< Return to Video

EyeActing

  • 0:14 - 0:17
    Hei! Velkommen til Mikroteateret
  • 0:17 - 0:20
    og vakre Chat Noir
  • 0:20 - 0:21
    og akkurat nå
  • 0:21 - 0:23
    så foregår handlingen på et teater,
  • 0:23 - 0:27
    for det folkens, vi skal på en audition.
  • 0:27 - 0:31
    Følg meg og følg pilene til audition.
  • 0:31 - 0:31
    Kom igjen.
  • 0:47 - 0:50
    De siste seks/syv årene
  • 0:50 - 0:54
    så har jeg jobbet med å utvikle
    en ny skuespillerteknikk
  • 0:55 - 0:58
    og den har jeg rett og
    slett kalt EyeActing.
  • 0:58 - 1:03
    Den er basert på der man ser i et rom,
  • 1:04 - 1:07
    påvirker hva man føler.
  • 1:18 - 1:19
    Okay, har du lyd?
  • 1:20 - 1:21
    Ikke enda nei,
  • 1:21 - 1:24
    men jeg kan se å... der.
  • 1:24 - 1:26
    Nå er det lyd.
  • 1:26 - 1:32
    Fint, da kan du legge den der.
  • 1:34 - 1:39
    Det viser seg jo gjennom
    nyere forskning og nevrologi,
  • 1:39 - 1:43
    så viser det seg at hvor du ser
  • 1:43 - 1:46
    i et rom påvirker hva du føler.
  • 1:47 - 1:52
    Altså, med andre ord, blikket ditt
  • 1:52 - 1:57
    har en direkte kobling ned
    i vår underbevissthet.
  • 1:58 - 2:01
    Si litte granne om Vera da.
  • 2:03 - 2:06
    Vera er,
  • 2:06 - 2:09
    hun er ei jente som ikke har hatt
  • 2:09 - 2:12
    det så lett i oppveksten
  • 2:12 - 2:16
    og sammen med fem andre jenter
  • 2:16 - 2:18
    så har hun funnet seg
    en flokk så hun lever da
  • 2:20 - 2:22
    på måte på utsiden av samfunnet da.
  • 2:22 - 2:24
    Hun er ganske liten.
  • 2:25 - 2:27
    Når du snakker om Vera nå,
  • 2:27 - 2:29
    kan du kjenne henne i kroppen noe sted?
  • 2:30 - 2:31
    I munnen.
  • 2:31 - 2:33
    - Ja, fint.
    - Her, veldig.
  • 2:33 - 2:34
    I kinnene?
  • 2:34 - 2:37
    Ja, hvis, nesten så jeg ikke
    klarer å åpne munnen.
  • 2:37 - 2:39
    Så bra.
  • 2:39 - 2:42
    Så hvis du nå skal se på linja,
  • 2:43 - 2:46
    en vannrett linje fra vinduene der borte.
  • 2:47 - 2:50
    Kan du kjenne Vera da
  • 2:50 - 2:53
    best på din venstre side,
  • 2:54 - 2:56
    eller på midten,
  • 2:57 - 2:59
    eller kan du kjenner Vera
  • 2:59 - 3:02
    best på høyre side?
  • 3:06 - 3:07
    På venstre.
  • 3:08 - 3:09
    På venstre.
  • 3:09 - 3:12
    Har du et område, eller har du et punkt?
  • 3:12 - 3:13
    Et område.
  • 3:13 - 3:15
    Du har et område.
  • 3:15 - 3:18
    Når vi jobber med EyeActing
    så er det hensiktsmessig å bruke
  • 3:18 - 3:21
    noe som heter bilateral musikk.
  • 3:22 - 3:24
    Det er en type musikk som vi har på øret.
  • 3:24 - 3:29
    Den går sånn vekselvis fra
    venstre til høyre øre
  • 3:30 - 3:34
    som hjelper
    skuespilleren til å fokusere bedre.
  • 3:34 - 3:38
    Når man skal jobbe med en karakter, så
  • 3:38 - 3:42
    begynner man jo først da
    med kroppen, så finner man et punkt
  • 3:42 - 3:47
    på det jeg kaller linja, altså
    horisonten på en måte i synsfeltet
  • 3:47 - 3:50
    også finner
    man det stedet som korresponderer
  • 3:50 - 3:53
    med sånn som man kjenner det
    i kroppen også
  • 3:54 - 3:57
    aktiveres underbevisstheten
  • 3:57 - 4:00
    og da langsomt
  • 4:00 - 4:05
    så flytter man på en måte fokus fra
    bevisstheten til underbevisstheten,
  • 4:06 - 4:13
    og da kan underbevisstheten
    hente fram både følelser og fysisk adferd
  • 4:13 - 4:19
    og da kan du noen gang se at karakteren
    eller skuespilleren totalt endrer fysikk.
  • 4:21 - 4:22
    Hvor gammel er du?
  • 4:22 - 4:24
    - 15.
    - 15?
  • 4:24 - 4:26
    Åssen er det?
  • 4:26 - 4:27
    Det er greit.
  • 4:27 - 4:30
    Det er greit å være 15?
  • 4:32 - 4:34
    Nei.
  • 4:34 - 4:35
    Nei?
  • 4:36 - 4:36
    Nei.
  • 4:36 - 4:37
    Få høre da.
  • 4:37 - 4:39
    - Nei,
    - Få høre.
  • 4:39 - 4:41
    Nei. Jeg har ikke lyst å snakke om det.
  • 4:41 - 4:43
    Du vil ikke si det.
  • 4:45 - 4:48
    Hvor kjenner du 15 i kroppen da?
  • 4:52 - 4:53
    I kinnet ditt
  • 4:53 - 4:56
    -Kjeven
    - I kjeven?
  • 4:56 - 4:59
    Hvis du kunne se om du
    kunne finne et punkt på
  • 4:59 - 5:02
    linja som korresponderer med sånn som du
  • 5:02 - 5:05
    kjenner det i kjeven, da?
  • 5:15 - 5:17
    Jeg tror det er her jeg.
  • 5:17 - 5:20
    Du tror det er der? Okay.
  • 5:22 - 5:24
    Har du punktet eller bare området?
  • 5:25 - 5:26
    Jeg har punktet.
  • 5:26 - 5:29
    Du har punktet, ja, okay.
  • 5:29 - 5:30
    Jeg tror det.
  • 5:30 - 5:32
    Ja, så bra.
  • 5:34 - 5:37
    Fint.
  • 5:38 - 5:41
    Hva kjenner du for noe?
  • 5:42 - 5:45
    At jeg er kvalm og sint og.
  • 5:46 - 5:48
    Du er kvalm og sint?
  • 5:48 - 5:50
    Hvor er du kvalm og sint da, Vera?
  • 5:52 - 5:53
    I hele meg.
  • 5:53 - 5:54
    I hele?
  • 5:54 - 5:55
    I hele meg.
  • 5:55 - 5:57
    I hele deg, ja.
  • 5:57 - 6:00
    Ja, okay.
  • 6:00 - 6:05
    For meg så er det
    mest spennende med EyeActing
  • 6:05 - 6:08
    det at den er så organisk
  • 6:08 - 6:14
    og det at man på en måte jobber
    direkte med underbevisstheten,
  • 6:14 - 6:19
    fordi da fremkommer det
    noe som er hudløst.
  • 6:20 - 6:22
    Det er veldig sårbart.
  • 6:22 - 6:25
    Når det ikke var noen inne så gikk vi inn.
  • 6:25 - 6:27
    Klara gikk bort til mannen bak disken
  • 6:27 - 6:30
    og spurte om å få noen noen røyk
  • 6:30 - 6:33
    og når han snudde seg så
    kaster vi oss over hun, han,
  • 6:33 - 6:38
    og vi dyttet han inn og Klara
    hun tok en kniv opp mot øyet hans
  • 6:40 - 6:44
    og vi tok alle pengene i kasseapparatet
    og noe i en safe
  • 6:44 - 6:47
    og så sprang vi vekk.
  • 6:50 - 6:51
    Okay,
  • 6:51 - 6:54
    skal du ta av deg øreklokkene
    et lite øyeblikk?
  • 7:01 - 7:04
    Bare respons, bare impulsive respons.
  • 7:04 - 7:07
    Du behøver ikke tenke det
    eller gjør det noe smart
  • 7:07 - 7:09
    eller gjøre det akademisk på noen måte.
  • 7:09 - 7:10
    Du kan bare…
  • 7:10 - 7:13
    Spennende, nytt, annerledes, rart,
  • 7:14 - 7:16
    overveldende.
  • 7:16 - 7:20
    Det var, ja, det var en ekstrem kraft
    og det kjenner jeg fortsatt.
  • 7:20 - 7:22
    Det er en sånn der ja.
  • 7:22 - 7:25
    Men tenker du da at dette er
    dypere enn det metodiske arbeidet?
  • 7:26 - 7:30
    Ja, jeg synes det setter seg skikkelig inn
    i muskelen, altså i muskelen,
  • 7:30 - 7:33
    altså jeg klarer ikke å forklare
    det på noen annen måte, den der…
  • 7:33 - 7:36
    Jeg vet ikke om du kunne kjenne på at
    når du gikk inn i 15
  • 7:36 - 7:38
    så ble du veldig obsternasig.
  • 7:38 - 7:39
    Å fy faen.
  • 7:39 - 7:40
    Kunne dere kjenne det?
  • 7:40 - 7:43
    Ja, jeg kunne høre det.
  • 7:43 - 7:46
    - Hva?
    - Jeg kunne høre det,
  • 7:46 - 7:47
    du svarte litt sånn frekt og…
  • 7:47 - 7:50
    Ja, altså hun ville ikke, hun,
    altså frekt og frekt,
  • 7:50 - 7:53
    der var helt greit,
    det var ikke noe problem,
  • 7:53 - 7:55
    men, nei, det vil jeg ikke,
  • 7:55 - 7:57
    nei, det vil jeg ikke snakke om,
  • 7:57 - 7:59
    nei, jeg vil ikke gå dit.
  • 7:59 - 8:00
    - Kunne du kjenne på det?
    - Ja.
  • 8:00 - 8:03
    Husker du?
    Hadde du en erindring av at du gjorde det?
  • 8:03 - 8:09
    Ja, jeg husker... og jeg husker at jeg
    ble litt overraska over at jeg svarte det.
  • 8:09 - 8:13
    Men så var det også
    litt sånn igjen da, det der, jeg vet ikke,
  • 8:13 - 8:17
    det beste jeg kan klare å kalle det er muskelminne
    da at man bare sånn nei men det her gidder
  • 8:17 - 8:20
    jeg ikke, dette finner jeg meg, dette her,
  • 8:20 - 8:23
    det kom bare en sånn attitude,
    sånn, som var bare sånn
  • 8:24 - 8:25
    ikke lat som du bryr deg.
  • 8:25 - 8:27
    Nei, ikke sant, ikke sant.
  • 8:27 - 8:29
    Ja, hvorfor skal jeg bruke
    tiden min på det?
  • 8:29 - 8:30
    - Nei.
    - Ja.
  • 8:30 - 8:35
    Den store forskjellen mellom EyeActing
    og de tradisjonelle Stanislavskij-teknikkene
  • 8:35 - 8:38
    tenker jeg, er dette med analyse
  • 8:39 - 8:44
    fordi vi er vant til å gjøre analysen
  • 8:44 - 8:48
    i forkant gjerne rundt et bord før
    man begynner å gå på gulvet.
  • 8:49 - 8:52
    Utfordringen med det er at
    når vi jobber med analyse
  • 8:52 - 8:57
    så bruker vi den kognitive live delen av
    vår av vår hjerne.
  • 8:58 - 9:03
    Dette er den øvre delen
    som har tanker og ord,
  • 9:04 - 9:08
    mens det EyeActing gjør
  • 9:09 - 9:12
    er å gå rett ned til underbevisstheten
  • 9:13 - 9:15
    og underbevisstheten vil
  • 9:15 - 9:19
    så gjennom elektriske signaler sende
  • 9:19 - 9:24
    impulser opp til den kognitive,
    som så uttrykkes i en scenisk situasjon,
  • 9:24 - 9:27
    med andre ord, når du jobber med analyse
  • 9:27 - 9:30
    så går du feil vei i forhold
  • 9:30 - 9:33
    til flyten på de elektriske signalene
    i hjernen.
  • 9:35 - 9:38
    Derfor tenker
    jeg at det er mange skuespillere som
  • 9:38 - 9:43
    synes det er vanskelig å komme
    fra analysen og ned i sin,
  • 9:43 - 9:45
    det jeg kaller flytsone.
  • 9:46 - 9:51
    Flytsone er den tilstanden en
    skuespiller har når de bare er til stede.
  • 9:52 - 9:56
    Ja, kjempespennende, ja.
  • 9:57 - 9:59
    Det var nesten en tilfeldighet
  • 9:59 - 10:02
    at jeg kom bort i denne teknikken
  • 10:03 - 10:09
    fordi jeg hadde fått med meg
    at det skulle avholdes en workshop i Oslo
  • 10:10 - 10:15
    med en nesten revolusjonerende
    ny behandlingsmetode.
  • 10:16 - 10:22
    Og da i pausen så kom jeg i snakk
    med kursholder, nemlig David Grand.
  • 10:23 - 10:26
    David Green har da utviklet Brainspotting
  • 10:27 - 10:31
    teknikken
    som er da en behandlingsmetode,
  • 10:31 - 10:37
    og da han hørte at jeg jobber
    med teater og skuespillerteknikk,
  • 10:37 - 10:40
    så ble han jo veldig oppglødd
  • 10:40 - 10:44
    også sa han du må huske på at
    denne teknikken
  • 10:45 - 10:48
    også kan trekke karakterer ut av oss.
  • 10:50 - 10:54
    Ooh, det er spennende.
  • 10:54 - 10:57
    Det Brainspotting gjør er
    at den får tilgang til de delene av hjernen
  • 10:57 - 10:59
    som går direkte inn i karakter.
  • 11:00 - 11:05
    Man må ikke ha alle erfaringer som en
    karakterer hatt for å bruke Brainspotting.
  • 11:06 - 11:09
    Man har en
    levende evne til å forestille seg.
  • 11:09 - 11:12
    Vi har speilnevroner som er aktive,
  • 11:12 - 11:16
    og de kan aktiviseres enda mer
    hvis vi kjenner ting i kroppen.
  • 11:17 - 11:21
    Hvis vi kjenner følelsene i
    oss, så vil man kunne få enda mer tilgang
  • 11:21 - 11:25
    til den type opplevelser
    ved å bruke Brainspotting.
  • 11:27 - 11:30
    Understanding Brainspotting
    as a method of acting coaching
  • 11:30 - 11:33
    you need to know
    what it does in the brain.
  • 11:34 - 11:35
    And just a quick brain education,
  • 11:35 - 11:39
    the top part of the brain which is
    the human brain, only humans have it,
  • 11:39 - 11:41
    is called the neocortex.
  • 11:41 - 11:44
    Underneath it is the mammalian brain
    and the reptilian brain.
  • 11:44 - 11:47
    And we call it the sub cortex.
  • 11:47 - 11:49
    Language and thought is up here.
  • 11:49 - 11:53
    Emotion and intuition and
    and body experience is down here.
  • 11:54 - 11:56
    Brainspotting uses eye positions.
  • 11:56 - 11:59
    We really look for
    relevant eye positions in a person.
  • 11:59 - 12:01
    So when the actor finds that spot
  • 12:01 - 12:04
    and all of a sudden, "Wow,
    I'm right there,"
  • 12:04 - 12:06
    and they start to drop down
  • 12:06 - 12:09
    and they start to
    have character memory come up
  • 12:09 - 12:12
    and they feel it in their body
    and they feel it emotionally,
  • 12:12 - 12:14
    it's very active,
  • 12:14 - 12:18
    but it also feels very safe
    to the actor.
  • 12:19 - 12:22
    When the actor finds that spot,
    they're home.
  • 12:24 - 12:26
    Nå driver det
    og kommer seg ned hit da.
  • 12:26 - 12:27
    Ja.
  • 12:28 - 12:29
    - Ja.
    - Nå er dette borte.
  • 12:29 - 12:31
    Ja.
  • 12:31 - 12:33
    Nå er det noe her.
  • 12:35 - 12:37
    Og så fortalte du at du
  • 12:37 - 12:39
    var i ferd med å utvikle
    en ny skuespiller metode.
  • 12:41 - 12:46
    Og da fikk jo jeg helt hakeslepp for at
    det er ikke hver dag du får prate med
  • 12:46 - 12:50
    noen som driver å lager
    en ny skuespillermetode.
  • 12:51 - 12:54
    La oss bare se nå, Lars-Erik,
  • 12:55 - 12:58
    om vi kan finne en spot på linja
  • 12:58 - 13:00
    som korresponderer med
  • 13:00 - 13:03
    der i kroppen du kjenner Henrik.
  • 13:03 - 13:05
    Skal vi prøve det?
  • 13:06 - 13:08
    Så hvis du da titter på denne,
  • 13:09 - 13:12
    tenker du da at det er på,
  • 13:12 - 13:15
    ute på din høyre side?
  • 13:16 - 13:19
    Eller tenker du at det er på midten?
  • 13:22 - 13:25
    - Anna?
    - Ja, vennen min.
  • 13:34 - 13:41
    Jeg vil at vi, ja.
  • 13:42 - 13:42
    Hva vil du at?
  • 13:42 - 13:48
    Jeg vil, nar vi gifter oss,
  • 13:50 - 13:52
    kan vi ikke la gamle
  • 13:52 - 13:57
    sogneprest Samuel Gransjø vie oss?
  • 13:59 - 14:00
    Hvis?
  • 14:01 - 14:03
    Jo, joda.
  • 14:03 - 14:06
    - Ja.
    - Ja. Jo, det kan vi hvis du vil?
  • 14:07 - 14:08
    Her.
  • 14:10 - 14:11
    Her?
  • 14:13 - 14:15
    Ja, her.
  • 14:16 - 14:19
    Bare du og jeg
    har presten og så to vitner og
  • 14:20 - 14:22
    og ikke noe mer.
  • 14:24 - 14:27
    Jeg tror kanskje det var spesielt den,
  • 14:29 - 14:32
    det var to, særlig to sider
    som var veldig spennende å oppdage
  • 14:32 - 14:34
    og det var,
    for det første så var det denne,
  • 14:34 - 14:36
    det var et eller annet,
    det var et punkt som jeg fant,
  • 14:37 - 14:40
    og jeg vet hvor det er. Nar jeg
    ser på det nå, så kan jeg kjenne det
  • 14:41 - 14:44
    med en gang at det påvirker meg,
  • 14:45 - 14:48
    det er ikke lett å være der,
  • 14:50 - 14:54
    og jeg nå tar det vekk igjen fordi
    det går godt rett inn.
  • 14:54 - 14:56
    Bare ved å plassere øynene der,
  • 14:56 - 14:59
    som er et redskap som jeg kan bruke
  • 15:00 - 15:06
    når jeg går ut på scenen og vi sa jeg skal
    lete epler etter det annet sårhet smerte
  • 15:06 - 15:11
    sammen med et annet menneske, så
    kan jeg touche inne om det punktet,
  • 15:11 - 15:17
    også kan jeg finne akkurat dette
    som jeg trenger i den scena.
  • 15:18 - 15:20
    Jeg bare merker det nå
    mens jeg sitter her
  • 15:20 - 15:25
    at det så se i på det punktet det koster
  • 15:25 - 15:28
    men det er godt da
  • 15:30 - 15:34
    å kunne gjøre det å kunne bare sette på
  • 15:34 - 15:37
    den bryteren der, og det
    tar et mikrosekund
  • 15:38 - 15:39
    og så skjer det.
  • 15:40 - 15:41
    Veldig spennende.
  • 15:41 - 15:44
    Og vi skal jo leve her, vi skal,
  • 15:44 - 15:45
    det er jo her vi skal leve,
  • 15:45 - 15:50
    kan vi, er det ikke da bedre å begynne den
    nye livet våres i denne uferdige kirken?
  • 15:55 - 15:57
    Hva faen skal vi til Uppsala for liksom?
  • 15:59 - 16:02
    Jeg skal fortelle deg
    hva jeg forstår, Henrik.
  • 16:02 - 16:05
    Du liker ikke familien min, og du vil
  • 16:05 - 16:08
    ydmyke min mor så godt du bare kan.
  • 16:08 - 16:10
    Du vil vise den nye makten din.
    Anna følger meg.
  • 16:10 - 16:14
    Anna bryr seg ikke lenger om hva
    familien hennes mener du vil ta.
  • 16:14 - 16:16
    - Nei, det er ikke det.
    - Jo.
  • 16:16 - 16:17
    - Nei.
    - Du jo.
  • 16:17 - 16:19
    Du vil ta igjen på en sårende
  • 16:19 - 16:21
    og raffinert måte
    og det klarer du utmerket.
  • 16:21 - 16:25
    Jeg skjønner ikke hvordan det
    går an å ta så jævlig feil altså.
  • 16:25 - 16:28
    Jeg hadde lyst til å kjenne på kroppen
  • 16:28 - 16:30
    hva dette her var for noe
  • 16:31 - 16:35
    og ikke bare for min egen del
    og for min egen nysgjerrighets skyld men,
  • 16:35 - 16:40
    og for å undersøke
    om det kanskje dette her kunne være
  • 16:40 - 16:46
    et supplement til det jeg driver med
    på Kunsthøgskolen i Oslo.
  • 16:48 - 16:50
    Også i 2019
  • 16:50 - 16:55
    så var jeg i kontakt med
    Det Norske Mikroteateret
  • 16:55 - 17:00
    og de ønsket å sette opp en et
    stykke som het Venus i Pels.
  • 17:01 - 17:03
    Og da spurte de om jeg ville være med
  • 17:03 - 17:08
    og dette er to-karakterstykke,
    og da tenkte jeg,
  • 17:08 - 17:13
    jeg spør dem om de kunne
    tenke seg å jobbe med EyeActing.
  • 17:16 - 17:19
    Kan ikke du si litte
    granne om Wanda, Vanessa?
  • 17:25 - 17:28
    Wanda er
  • 17:28 - 17:30
    sånn cirka 46 år?
  • 17:30 - 17:31
    Ja.
  • 17:33 - 17:36
    Hun har vært skuespiller uten så
    veldig stor suksess.
  • 17:36 - 17:37
    Ja.
  • 17:39 - 17:40
    Hun er en tøffing da.
  • 17:40 - 17:42
    Hun er tøffing. Ja.
  • 17:43 - 17:47
    Nå skal vi se om vi
    kan finne Wanda på linja et sted.
  • 17:47 - 17:48
    Skal vi gjøre det?
  • 17:48 - 17:50
    Så da må du titte på denne,
  • 17:50 - 17:51
    følge denne.
  • 17:51 - 17:54
    Tenker du at Wanda er på din høyre side?
  • 17:58 - 18:00
    Er Wanda på midt –
  • 18:00 - 18:01
    Venstre.
  • 18:01 - 18:04
    Det jeg synes var veldig interessant
    var at jeg følte at
  • 18:05 - 18:10
    og som jeg tror da, som kan være en
    slags kanskje forventning, er at man
  • 18:10 - 18:15
    beveger seg vekk fra intellectualiseringen
    av tilnærmingen til rollen.
  • 18:16 - 18:19
    Og det synes jeg på
    en eller annen merkelig måte at
  • 18:19 - 18:21
    jeg så i de små forsøkene vi gjorde.
  • 18:22 - 18:28
    Det var som å se at det nesten var litt,
  • 18:28 - 18:31
    altså litt ute av kontroll
    på en positiv måte.
  • 18:31 - 18:33
    Bank, bank, bank.
  • 18:33 - 18:35
    Kommer jeg for sent?
  • 18:36 - 18:38
    Jeg kommer for sent.
  • 18:39 - 18:41
    Faen.
  • 18:41 - 18:46
    Men at man lar på en måte kroppen
    overta altså det umiddelbare,
  • 18:46 - 18:49
    det intuitive, det overtar
  • 18:49 - 18:51
    også fjerner man seg litt fra alt det der.
  • 18:51 - 18:55
    Hvis du er her i Venus i pels-audition
    så gikk alle hjem for en halvtime siden.
  • 18:58 - 19:01
    T-banen sto fast og så døde telefonen min.
  • 19:01 - 19:04
    Vi vet nok til at vi tør å gjøre det,
    men vi vet overhodet ikke
  • 19:04 - 19:10
    hvor vi lander med dette, og det gjør
    det jo ekstra spennende da.
  • 19:10 - 19:13
    Vi får noen spennende uker fremover.
  • 19:13 - 19:15
    Da hadde du jo det på deg.
  • 19:15 - 19:18
    Etter noen prøvedager
    oppdaget Peder og jeg
  • 19:18 - 19:22
    at vi hadde forskjellig syn på
    karakteren Thomas.
  • 19:22 - 19:24
    Mens jeg så Thomas som en hyggelig,
  • 19:24 - 19:28
    uerfaren og etter
    hvert litt frustrert teaterregissør,
  • 19:29 - 19:32
    mente Peder
    at han lå tettere opp mot min personlighet
  • 19:33 - 19:35
    og at han var eldre
    og ikke minst frustrert over
  • 19:35 - 19:38
    det kommersielle teaterets vesen,
  • 19:38 - 19:40
    og at dette måtte komme til overflaten.
  • 19:41 - 19:45
    Vi hadde en session hvor
    vi skulle brainspotte en behovsspot.
  • 19:46 - 19:52
    Det var snedig fordi
    det var akkurat som der så
  • 19:52 - 19:57
    jeg at det fløt noe greier ut av Øyvind
    som var denne karakteren da,
  • 19:57 - 20:02
    og det var veldig spennende,
    og det var også ganske hardt fordi
  • 20:02 - 20:07
    jeg likte ikke helt at det skulle være
    så vanskelig å snakke med Øyvind
  • 20:07 - 20:10
    inntil jeg skjønte at han er jo
    kanskje ikke helt her eller hvor er han,
  • 20:10 - 20:15
    men da begynte det
    å jobbe seg opp en karakter
  • 20:15 - 20:20
    ut ifra den session som
    vi har referert til i videre arbeidet.
  • 20:22 - 20:26
    Velkommen til Mikroteateret
    og vakre Chat Noir
  • 20:26 - 20:31
    og akkurat nå så foregår handlingen
    på et teater, for det folkens,
  • 20:31 - 20:33
    vi skal på en audition.
  • 20:33 - 20:37
    Følg meg og følg pilene til audition.
  • 20:37 - 20:38
    Kom igjen.
  • 20:53 - 20:54
    Ja, men hør da vennen min.
  • 20:54 - 20:57
    I romanen så er Wanda 24.
  • 20:57 - 21:00
    På den tiden
    så ville en kvinne på 24 vært gift,
  • 21:00 - 21:02
    hatt fem barn, tuberkulose.
  • 21:02 - 21:08
    Så det vi brainspottere
    eller kroppsorienterte terapeuter,
  • 21:08 - 21:12
    coacher sier om metoden
    det er at egoet tar litt ferie,
  • 21:12 - 21:15
    så det er selve som får lov å jobbe.
  • 21:15 - 21:18
    Så når du gjør Brainspotting
  • 21:18 - 21:21
    eller andre kroppsorienterte
    bottom up-teknikker,
  • 21:21 - 21:25
    så har man ikke den observerende delen
    like til stede
  • 21:25 - 21:28
    som vurderer
    om det du gjør er bra eller dårlig,
  • 21:28 - 21:29
    du bare er.
  • 21:32 - 21:34
    Sånn og så kan
    du gå tilbake til plassen din.
  • 21:34 - 21:36
    I karakter!
  • 21:39 - 21:41
    Og så begynner du
    å skrive litt i dagboken din.
  • 21:45 - 21:47
    Hallo! Skriv ned da!
  • 21:47 - 21:48
    Jeg gjør jo det.
  • 21:48 - 21:49
    Du må jo si det høyt,
  • 21:49 - 21:52
    dette er teater eller så er det ingen som
    skjønner hva du driver med.
  • 21:57 - 22:00
    Okay, det er begynnelsen på stykket.
  • 22:00 - 22:02
    Lyset går opp
  • 22:02 - 22:06
    og det eneste vi hører
    er lyden fra en gammel klokke
  • 22:06 - 22:09
    som sier "tikk, takk, tikk takk".
  • 22:11 - 22:15
    22. oktober 1870
  • 22:15 - 22:18
    klokken er to minutter over to om natten
  • 22:18 - 22:21
    og jeg står
    ved en kilde omkranset av busker og kratt.
  • 22:22 - 22:26
    Det er ingen måne i natt,
    kun stillhet og mørke.
  • 22:28 - 22:29
    [Vanessa plystrer]
  • 22:30 - 22:32
    Nei, vent.
  • 22:32 - 22:34
    Jeg kan høre en spurv.
  • 22:34 - 22:35
    Nattergal.
  • 22:35 - 22:37
    Ja, en nattergal.
  • 22:37 - 22:39
    [Vanessa mjauer.]
  • 22:43 - 22:46
    Og jamringen fra en brunstig hannkatt.
  • 22:50 - 22:53
    Det er jo en, på tide på en måte,
  • 22:53 - 22:57
    vi bruker jo metoder som er 120 år gamle
  • 22:57 - 23:03
    så det er jo på tide at skuespiller
    teknikker også blir oppdatert til 2020.
Title:
EyeActing
Video Language:
Norwegian Bokmal
Duration:
23:49
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Anne Northrup edited Norwegian Bokmal subtitles for EyeActing
Show all

Norwegian Bokmal subtitles

Revisions Compare revisions