< Return to Video

EyeActing

  • 0:14 - 0:17
    Hei! Velkommen til Mikroteater
  • 0:17 - 0:21
    og vakre Chat Noir Og akkurat nå
  • 0:21 - 0:24
    så foregår handlingen på et teater for det
  • 0:24 - 0:27
    folkens, vi skal på nåde igjen.
  • 0:27 - 0:28
    Følg meg og følg.
  • 0:28 - 0:31
    Pilene til Odd igjen på vent.
  • 0:47 - 0:50
    De siste seks syv årene så
  • 0:50 - 0:54
    har jeg jobbet
    med å utvikle en ny skuespillerteknikk,
  • 0:55 - 0:58
    og den
    har jeg rett og slett kalt Eye Acting.
  • 0:58 - 1:03
    Den er basert på der man ser i et rom,
  • 1:04 - 1:07
    påvirker hva man føler.
  • 1:18 - 1:18
    Okay.
  • 1:18 - 1:20
    Har du lyd?
  • 1:20 - 1:21
    Ikke ennå navn.
  • 1:21 - 1:24
    Men kanskje
  • 1:24 - 1:27
    der du har det litt fint.
  • 1:28 - 1:32
    Da kan du legge den. Der
  • 1:33 - 1:38
    Hvis det
    viser seg jo gjennom nyere forskning og
  • 1:38 - 1:43
    nevrologi, så viser det seg at hvor du ser
  • 1:43 - 1:46
    i et rom påvirker hva du føler.
  • 1:47 - 1:52
    Altså, med andre ord uh, blikket ditt
  • 1:52 - 1:57
    har en
    direkte kobling ned i vår underbevissthet.
  • 1:58 - 2:01
    Si littegranne om hver av da.
  • 2:03 - 2:06
    Dere er.
  • 2:06 - 2:09
    Hun er ei jente som ikke hatt
  • 2:09 - 2:12
    så lett i oppveksten.
  • 2:12 - 2:15
    Og sammen med med fem
  • 2:15 - 2:18
    andre jenter så har å finne i seg
    en flokk, så hun lever da
  • 2:20 - 2:21
    på en måte på utsiden av
  • 2:21 - 2:24
    samfunnet da hun er ganske liten.
  • 2:25 - 2:27
    Når du snakker om Vera nå,
  • 2:27 - 2:30
    kan du kjenne henne i kroppen hos deg,
  • 2:30 - 2:31
    i munnen.
  • 2:31 - 2:33
    Ja. Fin veldig.
  • 2:33 - 2:34
    I kinnene.
  • 2:34 - 2:37
    Ja, hvis neste ikke klarer å.
  • 2:37 - 2:39
    Åpne munnen så bra.
  • 2:39 - 2:42
    Så hvis du nå skal se på linja
  • 2:43 - 2:46
    en vannrett linje fra vinduene der borte,
  • 2:47 - 2:50
    kan du jo kjenne vera da
  • 2:50 - 2:53
    best på din venns tre side.
  • 2:54 - 2:57
    Eller på midten.
  • 2:57 - 2:59
    Eller kan du kjenner vera
  • 2:59 - 3:02
    best på høyre side?
  • 3:06 - 3:07
    På venstre.
  • 3:07 - 3:08
    På venstre.
  • 3:09 - 3:12
    Har du et område, eller har du et punkt?
  • 3:12 - 3:15
    Et område du har et område?
  • 3:15 - 3:18
    Når vi jobber med Ajax
    ting, så er det hensiktsmessig å bruke
  • 3:18 - 3:21
    noe som heter bilateral musikk.
  • 3:22 - 3:24
    Det er en type musikk som vi har på øret.
  • 3:24 - 3:29
    Den går sånn vekselvis fra
    venstre til høyre øret
  • 3:30 - 3:34
    som hjelper
    skuespilleren til å fokusere bedre.
  • 3:34 - 3:38
    Når man skal jobbe med en karakter, så
  • 3:38 - 3:42
    begynner man jo først da
    med kroppen, så finner man et punkt på
  • 3:42 - 3:47
    det jeg kaller linja, altså
    horisonten på en måte i synsfeltet.
  • 3:47 - 3:50
    Og så finner
    man det stedet som korresponderer
  • 3:50 - 3:53
    med sånn som man kjenner det
    i kroppen og så
  • 3:54 - 3:57
    aktiveres underbevisstheten
  • 3:57 - 4:00
    og da langsomt.
  • 4:00 - 4:05
    Så flytter man på en måte fokus fra
    bevisstheten til underbevisstheten,
  • 4:06 - 4:13
    og da kan underbevisstheten
    hente fram både følelser og fysisk adferd.
  • 4:13 - 4:19
    Og da kan du noen gang se at karakteren
    eller skuespilleren totalt endrer fysikk?
  • 4:21 - 4:22
    Hvor gammel er det?
  • 4:22 - 4:24
    1515?
  • 4:24 - 4:26
    Åssen er det?
  • 4:26 - 4:27
    Det er greit.
  • 4:27 - 4:30
    Det er greit å være 15.
  • 4:32 - 4:35
    Nei. Nei,
  • 4:36 - 4:37
    nei, Få høre da.
  • 4:37 - 4:39
    Nei, få høre.
  • 4:39 - 4:41
    Nei, jeg har ikke lyst å snakke om det.
  • 4:41 - 4:44
    Du vil ikke si det.
  • 4:45 - 4:48
    Hvor kjenner du 50I kroppen da?
  • 4:52 - 4:55
    I kinnet ditt, kjeven i kjeven?
  • 4:56 - 4:59
    Hvis du kunne se om du
    kunne finne et punkt på
  • 4:59 - 5:02
    linja som korresponderer med sånn som du
  • 5:02 - 5:05
    kjenner det i kjeven, da?
  • 5:08 - 5:16
    Bra. Jeg tror det er her.
  • 5:17 - 5:20
    Du tror det er der jeg.
  • 5:22 - 5:25
    Har det punktet eller bare området.
  • 5:25 - 5:26
    Ved det punktet.
  • 5:26 - 5:29
    Det er punktet ja. Ja, okay.
  • 5:29 - 5:30
    Jeg tror det.
  • 5:30 - 5:33
    Ja. Så bra.
  • 5:34 - 5:37
    Fint.
  • 5:38 - 5:41
    Da kjenner du det, for nå.
  • 5:42 - 5:45
    Det er jo kvalm og sint og.
  • 5:46 - 5:48
    Du er kvalm og sint.
  • 5:48 - 5:50
    Hvor er du? Kvalm og sint av glede
  • 5:52 - 5:53
    i hendene? Nei.
  • 5:53 - 5:55
    I hele. I hele meg.
  • 5:55 - 5:57
    Det hele deg.
  • 5:57 - 6:00
    Ja, okay,
  • 6:00 - 6:02
    For meg så er det
  • 6:02 - 6:05
    mest spennende med aacting
  • 6:05 - 6:08
    det at den er så organisk
  • 6:08 - 6:12
    og det
    at man på en måte jobber direkte med
  • 6:12 - 6:16
    underbevisstheten, fordi da fremkommer det
  • 6:16 - 6:19
    noe som er hudløst.
  • 6:20 - 6:22
    Det er veldig sårbart.
  • 6:22 - 6:25
    Når det ikke var noen gyro så gikk vi inn
  • 6:25 - 6:27
    klar og gikk bort til mannen bak disken
  • 6:27 - 6:30
    og spurte om å få noen noen røyk.
  • 6:30 - 6:34
    Når han snudde seg så
    kaster vi oss over han og vi.
  • 6:34 - 6:35
    Vi dytter vinen opp klar og ut.
  • 6:35 - 6:38
    Tok en kniv opp mot Tjens.
  • 6:40 - 6:44
    For vi tok alle pengene i kasseapparatet
    og lå i en safe.
  • 6:44 - 6:47
    Og så sprang vi vekk.
  • 6:50 - 6:51
    Okay,
  • 6:51 - 6:53
    skal du
    ta deg øreklokkene et lite øyeblikk?
  • 7:01 - 7:03
    Bare respons, bare
  • 7:03 - 7:04
    impulsive respons.
  • 7:04 - 7:08
    Det behøver ikke tenke det eller gjør det
    noe smart eller gjøre det akademisk på
  • 7:08 - 7:09
    noen måte.
  • 7:09 - 7:10
    Kan bare si.
  • 7:10 - 7:13
    Spennende, nytt, annerledes, rart
  • 7:14 - 7:16
    og overveldende.
  • 7:16 - 7:20
    Det var det hadde bare en ekstrem kraft,
    og det kjenner jeg fortsatt.
  • 7:20 - 7:22
    Sånn som dere.
  • 7:22 - 7:25
    Men tenker du da at dette er
    dypere enn det metodiske arbeidet?
  • 7:26 - 7:30
    Ja, jeg synes det setter seg skikkelig inn
    i muskelen, altså i muskelen.
  • 7:30 - 7:32
    Og så er jeg klarer
    å forklare på en annen måte.
  • 7:32 - 7:33
    Men jeg vet ikke om du
  • 7:33 - 7:37
    kunne kjenne på at når du gikk inn
    i 15 så ble du veldig obs.
  • 7:37 - 7:42
    Det er nazi og kunne dere kjenne og høre
  • 7:43 - 7:46
    hva jeg kunne høre. Det.
  • 7:46 - 7:47
    Svarer du sånn effekt?
  • 7:47 - 7:49
    Ja, så hun ville ikke henne altså.
  • 7:49 - 7:52
    Vs rektor Frikk Det
    var helt greit, Det var ikke noe problem.
  • 7:52 - 7:55
    Men men, nei, det vil jeg ikke.
  • 7:55 - 7:57
    Nei, det vil jeg ikke snakke om.
  • 7:57 - 8:00
    Nei, jeg vil ikke gå dit,
    Kun du kjenner på det.
  • 8:00 - 8:03
    Husk, husker du, har du
    en erindring av at du gjorde det?
  • 8:03 - 8:06
    Ja, jeg ønsket, og jeg husket det
    jeg Ja, er
  • 8:06 - 8:09
    litt overraska over
    at jeg svarte det ja ja.
  • 8:09 - 8:11
    Men så var det også litt sånn
  • 8:12 - 8:12
    igjen.
  • 8:12 - 8:12
    Var det det?
  • 8:12 - 8:13
    Jeg vet ikke best.
  • 8:13 - 8:17
    Jeg kan klare å kalle det et muskel minne
    at man var sånn da, men her gidder
  • 8:17 - 8:20
    jeg ikke det. Der finner jeg at
  • 8:20 - 8:23
    det kom bare sånn attitude
    sånn og sånn og bare sånn.
  • 8:24 - 8:25
    Ikke Blaze som du bryr deg.
  • 8:25 - 8:27
    Nei, ikke sant, ikke sant?
  • 8:27 - 8:29
    Hvorfor skal jeg bruke tida mi på det nå?
  • 8:29 - 8:33
    Ja, den store forskjellen mellom a acting
    og de tradisjonelle
  • 8:33 - 8:38
    stanislavske teknikkene
    tenker jeg, er dette med analyse
  • 8:39 - 8:44
    fordi vi er vant til å gjøre analysen i
  • 8:44 - 8:48
    forkant, gjerne rundt et bord før
    man begynner å gå på gulvet.
  • 8:49 - 8:52
    Utfordringen
    med det er at når vi jobber med analyse,
  • 8:52 - 8:57
    så bruker vi den kognitive live delen av
    vår av vår hjerne.
  • 8:58 - 9:03
    Dette er
    den øvre delen som har tanker og ord,
  • 9:04 - 9:08
    mens mens det a acting gjør
  • 9:09 - 9:12
    er å gå rett ned til underbevisstheten
  • 9:13 - 9:15
    og underbevisstheten vil
  • 9:15 - 9:19
    så gjennom elektriske signaler sende
  • 9:19 - 9:24
    impulser opp til den kognitive,
    som så uttrykkes i en scenisk situasjon.
  • 9:24 - 9:27
    Med andre ord, når du jobber med analyse,
  • 9:27 - 9:30
    så går du feil vei i forhold
  • 9:30 - 9:33
    til flyten på de elektriske signalene
    i hjernen.
  • 9:35 - 9:38
    Derfor tenker
    jeg at det er mange skuespillere som
  • 9:38 - 9:43
    synes det er vanskelig å komme
    fra analysen og ned i sin.
  • 9:43 - 9:47
    Det jeg kaller flytsone flytsone er den er
  • 9:47 - 9:51
    den tilstanden en
    skuespiller har når de bare er til stede.
  • 9:52 - 9:55
    Ja, kjempe spennende.
  • 9:55 - 9:59
    Ja. Det var nesten en tilfeldighet
  • 9:59 - 10:02
    at jeg kom borti denne teknikken
  • 10:03 - 10:08
    fordi jeg hadde fått med meg
    at det skulle avholdes en workshop
  • 10:08 - 10:12
    i Oslo med en nesten
  • 10:12 - 10:15
    revolusjonerende ny behandlingsmetode.
  • 10:16 - 10:19
    Og da i pausen så kom jeg
  • 10:19 - 10:22
    i snakk med kursholder, nemlig David
    Green.
  • 10:23 - 10:26
    David Green har da utviklet Brainspotting
  • 10:27 - 10:30
    teknikken
    som er da en behandlingsmetode,
  • 10:31 - 10:32
    og da han
  • 10:32 - 10:37
    hørte at jeg jobber
    med teater og skuespillerteknikk,
  • 10:37 - 10:40
    så ble han jo
    veldig oppglødd Altså, sa han Du,
  • 10:41 - 10:44
    du må huske på at denne teknikken
  • 10:45 - 10:48
    også kan trekke karakterer ut av oss.
  • 10:50 - 10:52
    Og hvor det er spennende.
  • 10:52 - 10:56
    Og en innsparing der vi ser X Jesus,
  • 10:56 - 10:59
    The parts of
    the brain decker og en tykk miri play.
  • 11:00 - 11:01
    Man må ikke
  • 11:01 - 11:05
    hektar alle erfaringer som en
    karakterer hatt for å bruke blindspotting.
  • 11:06 - 11:09
    Man har en
    levende evne til å forestille seg.
  • 11:09 - 11:12
    Vi har speilnevroner som er aktive,
  • 11:12 - 11:16
    og de kan aktiviseres enda mer
    hvis vi kjenner ting i kroppen.
  • 11:17 - 11:21
    Hvis vi kjenner følelsene i
    oss, så vil man kunne få enda mer tilgang
  • 11:21 - 11:25
    til den type opplevelser
    ved å bruke blindspotting.
  • 11:27 - 11:29
    Han dustrening på innsparing
  • 11:29 - 11:32
    med feedback Den
    kurs in juni til noen valgte jeg som det
  • 11:34 - 11:34
    eneste quick
  • 11:34 - 11:38
    brain education det tap
    var det det brain på tusen og human brain
  • 11:38 - 11:41
    aner ikke om en
    kjever SKD ni og cortex andre
  • 11:41 - 11:44
    niffers de med med mer
  • 11:44 - 11:47
    og i kt sab cortex.
  • 11:47 - 11:51
    Hva er en god en sa som per maskin 112
  • 11:51 - 11:56
    ikke en en bare i explain Synes det er
    en hel brain sparing I uses ipes.
  • 11:56 - 12:01
    Jeg synes jeg nok får en høy presisjon
    siden pulsen en sone jeg fins Finnes et
  • 12:01 - 12:01
    spenn over budsjett.
  • 12:01 - 12:07
    Ja, er mit det en ei sterk
    tygger drepte han en dag stå etter hev
  • 12:07 - 12:11
    kalt det med min kanal en jeg finner en
    uber inne i fjor dere med hos meg
  • 12:13 - 12:15
    et fag er aktiv bare raser
  • 12:15 - 12:18
    finans fra ISAF til hjerte
  • 12:19 - 12:20
    og 1I1 ufin sted.
  • 12:20 - 12:22
    Spar det ham.
  • 12:24 - 12:27
    Han aldri vil å komme seg ned hit da. Ja.
  • 12:28 - 12:29
    Ja, nå var dette borte.
  • 12:29 - 12:32
    Ja, men nå her.
  • 12:35 - 12:36
    Og så fortalte du at du
  • 12:36 - 12:39
    var i ferd med å utvikle en ny skuespiller
    metode.
  • 12:40 - 12:42
    Og da fikk
  • 12:42 - 12:46
    jo jeg helt hakeslepp
    for at dette holag du for prate med
  • 12:46 - 12:50
    noen som som som driver og lager
    nye skuespiller metode.
  • 12:51 - 12:54
    La oss bare se nå, Lars-Erik,
  • 12:55 - 12:58
    om vi kan finne en spot på linja
  • 12:58 - 13:00
    som korresponderer med
  • 13:00 - 13:04
    der i kroppen du kjenner Henrik, skal vi
    prøve det.
  • 13:04 - 13:08
    Så hvis du da titter på denne
  • 13:09 - 13:12
    tenker du da at det er på
  • 13:12 - 13:15
    ute på din høyre side?
  • 13:16 - 13:19
    Eller tenker du at det er på midten?
  • 13:22 - 13:25
    Anna Ja, den.
  • 13:34 - 13:36
    I vil
  • 13:36 - 13:39
    at at vi at vi.
  • 13:42 - 13:42
    Hva vil. Du.
  • 13:42 - 13:45
    Jeg vil.
  • 13:47 - 13:50
    Vi gifter oss.
  • 13:50 - 13:53
    Tanke lag hamlet sogneprest
  • 13:54 - 13:57
    samuel grans vi oss.
  • 13:59 - 14:02
    Hos. Jo.
  • 14:03 - 14:07
    Ja, ja jo det kan du vil her.
  • 14:10 - 14:14
    Her. Ja, her,
  • 14:15 - 14:16
    UH ikke sant.
  • 14:16 - 14:19
    Bare du og jeg
    har presten og så to vitner og
  • 14:20 - 14:23
    og ikke noe mer.
  • 14:23 - 14:27
    Jeg tror
    kanskje det var spesielt den her.
  • 14:27 - 14:32
    Vårt på to og særlig to sider
    som var veldig spennende å oppdage.
  • 14:32 - 14:33
    Det var
  • 14:33 - 14:36
    for det første så var det denne var etter
    at det var ett punkt som jeg fant,
  • 14:37 - 14:40
    og jeg vet hvor det er en jeg
    ser på det nå, så kan jeg kjenne det
  • 14:41 - 14:44
    med en gang at det påvirker meg.
  • 14:45 - 14:48
    Waits Ikke lett å være der,
  • 14:50 - 14:53
    og jeg nå tar det vekk igjen fordi
  • 14:53 - 14:56
    det går godt rett inn bare ved
    å plassere øynene der,
  • 14:56 - 15:01
    som er et redskap som jeg kan bruke når
    jeg går ut på scena.
  • 15:01 - 15:04
    Og vi sa jeg skal
    lete epler etter det annet
  • 15:05 - 15:06
    sårhet smerte
  • 15:06 - 15:10
    sammen med et annet menneske, så
    kan jeg et stykke
  • 15:10 - 15:13
    inne om det punktet, og så
    kan jeg finne akkurat dette
  • 15:14 - 15:17
    som jeg trenger i den scena.
  • 15:18 - 15:20
    Jeg så bare merker det nå
    mens jeg sitter der
  • 15:20 - 15:25
    at det så se i på det punktet det s.
  • 15:25 - 15:28
    Det koster æ men men, det er godt da
  • 15:30 - 15:34
    å kunne gjøre det og kunne sette på
  • 15:34 - 15:37
    den bryteren der, og det
    tar et mikrosekund.
  • 15:38 - 15:40
    Og så skjer det
  • 15:40 - 15:43
    veldig spennende, og vi skal jo leve her
    vi skal vi skal.
  • 15:44 - 15:45
    Det er jo her vi skal leve.
  • 15:45 - 15:46
    Kan vi er.
  • 15:46 - 15:50
    Er det ikke da bedre å begynne den
    nye liv våres i denne uferdige kirken?
  • 15:55 - 15:57
    Hva faen skal vi til Uppsala?
  • 15:57 - 15:57
    Folk som.
  • 15:59 - 16:02
    Jeg skal
    fortelle deg hva jeg forstår, Henrik.
  • 16:02 - 16:05
    Du liker ikke familien min, og du vil
  • 16:05 - 16:08
    ydmyke min mor så godt du bare kan.
  • 16:08 - 16:10
    Du vil vise den
    nye makten din. Anna følger meg.
  • 16:10 - 16:14
    Anna bryr seg ikke lenger om hva
    familien nær hennes mener du vil ta.
  • 16:14 - 16:15
    Nei, det er ikke det.
  • 16:15 - 16:17
    Jo, det er du jo.
  • 16:17 - 16:21
    Du vil ta igjen på en sårende og rei eller
    noe, og det klarer du altså utmerket.
  • 16:21 - 16:24
    Jeg skjønner
    ikke hvordan går det an? Ta så drikk.
  • 16:24 - 16:28
    Jævlig feil altså, Men jeg hadde lyst
    til å jeg hadde lyst å kjenne på kroppen
  • 16:28 - 16:31
    og dette her var fornøyd
  • 16:31 - 16:35
    og ikke bare for min egen del
    og for min egen nysgjerrighets skyld.
  • 16:35 - 16:40
    Men men nå for å undersøke om det
    kanskje dette her kunne vara et
  • 16:40 - 16:46
    r supplement til det jeg driver med
    på på Kunsthøgskolen i Oslo.
  • 16:48 - 16:50
    Og så i 2019
  • 16:50 - 16:55
    så var jeg i kontakt med det
    norske mikroteateret, og
  • 16:55 - 17:00
    de ønsket å sette opp en et
    stykke som het Venus i pels.
  • 17:01 - 17:03
    Og da spurte de om jeg ville være med.
  • 17:03 - 17:08
    Og dette er to
    karakterstykke, og da tenkte
  • 17:08 - 17:12
    jeg jeg spør dem
    om de kunne tenke seg å jobbe med a
  • 17:12 - 17:15
    acting.
  • 17:16 - 17:18
    Kan ikke du si litte grann om Wanda?
  • 17:18 - 17:21
    Vanessa?
  • 17:25 - 17:28
    Hanna er.
  • 17:28 - 17:31
    Sånn cirka 46 år? Ja.
  • 17:33 - 17:35
    Hun har vært skuespiller uten så
  • 17:35 - 17:38
    veldig stor suksess. Ja.
  • 17:39 - 17:40
    Men en tøffing da.
  • 17:40 - 17:43
    Hun er tøffing. Ja.
  • 17:43 - 17:46
    Nå skal vi se om vi
    kan finne Wanda på linja.
  • 17:46 - 17:48
    Et sted skal vi gjøre det,
  • 17:48 - 17:50
    så da må du titte på denne.
  • 17:50 - 17:51
    Følge denne.
  • 17:51 - 17:54
    Tenker du at Wanda er på din høyre side?
  • 17:58 - 17:59
    Er Wanda på.
  • 17:59 - 18:01
    MIFens?
  • 18:01 - 18:04
    Det jeg synes var veldig interessant
    var at jeg følte at det
  • 18:05 - 18:10
    og som jeg tror da, som kan være en
    slags kanskje forventning, er at man
  • 18:10 - 18:15
    beveger seg vekk fra intellectualiseringen
    av tilnærmingen til rollen.
  • 18:16 - 18:18
    Og det synes jeg på en
    rar merkelig måte at
  • 18:18 - 18:21
    jeg så i de små forsøkene vi gjorde.
  • 18:22 - 18:25
    Det var som å se at det nesten var.
  • 18:27 - 18:28
    Litt altså
  • 18:28 - 18:31
    litt ute av kontroll på en positiv måte.
  • 18:31 - 18:33
    Bank, bank, bank.
  • 18:33 - 18:36
    Kommer jeg for sent?
  • 18:36 - 18:39
    Jeg kommer for sent.
  • 18:39 - 18:44
    For men at man lar på en måte kroppen
    overta,
  • 18:44 - 18:49
    altså det umiddelbare, det intuitive,
    det det overtar.
  • 18:49 - 18:51
    Så fjerner man seg litt fra alt det der.
  • 18:51 - 18:55
    Hvis du er her i Venus, i pels og dusjen,
    så jeg kaller hjem for en halvtime siden.
  • 18:58 - 19:01
    Til Bang
    sto fast, og så døde telefonen min.
  • 19:01 - 19:04
    Vi vet nok til at vi tør å
    gjøre det, men vi vet overhodet ikke
  • 19:04 - 19:10
    hvor vi lander med dette, og det gjør
    det jo ekstra spennende da.
  • 19:10 - 19:12
    Vi får noen spennende uker fremover.
  • 19:12 - 19:14
    Da hadde du på det.
  • 19:14 - 19:18
    Så etter
    noen prøvedager oppdaget Peder og jeg
  • 19:18 - 19:23
    at vi hadde forskjellig syn på
    karakteren Thomas, mens jeg så Thomas.
  • 19:23 - 19:28
    Som en hyggelig, uerfaren og etter
    hvert litt frustrert teaterregissør,
  • 19:29 - 19:32
    mente Peder
    at han lå tettere opp mot min personlighet
  • 19:33 - 19:35
    og at han var eldre
    og ikke minst frustrert over
  • 19:35 - 19:40
    det kommersielle teaterets vesen,
    og at dette måtte komme til overflaten.
  • 19:41 - 19:45
    Vi hadde en sesjon, vi skulle bli en
    spott, en god spott.
  • 19:46 - 19:52
    Det var snedig fordi
    det var akkurat som der så
  • 19:52 - 19:57
    jeg at det fløt noe greier ut av Øyvind
    som var denne karakteren da, og det var.
  • 19:57 - 20:02
    Det var veldig spennende, og det
    var også ganske hardt fordi jeg
  • 20:02 - 20:06
    likte ikke helt at
    det skulle være så vanskelig å snakke
  • 20:06 - 20:09
    med Øyvind inntil jeg skjønte at han er jo
    kanskje ikke helt her eller hvor?
  • 20:09 - 20:10
    Hvor er han?
  • 20:10 - 20:15
    Men da begynte du å jobbe seg opp
    den en en karakter Ut
  • 20:15 - 20:20
    i fra den sesjon som
    vi har referert til i videre arbeidet.
  • 20:22 - 20:25
    Velkommen til mikrotatrulje,
  • 20:26 - 20:31
    og akkurat nå så foregår
    handlingen på et teater for det folkens.
  • 20:31 - 20:33
    Vi skal på en audition.
  • 20:33 - 20:35
    Følg meg og følg pilene.
  • 20:35 - 20:37
    Til og dissen.
  • 20:37 - 20:40
    På vent.
  • 20:42 - 20:43
    Siden jeg har aldri opplevd
  • 20:43 - 20:46
    så mye som skjer. Jeg.
  • 20:49 - 20:50
    Er simpelthen.
  • 20:50 - 20:52
    Bare gyldig helt frem til
    i dag, Så filmen fikk vi.
  • 20:52 - 20:56
    Også høre hva medlemmene i Rohan sa
    Vodka femdom.
  • 20:56 - 21:00
    Tube på den tiden så
    vil en kvinne på fire og 20 vært gift,
  • 21:00 - 21:02
    hatt fem barn tuberkulose.
  • 21:02 - 21:08
    Så de er vi Blind spotter
    eller kroppsorienterte terapeuter?
  • 21:08 - 21:12
    Cortese sier
    om metoden det er at ego tar litt ferie,
  • 21:12 - 21:15
    så det er selve som får lov å jobbe.
  • 21:15 - 21:19
    Så når de gjør blind spotting eller andre
  • 21:19 - 21:24
    kroppsorienterte bottom up teknikker, så
    har man ikke den observerende delen
  • 21:24 - 21:28
    like til stede som vurderer
    om det du gjør er bra eller dårlig.
  • 21:28 - 21:28
    Du bare er.
  • 21:32 - 21:33
    Sånn, og så kan du godt
  • 21:33 - 21:36
    spalteplass i karakter.
  • 21:37 - 21:40
    Den og så begynner du å skrive.
  • 21:40 - 21:43
    Det er fornuftig.
  • 21:45 - 21:45
    Hallo!
  • 21:45 - 21:48
    Skriv ned da! Jeg gjør jo det.
  • 21:48 - 21:49
    Du må jo si det høyt.
  • 21:49 - 21:52
    Det der er teater er
    så enkelt som å drive et.
  • 21:57 - 22:00
    Okay, det er begynnelsen på stykket.
  • 22:00 - 22:02
    Lyset går og
  • 22:02 - 22:06
    det eneste vi hører
    er lyden fra en gammel klokke
  • 22:06 - 22:09
    som sier tikk, takk, tikk takk.
  • 22:11 - 22:12
    To og 20.
  • 22:12 - 22:15
    oktober 1870
  • 22:15 - 22:18
    Klokken er 2 minutter over to om natten og
  • 22:18 - 22:21
    jeg står
    ved en kilde omkranset av busker og kratt.
  • 22:22 - 22:25
    Det er ingen måne i natt, kun stillhet
  • 22:25 - 22:28
    og mørke.
  • 22:30 - 22:32
    Nei, vent,
  • 22:32 - 22:35
    jeg kan høre en spurv nesten da.
  • 22:35 - 22:38
    Ja, Nattergal.
  • 22:43 - 22:46
    Og jammer ingen fra en brunstige hannkatt.
  • 22:50 - 22:52
    Det er jo på en tid på tide på en måte.
  • 22:52 - 22:58
    Vi bruker jo metoder som er 110 20 år
    gamle, så det er jo på
  • 22:58 - 23:03
    tide at skuespiller
    teknikker også blir oppdatert til 24.
Title:
EyeActing
Video Language:
Norwegian Bokmal
Duration:
23:49
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Show all

Norwegian Bokmal subtitles

Revisions Compare revisions