drive et.

Okay, det er begynnelsen på stykket.

Lyset går og

det eneste vi hører
er lyden fra en gammel klokke

som sier tikk, takk, tikk takk.

To og 20.

oktober 1870

Klokken er 2 minutter over to om natten og

jeg står
ved en kilde omkranset av busker og kratt.

Det er ingen måne i natt, kun stillhet

og mørke.

Nei, vent,

jeg kan høre en spurv nesten da.

Ja, Nattergal.

Og jammer ingen fra en brunstige hannkatt.

Det er jo på en tid på tide på en måte.

Vi bruker jo metoder som er 110 20 år
gamle, så det er jo på

tide at skuespiller
teknikker også blir oppdatert til 24.